第八單元第16課騎桶者

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1、第第八八單單元元識記知識必備識記知識必備探究文本研讀探究文本研讀整體感知整體感知應(yīng)用體驗之旅應(yīng)用體驗之旅第第1616課課揣摩領(lǐng)悟揣摩領(lǐng)悟拓展閱讀視窗拓展閱讀視窗名家評論名家評論美文鑒賞美文鑒賞rurujjchchchnchnjiojioqnqnshshshshqqjjknknjinjinmmdidididijnjnjnjnmm混混蒂蒂渾渾茂茂啻啻憾憾蔑蔑窯窯撼撼蓼蓼窖窖寥寥嗽嗽衰衰衷衷漱漱三、辨析詞語三、辨析詞語1 1不啻不止不啻不止例例句句 (1)電荒可能成為電荒可能成為“常態(tài)常態(tài)”，這對于已面臨諸多新，這對于已面臨諸多新壓力的中國制造業(yè)企業(yè)來說，壓力的中國制造業(yè)企業(yè)來說， 于一場夢魘。于一

2、場夢魘。 (2)類似情況類似情況 一次發(fā)生。一次發(fā)生。辨辨析析不啻：不啻：不止，不只；不止，不只；如同。如同。 不止：不止：繼續(xù)不停；繼續(xù)不停；表示超出某個數(shù)目或范圍。表示超出某個數(shù)目或范圍。不啻不啻不止不止返回返回http:/ 科目一考試http:/ 科目1考試2016年駕考科目一模擬考試題http:/ 科目四考試http:/ 駕校一點通365仿真模擬考試C1試題 B2試題庫2 2驅(qū)趕驅(qū)使驅(qū)趕驅(qū)使例例句句 (1)體操冠軍張尚武在王府井地鐵口乞討，被警察體操冠軍張尚武在王府井地鐵口乞討，被警察 之后離開。之后離開。 (2)專家稱食品添加劑成專家稱食品添加劑成“替罪羊替罪羊”，利益，利益 致致廠

3、家濫用。廠家濫用。辨辨析析驅(qū)趕：驅(qū)趕：趕；趕；趕走，迫使后退。趕走，迫使后退。 驅(qū)使：驅(qū)使：命令人去做某事；命令人去做某事；推動。推動。驅(qū)趕驅(qū)趕驅(qū)使驅(qū)使3 3浮升浮生浮升浮生例例句句 (1)阿凡達(dá)阿凡達(dá)中潘多拉星球上中潘多拉星球上 的山岳出的山岳出現(xiàn)時，觀眾驚嘆不已?，F(xiàn)時，觀眾驚嘆不已。 (2)找點兒時間，找點空閑，在金碧麗江里，偷找點兒時間，找點空閑，在金碧麗江里，偷得得 半日閑。半日閑。辨辨析析浮升：飄浮升騰。浮升：飄浮升騰。 浮生：浮生：指短暫虛幻的人生指短暫虛幻的人生(對人生的消極看對人生的消極看法法)：若夢。：若夢。 浮在水面上生長。浮在水面上生長。浮升浮升浮生浮生 四、成語釋義四、

4、成語釋義 1 1奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的奄奄一息：只剩下微弱的一口氣。形容臨近死亡的樣子。樣子。 2 2快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得快馬加鞭：跑得很快的馬再加上一鞭子，使馬跑得更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。更快。比喻快上加快，加速前進(jìn)。 3 3毋庸置疑：不必懷疑。毋庸置疑：不必懷疑。 4 4麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻人對外界事麻木不仁：肢體麻痹，失去知覺。比喻人對外界事物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。物反應(yīng)遲鈍或漠不關(guān)心。 5 5固執(zhí)己見：堅持自己的見解，不肯改變。固執(zhí)己見：堅持自己的見解，不肯改變。 6 6喜出望外：遇到出乎意料的喜事而特別高興。喜出望外：遇

