“相見時難別亦難東風(fēng)無力百花殘”全詩賞析

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1、“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。〞全詩賞析 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。賞析：　　這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。　開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，別離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別〞字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫別離。兩個“難〞字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難〞〔曹丕?燕歌行?〕“別易會難得〞〔宋武

2、帝?丁都護歌?〕等句，都是以強調(diào)重聚之難而感慨離別之苦。李商隱從這里推進一步，說明因為“相見時難〞所以“別亦難〞——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難〞字，第二個“難〞字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得〞等平直表達(dá)中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物

3、受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘〞一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如?夜雨寄北?的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。〞次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘〞一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式?！　∪⑺木?，接著寫因為“相見時難〞而“別亦難〞的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡〞中的“絲〞字與“思〞諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。

4、“蠟炬成灰淚始干〞是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又說明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨?？墒?，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)，說明他的聯(lián)想是很豐富的?！按盒Q〞句首先是人的

5、眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死〞方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡〞，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌?作蠶絲?：“春蠶不應(yīng)老〔不應(yīng)，這里是“不顧〞的意思〕，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。〞造意與?無題?的“春蠶〞句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡〞，是在料定“纏綿自有時〞、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。?無題?“春蠶〞句那么不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎〞

6、〔王融?自君之出矣?〕，“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行〞〔陳叔達(dá)，同題〕等皆是?！跋灳娉苫覝I始干〞同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比較痛苦，而是還進一步以“成灰始干〞反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了?！　∫陨纤木渲亟沂緝?nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化，寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。上句寫自己，次句想象對方。“云鬢改〞，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅〞〔?和蕭洗馬子顯古意六首?〕的意思。但是，?無題?“曉鏡〞句說的是清晨照鏡時為“云鬢改〞而愁苦，并且

7、是“但愁〞——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地表達(dá)青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn)；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲?！耙挂鳕暰涫峭萍杭叭?，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒〞是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感?！皯?yīng)〞字是揣度、料想的口氣，說明這一切

8、都是自己對于對方的想象。想象如此生動，表達(dá)了她對于情人的思念之切和了解之深?！　∠胂笥唧w，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望。既然會面無望，于是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時難〞的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去?！　∵@首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，

9、但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情?！　≡娭幸弧⑷?、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩人有所繼承和借鑒。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經(jīng)脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出，詩人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。