《初中美術(shù)人教版九下 第四單元 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)巡禮 課件（35張）》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《初中美術(shù)人教版九下 第四單元 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)巡禮 課件（35張）（35頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、2020世紀(jì)中國(guó)世紀(jì)中國(guó)美術(shù)巡禮美術(shù)巡禮2020世紀(jì)影響中國(guó)歷史進(jìn)程的重大事件世紀(jì)影響中國(guó)歷史進(jìn)程的重大事件 2020世紀(jì)上半期的中國(guó)，發(fā)生了辛亥革命、五四運(yùn)世紀(jì)上半期的中國(guó)，發(fā)生了辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等一動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列影響歷史進(jìn)程的重大事件。系列影響歷史進(jìn)程的重大事件。20世紀(jì)上半期的中國(guó)美術(shù)世紀(jì)上半期的中國(guó)美術(shù)時(shí)代背景：時(shí)代背景： 20世紀(jì)上半期的中國(guó)，發(fā)生了辛亥革命、世紀(jì)上半期的中國(guó)，發(fā)生了辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列影響歷史進(jìn)程的重大事件。與
2、放戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列影響歷史進(jìn)程的重大事件。與此同時(shí)，西方文化藝術(shù)直接和間接地大量地進(jìn)此同時(shí)，西方文化藝術(shù)直接和間接地大量地進(jìn)入中國(guó)，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)遭到了巨大的沖擊入中國(guó)，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)遭到了巨大的沖擊,對(duì)于這階段的中國(guó)美術(shù)也產(chǎn)生了重大影響。對(duì)于這階段的中國(guó)美術(shù)也產(chǎn)生了重大影響。這階段中國(guó)美術(shù)的突出成就，主要表現(xiàn)在：這階段中國(guó)美術(shù)的突出成就，主要表現(xiàn)在：1中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新。中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新。2新興木刻的崛起。新興木刻的崛起。中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新吳昌碩吳昌碩 桃實(shí)圖（中桃實(shí)圖（中國(guó)畫）國(guó)畫）1918年年 此畫不僅布局極具此畫不僅布局極具匠心，而且筆力雄健匠心，而且筆力雄健，色彩濃重渾厚，艷，色彩
3、濃重渾厚，艷而不俗，給中國(guó)傳統(tǒng)而不俗，給中國(guó)傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫增添的大寫意花鳥畫增添了新的活力。了新的活力。 中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新齊白石蓮蓬蜻蜓（齊白石蓮蓬蜻蜓（中國(guó)畫）現(xiàn)代中國(guó)畫）現(xiàn)代此畫構(gòu)圖平中見奇，此畫構(gòu)圖平中見奇，動(dòng)與靜、虛與實(shí)的巧動(dòng)與靜、虛與實(shí)的巧妙結(jié)合，凸顯了中國(guó)妙結(jié)合，凸顯了中國(guó)寫意畫獨(dú)特的藝術(shù)魅寫意畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。寫意畫法與工筆力。寫意畫法與工筆畫法相結(jié)合，開創(chuàng)了畫法相結(jié)合，開創(chuàng)了一代新的畫風(fēng)。一代新的畫風(fēng)。 中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新徐悲鴻徐悲鴻 群馬圖（中國(guó)畫）群馬圖（中國(guó)畫）1939年年 此畫運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的沒(méi)骨畫法，又吸取西方寫此畫運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的沒(méi)骨畫法，又吸取西方寫實(shí)繪畫注重寫
