論張愛玲對愛情的期待與解構(gòu).doc

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1、 齊 齊 哈 爾 大 學(xué) 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 題 目 論張愛玲對愛情的期待與解構(gòu) 學(xué) 院 文學(xué)與歷史文化學(xué)院 專業(yè)班級 漢語言083班 學(xué)生姓名 宋天楊 指導(dǎo)老師 楊玉靜 成 績

2、 2012 年 07 月 01 日 齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 摘 要 古往今來可以說愛情在文學(xué)作品中一直占有一席之地，而愛情這一話題在張愛玲作品中尤其突出，張愛玲的小說可以堪稱是一部博大的情史，其間演繹了形形色色的人，形形色色的愛情，形形色色的的悲劇。是虛情假意也好，是至真至情也罷，到頭來所有的故事都是以悲劇收尾，其結(jié)果往往是愛的越深痛的越真，撇開張愛玲作品不談，她卻用自身的經(jīng)歷詮釋了一段纏綿悱惻的愛情，盡管這段愛情令她痛苦不堪。我們不僅會問既然張愛玲筆下的愛情那么的不堪，張本

3、身又看的那么通透，那為什么張會用自身的經(jīng)歷去挑戰(zhàn)世俗之外的愛情呢？以下就讓我們透過張愛玲的作品和生活片段來看她本身對于愛情的期待以及對其解構(gòu)的過程，并分析這一文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。 關(guān)鍵詞：張愛玲；愛情期待；解構(gòu)；愛情觀探究 Abstract From ancient to modern times ,love can say in literary works has occupied a space for one person. Love this topic in Eileen Changs wor

4、k is especially prominent, Eileen Changs novels can be called a great love of every hue, which deduces the people of every hue, of love, of every hue of tragedy. It is false display of affection, is really true or not, in the end all stories are in tragedy, the result is often the more love ,the mor

5、e pain .Don’t talk about Eileen Changs works, but she experienced a period of love, in spite of this paragraph of love makes her painful, We will not only ask Eileen Changs love so hard but she also see the love so transparent, why will she use her experience to challenge the secular love? Let us se

6、e her look of love , the deconstruction process and analyze the reason of this literary phenomenon through Eileen Changs work and life. Keywords: Eileen Chang; look forward to love; deconstruction; view of love 目 錄 摘要 I Abstract II 一、張愛玲對美好愛情的期待 1 二、 對愛情和婚姻神

7、話的解構(gòu) 2 （一） 經(jīng)濟(jì)依附下的無愛婚姻 2 （二） 黃金枷鎖鎖住的愛情 3 （三）至真至愛卻被迫分離 5 三、張愛玲筆下愛情觀探究 6 （一） 年少時的家庭生活 6 （二） 對時代文化的理解 7 （三） 與胡蘭成的情感糾葛 7 結(jié) 論 8 參考文獻(xiàn) 9 致 謝 10 III 10 論張愛玲對愛情的期待與結(jié)構(gòu) 戀愛和婚姻一直是張愛玲作品的中心題材，在她的眾多作品中隨處可見戀愛與婚姻的碰撞。是為了愛情而戀，還是為了金錢利益而婚，張的作品為我們展示了生活的無奈、凄苦、窮困，同時也讓我們看到了婚姻的丑態(tài)。一個人的文字總是會或多或少的反

8、映一個人的的性格追求，或是正面展示或是反面映襯，張也不例外，透過她的文字我們可以清晰的剖離出其自身對于愛情的美好期待，也讓讀者更加好奇張愛玲是在什么情況下親手顛覆和解構(gòu)這一期待的。 一、張愛玲對美好愛情的期待 愛情是人世間最美好的感情之一，所有人都是渴望和憧憬著愛情的，張愛玲的筆下也不乏追求真愛的主角。曹七巧和小叔的不倫之戀或許讓人不恥，顧曼楨和沈世鈞的結(jié)局也讓人扼腕嘆息，但是我們不能否認(rèn)七巧和曼楨還是渴望純粹的愛情的?！秲A城之戀》里范柳原曾說“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老?！北M管這話從一個浪子口中說出來荒涼的意味多于愛情的甜蜜，但是從白流蘇與范柳原的調(diào)情過程中我們不

