巴塞羅那德國館構(gòu)圖解析

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1、巴塞羅那德國館-密斯凡德羅 關(guān)于密斯： 密斯凡德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言，深入到了建立起鋼建筑體系的深度。在他絕大部分的作品中，鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精彩的亮點(diǎn)。今天，建筑評(píng)論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向，提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料，特別強(qiáng)調(diào)簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法的建筑，稱為密斯風(fēng)格。 密斯對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響是毋庸質(zhì)疑的，后來20世紀(jì)風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作為鋼和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯建立了一種具有時(shí)代感的當(dāng)代大中華建筑審美，它的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑

2、大師。 關(guān)于巴塞羅那展館：密斯凡德羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。 1.空間構(gòu)成分析1連接2分割與穿插2材質(zhì)分析材料與機(jī)理3平面構(gòu)成分析4比例與尺度 密斯在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)格派及俄國的構(gòu)成主義的影響，也就是平面組織遵循純粹形態(tài)構(gòu)成的原則，用一種純形式的語言來表達(dá)密斯的思想，也就是說，形式主義的構(gòu)成在前，密

3、斯思想的表達(dá)在后。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。 空間構(gòu)成分析：連接：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用 8根鋼柱支承連接一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相連接，以引導(dǎo)人流，使人在行進(jìn)中感受到豐富的空間變化。 分割與穿插：隔墻位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯(cuò)，有的延伸出去成為院墻由此分割又連通半封閉邊開敞的空間， 室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外之間相互穿插，沒有截然的分割，

4、形成奇妙的流動(dòng)空間。 材質(zhì)分析： 展館體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、文理和質(zhì)感建筑用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨(dú)立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地 的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季俊?圖為巴塞羅那展覽館的平面布局圖，從圖中可以看出平面中的墻以一種非常自由方式相互垂直布局，墻與墻之間相互獨(dú)立，看似缺乏一定的聯(lián)系，實(shí)際L型I型T型墻之間相互穿插，形成了空間的相

5、互流動(dòng)性，這正是密斯所追求的流動(dòng)空間。 平面圖蒙德里安風(fēng)格派作品 我們可以看出平面圖由純粹的相互垂直的線條組成，線條的寬度有兩種長短各不同，相互穿插。如果線條縱深方向給予厚度，寬線既為墻，窄線即為玻璃。 再看蒙德里安的構(gòu)圖，二者具有相似的線性組即：不同長度，不同寬度相互之間垂直聯(lián)系，表現(xiàn)出一種非對(duì)稱的均衡性。 綜合線面插，水平垂直形式的風(fēng)格派作品。我們不難看出展館的平面構(gòu)圖受到了構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響。 在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的具有整數(shù)比例的基本形狀。例如方形（即1：1矩形），1:2以及1:3矩形，黃金分割矩形（接近2:3的矩形），在水平面的定位上，很多都能以這些比例為

6、證書的形狀加以解釋，相比之下垂直墻體的定位則相互復(fù)雜和自由。 在立面中我們也可以看到垂直面的分割也運(yùn)用了相似與平面的比例-主要玻璃墻面為1：3，灰華巖、大理石墻面為1：2，瑪瑙石墻面接近1:3。 對(duì)于被賦予具體材質(zhì)的巴塞羅那德國館，忽略材質(zhì)的細(xì)節(jié)，把他們還原成抽象的色塊?？梢园l(fā)現(xiàn)，巴塞羅那德國館與同時(shí)代以及以前的藝術(shù)家密不可分。無論色彩，構(gòu)圖，相互的影響都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特點(diǎn)。他在風(fēng)格派的橫豎構(gòu)圖和原色運(yùn)用的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)空間矢量，這一點(diǎn)有點(diǎn)接近構(gòu)成派。但一般認(rèn)為，巴塞羅那德國館受到了風(fēng)格派的影響，強(qiáng)調(diào)只運(yùn)用水平和豎直線條。 總之，無論是從材質(zhì)和它的空間構(gòu)成和美學(xué)法則來分析巴塞羅那德國館，我們都很容易看出流動(dòng)空間的概念貫穿建筑的始終。德國館不乏炫目的沖擊力，盡管它在博覽會(huì)不久就被拆除，但其在建筑領(lǐng)域的重大影響一直持續(xù)著。 正如博覽會(huì)負(fù)責(zé)人史尼策勒所言，“極端的簡約正是最有深度的證明”。 -建學(xué)1002班 趙文博