《2019本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案》由會員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《2019本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案(5頁珍藏版)》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、2019本科外國文學(xué)專題期末試題及答案(試卷號1308)每題1分,共10分)一、選擇題(請把下列作品的作者前的字母填在括號中。1.福賽特世家三部曲()A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼羅蘭 D.雷馬克2.布登勃洛克一家()A.布萊希特B.亨利希曼C.托馬斯曼D.安娜西格斯3.日瓦戈醫(yī)生(A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫C.肖洛霍夫D.普拉東諾夫4.克里姆薩姆金的一生()A.綏拉菲莫維奇R法捷耶夫C.高爾基 D.馬卡連柯5. 美國的悲劇A.海明威 B.斯坦貝克C.德萊賽 D.田納西威廉斯6. 兒子與情人A.奧尼爾B.喬伊斯C.吳爾夫D.勞倫斯7. 犀牛(A.貝克特B.克羅德西蒙C.尤內(nèi)斯庫D.庫爾特馮
2、尼格特8.沒有人給他寫信的上校()A.阿斯圖里亞斯 B.富恩特斯C.魯爾福D.馬爾克斯9.鬼魂奏鳴曲()A.布萊希特 B.斯特林堡C.肖洛霍夫 D.羅伯一格里耶10. 弗蘭德公路()A.尤內(nèi)斯庫 B.克羅德西蒙C.貝克特 D.斯特林堡二、填空題(每空2分,共20分)11. “憤怒的青年”得名于 (填作家名)的劇作。12. 多麗絲萊辛是一位杰出的女作家,她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是。13. 未來主義最初出現(xiàn)在意大利,帶有無政府主義的色彩,傳人俄國后,出現(xiàn)許多派別,這些派別的 基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的。14. 布萊希特為了實踐“敘事劇”理論,在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了 方法,讓
3、觀眾用新的眼光觀察和 理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離,使演員既是角 色的扮演者,又是角色的裁判;使觀眾成為清醒的旁觀者,用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。15. 天邊外是奠定(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。16. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交,俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為 O17. 以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容,這是 (填流派名)的主要特點。18. 1936年,海明威以非洲狩獵為背景,創(chuàng)作了兩篇短篇小說和。三、筒答題(每題15分,共45分)19. 簡述存在主義文學(xué)的基本特征
4、。20. 荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?21 .什么是意識流小說的“內(nèi)心獨白?四、論述題(25分)試論述毛猿的藝術(shù)特點。試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)(開卷)(供參考)一、選擇題(每題1分,共10分)I. B2. C3. A4. C5. C6. D7. C8. D9. B10. B二、填空題(每題2分,共20分)II. (D約翰奧斯本 (2)憤怒的回顧12. 金色筆記13. 穿褲子的云14. 陌生化15. 奧尼爾16. 白銀時代17 .黑色幽默18. (1)乞力馬扎羅的雪(2)弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活三、筒答題(每題15分,共45分)19. (1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題,他們的作品都
5、與現(xiàn)實密切相關(guān)。(4分)(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身,而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在 進(jìn)行文學(xué)寫作時,他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念,故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。(4分)(3)從形式方而看,存在主義作家基木上是遵循傳統(tǒng)的,但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇 被稱作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇,表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大 痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如局外人雖然像是以第一人稱敘 事的寫實小說,其實敘述具有一種特有的冷漠,完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。(7分)20. 荒誕派戲劇在
6、藝術(shù)上主要有以下特點:(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則,合理而符合邏 輯?;恼Q派戲劇則反其道而行之,以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。(4分)(2)抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有: 使人物失去背景;人物互換;變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性,從而使人物獲得了廣泛的含義。(4分)(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容,而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。(4分)(4)不合邏輯的戲劇語言。荒誕派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。(3分)21. (1)內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意
7、識的最常見手法。它是“默然無聲,一人獨操的心理語言,或 者說是無聲無息的語言意識?!保?分)(2)內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人 物的內(nèi)心活動,通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨白的開始。(5分)直接內(nèi)心 獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn),是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在 意識流小說中最為常用,它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果,又由于沒有作者的介 入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。(5分)四、論述題(25分)22. 答題要點:毛猿在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)主義特色,同時又結(jié)合了象征主義
8、。表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)揭示人物深 刻而隱秘的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的情緒。作家們不滿足于客觀敘述事件,不滿足于描寫入的行為以及 行為的過程,而是對事件過程中人的困境,人的內(nèi)心騷亂與困惑,以及促成人的行為的心理動機(jī)和心理過 程感興趣。(5分)(1)巧妙利用音響效果和視覺效果以達(dá)到思想感知化的效果。(5分)(2)劇情所追求的不是如現(xiàn)實主義戲劇那樣的客觀合理性,而是內(nèi)在的主觀合理性,因而在表而上劇 情有時顯得荒誕和怪異,如楊克與猩猩的擁抱?!懊场币庀缶哂邢笳餍?。(5分)(3)主要人物形象楊克的特點是個性化和類型化兼而有之,是現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物 形象基本是類型化的。(5分)(4)戲劇沖突主要不是表現(xiàn)人物之間的外在沖突,而是主人公的內(nèi)心沖突和人類的精神危機(jī)。毛猿 一方而揭露了資產(chǎn)階級對工人的剝削壓迫,另一方面也對底層工人的盲目自大、無政府主義進(jìn)行了批評嘲 諷??梢钥闯觯髌返念}材雖然涉及工人和資本家,但主題已發(fā)生了轉(zhuǎn)移,它所表現(xiàn)的不是勞資矛盾,而 是人類共同的困境。(5分)