9、難發(fā)現(xiàn)兩人都在渴望著對方先付出真心，期待著利益之后的真心相待。 張愛玲的短篇處女座《不幸的她》描寫了一個為反抗母親訂下的婚姻而漂泊四方的女孩的故事。綜合張的實(shí)際情況我們不難發(fā)現(xiàn)小說中的她很大程度上有張愛玲自己的影子。同樣是反抗母親這一角色，張愛玲反抗的是繼母而已，又由于其目睹父母包辦婚姻的不幸而使得自己對于自由的婚戀異常執(zhí)著。寫《不幸的她》時張愛玲12歲，可以看出張愛玲在少年時就是渴望獨(dú)立自主的愛情的。 在散文《愛》里，張愛玲用看似于零散的文字描寫了一個用一生去守候自己篤定愛情的女孩子，“千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了那也

10、沒有別的話可說，唯有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎’”透過張的作品我們發(fā)現(xiàn)張愛玲是在渴望著愛的，甚至由于張愛玲作為一個以文為生的人，一個內(nèi)心細(xì)膩感情豐富的女作家，她對純粹唯美的愛情期待比一般人更甚。她可以一生高傲的活著，但對于愛情和愛人卻異常的執(zhí)著和謙卑。正如她寫給胡蘭成的話：“遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去?！钡峭ㄟ^讀張愛玲的作品，我們發(fā)現(xiàn)張不但沒有構(gòu)建她理想中的愛情反而成為了神話的顛覆者和解構(gòu)者。 2、 對愛情和婚姻神話的解構(gòu) （一） 經(jīng)濟(jì)依附下的無愛婚姻 張愛玲筆下的女人幾乎毫不例外的都是怕窮的，為了擺脫貧窮的生活，在無路可走的情況下一般都選擇了婚姻作

11、為自己的奮斗方向和目標(biāo)。 《傾城之戀》的女主人公白流蘇在與丈夫離婚后回到娘家住，不想七八年后被兄嫂騙光了錢又冷嘲熱諷逼她回婆家給過世的丈夫守寡。白流蘇也終于是出走了，一個既沒有金錢，美貌也所剩無幾的女人該何以為生？白流蘇唯有以她殘剩的青春做孤注一擲。想要把自己體體面面的嫁出去，可以說把生存賭在婚姻上是一個賭徒瘋狂的行為，但是她別無選擇，于是白流蘇與范柳原轟轟烈烈的“傾城之戀”拉開了序幕。范柳原是一個有錢有業(yè)卻無意于家庭的浪蕩公子哥，由于青春時期有著一段不愉快的回憶，所以他性格孤僻無意于家庭。而白流蘇亦是懷著無意于愛情的目的，于是兩個同樣自私的人走到了一起。 白流蘇名義上是陪著徐太太一家來香

12、港，暗地卻是應(yīng)范柳原的邀請，盡管當(dāng)時流蘇不確定卻也是猜的八分正確。當(dāng)一行人參加香港飯店的接風(fēng)宴會時，范柳原擁著流蘇跳舞，于是兩個人展開了第一次正面交鋒。在那荔枝紅的燈光里，流蘇看不清柳原略顯黝黑的臉，只是感覺到他異常沉默。流蘇笑著問道：“怎么不說話呀？”柳原回答說可以當(dāng)著人說的話我全說完了。流蘇嗤笑著問：鬼鬼祟祟的有什么背人的話？柳原這時候深情告白：“有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你” 這是柳原第一次說愛著流蘇的話，但是這話里的真心卻不見得有多少。柳原雖然喜歡流蘇，但僅僅是出于需要而不肯付出感情和承擔(dān)責(zé)任，對愛情他根本無法駕馭，

13、也定是沒有辦法給與對方承諾的。所以流蘇的回答只是輕輕的啐了一聲道：偏有這些廢話。 從香港飯店出來范柳原和白流蘇又遇見了薩黑荑妮公主，其實(shí)只不過是一個娼婦而已。由此可見范的生活是充斥著這些腐敗的元素的，流連風(fēng)月場所的范柳原在對待白流蘇的感情上亦是帶著風(fēng)月場上的調(diào)情。 文中還寫到了從淺水灣飯店經(jīng)過的一段路，空中飛跨著一座橋梁，橋的那邊是一座山，橋這邊是一塊灰磚砌成的墻壁……在經(jīng)過這段路的時候柳原看著白流蘇說道：“這堵墻，不知為什么使我想起來地老天荒那一類的話……”一句地老天荒讓我們對愛情有了一分希翼。但是范柳原又接著說如果世界一切都?xì)缌颂?，那么“如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，

