影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè) 紀(jì)錄片《這不是想他的最后一天》創(chuàng)作說(shuō)明

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1、目 錄 摘 要 Abstract 引 言 1 《這不是想他的最后一天》創(chuàng)作綜述 1.1 創(chuàng)作背景 1.2 作品闡述 2 創(chuàng)作依據(jù) 3 創(chuàng)作過(guò)程 3.1 拍攝方案 3.2 選擇演員和場(chǎng)地 3.3 素材拍攝 3.4 后期剪輯 結(jié) 論 參考文獻(xiàn) 致 謝 摘 要 在當(dāng)今社會(huì)中人與人之間的情感溝通出現(xiàn)了嚴(yán)重的滯留問(wèn)題，無(wú)論是家人之中，朋友之間都會(huì)因?yàn)榍楦袦贤ǖ捻槙扯鴮?dǎo)致相互之間出現(xiàn)隔閡，發(fā)生矛盾。社

2、會(huì)中的人情冷暖被隔絕在發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)背后，大數(shù)據(jù)時(shí)代，每個(gè)人的喜怒哀樂(lè)都被隔絕在一塊塊發(fā)光的熒屏背后，然而其實(shí)每個(gè)人的心中都是有很多情緒無(wú)處抒發(fā)的。而紀(jì)錄片的本質(zhì)就是直接真實(shí)的表現(xiàn)出導(dǎo)演希望表達(dá)的情感和態(tài)度。 這次拍攝也是導(dǎo)演審視自己的過(guò)程，通過(guò)對(duì)身邊人對(duì)自己的了解，發(fā)現(xiàn)在漫漫人生的過(guò)程中都會(huì)有自己放不下的人，這也是創(chuàng)作這個(gè)作品的初衷，我希望可以通過(guò)這個(gè)作品使自己可以有所反思，使身邊的人有所觸動(dòng)，不要忘記自己心里深處那個(gè)人，無(wú)論是親情，友情，愛(ài)情。也要警醒，不能夠活在過(guò)去，要珍惜身邊的人們，更要重視自己心中的情感，敢于表達(dá)自己的情緒，與身邊的人進(jìn)行心對(duì)心的溝通。 此作品通過(guò)對(duì)生活中的自己觀(guān)察

3、和拍攝，對(duì)身邊人的調(diào)查采訪(fǎng)，進(jìn)行整理剪輯，最終制作成為紀(jì)錄片的形式，“電影眼睛派”的方式是這次作品的主要記錄形式，紀(jì)錄片的方式其實(shí)是電影的形成之初，在真實(shí)的生活中收錄的素材更容易使人們產(chǎn)生共鳴，引發(fā)思考，從而達(dá)到導(dǎo)演制作作品的目的。 關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 溝通 表達(dá) 情感 Abstract In contemporary society, serious stagnant problems have occurred to the emotional communications among people, and no matter family member

4、s or friends, they all get estranged and have words because of the unsmooth emotional communications. Human feelings of coldness and warmth has isolated in the back of the booming Internet. In these big data era, everyone's feelings of joy, anger, sorrow and pleasure are kept out of one and anot

5、her light screen, but in fact, there are much emotions in our heart that can not find a place to relieve them. And the essence of this documentary is to directly express the emotions and attitudes that the director hopes to voice. This shoot also is a process that I takes a look at myself. Through

6、 the people around us, I find that in our long life, there are some people that we could not lay down, that also is my original purpose, I hope I can have some reflection on myself through this work, touch people around me through it and not forget the one deeply in my heart, no matter he/she is inv

7、olved to my family affection, love or friendship. And remember that you shall not live in the past, but cherish the people around you, take you own feelings seriously, be brave to voice your emotions, and communicate to the people around you in a way heart to heart. This work collects the observat

8、ion and shoot of myself, and interview of people around me, and I edit these materials to make it a documentary. The way of "film eye school" is the main recording form of this work. At beginning of the film's formation,documentary actually is a way that people use materials in rea

9、l life to present so that it can more easily arouse people's reflection, and achieve the purpose of the director's works. Key words: Documentary,Communication,Expression,Emotion 引 言 《這不是想他的最后一天》題目中的“他”在面對(duì)不一樣的拍攝對(duì)象時(shí)，也同時(shí)在發(fā)生著變化。每個(gè)人的生命中都會(huì)有這樣的一

