從《邊城》看沈從文小說(shuō)的藝術(shù)特色

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1、從《邊城》看沈從文小說(shuō)的藝術(shù)特色 20130211班 沈煒煜 小說(shuō)《邊城》是沈從文最負(fù)盛名的代表作，是他濃郁的懷鄉(xiāng)情節(jié)的藝術(shù)結(jié)晶。小說(shuō)以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以田園牧歌式的浪漫情調(diào)和質(zhì)樸自然的詩(shī)化語(yǔ)言，以船家少女翠翠和船總的兒子天保、儺送兄弟凄美的愛(ài)情悲劇為情節(jié)框架，描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情，展現(xiàn)出了人性的善良美好，寄寓了作者的崇高的文化理想與人性理想，充滿了浪漫主義色彩，讓人深深地陶醉于其中。小說(shuō)的藝術(shù)特色獨(dú)樹(shù)一幟，具有很高的美學(xué)價(jià)值。以《邊城》為例，我認(rèn)為的沈從文小說(shuō)的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面——

2、 一、 有大量如詩(shī)如畫(huà)的環(huán)境描寫(xiě) 小說(shuō)三要素分別為人物、情節(jié)和環(huán)境，而田園小說(shuō)的關(guān)鍵則是環(huán)境，《邊城》也不例外，環(huán)境描寫(xiě)在小說(shuō)中占有重要的地位?！哆叧恰分械沫h(huán)境和景物描寫(xiě)極其富有詩(shī)意和夢(mèng)幻色彩，充滿地方色彩，有種世外桃源般的美感，令人神往。 小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的藝術(shù)手法也多種多樣，有頂針（比如第一段“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家?！边@句話以當(dāng)?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來(lái)比喻溪流與山路的關(guān)系， 以小喻大， 新鮮別致， 形象生動(dòng)， 給人以身臨其境之感。同時(shí)，頂針的運(yùn)用突出了事物之間的環(huán)環(huán)相

3、扣，貫通了語(yǔ)氣，給人一種清新的格調(diào)。）；有比喻（如“溪流如弓背，山路如弓弦”一句生動(dòng)形象而簡(jiǎn)介地寫(xiě)出了溪流和山路彎曲的形態(tài)；又如“月光如銀子”“身邊草叢中蟲(chóng)聲繁密如落雨”等，給人展現(xiàn)了一幅靜謐柔和的月夜圖。）；也有擬人（如“這小鳥(niǎo)兒又好像明白這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便仍然閉著那小眼兒安睡了”一句，賦予小鳥(niǎo)兒人的情感，生動(dòng)形象）。 小說(shuō)中，“月光”“竹篁”“鳥(niǎo)雀”“小溪”等景物頻繁出現(xiàn)，而這些景物只有在遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)村中才能凸顯出來(lái)，充滿了濃濃的田園氣息，如詩(shī)如畫(huà)，美不勝收。 小說(shuō)中的不少景物描寫(xiě)不僅僅只是為了描寫(xiě)景物，還會(huì)借景抒情，通過(guò)景物來(lái)折射人物的內(nèi)心世界。比如，“黃昏照樣的溫柔，美麗

4、，平靜”一句，以黃昏的平靜反襯出翠翠內(nèi)心世界因情竇初開(kāi)而萌生的躁動(dòng)、落寞和薄薄的凄涼。又如“月光極其柔和，溪面浮著一層薄薄白霧”一句，表現(xiàn)了翠翠對(duì)儺送歌聲的殷切期盼，以及她的少女心對(duì)于愛(ài)情的朦朧感，充滿了詩(shī)情畫(huà)意。小說(shuō)中的很多景物都隨著人物感情世界的變化而自然展開(kāi)，如行云流水般流暢，使人物情感籠罩在一種無(wú)比詩(shī)意和夢(mèng)幻的氛圍之中，讓人心醉。 作者也常常把自己的主體情緒投注到某些景物之中，使之帶上鮮明的情緒色彩。 二、 情節(jié)淡化 小說(shuō)具有獨(dú)特的情節(jié)結(jié)構(gòu)，主要是“情節(jié)淡化”，具有散文化、詩(shī)化的傾向，追求意境美。 《邊城》中以撐渡船老人的外孫女翠翠與船總順順的兩個(gè)兒子天保、儺送的