14、也許我會對你有一點(diǎn)真心。” 范柳原在這時候的一段假想也向我們展示了殘酷的現(xiàn)實(shí)，他對她沒有真心。后來柳原開始冷落流蘇和薩黑荑妮整日廝混一起，他使流蘇吃醋，逼著她表露心跡，逼著她自動投懷送抱。流蘇看得很清楚：……很明顯的他想要她，可是他卻是不愿意娶她的。 有一天深夜，流蘇床頭的電話鈴聲突然鈴鈴地響了起來，她一聽卻是柳原的聲音，他對她說：“我愛你?！本蛼鞌嗔耍髞碛执蜻^來問道：“我忘了問你一聲，你愛我嗎？”流蘇低聲道：“你早該知道了，我為什么來香港來？” 就是這樣男女主角互相試探，互相揭露對方的目的。白流蘇這里最重要的不是她是否愛范柳原，而是范柳原對于她的感情，范柳原想不想娶她。至于他是一個什

15、么樣的人，他的真心又是什么她統(tǒng)統(tǒng)不想去了解。而范柳原呢，他不愛她，他只求白流蘇在精神上懂他?！拔易约阂膊欢梦易约?，——可是你要懂得我！我要你懂得我?！? 最終一場傾城的戰(zhàn)爭——香港的淪陷使得白流蘇終于成了夢寐以求的范太太，然而這實(shí)現(xiàn)了的“一點(diǎn)真心”也不見得如何的可靠，只是劫后白流蘇卻是松了一口氣： “在這動蕩的世界里，錢財(cái)，地產(chǎn)，天長地久的一切，全不可靠了?？康米〉闹挥兴蛔永锏倪@口氣，還有睡在她身邊的這個人。”沒錯此刻他們把彼此看的透明透亮，達(dá)成了諒解，雖然僅僅是一剎那徹底的諒解，然而這一剎那應(yīng)該夠他們在一起和諧地活個十年八年了吧。 一場傾城大禍成全了一個美麗的傳奇，白流蘇與范柳原的

16、婚姻也算是一個圓滿的收場，然而在張愛玲的眼里，這場被冠以傾城之戀美名的婚姻卻不是以愛情為基礎(chǔ)的，愛情就是女性獲得經(jīng)濟(jì)保障的一種手段，一種女性對于男性的依附關(guān)系。正如文章所說夠他們安穩(wěn)的過個十年八年了，但是之后呢，作者心里明白這種婚姻實(shí)際上是靠不住的。 （二） 黃金枷鎖鎖住的愛情 《金鎖記》里曹七巧是一個徹徹底底的悲劇，為了過上衣食無憂的生活嫁給了一個病秧子，而后又愛上了丈夫的弟弟，對小叔姜季澤產(chǎn)生了另類情愫。她低聲對小叔姜季澤道：“我就不懂，我什么地方不如人？我有什么不好？”姜季澤看著她心里也動了一動。十年后當(dāng)姜季澤站在曹七巧對面，小聲道：“二嫂！……七巧！”然后訴說了所謂隱藏十年

17、的愛戀以后，文中描述道： “七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的喜悅……這些年了，他跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來，還有今天！” 這是兩人一生中唯一的一次“坦誠”，“沐浴在光輝里”，一生可能僅此一次。然而七巧為了保住黃金把最后一個愛情的希望親手破滅了。 季澤站在她眼前，雙手合在她的扇子上，面頰貼在她的扇子上。十年了，他也老了十年了。然而人究竟還是那個人??！但是曹七巧轉(zhuǎn)念一想：“他難道是哄她嗎？他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個錢？僅僅這一念便使她暴怒起來。……” 然而這幾年來七巧不斷的等待，不斷的算計(jì)，早把自己套在了黃金制造的枷鎖里，無論小叔季澤對她是否真心他都接受不了了，但是她還

18、是繼續(xù)試探，最后卻是暴怒代替了原來的細(xì)細(xì)的喜悅，她跳起身來將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去。一切都已經(jīng)過去了，一切都已經(jīng)結(jié)束了。 “酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年，真長，這寂寞的一剎那。” 完了，永遠(yuǎn)的完了，她毫不猶豫的揭穿了她騙錢的同時也親手葬送了生命中僅存的一點(diǎn)愛情，剩下的只有無盡的悔恨。 在姜季澤被趕走后七巧還要在樓上的窗戶里再看他一眼，無論如何，她從前愛過他，而他的愛也給了她無窮的痛苦，單單憑這一點(diǎn)，就足以使她留戀。 她看著他遠(yuǎn)去的身影只是流著淚。是的，為了保住自己賣掉一生換來的黃金，曹七巧親手扼殺了自己的愛情，故事到這

