論舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)中的作用分析研究藝術(shù)學(xué)專業(yè)

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1、摘要隨著社會生產(chǎn)力和群眾文化水平的進(jìn)步，人民群眾對于日常的文化娛樂活動的要求也在不斷的提高。群眾的文化娛樂活動在不斷創(chuàng)新發(fā)展，在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域，群眾的偏好已經(jīng)從單一走向多樣化，這就要求舞蹈編導(dǎo)不僅要實現(xiàn)動作的高雅優(yōu)美，而且還要做到簡單易懂，使舞蹈藝術(shù)滿足如今的群眾文娛需求，適應(yīng)并豐富當(dāng)今時代的群眾文化。舞蹈編導(dǎo)作為舞蹈創(chuàng)作的核心工作，在群眾文化對于舞蹈藝術(shù)要求不斷提高的今天，作為舞蹈工作者應(yīng)該重視舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)中的作用。本文通過分析其總結(jié)，將舞蹈編導(dǎo)法則應(yīng)用于群眾文化藝術(shù)活動中，以便充分發(fā)揮舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)重大作用，豐富群眾的文娛生活。關(guān)鍵詞：群眾舞蹈；舞蹈編導(dǎo)；群眾文化；群眾藝術(shù)Abst

2、ractWith the progress of social productivity and the mass culture level, the people to the requirement of daily cultural entertainment activities also in unceasing increase. The cultural and recreational activities of the masses in constant innovation and development, in the field of dance art, the

3、preferences of the masses is from single to diversification, this requires not only to implement action choreographer elegant and graceful, but also be easy to understand, meet the demands of todays mass cultural dance art, adapt to and enrich the masses culture in todays world. Choreographer as the

4、 core work of dance works, in popular culture for dance art requires constantly improve today, as the dance workers should pay more attention to the effect of choreographer in public art. In this article, through analysis of the summary, choreographer law was applied to the masses culture and art ac

5、tivities, so as to give full play to the choreographer in public art major role, enrich the cultural life of the masses.Key words: the dance; Choreographer. Mass culture; Public art目錄摘要iAbstractii前言一、舞蹈編導(dǎo)要做到合理選題（一）舞蹈技術(shù)技巧要適合群眾（二）舞蹈素材要結(jié)合時事1.抗震救災(zāi)素材的運用2.歌頌素材的運用（主要是歌頌祖國歌頌黨）二、舞蹈編導(dǎo)要選擇合適的道具（一）布景烘托舞蹈表演的意境（二）

6、道具增強舞蹈表演的色彩三、舞蹈編導(dǎo)要進(jìn)行編排構(gòu)思（一）選擇適合主題的音樂（二）對群眾文化素材進(jìn)行構(gòu)思（三）即興舞蹈增強群眾舞蹈互動結(jié)語參考文獻(xiàn)論舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)中的作用前言隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民群眾生活水平的不斷提高，群眾對于文化藝術(shù)的追求也有了質(zhì)的飛躍，人民群眾對于日常的文化娛樂活動的要求也在不斷的提高。舞蹈藝術(shù)作為群眾文娛活動的重要組成部分，人們對于舞蹈藝術(shù)在群眾藝術(shù)中的作用也越來越重視。群眾的文化娛樂活動在不斷創(chuàng)新，在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域，群眾的偏好已經(jīng)從單一走向多樣化，由以往較為千篇一律的的秧歌等普遍性舞蹈表演，轉(zhuǎn)變成了一些更加多樣、更高要求的舞蹈藝術(shù)中，這就要求舞蹈編導(dǎo)不僅要實現(xiàn)動作的高

7、雅優(yōu)美，而且還要做到簡單易懂，使舞蹈藝術(shù)滿足如今的群眾文娛需求，適應(yīng)并豐富當(dāng)今時代的群眾文化。群眾文化是指人們工作之外的，以人民群眾自身作為主體，以生活文化娛樂活動為主要內(nèi)容，以滿足自身的精神文化需求為目的，自我參與、自我娛樂、自我發(fā)展的社會性文化現(xiàn)象。群眾文化的最顯著的特征是群眾性，即群眾文化活動是一種公共的群體的文化活動；群眾文化最直接的目的是娛樂性，其發(fā)展的主要目的是人民群眾的自娛自樂，豐富群眾社會生活。隨著社會文化的不斷發(fā)展，群眾文化的需求也在不斷提高，這也對舞蹈藝術(shù)作品提出了更高要求。由于群眾文化的群眾性和自娛性等特點，群眾文化具有某些特殊性，因此在進(jìn)行群眾性舞蹈作品的創(chuàng)作時，在舞蹈