10、個(gè)人，那種想念在你心中不是震耳欲聾的，這種想念從某一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始，這樣好無(wú)預(yù)兆的出現(xiàn)在自己的生活中而不自知的，時(shí)間越久，這想念越是默不作聲潛移默化的在生活中的各個(gè)角落里流竄，在你不經(jīng)意間刺痛你。在心中承載著這種思念了之后，大多數(shù)人開(kāi)始小心翼翼的保護(hù)好自己的情緒，在加之如今社會(huì)對(duì)于情感溝通的匱乏，更多人選擇自己消化這種看似舉重若輕的感情，不去表達(dá)，只是放在自己心底，但是殊不知久而久之，這種累積的感情會(huì)在心中慢慢發(fā)酵，若是不知道抒發(fā)排解，很容易成為無(wú)法放下的心里壓力，影響著我們的正常生活。 我希望通過(guò)這次紀(jì)錄片的拍攝也給自己一個(gè)與自己對(duì)話(huà)，讓自己面對(duì)自己心中情感的機(jī)會(huì)，在為期三個(gè)月的拍攝中

11、，我很多次在情緒崩潰的邊緣，有許多不愿回憶，自己一直在逃避的感情，也勇敢的去面對(duì)，與身邊的人與自己進(jìn)行和解。與身邊的人進(jìn)行溝通交流，在這同時(shí)，我自己也有了成長(zhǎng)，這種成長(zhǎng)是化繭成蝶一般雖然伴隨著疼痛，但是美好的蛻變。 紀(jì)錄片的形式，不同于其他片中的形式，對(duì)生活真實(shí)的記錄，讓我發(fā)現(xiàn)了許多平時(shí)忽略的細(xì)節(jié)，在鏡頭下得到藝術(shù)性的放大，無(wú)論是人與人之間的關(guān)系還是隱藏在心中的在平時(shí)不得而知的情感，都在以一種雖然真實(shí)的殘忍卻美好的形式展現(xiàn)在鏡頭之中，我們?cè)阽R頭下無(wú)處遁形的感情，其實(shí)恰恰就是在平日生活中被我們忽略的，沒(méi)那么重視的重中之重。 我希望在我的作品中大家能看見(jiàn)平時(shí)童顏不善于表達(dá)自己情緒的大家本身，對(duì)

12、于曾經(jīng)逝去的我們不去過(guò)分糾纏，對(duì)于眼下生活和面前的人，可以真正的珍惜。 這也是紀(jì)錄片真正的魅力，來(lái)自于我們的生活，卻能讓我們看見(jiàn)生活中看不到的我們自己。 1 《這不是想他的最后一天》創(chuàng)作綜述 1.1 創(chuàng)作背景 本片以“思念”“失去”為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)生活中微不足道的小事的拍攝記錄，展現(xiàn)我們?cè)谏钪性诿鎸?duì)“失去”面對(duì)“心中情緒”時(shí)，在這個(gè)時(shí)代中的畸形表達(dá)，從而呼吁大家可以重視心中情緒的抒發(fā)和感情的表達(dá)。 靈感來(lái)源于一個(gè)下午，與朋友的一通電話(huà)，我只是隨口問(wèn)了他一個(gè)

13、問(wèn)題“如果我現(xiàn)在問(wèn)你，你想他么？你第一個(gè)想到的人是誰(shuí)?！迸笥殉聊嗽S久回答我說(shuō)“我想到的不是我想到的是誰(shuí)，而是你想到的是誰(shuí)”于是在我們雙雙陷入沉默的時(shí)候，便有了這個(gè)片子的題目《這不是想他的最后一天》我想要表達(dá)的其實(shí)是，在每個(gè)人心中，都有一個(gè)你平時(shí)不會(huì)輕易說(shuō)出口，但是卻深深的埋藏在心中的，每一天都會(huì)想念的人，看見(jiàn)窗外的好天氣你會(huì)想到他，看到某一點(diǎn)點(diǎn)與他相關(guān)的事物你都會(huì)想到他，你知道你又想起了他，也知道這不會(huì)是最后一次想起他，這種想念如影隨形的在你生活中。我們對(duì)這種想念羞于啟齒，不會(huì)每天都對(duì)身邊的人表達(dá)，然而其實(shí)這樣的表達(dá)才是我們生活中真正缺失的，我們不該逃避，勇于去面對(duì)才能使生活中更陽(yáng)光明媚。