19、里也就告一段落，然而作者在文章結(jié)尾卻是又寫到，七巧似睡非睡的橫在煙鋪上的時候，她想到很多年輕做姑娘時候的情形，那時候她十八九歲，高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕。這情形與現(xiàn)在瘦的鐲子擼到腋下的曹七巧形成了鮮明的對比，卻也在暗示她的悲劇。 曹七巧現(xiàn)在是后悔的吧，也許當(dāng)年如果找一個身邊平凡的男人嫁了，例如哥哥的結(jié)拜兄弟或者裁縫的兒子，可能日子開始會清貧點(diǎn)，但是兩個人慢慢的經(jīng)營著小生意日子應(yīng)該是會好起來的吧。而她自己也可以過一個正常女人該有的生活，擁有著一個雖然貧窮但身體健康的男人對她的一點(diǎn)真心。 欲愛不能，曹七巧像瘋子似的在姜家度過了三十年的光陰，在情欲與金錢欲的雙重壓迫下，

20、她的性格終于被扭曲，行為變得異常乖張，她自己沒有得到幸福也要自己的兒女得不到幸福，不僅蠻橫的逼死了兒子長白的媳婦，也扼殺了女兒的愛情，拆散了長安和童世舫的婚姻。最后曹七巧死了，被得不到滿足的情欲扼殺，被自己背負(fù)了三十年的黃金枷鎖扼殺，這不得不說是一個悲劇。 （三）至真至愛卻被迫分離 張愛玲筆下也是存在純粹的愛的，但是這樣的愛在種種原因下卻是毫無結(jié)果的。有情人不能終成眷屬是張愛玲對筆下的愛情神話另一種解構(gòu)。 文章的開頭這樣寫道：他和曼楨認(rèn)識，已經(jīng)是多年前的事了。算起來已經(jīng)有14年了——真嚇人一跳。簡單一句話，卻含了無比心酸，讓兩個本應(yīng)幸福的人擦身而過，這是人世間的一種無奈

21、，也是命運(yùn)的作弄。 世鈞和曼楨間愛情原是不摻雜世俗功利的愛，不在乎家世的差別。可畢竟他們的身份注定了以后越來越多的誤會 ，當(dāng)曼楨被曼璐關(guān)起來時，世鈞相信曼璐的話，而不相信他和曼楨的愛情，就這樣放棄。當(dāng)曼楨重獲自由時，又選擇為了給孩子一個完整的家，而和強(qiáng)暴自己的姐夫結(jié)婚，可是如果曼楨她不這么做，她也就不是那個善良的曼楨了。命運(yùn)總是愛開玩笑 ，世鈞還是和翠芝在一起了，可笑的是，直到后來翠芝才發(fā)現(xiàn)自己對世鈞只是占有欲，而真正愛的人只有叔惠，真是一場啼笑姻緣。 《半生緣》中的婚姻都是沒有愛的，顧曼楨與沈世鈞由相知到相愛，可以說愛的真摯，愛的純粹，絲毫沒有利益的計(jì)較，物質(zhì)的牽掛，這是張愛玲筆下所不多見

22、的愛情。然而他們依然無法逃脫命運(yùn)的魔爪。顧曼楨是一個表面柔弱內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的女子，被自己的親姐姐設(shè)計(jì)陷害而被姐夫奸污，其姐姐妄圖用妹妹來拴住自己的丈夫，鎖住自己瀕臨破滅的婚姻。曼楨在幾年間與世鈞一次又一次擦肩而過，當(dāng)最后帶著滿腹心酸和委屈去投奔世鈞的懷抱的時候，沒想到世鈞在絕望中放棄了等待和最后的努力，匆匆的聽從母命與毫無愛情可言的翠芝結(jié)了婚。命運(yùn)一直都是不可抗拒的，同樣的，翠芝也是不愛世鈞的，她鐘意的是世鈞的朋友淑惠，只是因?yàn)槭缁菀獊泶渲ビ质谴虻匕逵质前峒揖叩?，又親自去買洋酒買火腿。幾乎不能自己。是的作為冷眼旁觀的讀者我們不禁想說翠芝做的太露骨了，奇怪的是世鈞反而好像一無所知，渾然不覺這樣做有什么