8、編導(dǎo)上需要與陽春白雪的高雅類傳統(tǒng)舞蹈有所區(qū)分，然而，許多群眾舞蹈藝術(shù)往往缺乏對于舞蹈編導(dǎo)這一環(huán)節(jié)的重視。因為大多數(shù)普通的群眾并未受過專業(yè)的舞蹈藝術(shù)教育，而且舞蹈編導(dǎo)的工作往往是在幕后進(jìn)行的，人們并未看到這個工作過程的艱辛不易，因此尤其是在群眾的舞蹈表演中，人們往往認(rèn)識不到舞蹈編導(dǎo)工作的重要性。舞蹈編導(dǎo)的任務(wù)是整體組織和領(lǐng)導(dǎo)一部舞蹈作品的創(chuàng)作、排練和演出過程，是整個舞蹈作品創(chuàng)作的中心工作。在舞蹈的創(chuàng)作過程中，需要舞蹈編導(dǎo)擬定舞蹈的中心訴求和思想，塑造舞蹈形象。在舞蹈的編排過程中，則要求舞蹈編導(dǎo)設(shè)計舞蹈的表現(xiàn)形式，設(shè)定并運用各種優(yōu)美準(zhǔn)確的肢體動作，進(jìn)行相應(yīng)的情感表達(dá)，并通過反復(fù)的排演，使得舞蹈演員

9、能夠?qū)⑽璧缸髌吩谖枧_上展現(xiàn)出來。因此，可以說舞蹈編導(dǎo)在任何一個舞蹈創(chuàng)作中都起著不可代替的中心作用，在群眾文化對于舞蹈藝術(shù)要求不斷提高的今天，作為舞蹈工作者應(yīng)該重視舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)中的作用。一、舞蹈編導(dǎo)要做到合理選題選題是舞蹈編導(dǎo)工作的第一步也是最重要的一步，任何一部優(yōu)秀藝術(shù)作品的誕生都離不開選題這一核心，舞蹈題材的選取作為整個舞蹈作品的靈魂是重中之重，需要格外重視。由于群眾文具有群眾性和自娛性等特殊的性質(zhì)，因此在進(jìn)行舞蹈作品選題時，首先應(yīng)該注意盡量選擇一些貼近老百姓的日常生活，使得老百姓能夠理解和欣賞，引起藝術(shù)與生活的共鳴，應(yīng)該注意選擇的舞蹈題材要源于生活，并且高于生活。其次，由于群眾的藝術(shù)

10、欣賞水平和偏好與專業(yè)舞蹈演員有所區(qū)別，很多題材也就不適合群眾藝術(shù)，因此舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行選題時應(yīng)當(dāng)注意選題要符合群眾文化需求。由于群眾文化下的舞蹈藝術(shù)的對象是廣大老百姓，因此群眾舞蹈的題材不能過于陽春白雪，要注重題材的大眾化，力求做到通俗易懂，考慮到老百姓的知識文化水平和審美取向，滿足大眾的精神文化需求。最后，選題還應(yīng)當(dāng)注意反映社會的精神風(fēng)貌，群眾文化是我國社會主義文化建設(shè)的重要內(nèi)容，舞蹈的選題也應(yīng)該反映我國社會主義文化建設(shè)現(xiàn)狀和人民群眾的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)我國社會主義精神文明建設(shè)的優(yōu)秀成果。（一）舞蹈技術(shù)技巧要適合群眾群眾藝術(shù)中的舞蹈表演者大多數(shù)是普通的人民群眾，他們大多把舞蹈活動作為茶余飯后的娛樂或

11、健身活動，不會花費很多時間到舞蹈訓(xùn)練中，而且普通的老百姓大多數(shù)沒有接受專業(yè)的音樂和舞蹈訓(xùn)練，在學(xué)習(xí)能力、肢體動作等方面的舞蹈綜合素質(zhì)上不可等同于專業(yè)舞蹈演員。因此在舞蹈編導(dǎo)過程中，不能對他們采用與專業(yè)舞蹈演員同樣的編導(dǎo)方法，具體編排的動作、如何開展動作教學(xué)等問題上都需要編導(dǎo)人員考慮到普通老百姓這一群體的獨特性。首先，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)根據(jù)群眾的生活背景、知識層次和審美水平進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。在舞蹈動作的設(shè)計中不能編入過于復(fù)雜的動作，舞蹈動作和舞蹈技巧的難度要適中，方便群眾學(xué)習(xí)模仿。其次，在舞蹈的排演之前最好能了解群眾演員的肢體素質(zhì)和舞蹈跳舞經(jīng)驗，在舞蹈教學(xué)過程中要注意溝通和表達(dá)技巧，選擇容易被群眾接受的教授方