14、 1.2 作品闡述 《這不是想他的最后一天》是記錄在父親去世后的一年中，家中氛圍的變化，我與母親的關(guān)系發(fā)生的微妙的反應(yīng)，和我對(duì)于父親的想念，也是為了表現(xiàn)這一種想念是不露聲色的，在拍攝和記錄的過(guò)程中也通過(guò)對(duì)身邊人的溝通和采訪(fǎng)表達(dá)我希望在本片中表達(dá)的觀(guān)點(diǎn)和情感。 在生活中有很多小事，或者有人不經(jīng)意間說(shuō)的言語(yǔ)，都會(huì)勾起心中的暗涌，在不懂表達(dá)情感的我們心中，漸漸成為一種心理壓力和負(fù)擔(dān)，在片子中也明白的記錄了某些時(shí)刻的內(nèi)心崩潰引發(fā)的矛盾。 2 創(chuàng)作依據(jù) 在《這不是想他的最后一天》中的基調(diào)我希望是溫馨，平淡的。更注重人與人之間的情感溝通。 在溫馨的，平淡的紀(jì)錄片中，我找到幾部小眾但很打動(dòng)人心的紀(jì)

15、錄片作為參考。其中最讓我有所共鳴的一部是日本導(dǎo)演伏原健之的《人生果實(shí)》如圖2.1、圖2.2所示。 圖2.1 《人生果實(shí)》電影海報(bào)（1） 圖2.2 《人生果實(shí)》電影海報(bào)（2） 《人生果實(shí)》主要記錄了日本“陶淵明”津端夫婦歸園田居閑云野鶴般的生活，整個(gè)紀(jì)錄片的基調(diào)都很柔和輕松，讓人在羨慕這樣的神仙眷侶的生活的同時(shí)對(duì)這樣平凡的真摯的感情有所向往和憧憬。如圖2.3所示。 圖2.3 《人間果實(shí)》影片截圖（3） 如圖2.4所示。 圖2.4 《人生果實(shí)》影片截圖（4） 如圖2.5所示。 在記錄拍攝手法上，舍棄了很多炫技的拍攝手法，更多的是大面積的空鏡頭

16、留白和對(duì)老夫婦兩人的特寫(xiě)鏡頭，在平靜中感受兩個(gè)人的情感，和歲月在他們身上留下的印記，平靜的采訪(fǎng)鏡頭也顯得格外真實(shí)，就像是兩個(gè)人在朝著一位舊友吐露心聲。 圖2.5 《人生果實(shí)》影片截圖（1） 特寫(xiě)在片中格外常見(jiàn)，或許是為了表達(dá)老人的特質(zhì)，還有許多食材食物，能看得出平日里妻子對(duì)于丈夫年復(fù)一年精致的照顧，老夫婦對(duì)于生活上的追求和美感，也同樣用在老夫婦種植的“果實(shí)”上，從而突出本片的主題人生“果實(shí)”然而這些特寫(xiě)也格外的扣人心弦能夠引起觀(guān)影者的情感共鳴，從而分外感動(dòng)。如圖2.6所示。 圖2.6 《人生果實(shí)》影片截圖（2） 如圖2.7所示。 圖2.7 《人

17、生果實(shí)》影片截圖（3） 影片中對(duì)于采訪(fǎng)也非常的真實(shí)，很多經(jīng)典的對(duì)話(huà)都是老夫婦畢生的經(jīng)驗(yàn)之談，在分享人生故事的同時(shí)能讓觀(guān)影者得到人生的啟迪，這也是我非常希望展現(xiàn)在自己的作品當(dāng)中的，最為感人至深的就是修一老先生去世時(shí)，他的夫人在他耳畔說(shuō)的那幾句話(huà)讓我非常難忘，或許這就是紀(jì)錄片的魅力，讓我們?cè)谧钇椒驳纳钪姓业阶罡袆?dòng)的閃光。如圖2.8、圖2.9所示。 圖2.8 《人生果實(shí)》截圖（1） 圖2.9 《人生果實(shí)》截圖（2） 如圖2.10所示。 圖2.10 《人生果實(shí)》截圖（3） 《人生果實(shí)》的色調(diào)一直是非常溫暖的，即使是最后修一老先生去世時(shí)，他的夫人在他的床