5、愛(ài)情為線索，以時(shí)間為順序展開(kāi)敘述，盡管故事線索并行交錯(cuò)，但其脈絡(luò)十分清晰，使得小說(shuō)的情節(jié)更生動(dòng)、豐富。 小說(shuō)用鋪開(kāi)的手法素描人物，結(jié)構(gòu)有些松散,，故事也不那么連貫完整，大段的風(fēng)景描寫(xiě)、 議論和抒情穿插在故事情節(jié)中, 筆意飄舒，呈現(xiàn)出清新明麗的風(fēng)格特點(diǎn)及散文化傾向。 沈從文擅長(zhǎng)從“人與自然的契合”的泛神論思想出發(fā)，描寫(xiě)本身就富有牧歌情調(diào)的愛(ài)情，并故意淡化情節(jié)。 翠翠與天寶兄弟的古樸的愛(ài)情故事只是并不是主要描寫(xiě)對(duì)象，而只是一個(gè)基本的情節(jié)框架，進(jìn)展緩慢。作者這樣處理，為的是著重表現(xiàn)填充在這個(gè)情節(jié)框架中的湘西淳樸民風(fēng)，擴(kuò)大小說(shuō)的抒情領(lǐng)域，創(chuàng)造出一支審美理想化的田園牧歌，而不在于表現(xiàn)矛盾糾葛

6、和戀愛(ài)過(guò)程。情節(jié)強(qiáng)化的小說(shuō)，常常驚險(xiǎn)離奇、一波三折，充滿了矛盾沖突，扣人心弦，但往往會(huì)顯得過(guò)于戲劇性，喪失一些真實(shí)感，相反，沈從文這類(lèi)情節(jié)淡化的小說(shuō)，則不寫(xiě)那么多的巧合、偶然、生死矛盾，而是力求寫(xiě)生活本身的豐富多彩、平凡樸實(shí)。它沒(méi)有那么多矛盾沖突，有的只是普通人的平凡生活，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、和諧寧?kù)o。它不像波濤洶涌的大海，而似一汪平靜的湖水，偶爾泛起陣陣漣漪；它不是跌宕起伏的交響樂(lè)，而是舒緩優(yōu)美的抒情歌。整部小說(shuō)并不像普通小說(shuō)那樣，以故事情節(jié)為重，極力描寫(xiě)故事的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，而是注重意境的塑造，像散文一樣敘敘道來(lái)，自然而清新，具有濃濃的詩(shī)意。 此外，因?yàn)楣适滤枥L的不是一個(gè)真實(shí)世界，而是

7、一個(gè)夢(mèng)幻世界，是人物理想和文化理想的象征，而且多次運(yùn)用了夢(mèng)境，因而充滿了浪漫主義特征。 三、心理描寫(xiě)細(xì)致入微 沈從文在《邊城》中善用細(xì)致入微、逼真?zhèn)魃?、?jiǎn)介真切的心理描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象，表現(xiàn)單純的人性美。 正因?yàn)樾≌f(shuō)的情節(jié)淡化了，矛盾沖突便消解了；而矛盾沖突往往是由人物內(nèi)心的復(fù)雜引起的，只要人物性格單純，矛盾便少了。 《邊城》中的主要人物無(wú)不具有鮮明的個(gè)性色彩，單純善良、生動(dòng)鮮活而富有生命力。 主人公翠翠是個(gè)天真善良、溫柔恬靜的小女孩，是沈從文追求的“愛(ài)”與“美”的化身。她在茶峒的青山綠水中長(zhǎng)大，大自然賦予既賦予了她清明如水晶的眸子，也養(yǎng)育了她清澈純潔的性格。她情竇