5、到出乎意料的喜事而特別高興。 卡夫卡卡夫卡(1883(18831924)1924)，是西方現(xiàn)代派，是西方現(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一，文學(xué)奠基人之一，2020世紀(jì)最偉大的小說家世紀(jì)最偉大的小說家之一。生前，他的作品影響甚微，去世數(shù)之一。生前，他的作品影響甚微，去世數(shù)十年后，卻蜚聲世界文壇，引起經(jīng)久不衰十年后，卻蜚聲世界文壇，引起經(jīng)久不衰的的“卡夫卡熱卡夫卡熱”。 卡夫卡出生于布拉格一個猶太商人家庭，曾獲得布拉格卡夫卡出生于布拉格一個猶太商人家庭，曾獲得布拉格大學(xué)的法學(xué)博士學(xué)位，畢業(yè)后長期擔(dān)任公司職員。他的作品大學(xué)的法學(xué)博士學(xué)位，畢業(yè)后長期擔(dān)任公司職員。他的作品都是在業(yè)余時間完成的，他寫作勤奮，但并不以

6、發(fā)表、成名都是在業(yè)余時間完成的，他寫作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余寫東西是他解決心靈苦悶的手段。許多作為目的。工作之余寫東西是他解決心靈苦悶的手段。許多作品隨意寫來，并無結(jié)尾。他對自己的作品也多為不滿，臨終品隨意寫來，并無結(jié)尾。他對自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀。布洛德出于友誼與崇敬之情，違前讓摯友布洛德全部燒毀。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡的遺愿，整理出版了背了卡夫卡的遺愿，整理出版了卡夫卡全集卡夫卡全集共九卷。其共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出的，引起文壇轟動，在西方掀起中八卷中的作品是首次刊出的，引起文壇轟動，在西方掀起了一陣了一陣“卡夫卡熱卡夫

7、卡熱”。他短暫的一生給后人留下的主要是三。他短暫的一生給后人留下的主要是三部未寫完的長篇小說部未寫完的長篇小說美國美國審判審判城堡城堡和以和以變形變形記記判決判決饑餓的藝術(shù)家饑餓的藝術(shù)家為代表的幾十部中短篇小說為代表的幾十部中短篇小說以及大量的私人信件、日記。以及大量的私人信件、日記。 小說寫于小說寫于19271927年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。一個窮戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。一個窮得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎著煤桶走著

8、去的，而是騎著煤桶飛著去的。結(jié)果可想而知，他沒有借到去的，而是騎著煤桶飛著去的。結(jié)果可想而知，他沒有借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。 騎桶者騎桶者故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶故事的主人公去尋找火爐用煤，路上，木桶像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在像一匹馬一樣馱著他，竟把他馱到了一地窯穹頂前；他騎在桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場在地下桶上顛簸搖擺得像是騎著一匹駱駝。煤店老板的煤場在地下室，木桶騎士卻高高在上。他費盡力氣才把信息傳送給老板，室，木桶騎士卻高高在上。他費盡力氣才把信息傳送給老板，老板也

9、的確是有求必應(yīng)的，但是老板娘卻不理睬他的需求。老板也的確是有求必應(yīng)的，但是老板娘卻不理睬他的需求?！膀T士騎士”懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質(zhì)的煤，即使他不懇求他們給他一鏟子哪怕是最劣質(zhì)的煤，即使他不能馬上付款。那老板娘解下了裙子像轟蒼蠅一樣把這位不速能馬上付款。那老板娘解下了裙子像轟蒼蠅一樣把這位不速之客趕了出去。那木桶很輕，馱著之客趕了出去。那木桶很輕，馱著“騎士騎士”飛走，消失在大飛走，消失在大冰山之后。這篇小說延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世冰山之后。這篇小說延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世界的不通融性。界的不通融性。騎桶者騎桶者 試分析試分析“騎桶飛翔騎桶飛翔”這一情節(jié)在文中的作用

10、。這一情節(jié)在文中的作用。 明確明確 “騎桶飛翔騎桶飛翔”這個情節(jié)使小說的面貌發(fā)生了根本這個情節(jié)使小說的面貌發(fā)生了根本性的改變，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說完全區(qū)分開來。性的改變，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說完全區(qū)分開來?！敖杳航杳骸边@這個最現(xiàn)實的問題被虛化了。借助于個最現(xiàn)實的問題被虛化了。借助于“飛翔飛翔”，我們不知道這件，我們不知道這件事是否真的發(fā)生過，還是僅僅只是在幻覺里進(jìn)行。作者在文中事是否真的發(fā)生過，還是僅僅只是在幻覺里進(jìn)行。作者在文中暗示了暗示了“借煤借煤”的幻想性：的幻想性：“不能馬上不能馬上這兩個詞多么像鐘這兩個詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一聲啊，它們和剛才聽到

