試論膠州秧歌“丁字擰步”與“提_擰步“的動作特點舞蹈學專業(yè)

《試論膠州秧歌“丁字擰步”與“提_擰步“的動作特點舞蹈學專業(yè)》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《試論膠州秧歌“丁字擰步”與“提_擰步“的動作特點舞蹈學專業(yè)（12頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。

1、 目 錄 摘 要1 關鍵詞1 引言3 1 膠州秧歌的文化及風格藝術特征3 1.1膠州秧歌的文化特征3 1.2 膠州秧歌中的風格藝術特性3 2 膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的動作特點4 2.1 膠州秧歌“正丁字擰步”的動作特點4 2.1.1 “正丁字擰步”的動作原理4 2.1.2 “正丁字擰步”的風格特點4 2.2 膠州秧歌“提擰步”的動作特點5 2.2.1 “提擰步”的動作原理5 2.2.2 “提擰步”的風格特點5 3膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的運用特點5 3.1與舞蹈人物形象的配合5 3.2與身體姿態(tài)的配合6 3.3與舞蹈

2、情節(jié)的配合6 4 膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的重要性6 4.1有利于突出膠州秧歌的柔美特點6 4.2有利于突出膠州秧歌的含蓄特點7 4.3有利于突出膠州秧歌的內在文化特色7 參考文獻8 致謝9 試論膠州秧歌“丁字擰步”與“提擰步”的動作特點 摘 要：我國山東省具有非常豐富的民間舞蹈資源，特別是以膠州秧歌，海洋秧歌以及鼓子秧歌為代表的民間舞蹈。其中膠州秧歌有著非常獨特的風格特點、精湛的舞蹈技巧，優(yōu)美的舞姿成為我國秧歌藝術中的佼佼者。膠州秧歌經歷了幾百年的發(fā)展歷史到今天也一直受到我國人民群眾的喜愛。膠州秧歌不僅是一種秧歌形式，同時也是一種舞蹈種類。交流

3、秧歌中最具特點的就是以女性為主的舞蹈動作，舞蹈動作的風格以柔美為主，因此通過舞蹈所展現(xiàn)出來的是一種更加順暢柔韌的舞蹈特點，其中“丁字擰步”與“提擰步”兩種舞蹈步伐也具有非常獨特的藝術特點。是一種既帶有表演性具有娛樂性的舞蹈種類，成為我國民間舞蹈中最具民族特點的舞蹈之一，本文就針對膠州秧歌中的“丁字擰步”以及“提擰步”的動作特點進行分析和論述，目的在于對這兩種步伐有著更加深刻的理解。 關鍵詞：膠州秧歌；丁字擰步；提擰步 On the movement characteristics of Jiaozhou Yangkos "T-shaped twis

4、ting step" and "lifting twisting step" Abstract:in Shandong Province, folk dance is rich and colorful. Jiaozhou Yangge, Haiyang Yangge and GuZi Yangge are the three major Yangko in Shandong Province. Jiaozhou Yangko, with its unique style and exquisite skills, stands in the beautiful Han folk dan

5、ce garden. For hundreds of years, it has been passed down from generation to generation, and it has been loved by the people. Jiaozhou Yangko is not an art form, but a four step dance Yangko we usually see. Its a general song and dance. The dance part of Jiaozhou Yangko belongs to the female dance w

6、ith the most characteristics of women, and its dance action is mainly soft and beautiful, so the overall feeling of movement must be smooth and easy, which requires the use of the movement characteristics of "t-twist" and "lifting and twisting" throughout it. Jiaozhou Yangko is not only different fr

7、om the "drum Yangko" in its boldness, grandeur, but also different from the "ocean Yangko" in its enthusiasm and exuberance. With the gradual perfection of performance characteristics, it has gradually formed one of the traditional folk dances for training actors, which shows its position in Chinese

8、 folk dances. Jiaozhou Yangge is a branch of Han folk dance, which has the most complex rhythm, the most rich rhythm and the most abundant expression of characters emotions. With its own rhythmic characteristics, it gives people a sense of tenacity, uprightness, stretch and neatness, and more perfec

9、tly expresses the connotation of dance. Key words:Jiaozhou Yangko; T-shaped twisting step; lifting twisting step 引言 膠州秧歌是我國山東省著名的秧歌形式，他主要流行在膠州灣地區(qū)的農村，具有非常濃厚的齊魯文化特點以及淳樸的風格特點，是由當?shù)剞r民為了展現(xiàn)自身的情感和陶冶情操舞蹈的一種具有自娛自樂性質的秧歌形式。膠州秧歌是我國北方地區(qū)最具代表性的民間舞蹈種類。膠州秧歌同時也是我國漢族民間舞蹈中最具動力、韻律最為濃厚、