23、不妥。細(xì)想想我們就發(fā)現(xiàn)了問題所在，更會覺得心間一冷，世鈞不愛翠芝，更是不曾留意過翠芝，他們僅僅是在一張床上睡了十幾年的異夢人而已。 后來終于重逢，曼楨把兩人分開后她的遭遇，摻著無限的苦楚講給他聽，然而卻是用最平淡的口吻，因?yàn)槟且呀?jīng)是很多年前的事了。世鈞默默地聽著， 他們久久沒有說話。這許多年來困惑著他們讓他們痛苦的那些事情，現(xiàn)在終于知道了真相，但是到了現(xiàn)在這時候，知道與不知道似乎沒有多大分別呢——但是——對于他們，還是有很大的分別，至少她現(xiàn)在知道了那時候苦戀的他在當(dāng)時也是一心一意愛著她的，他也了解了她對他亦是一心一意的，這也使得他們感到一種凄涼的滿足。 在小酒館里，曼楨顫抖的說：世鈞，我們

24、回不去了。這句話讓讀者感到了深深的無奈，想必曼楨說這句話的時候也是感到了深深的無奈和不甘吧，曾經(jīng)自以為驚天動地的愛情故事現(xiàn)在說出來也不過短短幾秒，夢里無數(shù)次的哭訴在真正到了面對面的時候因時間久遠(yuǎn)而如此平靜，仿佛是在講著別人不相干的故事。原來命運(yùn)竟是這樣，即使一往情深，一心一意的非你不娶到頭來也抵不過命運(yùn)的捉弄。 三、張愛玲筆下愛情觀探究 張愛玲本身渴求著美好的愛情，但是在她的文學(xué)作品里卻又是冷靜犀利的解剖了愛情這一意象，張愛玲說過沒有一種感情不是千瘡百孔的。為此我們來探究一下張愛玲是在什么情況下寫出了女性文學(xué)中一部部獨(dú)特的愛情故事。 （一） 年少時的家庭生活 年少時張愛

25、玲是孤獨(dú)寡歡的，四歲的時候母親撇下她出洋留學(xué)。她的父親是一個典型的遺少式人物，有著舊式的文化教養(yǎng)，他早先對張愛玲是喜歡的，對張?jiān)诤苄r候展露出的寫作才能也頗為得意，他在無聊寂寞的時候也愿意同女兒談?wù)動H朋間的瑣事和笑話。然而他有一切遺少的壞習(xí)慣，不思進(jìn)取，坐吃山空，揮霍祖上基業(yè)，養(yǎng)姨太太，吸食鴉片，逛堂子，對于子女也缺少責(zé)任感。張愛玲受到的待遇大多數(shù)時候取決于父親的心情和興致，張從他那里領(lǐng)略到的封建家長式的獨(dú)裁專斷、粗暴和虐待更是多于正常父愛。由于從小目睹了父母間惡劣的關(guān)系，又由于從小父愛母愛的缺失使張愛玲對于孤獨(dú)感受尤其刻骨銘心，而由原始父母的愛的缺失進(jìn)而發(fā)展為對男女間愛情的懷疑和不信任似乎也

26、就順理成章了。 張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚后，父親也曾揚(yáng)言要把她殺死，不得已她逃出父親的家去母親那里。但母親給了她兩個選擇，或者是嫁人，用錢來打扮自己，或者是用錢來讀書。張愛玲毫不猶豫選擇了后者，然而，母親生活愈發(fā)拮據(jù)經(jīng)濟(jì)也愈發(fā)困頓，母女間的矛盾在這種經(jīng)濟(jì)危機(jī)下以一種不易察覺的形式在一天天地、慢慢地激化。張愛玲說：“這時候，母親的家亦不復(fù)是柔和的了。”她三天兩天向母親伸手要錢，卻使得母親漸漸不耐煩了，雖然她在母親那里要錢沒有得到向父親要錢久久得不到回話的冷遇，然而母親的不耐煩卻讓她嘗到了另一種“瑣屑的難堪”?；蛟S正是由于對少年時向父母要錢遭遇到的難堪羞辱有著過于清晰的記憶，張愛玲后來一