12、式，有針對性地依照群體的實際情況設(shè)計動作和進(jìn)行動作指導(dǎo)。（二）舞蹈素材要結(jié)合時事藝術(shù)來源于生活，很多舞蹈作品都是從生活中取材，因此所有的舞蹈作品都具有時代性，都能反映出所處的時代，群眾藝術(shù)要符合大眾的審美要求，更應(yīng)該取材于群眾生活，結(jié)合發(fā)生在群眾中的時事，這樣的題材才更能激發(fā)演員表現(xiàn)欲望的題材，受百姓喜愛和熱情參與,才能打動人心、才能獲得廣泛的群眾共鳴，加深群眾對于舞蹈藝術(shù)的理解。有許多舞蹈作品都取材于時事，比如抗震救災(zāi)舞蹈素材和歌頌祖國的舞蹈素材，這些舞蹈作品反映了時代的核心價值觀。1.抗震救災(zāi)素材的運用生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉，對于舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作者來說，觀察生活、感受生活、體驗生活、思考生活是

13、創(chuàng)作的前提。2008年5月，北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系就赴四川進(jìn)行了抗震救災(zāi)的生活體驗，深入走進(jìn)抗震救災(zāi)現(xiàn)場，走進(jìn)群眾水深火熱的生活之中。在北京演出的大型舞蹈詩劇大北川，就是以汶川地震中羌族群眾生活為素材創(chuàng)作的，這部舞蹈作品生動的反應(yīng)了老百姓在家園遭遇重大災(zāi)難時的堅韌自強，把一個民族在災(zāi)難面前絕不屈服的精神底蘊呈現(xiàn)出來。這部舞蹈詩句在人民群眾中引起了熱烈的反響，舞蹈藝術(shù)與人民群眾產(chǎn)生了強烈的情感公鳴。2.歌頌素材的運用（主要是歌頌祖國歌頌黨）歌頌祖國和歌頌黨的題材歷來都是群眾藝術(shù)中的重點題材，從長征組歌到大型的音樂舞蹈史詩東方紅，無不反應(yīng)了人民群眾對于祖國和黨的熱愛，弘揚了社會主義的核心價值觀，反應(yīng)了

14、時代的愛國主義和民族主義精神。大型舞蹈史詩東方紅描寫了中國人民革命斗爭運動，歌頌了人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得社會主義的勝利。這部作品的成功是因為它適應(yīng)了時代的需要，使政治思想內(nèi)容和優(yōu)美的藝術(shù)形式相結(jié)合。東方紅還運用了人民群眾喜愛的形式，展示了鮮明的中華民族色彩。二、舞蹈編導(dǎo)要選擇合適的道具選題確定之后，舞蹈道具的選擇和運用也是至關(guān)重要的，在舞蹈的編導(dǎo)中，道具和布景有助于提升舞蹈表演的表達(dá)效果，增強舞臺對舞蹈的修飾作用，比如秧歌中大量使用到扇子或手絹花。在群眾舞蹈藝術(shù)中，舞蹈道具還能直接鮮明的表達(dá)舞蹈主旨和情感，便于群眾對舞蹈的理解編導(dǎo)的構(gòu)思，體會舞蹈的中心思想。在舞蹈編導(dǎo)過程中，道具還可以幫助編導(dǎo)將

15、構(gòu)思更加具體化的體現(xiàn)出來，直接提現(xiàn)編導(dǎo)的意圖。在舞蹈表演中，道具的合理修飾能夠使得舞蹈表演更加精彩，拱托舞蹈表演的意境，增強舞蹈表演的色彩。（一）布景烘托舞蹈表演的意境在舞蹈藝術(shù)作品中，其意義在于達(dá)到超越這一具象物體的生活原型，賦予具體的藝術(shù)行為以普遍的價值，此時，舞蹈作品不再局限于具體的舞蹈演員和道具，而是致力于表現(xiàn)一種情境。舞蹈藝術(shù)應(yīng)該是有所表達(dá)的，這樣的表達(dá)處在一定的意境之中，在表演過程中利用布景對環(huán)境進(jìn)行提示，就能夠?qū)崿F(xiàn)更加簡單明了的意境表達(dá)，將舞蹈創(chuàng)作者的意圖有效地反映出來，從而有效地增強舞蹈作品的效果。例如在戲劇性較強的舞蹈作品中的布景使用，就具有更加重要的意義，通過舞蹈的情節(jié)與舞