10、展現(xiàn)人物情感最為豐富的舞蹈之一。膠州秧歌的動力展現(xiàn)出了一種堅韌挺拔的舞蹈狀態(tài)，其中“丁字擰步”和“提擰步”這兩種步伐的表演更具膠州秧歌舞蹈特點，因此本文針對這兩種舞蹈步伐進行分析和論述，進一步概括這兩種步伐的動作特點。 1 膠州秧歌的文化及風格藝術特征 1.1膠州秧歌的文化特征 　　膠州秧歌是一種流行于我國山東省膠州地區(qū)的民間舞蹈形式，主要結合了當?shù)氐拿耖g舞蹈以及小戲藝術形式的舞蹈種類。 從人們?yōu)榱松嬗靡再u唱的方式乞討，邊跳舞邊唱歌，漸漸的開始利用簡單的地方小調，逐漸經過世代相傳，慢慢細致，最終成了民間大眾舞蹈愛好者的自我娛樂，民間活動項目。那時候的膠州秧歌因為是民間舞蹈，所以大多數(shù)情

11、況下都是以娛樂為目的或者舞蹈愛好者娛樂性質呈現(xiàn)出來。在膠州秧歌被文化部列入山東省非物質文化遺產行列同時，也成為了專業(yè)藝術院校的民間舞課堂教材被要求必須掌握。膠州秧歌與鼓子秧歌，海陽秧歌，并稱為山東三大秧歌。在新中國成立后，為了能夠與其他秧歌進行區(qū)分，膠州秧歌也被稱作為膠州大秧歌。膠州秧歌起初是在農村的田間出現(xiàn)，活躍在膠州當?shù)兀谵r民群眾中十分盛行，所以膠州秧歌具有非常牢固和廣泛的群眾基礎。膠州秧歌一般都會以具有較強趣味性的內容作為開場，通過表演具有民俗特點的小戲來貫穿整場演出。膠州秧歌的內容非常豐富、表現(xiàn)形式也比較多樣，而且也有比較固定的用來表達情感和人物特點的曲牌，同時，膠州秧歌的演出隊伍也

12、和其他種類的秧歌存在著一定的差異，膠州秧歌這一表演形式最具膠州秧歌風格特點。 1.2 膠州秧歌中的風格藝術特性 　 膠州秧歌中的風格特點被當?shù)氐睦纤嚾擞谩疤е?、落輕、走飄，活動起來扭斷腰”這幾個詞進行了詳細的概括，這一風格特點是由舞者的腳后跟通過靈活的來回擰動影響到膝蓋腰部，小臂到肩的身體來回8字形的繞動。這種繞動也是膠州秧歌中展現(xiàn)柔美的女性形象時，最常用到的舞蹈動作。其中“丁字擰步”與“提擰步”的動律特點是以腰部作為軸心、通過肩部和腳部的凝重而形成的一種步伐。膠州秧歌中無論是哪一種形式，都是以腰部作為軸心進行擰動的舞蹈動作，從而進一步來制約手臂的擺動以及重心方向的變化。這種獨特的風格

13、，藝術特點也造就了膠州秧歌獨特的藝術特性。膠州秧歌的發(fā)力較快、延伸較慢，通過對重心的控制，來讓身體各個部位進行移動，中心的改變也讓動作的表達得到了改變，從而讓身體呈現(xiàn)出一種延伸的狀態(tài)。這也說明在舞蹈動作中體現(xiàn)出來的力量也是決定膠州秧歌風格特點的重要因素。同時這也是膠州秧歌與其他種類的民間舞蹈秧歌最大的差別特點。有人認為膠州秧歌中的鈕源于在田間勞動時的動作姿態(tài)。秧歌名字的由來，和在田間種植水稻有著一定的聯(lián)系。膠州秧歌中的扭斷腰也被稱作是秧歌中的三道彎，彎是舞蹈的曲線，而扭是構成舞蹈曲線的重要因素。扭最終以三道彎的形式在膠州秧歌中被體現(xiàn)出來，就是農民在勞動時腳跟著地、腳尖帶動著向外攆時產生的動作特