11、的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯覺??！起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯覺??！”而緊接著，錯覺果而緊接著，錯覺果然被證實了，老板娘說然被證實了，老板娘說“什么也沒有聽到；只是聽到鐘敲什么也沒有聽到；只是聽到鐘敲六點六點”，這一細(xì)節(jié)將借煤事件徹底置于似真似幻的氛圍中，這一細(xì)節(jié)將借煤事件徹底置于似真似幻的氛圍中，讓人懷疑它只是發(fā)生在幻覺里。讓人懷疑它只是發(fā)生在幻覺里。小說虛構(gòu)了一個怎樣的形象？小說虛構(gòu)了一個怎樣的形象？ 明確明確 窮窮買不起煤，騎空桶飛去借煤買不起煤，騎空桶飛去借煤自卑自卑無真誠行動，期望老板的好心與可憐無真誠行動，期望老板的好心與可憐可悲可悲沒借到煤，被扇到冰

12、山區(qū)域沒借到煤，被扇到冰山區(qū)域 總之，他是一個自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，總之，他是一個自卑、畏縮、惶恐、膽小、害怕失敗，又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運可悲的小人物。又恥于幻想，卻也渴望新生活，但命運可悲的小人物。 1 1“我我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神害怕和老板娘正面接觸，害怕看到鄙夷的神色，說明當(dāng)時社會中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？色，說明當(dāng)時社會中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？ 明確明確 揭示了當(dāng)時社會中人與人之間缺乏關(guān)愛、缺乏揭示了當(dāng)時社會中人與人之間缺乏關(guān)愛、缺乏溝通這樣一個社會現(xiàn)實。這也是小說的主題之一。溝通這樣一個社會現(xiàn)實。這也是小說的主題之一。 2 2小說第一

13、段中的景物描寫有什么作用？小說第一段中的景物描寫有什么作用？ 明確明確 通過寫通過寫“樹木樹木”“”“嚴(yán)霜嚴(yán)霜”“”“天空天空”等物的肅殺等物的肅殺冷酷，來渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。冷酷，來渲染寒冷氣氛，交代了借煤的背景。 理解下列語句的含意。理解下列語句的含意。 1 1火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空

14、。是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空。 明確明確 小說是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事小說是用荒誕的手法敘述了一件悲慘的凍餒事件，用了冷峻而獨特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上件，用了冷峻而獨特的比喻：天空像盾牌一樣擋住人們向上蒼呼救。蒼呼救?！按袅⒋袅ⅰ薄啊薄皣?yán)霜嚴(yán)霜”“”“銀灰色銀灰色”“盾牌盾牌”“”“冷酷冷酷”等等詞把灰暗悲慘的基調(diào)渲染了出來，預(yù)示著人物命運的悲慘。詞把灰暗悲慘的基調(diào)渲染了出來，預(yù)示著人物命運的悲慘。煤的缺乏在使人感到寒冷的同時也使得桶飛了起來顯得順理煤的缺乏在使人感到寒冷的同時也使得桶飛了起來顯得順理成章了。同時為結(jié)尾處寫老板娘聽不見以及成章了。同時為結(jié)尾處

15、寫老板娘聽不見以及“浮升到冰山區(qū)浮升到冰山區(qū)域域”作鋪墊。作鋪墊。 2. 2. 我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤桶前去。桶前去。 明確明確 按照現(xiàn)實主義的方式，主人公應(yīng)當(dāng)拎著煤桶按照現(xiàn)實主義的方式，主人公應(yīng)當(dāng)拎著煤桶走著去店里。如果真的那樣處理的話，那這篇小說就是平走著去店里。如果真的那樣處理的話，那這篇小說就是平平常常的一篇作品了。卡夫卡在此采取了另一種方式：讓平常常的一篇作品了?？ǚ蚩ㄔ诖瞬扇×肆硪环N方式：讓主人公騎著煤桶去賒煤?？胀笆菂T乏、希求的象征。正是主人公騎著煤桶去賒煤。空桶是匱乏、希求的象征。正是空，才空，才“輕輕”，才能，才能