8、初開(kāi)，渴望一份美好的愛(ài)情，并執(zhí)著地追求著愛(ài)情，可是她一直壓抑著自己的感情，爺爺、天保兄弟誰(shuí)也摸不透她的心思，導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。她外表溫婉恬靜，內(nèi)心卻熾熱多情，有著青春期少女特有的一顆躁動(dòng)、敏感的心。 翠翠的爺爺是一位古樸厚道、勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老船工，是苗族古老歷史的象征。他目睹了女兒和軍人雙雙殉情的悲劇，卻依然懷著強(qiáng)烈的責(zé)任心在溪上擺渡。他忠于職守、克盡本分，五十年如一日撐船擺渡，無(wú)論是白天黑夜還是刮風(fēng)下雨。即使是端午賽龍舟那天，他也堅(jiān)守著渡船。“他從不思索自己的職務(wù)對(duì)于本人的意義，只是靜靜地很忠實(shí)地在那里活下去”。他樂(lè)善好施、重義輕利，“凡事求個(gè)心安理得”，終生為別人服務(wù)，卻不圖別人的一絲報(bào)

9、答，甘守清貧。他會(huì)為了還商人硬塞給他的錢(qián)而追到岸上，還會(huì)送給他們一大束草煙；他想“買(mǎi)肉”時(shí)屠戶不愿接錢(qián)，他寧可到另外一家去。他善良樸實(shí)、深?lèi)?ài)至親，當(dāng)女兒和軍人背著他戀愛(ài)而有了孩子后，他“不加上一個(gè)有分量的字眼兒，只作為并不聽(tīng)到過(guò)這事情一樣，仍然把日子很平靜地過(guò)下去”。等他們雙雙殉情后，他又毫不猶豫地挑起撫養(yǎng)孫女的責(zé)任，對(duì)翠翠的關(guān)懷無(wú)微不至，甚至唯恐她生病不讓她坐熱石頭，還盡力體諒翠翠的心思，為她唱歌。當(dāng)翠翠漸漸長(zhǎng)大，他考慮到翠翠未來(lái)的幸福生活，又不辭勞苦地為他尋找如意郎君…… 此外，還有豁達(dá)大度的天保、篤性專(zhuān)情的儺送、豪爽慷慨的順順、熱誠(chéng)質(zhì)樸的楊馬兵……無(wú)不是美好道德品性的象征，“各自有一個(gè)

10、厚道然而簡(jiǎn)單的靈魂”，處處為他人著想，人與人之間充滿了愛(ài)，“即便是娼妓，也常常較之講道德知羞恥的城市中的紳士還更可信任”。這里沒(méi)有官場(chǎng)上的爾虞我詐，沒(méi)有商業(yè)社會(huì)中人與人之間關(guān)系的復(fù)雜、淡漠，有的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愛(ài)”字。 在表現(xiàn)人物性格的單純時(shí)，作者不善于通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)直接表現(xiàn)，而是較多地運(yùn)用各種細(xì)膩的心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)的。比較典型的是通過(guò)特定環(huán)境中人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作等形成強(qiáng)烈的暗示，揭示人物心理活動(dòng)，以及通過(guò)幻想、夢(mèng)境間接揭示人物心理。 比如，小說(shuō)中寫(xiě)道翠翠“歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說(shuō)到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽(tīng)人唱歌”“她有時(shí)仿佛孤獨(dú)了一點(diǎn)，愛(ài)坐在巖石上去