14、點，通過身體由下而上展現(xiàn)出的三道關舞蹈姿態(tài)，動在腳下，扭在腰眼就是這一原理，之后再配以舞者手上具有中國傳統(tǒng)特點的道具，扇子和手絹都進一步展現(xiàn)出了女性獨有的柔媚姿態(tài)，飽含著內在的柔美特點，充分的展現(xiàn)出了膠州女性獨特的身體姿態(tài)。 2 膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的動作特點 2.1 膠州秧歌“正丁字擰步”的動作特點 2.1.1 “正丁字擰步”的動作原理 　　正丁字擰步是試著通過腳下的來回擰動，讓膝蓋轉動，并且?guī)友颗拥牟椒?，讓身體能夠從下至上形成三道彎的動作。腳下的來回擰動，主要針對主力腿的腳掌和對腿的腳跟兒，要用上的是碾的力氣，膝部的轉動要求主力腿的膝蓋追動力腿的膝蓋，而且重視

15、也呈現(xiàn)出由下而上的趨勢，注重的是對鉆的強調和碾勁的表達，不可以有一點的扭動，注重的是兩股力氣相互對抗的力量，雙腿的膝蓋向右擰，腰就要向左，膝蓋向左擰，腰部就要向右面，同時主力腿的膝蓋向下抻，那么腰部就得向上。例如在膠州秧歌作品《俺從黃河來》中女舞蹈演員就通過這種帶有交叉特點的對抗力量，隨著動作快速的變換，強有力的收放步伐，以及膠州秧歌中最有特點的“三道彎”體態(tài)，充分的演繹出了我國母親河——黃河無窮的辛酸與痛楚。 2.1.2 “正丁字擰步”的風格特點 　　在膠州當?shù)氐睦纤嚾死谩疤е亍⒙漭p、走飄，活動起來扭斷腰”這幾個詞形容了丁字擰布的特點，這一步伐特征的形成，最關鍵的就是腳部需要具有一定的

16、彈性，腳跟需要靈活的進行擰動。強調的是在抬起腿時，膝蓋內側與大腿的擰動，與此同時要控制腳跟的抬起和落下，腳落下時，腳跟先落地，緊接著腳緣再落地。有快發(fā)力再慢慢延伸，慢延伸再快收回的特點。膠州秧歌中的動力來源于舞蹈演員腳下的擰和碾，這種力量來自于由下而上的動作體態(tài)特征，并且在舞者的腰部中間形成一個中心位置，讓身體能夠以腰部作為中心，上下兩個部分之間形成一定的對抗力，例如舞者的右肩向左擰，那么左部的髖關節(jié)就需要向右擰，讓兩個部分形成向中心點的扭動，這些姿態(tài)的形成都是由“正丁字擰步”在舞蹈過程中的運用體現(xiàn)出來的。膠州秧歌《高粱九兒》中就體現(xiàn)了這種步伐?？梢缘弥?，在《高粱九兒》中第一次出現(xiàn)了“正丁字擰

17、步”是在舞蹈的開頭，利用隊形的變化和情感的投入，所表達的是“主人公”在出嫁時的被逼無奈。再次出現(xiàn)是舞蹈演員用“正丁字擰步”形成逐一倒下的情景，所暗指的是“主人公”內心的防線在一層一層的消失。這一步伐動作配合著呼吸，充分體現(xiàn)了這一步伐的特點，節(jié)奏快慢的起伏，“情神合一”。“正丁字擰步”膠州秧歌的舞蹈過程中有著非常重要的作用，同時對于膠州秧歌舞蹈演員的基礎技能也提出了更高的要求，但也形成了非常精彩的山東膠州秧歌演出效果。 2.2 膠州秧歌“提擰步”的動作特點 2.2.1 “提擰步”的動作原理 　　“丁字擰步”與“提擰步”：是一種以舞者身體的腰部作為軸心，由外而內進行扭轉的三道彎，身體體態(tài)。

18、通過腳下面的“丁字擰步”與“提擰步”作為動作力量所在，配合腰部作為身體軸心的，讓膠州秧歌的舞蹈演員體態(tài)更加的柔美，動作也越非常輕柔，但更加的俊秀灑脫。提擰步，注重的是腰上帶勁兒，在提起的一瞬間形成三道彎的體態(tài)。例如膠州秧歌代表作《擰巴擰吧》，夸張的以擰為發(fā)力點結合提擰步以及“正丁字擰步”“倒丁字碾步”等基本步伐，在動作的過程中以流動的形式形成“三道彎”，記上此舞蹈作品中融入了大量創(chuàng)新的動作，不同于以往的傳統(tǒng)動作，雖然創(chuàng)新動作的中有少許的瑕疵，但是會給人一種視覺上新穎的動態(tài)美。 2.2.2 “提擰步”的風格特點 　　膠州秧歌中的“提擰步”風格特點被這樣形容：“腳抬起來的時候速度較快、腳落地時