16、“飛飛”。于是，我們在空桶的飛翔中。于是，我們在空桶的飛翔中感受到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，更具有藝術(shù)感受到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，更具有藝術(shù)的震撼力。將生活的沉重用文學(xué)的輕逸來表現(xiàn)，正是作家的震撼力。將生活的沉重用文學(xué)的輕逸來表現(xiàn)，正是作家才情的表現(xiàn)。才情的表現(xiàn)。 3 3她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；她什么也沒有看見，什么也沒有聽見；一條一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。 明確明確 貧困永遠(yuǎn)存在，始終有貧困者因無錢購煤而貧困永遠(yuǎn)存在，始終有貧困者因無錢購煤而困于寒冬。但是真正使貧困者受到傷害的往往并不是貧困，困于寒冬。但是真正使貧困

17、者受到傷害的往往并不是貧困，而是來自于社會的冷漠與無視。這種冷漠與無視使無數(shù)卑而是來自于社會的冷漠與無視。這種冷漠與無視使無數(shù)卑微的生命受到了摧殘而終結(jié)。微的生命受到了摧殘而終結(jié)。 1 1你是怎樣理解小說最后一句的視角變化？你是怎樣理解小說最后一句的視角變化？ 明確明確 小說最后一句視角的變化意味深長。小說的小說最后一句視角的變化意味深長。小說的敘述人一直是敘述人一直是“我我”，都是從，都是從“我我”的視角來寫的，但在的視角來寫的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”的這一刻，小的這一刻，小說的視角其實已經(jīng)從說的視角其實已經(jīng)從“我我”轉(zhuǎn)化為地面上的人

18、的視角。轉(zhuǎn)化為地面上的人的視角?！拔椅摇痹趺磿趺磿坝肋h(yuǎn)消失，不復(fù)再見永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”呢？呢？“我我”每天都可以見到每天都可以見到自己，不會永遠(yuǎn)消失，只有從地面上的人的視角來看，自己，不會永遠(yuǎn)消失，只有從地面上的人的視角來看，“我我”才會永遠(yuǎn)消失。借助這個視點的陌生化距離，才會永遠(yuǎn)消失。借助這個視點的陌生化距離，“我我”就從就從一個找煤的普通人上升為幻想文學(xué)的主人公。這個一個找煤的普通人上升為幻想文學(xué)的主人公。這個“永遠(yuǎn)消永遠(yuǎn)消失失”的有點像賭氣的小人物，而這個視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以的有點像賭氣的小人物，而這個視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以看做是看做是“我我”徹底棄絕世界的暗示。徹底棄絕世界的暗示。

19、 2 2騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的，但是小說傳達(dá)的思想情騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的，但是小說傳達(dá)的思想情感具有普遍性，是真實的，作者是如何將兩者有機(jī)結(jié)合，實感具有普遍性，是真實的，作者是如何將兩者有機(jī)結(jié)合，實現(xiàn)現(xiàn)“虛構(gòu)中的真實虛構(gòu)中的真實”的呢？的呢？ 明確明確 小說中小說中“我我”的飛翔，老板娘用圍裙把的飛翔，老板娘用圍裙把“我我”扇走，扇走，“我我”浮升到冰山區(qū)域，不復(fù)再見，這些情節(jié)是虛構(gòu)浮升到冰山區(qū)域，不復(fù)再見，這些情節(jié)是虛構(gòu)的。的?！拔椅摇钡奶幘?，老板伏案寫字，老板娘織毛衣，老板和的處境，老板伏案寫字，老板娘織毛衣，老板和老板娘的對話，這些都是現(xiàn)實生活場景。這些現(xiàn)實生活場景老板娘的對話，這

20、些都是現(xiàn)實生活場景。這些現(xiàn)實生活場景讓讓“我我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)的飛翔也顯得像現(xiàn)實中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實，就和現(xiàn)實渾然一體了。嵌入現(xiàn)實，就和現(xiàn)實渾然一體了。 小說還展現(xiàn)了小說還展現(xiàn)了“我我”的心靈的真實。小說開頭寫的心靈的真實。小說開頭寫“我我”家里沒有煤時，家里沒有煤時，“我我”眼中的景物都帶上了悲涼的色彩?；鹧壑械木拔锒紟狭吮瘺龅纳??；馉t里透出寒氣，屋子里充滿了嚴(yán)寒；窗外的樹僵立在嚴(yán)霜中；爐里透出寒氣，屋子里充滿了嚴(yán)寒；窗外的樹僵立在嚴(yán)霜中；天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人。我必須有天空猶如一面銀色的盾牌，擋住了向它求救的人。我必須有煤