27、再強(qiáng)調(diào)她對經(jīng)濟(jì)的獨(dú)特立場，這在她的作品里也不乏表現(xiàn)。張愛玲在談到自己對母親的愛一點(diǎn)點(diǎn)消逝時寫到：“能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴(yán)格的試驗(yàn)?！笔堑?，假如這真是試驗(yàn)，那現(xiàn)實(shí)足以證明她母親對她的愛不是毫無保留的，里面也充斥著很多條件。 張愛玲逃到母親家之后弟弟張子靜也跟了過去，但母親卻以“她的經(jīng)濟(jì)力量只能負(fù)擔(dān)一個人”為由而沒有收留弟弟，這時候錢的因素使得母女關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)。在《私語》中可以說錢是徹底的離間了母女的關(guān)系，這些都足以影響她對物質(zhì)親情的看法，以至于對愛情的看法。骨肉至親都經(jīng)受不住金錢的考驗(yàn)又何況是愛情呢。 （二） 對時代文化的理解 張愛玲一直在以一種反浪漫的手法建構(gòu)

28、著筆下的人物情節(jié)，她以一種極其俗氣卻更是無法復(fù)制的筆調(diào)對飛揚(yáng)的人生進(jìn)行拆解，所有美夢的迷霧都隨著故事的發(fā)展而被吹散，露出粗陋破敗的芯子，讓我們看到丑陋的生活。 張生活的年代正是戰(zhàn)火紛飛的時候，自古以來女人的弱勢地位決定了她們依附男人求得生存這一思想的存在，這在張的作品中屢見不鮮。同時盡管也受到“五四”新文學(xué)的影響，但是張愛玲并沒有像冰心，丁玲等女作家一樣在作品中運(yùn)用一種浪漫詩意的理想主義的表達(dá)方式，使普通的故事由于理想化而成為一種文學(xué)神話，而是一反常態(tài)以自己獨(dú)特的文學(xué)視角教我們看穿五顏六色下的人生真相。 張愛玲始終把婚姻關(guān)系放在各種社會和經(jīng)濟(jì)關(guān)系中去考察，她筆下的故事處處體現(xiàn)著女子依附男子

29、為生，以男子為尊的封建婚姻思想。她筆下的愛情與婚姻大多數(shù)是經(jīng)濟(jì)問題，婚姻不是愛情的終極結(jié)果，而是滿足經(jīng)濟(jì)問題的需要。不論是《傾城之戀》中的白流蘇，還是《金鎖記》中的曹七巧，在張愛玲的筆下，女性大多為金錢物質(zhì)所擾，不惜出賣美貌，更是不惜以愛情婚姻做代價(jià)。張愛玲自身對于時代文化的理解也為筆下的女性形象埋下了伏筆，他們沒有愛情，只有婚姻。所以《傾城之戀》中流蘇與柳原在婚姻的圍城大戰(zhàn)中，以流蘇攻破范柳原的婚戀之城而宣告勝利，《金鎖記》曹七巧更是用一生的時光換來了一把黃金枷鎖毀了自己一生的幸福。 （三） 與胡蘭成的情感糾葛 張愛玲對愛情的認(rèn)識是清醒的，她提醒我們愛情也有丑陋的部分。但是張愛玲

30、還是義無反顧的愛上了胡蘭成。張愛玲是一個生活在自己故事里的人，是個至真至情之人，一旦動情就會像飛蛾撲火一般。所以張愛玲說“女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！”張愛玲以為胡蘭成是懂得她的，因?yàn)槎盟源缺?，她將自己的整顆心都捧了出來，從塵埃里開出了歡喜的花。最終張愛玲與胡蘭成跨越了年齡的鴻溝，拋開了所有非議和顧忌，與胡蘭成在上海秘密的簽訂了婚約?！昂m成愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)?！? 然而生性多情的胡蘭成并沒有給張愛玲帶來現(xiàn)世安穩(wěn)，在外逃期間，他便與漢陽醫(yī)院17歲的護(hù)士周訓(xùn)德如膠似漆。他不向小周隱瞞

31、自己和張愛玲是夫妻的事實(shí)，但又向她表明要娶她，于是胡蘭成與周又進(jìn)行了一次婚禮，似乎全然忘了張愛玲的存在。而張愛玲對此一無所知。她給胡蘭成寫信，照例還向他訴說她一切瑣碎的生活中的小事。她竟還是那樣投入地愛他。 這樣的感情帶給張愛玲的只是無盡的痛苦，于是張愛玲給胡蘭成寫了訣別信：“我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的……”張愛玲與胡蘭成的愛情來的突然和驚心動魄，去得卻也是那樣的決絕。這場戀愛的結(jié)局也暗合張愛玲小說的結(jié)局：傷感而蒼涼。我想張愛玲是想自己演繹一個完美的愛情神話，可惜，她失敗了，這段失敗的婚姻經(jīng)歷也使得這位當(dāng)世才女不再相信愛情。 曼楨曾經(jīng)寫給世鈞的信上寫道：我要你知道，在這