19、腳輕、扭秧歌時動作比較飄逸，活動起來就像是扭斷了腰”。通過這種快慢張弛的對比變化，從而進一步展現(xiàn)出了膠州秧歌的韌勁，進一步展現(xiàn)出了女性動作獨有的風格特點。膠州秧歌中“提擰步”所展現(xiàn)出來的。例如舞蹈作品《水中草》中的“提擰步”，配合舞蹈作品中帶有節(jié)奏的音樂，表現(xiàn)出了步伐中速度不平均，發(fā)力強于弱的特點，模仿了水中草婀娜多姿的自然形態(tài)，巧妙的運用了道具長扇與膠州秧歌中“三道彎”和“延伸感”相結合，完美的把水草的優(yōu)美線條和獨特的“韌勁兒”表演的出來 3膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的運用特點 3.1與舞蹈人物形象的配合 　　膠州秧歌中的女性角色被分為翠花、扇女和小嫚。翠花是活脫豪爽的“正房”

20、女性代表，全身的服飾以藍色為主，手中的折扇和方巾則為綠色。翠花的角色動作幅度夸張，性格爽快，看似不拘小節(jié)的形象同時又給人一種樸素、能吃苦的優(yōu)良品格，整體的動作都彰顯出時而快時而慢、大起大落的動作特點。扇女代表的是當?shù)匦∠眿D的角色，最突出的特點是扇子的技巧和絲巾的多彩顏色，服裝則是以粉紅色和綠色為主，她的動律特點是婀娜多姿、柔美文靜、含蓄且不外露。時而開時而和的動作，配合著呼吸和情緒讓動作做最大的幅度最遠的距離再收回，別有一番韻味。小嫚是這三個角色中年紀最小的少女，指的是待在閨中的女子，頭上有一根長辮子，展現(xiàn)出當時少女的天真爛漫，清爽淳樸，頭飾和服飾十分顏色鮮艷，動作從最傳統(tǒng)的膝蓋始終夾緊到現(xiàn)在

21、增添了高抬腿和吸腿的動作。延展精致、及歡脫又害羞、剛柔并濟的動作特點。這三個女性角色因為人物年齡性格的差距，在動態(tài)上也呈現(xiàn)出不一的風格，但這三個女性角色又有著相似的特點，在舞蹈姿態(tài)上都呈現(xiàn)出了由下而上的三道彎動作；在動作進行變化的過程中，身體部位接連的做出變化，呈現(xiàn)出一定的相似性。在進行舞蹈的過程中，舞蹈演員通過對“丁字擰步”和“提擰步”這兩種舞蹈步伐的運用，更加展現(xiàn)出了舞蹈角色的特點，塑造了更加豐滿的人物形象，這就是“丁字擰步”和“提擰步”與舞蹈人物形象上的配合，構成了膠州秧歌女性角色獨有的外部特點。這種獨特的膠中央和外在步伐特點，進一步塑造了豐滿的膠州秧歌女性人物形象，同時也展現(xiàn)出了膠州秧

22、歌獨有的細膩的情感內涵。 3.2與身體姿態(tài)的配合 　　膠州秧歌中需要注重舞蹈身體姿態(tài)的“抬重、落輕、走飄，活動起來扭斷腰”效果表達。而這些效果表達就需要舞蹈演員能夠通過腳上的“丁字擰步”和“提擰步”動作進行展現(xiàn)。這兩種步伐與身體自帶的配合，擰動與身體之間的配合。其中最為重要的就是對舞蹈動作中“擰步”的運用。只有舞蹈演員能夠更好的掌握對自己設置動作的控制，并且自如的運用，才能夠和“丁字擰步”“提擰步”這兩種步伐進行配合，進一步把握住了舞蹈步伐的力度以及韌性，盡量在今后中央各個舞蹈的表演過程中配合身體姿態(tài)展現(xiàn)出了獨特的扭斷腰風格特點。膠州秧歌中女性角色的身體姿態(tài)是非常獨特的，精髓全在一個扭字上