21、！我不能凍死！我的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天煤！我不能凍死！我的身后是冰冷的爐子，面前是冰冷的天空。這都展現(xiàn)了空。這都展現(xiàn)了“我我”內(nèi)心的悲涼。內(nèi)心的悲涼?！拔椅摇彬T著桶只是在空騎著桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了“我我”害怕和老板娘正面接害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒有觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒有借給借給“我我”煤時，煤時，“我我”喊著喊著“你這個壞女人你這個壞女人”，表現(xiàn)了，表現(xiàn)了“我我”對老板娘的憎恨。小說借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實地對老板娘的憎恨。小說借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實地展現(xiàn)了展現(xiàn)

22、了“我我”心靈的真實。心靈的真實才是最重要的真實，心靈的真實。心靈的真實才是最重要的真實，也是更為深刻的真實。也是更為深刻的真實。點此點此進(jìn)入進(jìn)入卡夫卡獨到的藝術(shù)手法卡夫卡獨到的藝術(shù)手法 卡夫卡成功地掌握了現(xiàn)代語言藝術(shù)，革新了文學(xué)觀念?？ǚ蚩ǔ晒Φ卣莆樟爽F(xiàn)代語言藝術(shù)，革新了文學(xué)觀念。他的獨到的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在如下幾個方面：他的獨到的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在如下幾個方面： 1 1悖謬與怪誕。卡夫卡異化的世界觀必然導(dǎo)致他通過悖悖謬與怪誕。卡夫卡異化的世界觀必然導(dǎo)致他通過悖謬與怪誕的手法來加以表現(xiàn)。翻開他的作品，悖謬與怪誕隨謬與怪誕的手法來加以表現(xiàn)。翻開他的作品，悖謬與怪誕隨處可見：城堡近在咫尺，但永遠(yuǎn)

23、可望而不可即；莫名其妙的處可見：城堡近在咫尺，但永遠(yuǎn)可望而不可即；莫名其妙的被捕與審判，法官對被告也一無所知；門是專門為你開的，被捕與審判，法官對被告也一無所知；門是專門為你開的，但你一輩子也進(jìn)不去；推銷員一晚上就變成了甲蟲，被全家但你一輩子也進(jìn)不去；推銷員一晚上就變成了甲蟲，被全家人唾棄人唾棄 2 2寓意性與多義性。這種寓意自身的復(fù)雜和作者意識的寓意性與多義性。這種寓意自身的復(fù)雜和作者意識的紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導(dǎo)致作品的多義紊亂使得人們幾乎不可能破譯它，這就必然導(dǎo)致作品的多義性。就像謎語失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案，但性。就像謎語失掉了謎底，人人都聲稱自己找到了答案

24、，但誰也未能真正猜中。誰也未能真正猜中。城堡城堡就是如此，幾乎所有的評論家就是如此，幾乎所有的評論家都承認(rèn)這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說紛都承認(rèn)這部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，卻眾說紛紜。在分析紜。在分析變形記變形記時，評論家瓦爾特時，評論家瓦爾特HH索克爾說：索克爾說：“卡夫卡深邃多變的藝術(shù)本質(zhì)，決定了任何單獨的研究都無卡夫卡深邃多變的藝術(shù)本質(zhì)，決定了任何單獨的研究都無法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究僅能在索解其奧法充分把握住這篇多層次的作品。每一研究僅能在索解其奧秘的道路上前進(jìn)一步；這個奧秘的核心，也許永遠(yuǎn)也不能揭秘的道路上前進(jìn)一步；這個奧秘的核心，也許永遠(yuǎn)也不能

25、揭露無遺。露無遺?！睂τ趯τ凇白冃巫冃巍钡母鞣N理解都有道理，但是，這里的各種理解都有道理，但是，這里沒有絕對的唯一正確的理解。沒有絕對的唯一正確的理解。 3 3夢幻性和神秘性。卡夫卡習(xí)慣于深夜寫作，夢幻般夢幻性和神秘性?？ǚ蚩?xí)慣于深夜寫作，夢幻般地創(chuàng)作。每當(dāng)夜深人靜、恐懼感襲來時他便開始寫作，并地創(chuàng)作。每當(dāng)夜深人靜、恐懼感襲來時他便開始寫作，并且往往是一氣呵成，不能自主。同時，他也常常按照夢的且往往是一氣呵成，不能自主。同時，他也常常按照夢的法則進(jìn)行創(chuàng)作：故事沒有開頭和結(jié)尾，沒有過去和未來，法則進(jìn)行創(chuàng)作：故事沒有開頭和結(jié)尾，沒有過去和未來，只有現(xiàn)在和只有現(xiàn)在和“這里這里”。就像沒完沒了的夢境

