《菩薩蠻·小山重疊金明滅》教案2

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1、?菩薩蠻小山重疊金明滅?教案2菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。授課：江西景德鎮(zhèn)昌江一中于洪林【學習目的】1.理解花間詞2.學習這首詞的描寫技巧3.準確把握主人公的內(nèi)心世界【學習重點】表達技巧與思想情感一、知識鏈接1.關于詞人溫庭筠(約812866)，本名岐，字飛卿，太原祁人，唐代詩人、詞人。溫庭筠才思敏捷，然性喜譏刺權貴，又不受羈束，縱酒放浪，因此一生坎坷，終身潦倒。溫庭筠詩詞兼工，工于體物，有腔調(diào)色彩之美。其詩與李商隱齊名“溫李，辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風

2、骨，名作如?商山早行?；其詞與韋莊齊名“溫韋，多寫閨情，詞風以濃麗綿密為主，多用比興，以景寓情，是花間詞派的代表作家之一，也是第一個專力于“倚聲填詞的詩人，被稱為“花間鼻祖，名作如?菩薩蠻?夢江南?等。2.關于花間詞“花間詞是一種早期的詞，得名于我國最早的詞集?花間集?。陳洵?海綃說詞?云：“詞興于唐，李白肇基，溫岐授命，五代瓚緒，韋莊為首。五代后蜀廣政三年年趙崇祚將溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八人之詞作凡五百首輯成十卷?花間集?得名于花間詞人張泌?蝴蝶兒?之詞句“還似花間見，雙雙對對飛。因詞風大體相近，故其作家與作品被稱“花間詞人、“花間詞。花間詞題材狹窄、情致單調(diào)，以表現(xiàn)閨情宮怨，離別相思為主

3、，詞風香軟秾艷?；ㄩg詞多堆砌華艷的詞藻來形容女性之容貌、服飾，意象繁多、構圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。?花間集?是代表中國十世紀三十年代到十一世紀四十年代百余年間新興起來的一種抒情詩歌的總集。北宋詞人奉?花間集?為詞之正宗，將其作品稱為“本色詞。詞以字數(shù)多少分長調(diào)、中調(diào)、小令“長調(diào)又稱“慢詞，字數(shù)超九十；“中調(diào)為五十九至九十字，“小令那么在五十九字之內(nèi)。因當時長調(diào)尚未開展出來，因此?花間集?所收之詞均為小令和中調(diào)，其中收錄作品最多的作家是溫庭筠，共錄六十六首。二、爭鳴：山重疊金明滅王力教授認為，“小山，指屏山，即屏風。

4、金明滅，指日光在屏風的彩畫上閃爍不定，忽明忽暗，表示已經(jīng)天亮。也有人認為該句乃用借代手法，“小山借指小山眉，“金借指額黃。隔夜的小山眉深淺不勻，如重重疊疊之山巒，額黃也有明有暗。明楊慎?丹鉛續(xù)錄十眉圖?曾記：“唐明皇令畫工畫十眉圖。曰鴛鴦眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名遠山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月棱眉，又名卻月眉；七曰分梢眉；八曰涵煙眉；九曰拂云眉，又名橫煙眉；十曰倒暈眉。其中小山眉遠山眉源出?西京雜記司馬相如?：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常假設芙蓉三、賞析、探究1.“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。分析“懶、“遲、“弄三字之妙三字互相照應，刻畫人物神態(tài)、動作，暗示人物心情，

5、巧妙的傳達出閨中女子嬌慵、惆悵、百無聊賴之情。2.張燕瑾?唐宋詞選析?：?菩薩蠻?不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微的特點，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說說你從詞人“約文微詞中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄托？閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。聯(lián)絡作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。3.這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現(xiàn)手法細節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；比喻、借代?！棒W云欲度

6、香腮雪，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之的美。“小山重疊金明滅，以“小山借指眉妝，以“金借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之嬌美?！半p雙金鷓鴣借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨。4.結合這首詞，談談你對“綺麗香艷、婉約柔媚這一風格的認識。試由學生自由分析體會。所謂“綺麗香艷、婉約柔媚的風格，便是指詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。四、小結上片刻畫女主人公醒后嬌慵之態(tài)，下片寫妝成后的情態(tài)，全詞通過描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，并成功運用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象?！竞笥洝?.溫庭筠詩詞名作?商山

7、早行?夢江南?望江南?晨起動征鐸，千萬恨，梳洗罷，客行悲故土。恨極在天涯。獨倚望江樓。雞聲茅店月，山月不知心里事，過盡千帆皆不是，人跡板橋霜。水風空落眼前花。斜暉脈脈水悠悠。槲葉落山路，搖曳碧云斜。腸斷白蘋洲。枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。2.花間派和婉約派婉約，是宛轉含蓄之意?！巴窦s一詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學辭章，如?為袁紹與公孫瓚書?：“得足下書，辭意婉約。陸機?文賦?：“或清虛以婉約。在詞史上宛轉柔美的風調(diào)相沿成習，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以?花間集?為代表的“香軟的詞風。北宋詞家，如晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，上承花間詞，去其浮艷多分雅致，形式上以蘊藉雅正見長，嚴守音律貴尚含蓄，語言秀麗而清新，情思曲折而真切。雖在內(nèi)容上有所開拓，運筆更精妙，并且都能各具風韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉柔美的軌跡。婉約詞與豪放詞相對，是兩種不同風格的宋詞流派。