23、，想要完全展現(xiàn)出這一姿態(tài)，就是要膠州秧歌舞蹈演員的上肢與下肢之間同強烈的對比，就需要舞蹈演員的步伐可以帶動腰部的扭動，同時也能夠與上肢的動作相配合，那么通過“丁字擰步”與“提擰步”這兩個舞蹈步伐的運用，完全的將這種姿態(tài)進行了展現(xiàn)，形成了膠州秧歌獨特的舞蹈演員身體姿態(tài)。 3.3與舞蹈情節(jié)的配合 　　膠州秧歌中的很多女性部分都具有一定的舞蹈情節(jié)，通過對舞蹈動作的運用，配合舞蹈的情節(jié)，就需要舞蹈演員能夠更好的運用舞蹈去進行展現(xiàn)，在展現(xiàn)的過程中，也要讓舞蹈的情節(jié)表達更加的自然，這就需要“丁字擰步”與“提擰步”這兩個動作特點貫穿在舞蹈情節(jié)的表達當中，只有通過這種方式，才能夠讓舞蹈的步伐配合舞蹈情節(jié)的

24、發(fā)展而進行變化，進一步豐富舞蹈內涵。舞蹈的情節(jié)同樣需要這些步伐的運用，在展現(xiàn)一些獨特情節(jié)的過程中，需要舞蹈演員通過不同的步伐和動作進行展現(xiàn)，那么就需要通過“丁字擰步”與“提擰步”的運用去配合這些舞蹈情節(jié)，從而展現(xiàn)出舞蹈的情景內容，更好的推動舞蹈的發(fā)展。 4 膠州秧歌“正丁字擰步”和“提擰步”的重要性 4.1有利于突出膠州秧歌的柔美特點 　　膠州秧歌中的女性角色，由于其人物的特點，年齡以及性格之間的不同，在舞蹈的姿態(tài)上也產生了一定的差別異，但是這三個角色又具有相同的特點，就是通過姿態(tài)的變化，展現(xiàn)出身上的三道彎動作，三道彎動作也是需要“丁字擰步”與“提擰步”這兩個步伐的運用來完成，最終進一步

25、展現(xiàn)出了膠州秧歌的柔美特點。在膠州秧歌中的動作速度隨著身體的變化而做出快慢的速度變化；在力度的變化中都具有一定的相似特點。在整個舞蹈表演的過程中，女性舞蹈演員的頸部，腰部以及膝部如果身體部位都展現(xiàn)出了獨特的膠州秧歌的柔美特點，再加上捂著手臂的來回動作，構成了獨特的膠州秧歌，女性角色的柔美特點。通過這種具有代表性的舞蹈動作，再加上更加細致的力度，進一步讓膠州秧歌形成了更加柔美的舞蹈特點。膠州秧歌的女性角色是非常柔美的，因此通過對“丁字擰步”與“提擰步”步伐的運用就更能展現(xiàn)出女性角色獨有的柔美特點，進一步彰顯女性角色的魅力。 4.2有利于突出膠州秧歌的含蓄特點 膠州秧歌中的“正丁字擰步”、“提

26、擰步”是組成膠州秧歌“三道彎”身體動態(tài)的關鍵性內容。例如正丁字碾步，是利用對膝蓋和腳部之間的配合、依靠腰部轉動主力腿和動力腿完成的動作。在動作進行的過程中，腳跟先落，腳掌后落，就形成了重抬、輕放的力度美，展現(xiàn)出了膠州秧歌中含蓄的動作特點，讓動作在展現(xiàn)柔美時也不乏挺拔的身姿。例如在膠州秧歌劇目《俺從黃河來》中的女性舞蹈演員的動作就是通過對“膠州秧歌”中重抬輕落的姿態(tài)來演繹母親這一角色的情感。這一舞蹈中的女性舞蹈演員通過節(jié)奏的強弱變化來展現(xiàn)出舞蹈含蓄的情感，進一步突出了膠州秧歌中女性角色的含蓄特點。 4.3有利于突出膠州秧歌的內在文化特色 膠州秧歌是一種具有300多年歷史的民間傳統(tǒng)藝術，在現(xiàn)在