18、頭放滿(mǎn)了鮮花，沒(méi)有一絲絲的陰郁色彩，整個(gè)畫(huà)面也都是明亮的暖黃色，這讓我非常感慨，在面對(duì)死亡的時(shí)候，心愛(ài)的人就在身邊，也不會(huì)覺(jué)得陰霾，人生一世，夫復(fù)何求。如圖2.11所示。 圖2.11 《人生果實(shí)》截圖（4） 在修一老先生去世之后，對(duì)他的夫人單獨(dú)進(jìn)行了一段時(shí)間的記錄拍攝，老婦人的生活沒(méi)有因?yàn)槭チ诵膼?ài)之人而變得一蹶不振，她依舊自己做著他們?cè)?jīng)一起做的那些事情，在記錄的過(guò)程中老婦人也從未表達(dá)過(guò)自己對(duì)于丈夫修一先生的思念之情，但是當(dāng)她一個(gè)人坐在餐桌前面，一個(gè)人去修葺他們房屋的窗戶(hù)，一個(gè)人將修一先生準(zhǔn)備好的干樹(shù)葉鋪在地上的時(shí)候，這些畫(huà)面無(wú)一不是在向觀(guān)眾傳達(dá)，老婦人對(duì)于自己丈夫的思念之情，這

19、也恰恰是我希望在我的作品中有所展現(xiàn)的。如圖2.12、圖2.13所示。 圖2.12 《人生果實(shí)》截圖（5） 圖2.13 《人生果實(shí)》截圖（6） 如圖2.14所示。 圖2.14 《人生果實(shí)》截圖（7） 影片中還多次出現(xiàn)老照片，老視頻資料的篇幅，為的是追溯老夫婦年輕時(shí)的甜蜜過(guò)往，這樣回憶的方式簡(jiǎn)單直接，也讓老夫婦有感而發(fā)，紀(jì)錄片中對(duì)回憶的處理，夾雜著兩個(gè)人的口述，非常的有代入感。如圖2.15、圖2.16所示。 圖2.15 《人生果實(shí)》截圖（8） 圖2.16 《人生果實(shí)》截圖（9） 影片中還有許多對(duì)于他們生活中一些小細(xì)節(jié)的鏡頭記錄，雖然簡(jiǎn)單但

20、是看起來(lái)卻讓人覺(jué)得格外美好。2.17所示。 圖2.17 《人生果實(shí)》截圖（10） 2.18所示。 圖2.18《人生果實(shí)》截圖（11） 3 創(chuàng)作過(guò)程 在有了初步的想法之后，首先想到的就是將想法寫(xiě)成文學(xué)稿，然后再將文學(xué)稿編整為劇本，然后安排拍攝的人物，因?yàn)槭菍?duì)自己生活的記錄，所以主人公就是自己，省去了很多在找拍攝對(duì)象的麻煩，之后再通過(guò)與身邊人的溝通得到拍攝資格，最后完成拍攝，剪輯，最后成片。 3.1 拍攝方案 首先我按照一開(kāi)始制定的拍攝計(jì)劃進(jìn)行拍攝，空境的采集，在沈陽(yáng)市拍攝適合于自己作品的空鏡頭進(jìn)行拍攝，其次，是將被拍攝者大的時(shí)間規(guī)劃納入自己的拍攝方案中，這樣

21、使自己的拍攝計(jì)劃更完善，更有可實(shí)施的真實(shí)性，達(dá)到事半功倍的效果。 3.2 選擇演員和場(chǎng)地 演員的選擇對(duì)于我而言是完全按照生活中的身邊人進(jìn)行可拍攝的選擇，由我的家人和至親的朋友來(lái)出鏡，對(duì)他們進(jìn)行采訪(fǎng)和記錄拍攝。下圖出現(xiàn)的兩個(gè)人是我的姥姥和媽媽如圖3.2、圖3.3所示。 圖3.2 《這不是想他的最后一天》劇照 圖3.3 《這不是想他的最后一天》劇照 拍攝地點(diǎn)大部分都是家中，因?yàn)檎麄€(gè)拍攝都是在疫情期間進(jìn)行的，所以公眾場(chǎng)所的出現(xiàn)少之又少，很多空鏡頭都是在疫情沒(méi)那么嚴(yán)重滯后進(jìn)行補(bǔ)拍的，所以在家中的鏡頭會(huì)占片子的大部分。如圖3.4所示。 圖3.4 街道 同樣我也找