26、一樣，他的小。就像沒完沒了的夢境一樣，他的小說也往往沒有寫完。卡夫卡的世界還是一個神秘的世界，說也往往沒有寫完?？ǚ蚩ǖ氖澜邕€是一個神秘的世界，他把現(xiàn)實推向了極端，使人他把現(xiàn)實推向了極端，使人“陷入某種沉悶的深奧之中陷入某種沉悶的深奧之中”，以至連愛因斯坦初讀他的作品時也感到自己的以至連愛因斯坦初讀他的作品時也感到自己的“腦子還不腦子還不夠復(fù)雜夠復(fù)雜”。 4 4冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語言特色和敘述風(fēng)冷峻與客觀。這是指卡夫卡作品的語言特色和敘述風(fēng)格。這一點他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：格。這一點他從福樓拜那里獲益匪淺。他牢記福樓拜的教誨：“藝術(shù)家在自己的作品中，應(yīng)該像上帝在

27、世界里一樣，人們藝術(shù)家在自己的作品中，應(yīng)該像上帝在世界里一樣，人們看不到他，但他十分有權(quán)。人們處處感覺到他的存在，卻看看不到他，但他十分有權(quán)。人們處處感覺到他的存在，卻看不到他。不到他。”因此，卡夫卡在創(chuàng)作中盡力避免做一個全知全能、因此，卡夫卡在創(chuàng)作中盡力避免做一個全知全能、游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時，他盡量不加入自己的游離于故事之外的敘述者。在創(chuàng)作時，他盡量不加入自己的意見，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來，即使內(nèi)容意見，不干涉客觀事物本身，讓它自己陳述出來，即使內(nèi)容十分驚駭，他也不動聲色，保持冷靜。十分驚駭，他也不動聲色，保持冷靜。法律門前法律門前 卡夫卡卡夫卡在法律門前，站著一

28、個門衛(wèi)。一個農(nóng)村來的男人走上在法律門前，站著一個門衛(wèi)。一個農(nóng)村來的男人走上去請求進(jìn)入法律之門。但是門衛(wèi)說，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去請求進(jìn)入法律之門。但是門衛(wèi)說，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去。那男人想了想，問是否以后可以進(jìn)去。門衛(wèi)說：去。那男人想了想，問是否以后可以進(jìn)去。門衛(wèi)說：“那那倒有可能，但現(xiàn)在不行。倒有可能，但現(xiàn)在不行。”看到法律之門像往常一樣敞開看到法律之門像往常一樣敞開著，而且門衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看著，而且門衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看看門內(nèi)的世界。這一切被門衛(wèi)看見了，他笑著說：看門內(nèi)的世界。這一切被門衛(wèi)看見了，他笑著說：“如果如果它那么吸引你，那你倒是試試沖破我

29、的禁錮進(jìn)去呀，但是它那么吸引你，那你倒是試試沖破我的禁錮進(jìn)去呀，但是請記住，我很強大，而且我只是最小的一個門衛(wèi)。每道門都有請記住，我很強大，而且我只是最小的一個門衛(wèi)。每道門都有門衛(wèi)，而且一個比一個強大，那第三個門衛(wèi)就連我也不敢看他門衛(wèi)，而且一個比一個強大，那第三個門衛(wèi)就連我也不敢看他一眼。一眼?！崩щy如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律困難如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律之門對任何人在任何時候都是敞開的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察之門對任何人在任何時候都是敞開的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察了那穿著皮大衣的門衛(wèi)，看見他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的韃了那穿著皮大衣的門衛(wèi)，看見他那尖尖的鼻子、黑而稀