32、個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。但是世事無常，世鈞卻是沒有等待那個說要一直等他的女孩，這也讓我們看到了愛情也不都是完美的，很多時候婚姻成為了彼此妥協(xié)的產(chǎn)物。幼年時親情的剝奪，成年后愛情的失落讓張愛玲看透了人性、人生和人情?！吧且幌A美的袍，爬滿了虱子。”透過張的筆觸，我們看到了一個個不同的女性以及他們的愛情和婚姻，然而無論是怎樣的感情，最后卻不外乎變成了一個蒼涼的手勢，在這蒼涼的基調(diào)背后我們看到了屬于時代，屬于社會，屬于個人的悲哀。 參考文獻(xiàn) [1] 夏志清.中國現(xiàn)代小說史[M]．上海：復(fù)旦大學(xué)出版

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34、2010年 　　3期． [10] 胡蘭成．論張愛玲[J]．上海：雜志，1944.（2）3． [11] 姚玳玫.冰心丁玲張愛玲——“五四”女性神話的終結(jié)者[J]．學(xué)術(shù)研究，1997． 　 9． [12] 王偉.愛之路上理想的追求者[J]．理論觀察，2001．4． [13] 張文靜．張愛玲小說的蒼涼感[J]．文學(xué)教育，200904． [14] 袁良俊. 以傅雷為代表的早期張愛玲研究[J].晉陽學(xué)刊，2011年3期． [15] 張興娥.孤獨(dú)人性的歌者-析張愛玲小說的悲情意識[J].青年記者,2003年1期 [16] 李叢.解析《傾城之戀》之哲學(xué)蘊(yùn)涵[J].文化學(xué)刊,2010年

35、1期． [17] 胡孜嫻.論張愛玲小說中的孤獨(dú)意識[J].湖南第一師范學(xué)報(bào),2007年1期． [18] 焦瓊．細(xì)細(xì)剖開一個女人的靈魂——談張愛玲之《金鎖記》》[J].劍南文學(xué)下半月， 　　　2011年3期 ． [19] Hsia．C．T．A History Of Modern Chinese Fiction 1917-1957[M] ．Yale University Press.1961． [20] Ann Charters．The Story and Its Writer-An Introduction to Short Fiction[M] ．New York：Universi

36、ty Of Connecticut∶2003． 致 謝 本學(xué)位論文是在我的導(dǎo)師楊玉靜老師的親切關(guān)懷和指導(dǎo)下完成的.楊老師從對該論文選題,構(gòu)思到最后定稿的各個環(huán)節(jié)給予細(xì)心的指導(dǎo)不懈的支持,使我得以最終順利完成畢業(yè)論文設(shè)計(jì)。大到內(nèi)容結(jié)構(gòu)，小到標(biāo)點(diǎn)符號、論文格式，都給我提供了寶貴的修改意見，在她的幫助下我的論文才得以完成 。所以我的論文從選題到結(jié)構(gòu)安排，從內(nèi)容到方案潤釋都凝聚了楊老師大量的心血，她這種一絲不茍負(fù)責(zé)精神，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、豐富淵博的知識、敏銳的學(xué)術(shù)思維、精益求精的工作態(tài)度 以及誨人不倦的師者風(fēng)范是我終生學(xué)習(xí)的榜樣。 感謝所有教育過我的老師！你們傳授給我的專業(yè)知識是我不斷成長的源泉，也是完成本論文的基礎(chǔ)，在此，謹(jǐn)向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！ 還要向我的父母致謝，感謝他們對我的理解與支持。感謝我的同學(xué)們，是他們讓我的大學(xué)過的更有意義。 最后，我要向在百忙之中抽時間對本文進(jìn)行審閱、評議和參加本人論文答辯的各們師長表示感謝！ 我愿在未來的學(xué)習(xí)和工作過程中，以更加豐厚的成果來答謝曾經(jīng)關(guān)心幫助和支持我的領(lǐng)導(dǎo)、老師、同學(xué)和朋友。