16、蹈道具的有效結(jié)合，幫助表演者更好地將舞蹈的主題烘托出來，還能夠引導(dǎo)觀眾聯(lián)想，使觀眾融情于景，產(chǎn)生身臨其境的感覺。（二）道具增強舞蹈表演的色彩舞蹈道具的使用的另一個重要作品在于其裝飾性作用。在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)時，應(yīng)當(dāng)重視使用恰當(dāng)?shù)牡谰邅碓鰪娢璧副硌莸纳?，例如在春晚舞蹈表演中常用到的，利用光與影的變幻，在表演時借助燈光營造一種奇幻的氛圍，通過燈光的變幻增強舞蹈效果。尤其是在群眾舞蹈表演中，有效地借助舞蹈道具還能夠增強舞蹈表演的趣味性和觀賞價值，使舞臺空間變得富有層次和立體感。此外，在群眾舞蹈表演中將老百姓生活中常見的物品作為舞蹈道具，人們就能夠通過這些舞蹈道具理解較為隱晦的舞蹈語言，增強對于創(chuàng)作者所

17、要表達(dá)的情感的理解，使群眾舞蹈演員能夠更加準(zhǔn)確生動地將編導(dǎo)人員所預(yù)想的效果表現(xiàn)出來。舞蹈道具的合理使用還能夠彌補非專業(yè)演員的舞蹈技巧上的缺失，增強舞蹈表演的色彩和表現(xiàn)力，達(dá)到預(yù)期的表演效果。三、舞蹈編導(dǎo)要進(jìn)行編排構(gòu)思編排構(gòu)思是舞蹈編導(dǎo)工作的核心，構(gòu)思的好壞直接影響到編舞工作的效果，只有優(yōu)秀的編排構(gòu)思才能表現(xiàn)出舞蹈主題。作為編舞工作的重要基礎(chǔ)，在進(jìn)行群眾舞蹈的編排構(gòu)思時，要對舞蹈主題進(jìn)行綜合思考，通過體會群眾生活素材，將群眾生活進(jìn)行舞蹈藝術(shù)構(gòu)思，選擇合適的音樂和舞蹈動作，表現(xiàn)出舞蹈作品的主旨。同時，舞蹈編導(dǎo)還必須考慮作品的表演者和對象，考慮到群眾文化藝術(shù)舞蹈作品的要求。在舞蹈編導(dǎo)過程中，充分發(fā)揮

18、即興舞蹈的作用，通過即興舞蹈創(chuàng)作，把各種優(yōu)質(zhì)的動作串聯(lián)起來，組成一個舞蹈的雛形，巧妙地將構(gòu)思呈現(xiàn)出來，并賦予活力。（一）選擇適合主題的音樂在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)工作時，將音樂與舞蹈進(jìn)行完美地結(jié)合使很重要的。好的音樂能使舞蹈錦上添花，增強視聽效果和感染力，而且還能調(diào)動演員的情緒，使舞蹈表演更富激情。盡管有些舞蹈是沒有音樂的，但是無聲狀態(tài)下的舞蹈動作對于舞蹈演員的專業(yè)素養(yǎng)和觀眾的舞蹈欣賞能力有極高的要求，這顯然不適用于群眾舞蹈藝術(shù)。在群眾舞蹈藝術(shù)中，音樂的節(jié)奏對于舞蹈效果起著很重要的作用，將音樂與舞蹈有效結(jié)合，就能夠賦予舞蹈以靈性，讓觀眾在音樂中感受舞蹈的魅力。因此，音樂的選擇直接影響到舞蹈的效果。首先，

19、在群眾舞蹈表演中要選擇符合大眾審美品味的音樂作品，這樣才能激發(fā)起舞蹈演員和觀眾的共鳴。其次，在選取和制作舞蹈配樂時要注重音樂與舞蹈的和諧一致，根據(jù)舞蹈的題材和整體意境來匹配或者制作音樂。要匹配能夠準(zhǔn)確反映舞蹈主題的音樂，讓舞蹈表演能夠帶給觀眾更完美的視聽覺效果。此外，在為舞蹈進(jìn)行音樂制作時，還必須要考慮舞蹈隊形變換和音樂伴奏之間的協(xié)調(diào)一致，配合要默契完美，做到演員和音音樂的協(xié)調(diào)，營造一種美好的意境。最后，舞蹈音樂的選擇和制作需要結(jié)合舞蹈主題與整體構(gòu)思，體現(xiàn)舞蹈的思想內(nèi)涵，使舞蹈和音樂完美融合。（二）對群眾文化素材進(jìn)行構(gòu)思由于群眾舞蹈的主體是廣大人民群眾，因此在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)時還應(yīng)該充分利用群眾文