4、實(shí)的精神，中西交融，創(chuàng)造了中實(shí)繪畫注重寫實(shí)的精神，中西交融，創(chuàng)造了中國(guó)畫中具有時(shí)代氣息的新駿馬形象。國(guó)畫中具有時(shí)代氣息的新駿馬形象。中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新蔣兆和 流民圖（中國(guó)畫）19421943年流民圖采用中國(guó)畫傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，表現(xiàn)了因日寇侵略而背井離鄉(xiāng)、流離失所的形形色色的難民形象。把西方素描畫法與中國(guó)傳統(tǒng)人物畫以線造型的特點(diǎn)有機(jī)融合在一起，為中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫的發(fā)展開辟了一條影響深遠(yuǎn)的新路子。中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新 小結(jié)：具有創(chuàng)新精神的中國(guó)畫家們從繼承傳統(tǒng)到吸收外來(lái)藝術(shù)，從提高藝術(shù)家自身修養(yǎng)到關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)，進(jìn)行改革和創(chuàng)新，取得了重大成就。新興木刻的崛起 李樺起來(lái)，饑寒交迫的奴隸（黑白木刻）1
5、947年 這是作者在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的四幅組圖怒潮中的最后一幅。表現(xiàn)武裝起來(lái)的民眾像洶涌的怒潮一樣奮起反抗。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)有力，陽(yáng)刻與陰刻有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)了黑白木刻特有的黑白對(duì)比之美。新興木刻的崛起 李樺怒潮（黑白木刻）1947年 新興木刻的崛起 黃新波賣血后（黑白木刻）1948年 此畫表現(xiàn)國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)民眾靠賣血來(lái)養(yǎng)家糊口的悲慘生活，以此控訴舊社會(huì)的苦難。熟練的刀法和裝飾性的畫面處理使這一作品更有表現(xiàn)力。新興木刻的崛起 小結(jié)：木刻是20世紀(jì)30年代興起的中國(guó)現(xiàn)代版畫，這是一種富有戰(zhàn)斗性的藝術(shù)形式。在抗擊日寇以及反對(duì)國(guó)內(nèi)獨(dú)裁統(tǒng)治的斗爭(zhēng)中，新興木刻都與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和革命斗爭(zhēng)密切結(jié)合，發(fā)揮了
6、重要作用。影響歷史進(jìn)程的重大事件20世紀(jì)下半期的中國(guó)，影響歷史進(jìn)程的重大事件主要是1948年10月1日，中華人民共和國(guó)成立，中國(guó)進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段。特別是1987年改革開放，迎來(lái)了中國(guó)前所未有的巨大變化。20世紀(jì)下半期的中國(guó)美術(shù) 時(shí)代背景：1948年10月1日，中華人民共和國(guó)成立，中國(guó)進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段。特別是1987年改革開放，迎來(lái)了中國(guó)前所未有的巨大變化。中國(guó)美術(shù)也從此走向新的階段，美術(shù)的各個(gè)門類都取得了令人矚目的成就。 這階段中國(guó)美術(shù)的突出成就，主要表現(xiàn)在： 1中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新形成了一個(gè)發(fā)展高潮。 2油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)。 3雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)得到了很大的發(fā)展。中國(guó)畫的發(fā)展高潮
7、潘天壽記寫雁蕩山花（中國(guó)畫）1962年 畫家采用雙勾重彩畫法表現(xiàn)山花幽草，用大筆濃墨寫意畫法畫巖石，使兩者形成粗細(xì)、剛?cè)?、黑白、黃紅的強(qiáng)烈對(duì)比，創(chuàng)造了花卉與山水相結(jié)合、以小見大、平中見奇的獨(dú)特形式。中國(guó)畫的發(fā)展高潮李可染樹杪百重泉（中國(guó)畫）1987年此畫源自畫家在江西井岡山寫生時(shí)的感受，同時(shí)受唐代詩(shī)人王維詩(shī)句“萬(wàn)壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉”的啟發(fā)。充分發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑中閃亮，畫面深沉博大，開中國(guó)山水畫一代新風(fēng)。中國(guó)畫的發(fā)展高潮傅抱石聽瀑圖（中國(guó)畫）1963年刻畫山雨過(guò)后，山泉奔瀉而下形成瀑布和激流。構(gòu)圖新穎，整個(gè)作品墨色濃淡變化多端。可見其身后的傳統(tǒng)文