11、，向天空一片云一顆星凝眸”“把竹籃向地下一倒，除了十來(lái)根小小鞭筍外，只是一大把虎耳草”等句子，通過(guò)對(duì)翠翠行為動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把一個(gè)剛剛萌生愛(ài)情的少女羞澀、靦腆的心里活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)，準(zhǔn)確細(xì)致地揭示出翠翠對(duì)儺送的愛(ài)情的渴望，把一顆可愛(ài)、青澀而單純的少女心表達(dá)得淋漓盡致。 再比如，翠翠說(shuō)的話“爺爺，你的船是不是正在下清浪灘呢”一句，看似無(wú)意識(shí)甚至有點(diǎn)莫名其妙的發(fā)問(wèn)，實(shí)則顯露出翠翠對(duì)于正在清浪灘過(guò)端午的儺送的思念、牽掛以及見(jiàn)不到他的失落、擔(dān)心之情，用語(yǔ)言描寫(xiě)寫(xiě)出了隱藏在翠翠內(nèi)心深處的愛(ài)情心理，揭示出她內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的期待。 而寫(xiě)翠翠“夢(mèng)中靈魂為一種美妙歌聲浮起來(lái)了”“跟著這聲音到處飛，飛到對(duì)溪懸崖

12、半腰，找了一大把虎耳草”則通過(guò)翠翠的甜美的夢(mèng)境來(lái)展示她出對(duì)朦朧愛(ài)情的甜蜜感受和潛意識(shí)里對(duì)愛(ài)情的向往，同時(shí)也寫(xiě)出了二老歌聲的美妙動(dòng)聽(tīng)，意境優(yōu)美，充滿浪漫主義和夢(mèng)幻色彩。 對(duì)比的手法在小說(shuō)中也有較好的運(yùn)用，比如當(dāng)祖父問(wèn)翠翠答不答應(yīng)接受大老讓她做媳婦的要求時(shí)，翠翠生氣了，說(shuō)爺爺瘋了，還“著了惱，把火炬向路兩旁亂晃著，向前怏怏地走去”，而當(dāng)祖父當(dāng)著給翠翠說(shuō)笑話, 說(shuō)假若二老為你來(lái)唱歌, 向你求婚，你將怎么說(shuō)時(shí)， 翠翠先是“吃了一驚，低下頭去”, 接著叫爺爺莫說(shuō)這個(gè)笑話。當(dāng)爺爺問(wèn)他的話若是真話時(shí)，翠翠一時(shí)不知道該怎么說(shuō)，“走出去了”，還轉(zhuǎn)移話題說(shuō)“爺爺看天上的月亮，那么大！”這句話表面上看，似乎是答非

13、所問(wèn), 但實(shí)際上暴露了她內(nèi)心的小秘密。因?yàn)槎鲜撬娗橐丫玫娜? 由于不便對(duì)爺爺明說(shuō)，只好說(shuō)“天上的月亮”。通過(guò)翠翠前后行為、語(yǔ)言的一對(duì)比，我們很容易就發(fā)現(xiàn)翠翠愛(ài)二老而不愛(ài)大老，但因?yàn)樾愿竦暮?、羞澀，不便在爺爺面前表白真情? 此外，小說(shuō)中的很多對(duì)景物的描寫(xiě)也能恰到好處地烘托任務(wù)的情感。比如翠翠看到“落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾了一層薄霧”這一景致時(shí)，忽然冒出“假若爺爺死了”這一可怕的念頭。“黃昏”“落日”是老人的象征，而太陽(yáng)落去則容易讓人想到老人歸西，因此翠翠不免產(chǎn)生這一可怕的念頭來(lái)，也充分體現(xiàn)出她對(duì)爺爺?shù)囊缿倥c害怕失去爺爺?shù)男睦怼? 除了對(duì)翠翠心理活動(dòng)的描寫(xiě)，對(duì)祖父等人的