30、疏的韃靼式的長胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。靼式的長胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。那門衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門旁邊坐下。他坐在那里日那門衛(wèi)遞給他一只小板凳，讓他在門旁邊坐下。他坐在那里日復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請求復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請求門衛(wèi)放行。門衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽著，又問他家鄉(xiāng)的情況以及門衛(wèi)放行。門衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽著，又問他家鄉(xiāng)的情況以及許多事情。他這樣不痛不癢地提問著，儼然一個大人物似的，許多事情。他這樣不痛不癢地提問著，儼然一個大人物似的，而最后卻總是說還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了而

31、最后卻總是說還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢的東西來賄賂門衛(wèi)。門衛(wèi)雖充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢的東西來賄賂門衛(wèi)。門衛(wèi)雖然接受了所有賄賂，但卻說：然接受了所有賄賂，但卻說：“我接受禮物只是為了使你不我接受禮物只是為了使你不致產(chǎn)生失去了什么的錯覺。致產(chǎn)生失去了什么的錯覺?！倍嗄赀^去了，這期間，那男人多年過去了，這期間，那男人幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門衛(wèi)，他忘記了其他門衛(wèi)的存在，幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門衛(wèi)，他忘記了其他門衛(wèi)的存在，似乎這第一個門衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門的唯一障礙。他咒罵這似乎這第一個門衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門的唯一障礙。他咒罵這倒霉的遭遇。開始幾年，他的舉止還無

32、所顧忌，說話嗓門很倒霉的遭遇。開始幾年，他的舉止還無所顧忌，說話嗓門很大，后來日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語了。他變得大，后來日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語了。他變得很幼稚，由于長年觀察門衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳很幼稚，由于長年觀察門衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳蚤也熟識了，于是他也請求它們幫忙，以改變門衛(wèi)的態(tài)度。蚤也熟識了，于是他也請求它們幫忙，以改變門衛(wèi)的態(tài)度。最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是他的眼睛出了毛病。不過他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，他的眼睛出了毛病。不過他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，它頑強地透過法律之門照

33、射出來?，F(xiàn)在他命在旦夕，臨死它頑強地透過法律之門照射出來。現(xiàn)在他命在旦夕，臨死之前，過去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個問題，這之前，過去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個問題，這個問題他至今還沒有向門衛(wèi)提出。他示意門衛(wèi)過來，因為個問題他至今還沒有向門衛(wèi)提出。他示意門衛(wèi)過來，因為他身體僵硬，已經(jīng)不能站起來。兩個人身高的變化使那男他身體僵硬，已經(jīng)不能站起來。兩個人身高的變化使那男人相形見絀，矮了一截，所以門衛(wèi)必須深深地彎人相形見絀，矮了一截，所以門衛(wèi)必須深深地彎下腰，然后問道：下腰，然后問道：“現(xiàn)在你究竟還想知道什么？現(xiàn)在你究竟還想知道什么？”又說：又說：“你太貪得無厭。你太貪得無厭?！蹦悄腥苏f：

34、那男人說：“大家不是都想了解法律是大家不是都想了解法律是什么嗎？為什么多年以來除了我再無別人要求進(jìn)入法律之什么嗎？為什么多年以來除了我再無別人要求進(jìn)入法律之門？門？”門衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動他失靈的聽門衛(wèi)發(fā)現(xiàn)那男人已行將就木，為了能觸動他失靈的聽覺器官，就吼著對他說：覺器官，就吼著對他說：“其實其他任何人都不允許從這里其實其他任何人都不允許從這里進(jìn)去，因為此門只為你一人而開?，F(xiàn)在我要關(guān)門走人了。進(jìn)去，因為此門只為你一人而開?，F(xiàn)在我要關(guān)門走人了?！?賞析賞析 卡夫卡的小說以多變的手法、荒誕的情節(jié)，卡夫卡的小說以多變的手法、荒誕的情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)實生活，這篇表現(xiàn)現(xiàn)實生活，這篇法律門前法律門前通過對法律之門以及門衛(wèi)通過對法律之門以及門衛(wèi)的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級的權(quán)力機(jī)構(gòu)、的塑造，用出人意料的故事情節(jié)鞭笞了統(tǒng)治階級的權(quán)力機(jī)構(gòu)、官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對小人物寄予了深切的同情，官僚制度、法律的冷酷和虛偽，對小人物寄予了深切的同情，同時也指出了他們不敢斗爭的缺點。同時也指出了他們不敢斗爭的缺點。