8、化的根基和很高的悟性和才情。中國(guó)畫的發(fā)展高潮張大千長(zhǎng)江萬(wàn)里圖（中國(guó)畫）1968年張大千是一位既有廣泛而深厚的傳統(tǒng)繪畫修養(yǎng)與功力，又敢于不斷探索出新的畫家。這幅長(zhǎng)江萬(wàn)里圖，把氣象萬(wàn)千的長(zhǎng)江兩岸景色概括地表現(xiàn)在構(gòu)圖富有變化的近兩米長(zhǎng)卷中。此卷除去筆墨精妙之外，還多出使用了他所獨(dú)創(chuàng)的“潑墨”、“彩潑”技法，從而使得畫卷中的長(zhǎng)江景色更加氣韻生動(dòng)、瑰麗多彩。中國(guó)畫的發(fā)展高潮林風(fēng)眠仕女（彩墨畫）現(xiàn)代林風(fēng)眠筆下的仕女高雅、古典，又具現(xiàn)代美，他的畫大體是“西體中用”的，林風(fēng)眠為融匯中西繪畫探求一生。中國(guó)畫的發(fā)展高潮石魯轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北（中國(guó)畫）1959年 此畫是運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)中國(guó)革命歷史題材的創(chuàng)新之作。它取材于延
9、安保衛(wèi)戰(zhàn)這一歷史題材，著重表現(xiàn)毛澤東在轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北過(guò)程中所體現(xiàn)的軍事指揮家胸中自有雄兵百萬(wàn)的偉大氣魄。在表現(xiàn)陜北黃土高原的地貌特征時(shí)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆法、墨法。中國(guó)畫的發(fā)展高潮小結(jié)：這一階段，中國(guó)畫在表現(xiàn)題材和內(nèi)容方面取得了很大突破。在繼承傳統(tǒng)筆墨技法的同時(shí)，吸收外來(lái)的有益的東西為我所用，中國(guó)畫緊跟時(shí)代的發(fā)展，并在題材內(nèi)容、筆墨技法、藝術(shù)風(fēng)格等方面有所突破，有所發(fā)展，取得了重大成就。油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)吳作人齊白石像（油畫）1954年 肖像畫貴在傳神。此畫在這方面達(dá)到了很高的水平。全畫用色沉著明凈，衣服、帽子大塊的青黑色和背景的暖灰色，構(gòu)成了作品的基調(diào)，與老畫家安詳端莊的氣質(zhì)十分協(xié)調(diào)。油
10、畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)羅中立父親（油畫）1979年 這是20世紀(jì)80年代中國(guó)美術(shù)最具影響力的作品之一。畫中的“父親”不是指某個(gè)具體的人物，而是對(duì)改革開放前中國(guó)廣大農(nóng)民生活的一種深刻反思。愁苦與渴望并存的面容，那雙養(yǎng)育了我們的粗糙的大手，深深震撼著人們的心靈。油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)吳冠中太湖鵝群（油畫）1974年 吳冠中主張對(duì)待中外傳統(tǒng)要做到“風(fēng)箏不斷線”，他在油畫、中國(guó)畫、水彩畫創(chuàng)作中都表現(xiàn)出一種清新、抒情，詩(shī)一般的審美情趣。油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)小結(jié)：20世紀(jì)初雖然已有一些油畫家取得了一定成績(jī)，但中國(guó)油畫的發(fā)展是在新中國(guó)成立以后，特別是改革開放以后，油畫創(chuàng)作才得到了極大的發(fā)展，產(chǎn)生了一大
11、批佳作，同時(shí)，油畫的表現(xiàn)風(fēng)格和樣式也得到了極大地豐富。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展曾竹韶虎門銷煙浮雕 （人民英雄紀(jì)念碑浮雕之一） 現(xiàn)代藝術(shù)家選擇了虎門銷煙這一重大歷史事件表現(xiàn)出中國(guó)人民反對(duì)帝國(guó)主義侵略的立場(chǎng)、行動(dòng)和決心。在整幅畫面中把硝煙的群眾分為三組，人物空間關(guān)系聚斂起伏，展現(xiàn)出一幅驚心動(dòng)魄的壯觀場(chǎng)面。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展潘鶴、王克慶、郭其詳 、 程允賢和平少女 （雕塑 日本長(zhǎng)崎）1986年 這是作者為日文廣島和平公園創(chuàng)作的雕塑，是一個(gè)美麗、善良的中國(guó)少女，她雙臂舒展，好像正在維護(hù)和平和正義的女神。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展張得蒂日日夜夜（雕塑）1984年 一潔白的大理石材料雕刻了一位悉心呵護(hù)