14、心理描寫(xiě)也深入細(xì)致，符合人物身份。比如“祖父不唱，卻只站在高巖上望翠翠，把手搖著，一句話不說(shuō)”“翠翠若應(yīng)當(dāng)交把一個(gè)人，這個(gè)人是不是適宜于照料翠翠？當(dāng)真交把了他，翠翠是不是愿意？”“輕輕自言自語(yǔ)地說(shuō)：‘每一只船總要有個(gè)碼頭，每一只雀兒得有個(gè)巢。’”這一系列語(yǔ)句，或是通過(guò)動(dòng)作、語(yǔ)言暗示，或是通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白直接表現(xiàn)，都充分展現(xiàn)了祖父內(nèi)心難以言喻的矛盾與隱痛——他的親生女兒陪“那個(gè)兵”死了，他又當(dāng)?shù)之?dāng)媽?zhuān)c孫女相依為命?，F(xiàn)在孫女漸漸長(zhǎng)大了，而他也老了，一方面他想把孫女托付給一個(gè)值得信賴的人，讓翠翠有一個(gè)美好的未來(lái)，而不是擁有像她媽媽一樣不幸的命運(yùn)，這樣他才能安心離去；可是另一方面他又希望翠翠永遠(yuǎn)是單純

15、的、長(zhǎng)不大的小女孩，晚一點(diǎn)離開(kāi)他，好讓自己再多照顧她一段時(shí)間，多給她一些愛(ài)。祖父的善良淳樸以及對(duì)翠翠的愛(ài)，都從這些心理活動(dòng)中傳神地體現(xiàn)了出來(lái)。 四、語(yǔ)言風(fēng)格古樸簡(jiǎn)約 小說(shuō)《邊城》兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸，語(yǔ)言質(zhì)樸自然、清麗柔美、古樸雋永、夢(mèng)幻詩(shī)化而又含蓄蘊(yùn)藉，有著湘西地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)情神韻。而且，作者很少用“的”“了”等虛詞，既有淺近文言的簡(jiǎn)潔凝練，又有口語(yǔ)的生動(dòng)活潑。 文中的敘述性語(yǔ)言樸素、平和而又有抒情色彩。 比如小說(shuō)開(kāi)頭的一段“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官道。這官道將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí)，有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了戶單獨(dú)的人家

16、。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩，一只黃狗?！? 作者采用了第三人稱的角度來(lái)敘述故事，以一個(gè)局外人的身份來(lái)關(guān)注生活在湘西地區(qū)的一群人的生存狀態(tài)和生活方式。句式簡(jiǎn)短，語(yǔ)言平實(shí)，語(yǔ)調(diào)平和舒緩，娓娓道來(lái)，給讀者一種輕松、愉悅之感。 再如描寫(xiě)翠翠的一段文字“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，故天真活潑，處處儼如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇到陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步入深山的神氣，但明白了人無(wú)機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！边@段文

17、字句式參差簡(jiǎn)峭，繪形傳神，古樸清新，富有表現(xiàn)力，在平和的敘述語(yǔ)調(diào)之中飽含著作者對(duì)翠翠由衷的欣賞與贊美之情。黑黑的皮膚，光光的眼睛如水晶，天真活潑如小獸，善良淳樸如黃麂，從從容容無(wú)心機(jī)。作者運(yùn)用了多個(gè)比喻句、排比句，用農(nóng)村常見(jiàn)的動(dòng)物來(lái)碧宇翠翠，將翠翠淳樸可愛(ài)的形象展現(xiàn)在我們面前。作者還很巧妙地將現(xiàn)代白話與古代語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，如“故”“皆”“舉步入深山”等詞語(yǔ)的運(yùn)用得體，句式雖不整齊，但節(jié)奏感較強(qiáng)，有一種流動(dòng)著的韻律感。 文中運(yùn)用了不少具有地方色彩的方言俗語(yǔ)。 比如，翠翠罵儺送的話“悖時(shí)砍腦殼的！”――這句土語(yǔ)里包含著翠翠對(duì)來(lái)自儺送的帶有欺侮性話語(yǔ)的反抗，也表現(xiàn)了翠翠的單純可愛(ài)。其他還有“牛肉炒