20、化素材，對群眾文化素材進(jìn)行合理的構(gòu)思，在群眾文化下對舞蹈進(jìn)行編排，盡量貼近群眾日常生活。首先，在舞蹈編排時要使舞蹈形象更加親民化，例如可以利用民俗舞蹈中的一些人們熟悉的舞蹈元素，比如閩南的茶花燈舞、東北秧歌等等，來拉近舞蹈與老百姓之間的距離。其次，舞蹈的風(fēng)格要通俗易懂，要考慮到不同地區(qū)的地方特色，在舞蹈編排時要結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情，在舞蹈動作設(shè)計中可以適當(dāng)引入當(dāng)?shù)氐莫毺氐娜罕娢幕刮璧父N近當(dāng)?shù)厝罕?。（三）即興舞蹈增強群眾舞蹈互動即興舞蹈對于舞蹈編排者來說是一種能激發(fā)舞者無限創(chuàng)造力的舞蹈創(chuàng)作形式，它要求舞者在充分理解舞蹈的中心思想的前提下，在自由狀態(tài)下進(jìn)行舞蹈動作設(shè)計，在沒有任何方式方法準(zhǔn)備的

21、情況下進(jìn)行，通過即興的表演激發(fā)創(chuàng)造力。即興舞蹈能夠為舞蹈作品找到有用的動作素材，將編排構(gòu)思呈現(xiàn)出來，并賦予其活力。在群眾舞蹈創(chuàng)作中，即興舞蹈的作用顯得更為重要，這是因為舞蹈編導(dǎo)需要考慮群眾的實際舞蹈水平來進(jìn)行舞蹈動作的編制，此時通過專業(yè)編導(dǎo)者和群眾共同進(jìn)行即興舞蹈，不僅能夠增強編導(dǎo)對于群眾文化的理解，而且還能加強編導(dǎo)與群眾演員的互動，將一些優(yōu)質(zhì)的動作進(jìn)行串聯(lián)，提高群眾的舞蹈積極性的同時，更有利于舞蹈的創(chuàng)作，提高舞蹈的質(zhì)量。結(jié)語綜上所述，群眾舞蹈藝術(shù)豐富著群眾文化藝術(shù)和老百姓的娛樂生活與精神世界，體現(xiàn)者人們對于美好生活的歌頌和追求。但是在群眾舞蹈編導(dǎo)工作中仍然存在著諸多挑戰(zhàn)，這需要舞蹈編導(dǎo)充分認(rèn)

22、識到群眾藝術(shù)的特殊性，要求編導(dǎo)人員深入生活扎根群眾，將舞蹈編導(dǎo)法則應(yīng)用于群眾文化藝術(shù)中，精心選取適合群眾藝術(shù)的舞蹈主題，巧妙進(jìn)行舞蹈編排構(gòu)思，合理運用舞蹈道具與布景，有針對性地選擇音樂來完善作品，發(fā)揮即興舞蹈在編舞過程中的作用。藝術(shù)來源于生活又高于生活，這要求舞蹈編導(dǎo)工作者要深入到人民群眾的生活之中，從人民群眾的生活中發(fā)現(xiàn)素材、采集信息，充分汲取藝術(shù)養(yǎng)分，不斷創(chuàng)新工作思路，創(chuàng)作和編排出人民群眾滿意的優(yōu)秀舞蹈作品。參考文獻(xiàn)1范輝：舞蹈編導(dǎo)在群眾藝術(shù)中尋找編舞法則J.黑龍江科技信息,2009,(7)。2張又兮：“載歌載舞”的文化探源兼論音樂在舞蹈藝術(shù)中的作用J.民族音樂,2010,(01)。3吳海燕. “舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”論肢體語言在瓊劇表演藝術(shù)中的作用J.音樂時空(理論版),2012,(06)。4 譚君強:敘事學(xué)導(dǎo)論:從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)M，北京：高等教育出版2014。5 隆蔭培徐爾充：舞蹈藝術(shù)概論M，上海：上海音樂出版社2015。