12、病人的護(hù)士，她用嘴輕輕吹著勺中的湯水，生怕燙著病人。這是生活中常見的很感人的細(xì)節(jié)。作品雕刻手法細(xì)膩，大理石的晶瑩潔白更突出了白衣天使美好的心靈。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展錢紹武李大釗像（雕塑）1989年李大釗的造型受泰山南天門的啟迪，結(jié)構(gòu)為拔地而起、不可動(dòng)搖、開闊雄渾的偉大基石，使人物形象的精神氣質(zhì)與巨大的外在形式之間達(dá)到和諧統(tǒng)一。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展人民大會(huì)堂正門（建筑）1959年 北京市規(guī)劃局 北京建筑設(shè)計(jì)院 灰色大理石柱配以黃色的琉璃瓦屋頂，把東西方古典建筑風(fēng)格融為一體，成功地創(chuàng)造出一種壯麗宏偉、莊嚴(yán)肅穆、典雅和諧的政治中心性的大型公共建筑外觀形式。雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 人民大會(huì)堂
13、萬(wàn)人大禮堂（建筑）人民大會(huì)堂萬(wàn)人大禮堂（建筑） 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展小結(jié)：新中國(guó)成立后，特別是改革開放以來(lái)，中國(guó)的社會(huì)環(huán)境有了極大地變化，優(yōu)越的社會(huì)環(huán)境和物質(zhì)條件，為雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)大發(fā)展提供了可能。20世紀(jì)80年代起始的全國(guó)重點(diǎn)城市建設(shè)，極大地推動(dòng)了雕塑藝術(shù)的繁榮。20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的主要成就l 20世紀(jì)上半期中國(guó)美術(shù)的突出成就，主要表現(xiàn)在： 1中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新。 2新興木刻的崛起。l 20世紀(jì)下半期中國(guó)美術(shù)的突出成就，主要表現(xiàn)在： 1中國(guó)畫的改革與創(chuàng)新形成了一個(gè)發(fā)展高潮。 2油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí)。 3雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)得到了很大的發(fā)展。20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)對(duì)中國(guó)美術(shù)的影響 20 20世紀(jì)中國(guó)繪畫的主旋律與世紀(jì)中國(guó)繪畫的主旋律與2020世紀(jì)中世紀(jì)中國(guó)的社會(huì)變革和社會(huì)進(jìn)步息息相關(guān)，始終國(guó)的社會(huì)變革和社會(huì)進(jìn)步息息相關(guān)，始終表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意識(shí)，以關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意識(shí)，以關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生的藝術(shù)觀念引導(dǎo)創(chuàng)作，涌現(xiàn)了大批注人生的藝術(shù)觀念引導(dǎo)創(chuàng)作，涌現(xiàn)了大批飽含時(shí)代精神的作品。經(jīng)歷了對(duì)西方藝術(shù)飽含時(shí)代精神的作品。經(jīng)歷了對(duì)西方藝術(shù)的引進(jìn)、吸收和中西藝術(shù)融合的探索，反的引進(jìn)、吸收和中西藝術(shù)融合的探索，反映出承古開今、探索創(chuàng)新、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)映出承古開今、探索創(chuàng)新、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文化特征。代的文化特征。謝謝 謝謝 觀觀 賞賞
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