18、韭菜，只看個(gè)人心里愛(ài)什么就吃什么”“車(chē)有車(chē)路，馬有馬路”“火是各處可燒的，水是各處可流的，日月是各處可照的，愛(ài)情是各處可到的”“炒菜要人吃，唱歌要人聽(tīng)”等方言俗語(yǔ)，它們凸顯了小說(shuō)濃厚的湘西地方特色，顯得真實(shí)、親切，更好地表現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐淖匀幻琅c人情美，同時(shí)也增加了閱讀的趣味性。 在詞語(yǔ)運(yùn)用上，小說(shuō)在追求質(zhì)樸簡(jiǎn)單的同時(shí)也注意靈活多變，多用疊詞（如人名“翠翠”“順順”，“靜靜”的河水、“小小”的竹竿、“黑黑”的皮膚、“光光”的眼睛、“長(zhǎng)長(zhǎng)”的梯子、“蓬蓬”鼓聲、發(fā)出“沙沙”的聲音、一頭“短短”白發(fā)等等），單純?cè)~與合成詞交替使用，使語(yǔ)言具有優(yōu)美的節(jié)奏，并不至于呆板。 值得一提的是，作者某些詞語(yǔ)的運(yùn)用

19、極為精妙，匠心獨(dú)運(yùn)，使語(yǔ)言表達(dá)生動(dòng)而深刻，比如“為一些很神秘的東西馳騁她那顆小小的心”一句，用“馳騁”一次來(lái)形容翠翠的心，生動(dòng)地表現(xiàn)出翠翠情感萌生后內(nèi)心的躁動(dòng)不安；又如“翠翠的心被吹柔軟了”中的“吹”字，形象地表現(xiàn)了老船夫吹的曲子對(duì)翠翠內(nèi)心產(chǎn)生的巨大感染力；再如“祖父眼中業(yè)已釀了一汪眼淚”中的“釀”字，使祖父內(nèi)心的極度痛苦形象地表現(xiàn)了出來(lái)；還有“反復(fù)溫習(xí)這些女孩子的神氣”一句中的“溫習(xí)”一詞，使無(wú)形的、抽象的“神氣”具體化，形象地表現(xiàn)出翠翠反復(fù)回憶那些女孩子時(shí)的復(fù)雜心情；…… 《邊城》中有不少句子含蓄蘊(yùn)藉，簡(jiǎn)練而充滿了詩(shī)意。比如，祖父在給翠翠講她母親的故事后，說(shuō)“后來(lái)的事長(zhǎng)得很，最重要的事情

20、，就是這種歌唱出了你”，這句話明白曉暢，卻蘊(yùn)含了言外之意，言有盡而意無(wú)窮。再比如，“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”一句，雖然沒(méi)有明說(shuō)是什么事情使翠翠沉默，但我們心里都明白。 總的來(lái)說(shuō)，沈從文的小說(shuō)語(yǔ)言是在雜糅古典文學(xué)的句式、提煉湘西方言的基礎(chǔ)上形成的。 五、象征手法的運(yùn)用極具內(nèi)涵 作者用“星子”“落日”“流星”來(lái)象征死亡；用虎耳草象征愛(ài)情；用碾坊象征權(quán)力、拜金主義與城市化進(jìn)程；用渡船象征樸素的人性、恬淡隨意的生活態(tài)度和湘西農(nóng)村社會(huì)；用白塔的坍塌和重修分別象征古老湘西的終結(jié)和新的人際關(guān)系的重造，用翠翠的愛(ài)情波折和無(wú)望等待在整體上象征人類(lèi)的生存處境；……象征的運(yùn)用化抽象為具體，增加了故事的神秘色彩，豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵，使小說(shuō)立意高遠(yuǎn)、含蓄深刻，更具有藝術(shù)感染力。 綜上所述，從《邊城》中我們可以看出沈從文小說(shuō)的主要藝術(shù)特色有五點(diǎn)——大量如詩(shī)如畫(huà)的環(huán)境描寫(xiě)、情節(jié)淡化、細(xì)膩的心理描寫(xiě)、古樸簡(jiǎn)約的語(yǔ)言風(fēng)格以及極具內(nèi)涵的象征手法運(yùn)用。