27、得到了非常廣泛的發(fā)展?，F(xiàn)在膠州秧歌已經成為我國首批非物質文化遺產，對膠州秧歌的進一步發(fā)揚，也受到了相關政府部門的重視。為了能夠更好的將膠州秧歌進行傳承和發(fā)展，山東省的相關部門也將膠州秧歌作為校園中學生學習的內容之一。目前在膠州市就已經有了上百只秧歌隊伍，每逢節(jié)日在多地方都能夠看到人們進行膠州秧歌的表演。膠州城內外呈現(xiàn)出一片歡樂的氛圍，秧歌隊伍也走遍膠州市的大街小巷，觀眾們也常常因為觀看膠州秧歌而忘記了回家。膠州秧歌是膠州人民創(chuàng)作出來的，非常具有民族特點的舞蹈形式。他不僅屬于膠州人民，更是屬于全國人民的一種民間舞蹈形式。時至今日也有很多的外國朋友對膠州秧歌產生的興趣，甚至開始嘗試著學習膠州秧歌，

28、特地的邀請很多膠州當?shù)氐睦纤嚾巳ニ麄兊膰覀魇谘砀栌洃?，同時膠州秧歌也已經成為我國各大院校民間舞蹈的重要教學內容。通過使用膠州秧歌中的“丁字擰步”與“提擰步”在進一步加強了膠州秧歌的流暢性，體現(xiàn)出了膠州秧歌獨特的舞蹈特征，更加區(qū)別于其他民間舞蹈。同時也通過對過“丁字擰步”與“提擰步”在舞蹈中的表達，在結合膠州秧歌舞蹈演員的情感表達，才更加完善的展現(xiàn)出了膠州秧歌的內在文化特點?！岸∽謹Q步”與“提擰步”在膠州秧歌中的運用是非常廣泛的，這也體現(xiàn)了這兩種步伐的重要性，因此對于膠州秧歌的發(fā)展來說，仍需要注重這兩種步伐在舞蹈中的運用，豐富舞蹈的表演內容，進一步加強“丁字擰步”與“提擰步”在膠州秧歌中的運用

29、情況。 參考文獻： [1]徐國蓉. 淺析膠州秧歌中的“擰”[J]. 東方藏品,2017(02):39。 [2]陶李云. 淺談山東秧歌“擰”在民間舞訓練當中的重要作用及其如何運用發(fā)揮[J]. 大眾文藝,2011(12):94-95. [3]羅寧. 論膠州秧歌舞臺形態(tài)的表演特征[J]. 音樂生活,2018(03):77-78. [4]劉玥. 淺析膠州秧歌的多元藝術形態(tài)[J]. 黃河之聲,2017(02):114-115. [5]余夢露. 淺談膠州秧歌的舞蹈動作特點[J]. 科學大眾(科學教育),2015(06):144. [6]羅寧. 論膠州秧歌舞臺形態(tài)的表演特征[J

30、]. 音樂生活,2018(03):77-78. [7]張玨珺,張玨璇. 膠州秧歌的美感及其在教學中的培養(yǎng)[J]. 大眾文藝,2011(09):239-240. [8]劉玥. 淺析膠州秧歌的多元藝術形態(tài)[J]. 黃河之聲,2017(02):114-115. [9]呂佳. 淺析膠州秧歌的動態(tài)起源與動律特點[J]. 藝術品鑒,2016(11):97. [10]楊春雪. 膠州秧歌“女性角色”類型研究[D].山東藝術學院,2011. [11]田麗萍. 論河北地秧歌的民俗文化特征[J]. 藝術科技,2014,27(02):24. [12]姚琳. 從風格特征看膠州秧歌的發(fā)展[J]. 中國科教創(chuàng)新

31、導刊,2009(01):189-190. 致謝： 時間的步伐有三種：未來姍姍來遲，現(xiàn)在像箭一樣，過去永遠靜立不動。大學四年的學習如白駒過隙，忽然而已。這篇畢業(yè)論文，既是我對自己大學四年所學知識的總結，也是我進入社會發(fā)展的一個新的開始。 首先，感謝老師的幫助與指導。這篇論文從選題到完成，每一個環(huán)節(jié)都離不開老師的幫助，老師對我，對這篇論文，都傾注了大量的心血。在幫助我完成論文的這個過程中，老師展現(xiàn)出的專業(yè)水平與藝術素養(yǎng)，對待工作的態(tài)度，都對我產生了深遠的影響，無時無刻不激勵著我。 其次，感謝學校里幫助過我的老師同學們，感謝你們在學習上對我的支持，生活中對我?guī)椭?，因為有了你們，我大學四年才更加豐富多彩。感謝我的家人朋友對我的關心與呵護，這是我堅持到底的動力。 最后，向所有給予我?guī)椭?，支持，指導我的老師們，同學們致以最誠摯的祝福。感激遇到你！ 12