22、到了很多很好看的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，同樣要注重畫(huà)面的美觀(guān)性。如圖3.5所示。 圖3.5 美術(shù)館 家中的拍攝畫(huà)面我多數(shù)運(yùn)用了和平靜的畫(huà)面構(gòu)圖，來(lái)表現(xiàn)在家中其實(shí)沒(méi)有人會(huì)大肆的表達(dá)自己的情緒，很多時(shí)候都是非?？酥频?。如圖3.6所示。 圖3.6 家 3.3 素材拍攝 很多素材都是我通過(guò)在平日里對(duì)好看的景致進(jìn)行記錄得來(lái)的，在采訪(fǎng)的過(guò)程中，采訪(fǎng)素材的整理也讓我有了很多的成長(zhǎng)，仔細(xì)的聽(tīng)被采訪(fǎng)者說(shuō)的內(nèi)容，進(jìn)行理解和篩選，這是一個(gè)提高人心性的事情。如圖3.7所示。 圖3.7 為了拍攝大海的畫(huà)面，我們自駕到最近的海邊拍攝素材，這對(duì)于我而言其實(shí)也是心靈上的一種放松，在紀(jì)錄片

23、拍攝的過(guò)程中更重要的就是享受拍攝的過(guò)程。如圖3.8所示。 圖3.8 海邊 如圖3.9所示。 圖3.9 家中 在拍攝和朋友在一起玩耍的鏡頭里，我的朋友為了達(dá)到我期望的泡泡的顏色和效果，來(lái)來(lái)回回在公園中拍了二十多次，最終得到我希望的效果，非常的辛苦。如圖3.10、圖3.11所示。 圖3.10 桃花 圖3.11 朋友揮舞泡泡 3.4 后期剪輯 在整理素材的過(guò)程中，有很多素材是破碎的不完整的，我要通過(guò)剪輯手法將所有的素材進(jìn)行拼接，使作品達(dá)到我期望的效果，比如，我要將在海邊的素材和在大連給姥爺下葬的畫(huà)面聯(lián)系到一起，但是中間缺少了很多過(guò)程，所以我在剪輯的時(shí)

24、候無(wú)法將兩件事剪輯到一起，于是在后期剪輯的過(guò)程中我選擇了平行蒙太奇，將兩件事情同時(shí)進(jìn)行，于是作品有了新的敘事順序。如圖3.12和3.13所示。 圖3.12 海邊 圖3.13 農(nóng)村入土安葬儀式 片子中許多畫(huà)面我都選擇了平緩的鏡頭運(yùn)動(dòng)，甚至很多都是固定鏡頭，我希望通過(guò)這樣的方式來(lái)表現(xiàn)心中的情感，但是在剪輯的時(shí)候就很難將靜態(tài)鏡頭畫(huà)面之間進(jìn)行連接，中間依舊需要景別變化和運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)進(jìn)行銜接，這給我的剪輯帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)，太平靜的鏡頭無(wú)法使觀(guān)眾有很大的情感共鳴。如圖3.14所示。 圖3.14 父子倆個(gè)人坐在河邊 在拍攝的過(guò)程中我遇到了很多父親帶著孩子，這讓我心中特

25、別的有感觸，也會(huì)因此想到自己的父親，所以我將這些孩子和父親在一起的畫(huà)面都拍攝了下來(lái)，在剪輯的過(guò)程中穿插放在作品中，希望由此來(lái)緬懷自己和父親的時(shí)光，也感嘆以后再也沒(méi)有這樣的日子而覺(jué)得難過(guò)，希望通過(guò)這樣的剪輯手法，來(lái)表達(dá)自己的情感。如圖3.15所示。 圖3.15 父親帶著小女兒放風(fēng)箏 很多畫(huà)面我選擇用鮮明的顏色來(lái)表達(dá)，我希望作品的基調(diào)是溫馨的，是明亮的，在外面場(chǎng)景的拍攝也要比在家中拍攝的素材更為光鮮，后期也進(jìn)行了調(diào)色處理，來(lái)對(duì)比出在家中有些時(shí)候的郁郁寡歡，而在外面的時(shí)候則比家中更為歡快。如圖3.16和3.17所示。 圖3.16 公園中的彩色風(fēng)車(chē) 圖3.17 公園中盛開(kāi)的

26、桃花 結(jié) 論 空一行 通過(guò)此次拍攝，讓我對(duì)紀(jì)錄片有了更深的了解，其實(shí)真正的紀(jì)錄片在記錄生活的同時(shí)更會(huì)放大生活中的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)我們平時(shí)并非會(huì)注意到，當(dāng)我們?cè)阽R頭中非常鄭重其事的看待這些事情的時(shí)候，往往心中暗藏的思緒都會(huì)被激發(fā)出來(lái)，從而讓我們不得不去面對(duì)它，并且化解它，然而在我們化解這些情緒的同時(shí)，我么也在直面自己，每個(gè)人的疼痛都是由自己療愈好的，若是自己都不愿意面對(duì)自己的傷口，我們心中好多的傷痕又怎么能夠得到痊愈呢。 在這個(gè)作品的拍攝過(guò)程中，很多次我也在問(wèn)自己，如此這般掀開(kāi)自己的傷口究竟對(duì)不對(duì)，但是每當(dāng)我和母親因?yàn)檫@個(gè)作品而少有的心

27、平氣和的坐下來(lái)談?wù)摗案赣H”“生活”甚至是“婚姻”“未來(lái)”的時(shí)候，我明白其實(shí)對(duì)于父親的離開(kāi)，不僅僅是我心中會(huì)有情緒，母親作為一個(gè)長(zhǎng)者，更是將自己的情緒最弱化然后藏在心底，怕的也是為了不傷害我，讓我的情緒得以抒發(fā)。 這個(gè)作品的拍攝，讓我和母親的關(guān)系得到了很多的緩和，也讓我將父親的離開(kāi)多多少少有了些釋?xiě)?。在這個(gè)作品中得到的成長(zhǎng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)作品本身的意義，也讓我領(lǐng)略到了作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，內(nèi)心強(qiáng)大的重要性，我會(huì)繼續(xù)努力，將這個(gè)作品再不斷完善，從而得到更多的領(lǐng)悟。 參考文獻(xiàn) [1] 邁克爾·拉畢格.紀(jì)錄片創(chuàng)作完全手冊(cè)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)

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30、季時(shí)忙的焦頭亂額，不可開(kāi)交，心里暗暗的曾想過(guò)，若是真有一天自己走到了畢業(yè)季或許也會(huì)是如此，我還有太多希望學(xué)習(xí)的東西，總想著這一天不要那么快到來(lái)，然而真正當(dāng)自己走入了畢業(yè)季，開(kāi)始為自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)而煩惱，為了實(shí)現(xiàn)自己的畢業(yè)創(chuàng)作而忙碌，樂(lè)此不疲大概就是如此了。 畢業(yè)季正值疫情期間，自己在克服了重重困難完成畢業(yè)設(shè)計(jì)拍攝的同時(shí)，也離不開(kāi)老師們的幫助和指導(dǎo)，遠(yuǎn)程連線(xiàn)，老師總是在第一時(shí)間就能解答我在拍攝在創(chuàng)作上出現(xiàn)的問(wèn)題，除了感謝之余在心中暖暖的感動(dòng)，自己多么幸運(yùn)能碰到這樣為我負(fù)責(zé)的老師。 在家中撰寫(xiě)論文，很多時(shí)候心情也會(huì)隨之煩躁不安穩(wěn)，我的家人給我最及時(shí)的疏導(dǎo)，這或許也是這次作品拍攝結(jié)束后給我最大的饋贈(zèng)，我學(xué)會(huì)了與最親的人進(jìn)行溝通，讓他們知道我的想法，在溝通過(guò)后我終于明白，最?lèi)?ài)我的人依舊是我的家人。 在作品拍攝過(guò)程中，我的朋友們?cè)谖业膭裾f(shuō)下同意出鏡為我出一份力，他們都不是專(zhuān)業(yè)的演員，在鏡頭下也那樣的羞澀，但是都給了我最大的鼓勵(lì)和支持。 我的感激無(wú)以言表，唯有銘記于心。