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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上
作為一種,到底有多大的吸引力?當(dāng)懸念揭曉知道結(jié)局后,還值得看第二遍嗎?內(nèi)地第一個專業(yè)推理小說出版平臺——“午夜文庫”的副主編褚盟,是位出生于1984年的深度推理迷,曾寫作過《謀殺的魅影——世界推理小說簡史》。記者向他討教時,他居然“拆自己臺”,稱:“99%的推理小說,都不值得看第二遍。”
現(xiàn)實中沒有“不可能犯罪”
記者:偵探小說為什么會在19世紀(jì)中期的西方出現(xiàn)?為什么說它是代表科學(xué)和民主的進(jìn)步文學(xué)?
褚盟:以的為標(biāo)志,偵探小說誕生在19世紀(jì)中葉的美國。這正好是基本完成、體系建立的時期。各階層分化,人的私有財產(chǎn)增多,人們越來越有了保護(hù)個人財產(chǎn)的觀
2、念,法律和公檢制度也得到完善。
最早的故事就把世界最先進(jìn)的科技成果、化學(xué)、物理手段運用到刑偵當(dāng)中。所以它從誕生時就代表了科學(xué)和近代文明。
記者:大偵探們的探案方式,有什么根本區(qū)別?真正的刑偵受他們的啟發(fā)大不大?
褚盟:大偵探探案有兩種模式,一種叫物證,一種叫心證。物證,靠現(xiàn)實證據(jù)作出推理,代表是;心證,可能沒有什么真憑實據(jù),但會靠心理上的東西來破案。代表是、。
倒退100多年,有一個桑戴克探案系列,這個人是典型的物證派,有一套非??b密的器具,被稱為科學(xué)神探。美國政府受他啟發(fā),建立了世界上第一個用于刑偵的。
記者:“”現(xiàn)實中真的有嗎?
褚盟:這只存在于非寫實的中。許多詭計
3、不符合人的基本思維樣式。
偵探小說是犯罪的理想化展示??次淖直硎隹赡軟]有漏洞,現(xiàn)實中不具可行性。比如用一條線把密室門反鎖,現(xiàn)實中成功概率太小。
臺灣的唐諾先生有一句話:偵探小說是一個悖論,兇手需要聰明到設(shè)計出一個無人可破的詭計,又傻到只能用殺人來解決問題。
記者:能否舉出著名的一個漏洞?
褚盟:《斑點帶子案》,真兇是一條毒蛇。福爾摩斯斷案的一個重要線索,是屋子里有牛奶,結(jié)論是:這是喂蛇吃的食品。可是世界上哪有喝奶的毒蛇呢。這是原則錯誤。所有偵探小說,包括福爾摩斯、克里斯蒂系列作品,如果從現(xiàn)實邏輯上推導(dǎo),總會發(fā)現(xiàn)漏洞。因為所有故事都是人為的,只要不是自然形成而是人為的,都有漏洞
4、。
推理在中國不夠大眾
記者:推理小說在國內(nèi)有過熱潮沒有?
褚盟:推理熱潮出現(xiàn)過一兩次。第一次就是20世紀(jì)初剛傳入中國時,代表是福爾摩斯系列,最早的翻譯者是林紓、劉半農(nóng)、周瘦鵑等人,起點非常高。后來被新文化運動中止了。因為翻譯者多是鴛鴦蝴蝶派作者,中國文壇把它定性成舊文學(xué)小說。
上世紀(jì)80年代末,沒有什么版權(quán)限制,一些經(jīng)典推理小說被翻譯出版。90年代有了版權(quán)限制,讀者的選擇也多,就又淡下去。2005年之后,又有出版社開始大量出版推理小說。
熱潮應(yīng)該是創(chuàng)作、閱讀、出版全方位的,現(xiàn)在更多是出版人為出版利益而“做”出來的“虛熱”。
記者:《狄公案》、《包公案》這些
5、算不算偵探小說?中國偵探小說的最高成就出現(xiàn)在何時?
褚盟:不算。偵探小說的核心在于邏輯和謎,用邏輯解謎;公案小說的核心在刻畫人,強(qiáng)調(diào)正義戰(zhàn)勝邪惡,而且有很多非科學(xué)非自然元素。中國推理小說成就最高的,可能還是程小青的《霍桑探案》,但他上世紀(jì)70年代就去世了
記者:推理小說在中國大概有多大市場?是小眾到1萬人左右的鐵桿書迷,還是大眾到可以成為幾十萬本的暢銷書?
褚盟:依然不夠大眾。東野《白夜行》是特例,2008年末出版,到現(xiàn)在4個整年,銷量是40萬本。可能相當(dāng)于《1Q84》、《百年孤獨》1年半的銷量。在中國,翻譯文學(xué)一般銷8000冊已經(jīng)很不錯?!拔缫刮膸臁?年前的核心讀者只有五六千,現(xiàn)
6、在翻了倍,一本書也就是1.2萬本
記者:中國人接受度最高的推理小說是哪本?
褚盟:外來的肯定是福爾摩斯,國產(chǎn)的真不好說,基本上全是零。人家是百年參天大樹,可以比兩棵哪個更粗,中國拿出來的都是牙簽、筷子,都是成不了材的東西。
歐美推理:出了那1%的經(jīng)典
全世界讀福爾摩斯就像中國人讀盛唐
什么叫偵探小說或推理小說?
褚盟說,它必須是以謎團(tuán)為主體、邏輯解謎為主導(dǎo)的文學(xué)小說。
那么,當(dāng)看到結(jié)尾,謎團(tuán)解開后,推理小說是否還可以一讀再讀?
褚盟的回答令人驚訝:99%都不用了,“這是小說的共性,不止推理小說。可以一讀再讀的只有兩個人,一個是虛擬的福爾摩斯,一個是真實的阿加莎·克
7、里斯蒂”。
《福爾摩斯探案集》是到目前為止最受國人歡迎的偵探小說。褚盟讀小學(xué)五年級時,迷上這套書,至少精讀了20遍,書翻爛得只剩幾頁紙。但他說,偵探小說受歡迎到福爾摩斯這種程度,屬于個案。“福爾摩斯的絕大部分故事其實很簡單,是故事之外的一種時代的味道,吸引著百年后的讀者追捧——這既是偵探小說奠定自己地位的時代,也是英國奠定自己在世界地位的時代。福爾摩斯是后維多利亞時代的產(chǎn)物,當(dāng)時英國是世界最發(fā)達(dá)的國家,全世界的人讀福爾摩斯,有一點中國人讀盛唐的感覺,那種情感無法復(fù)制”。
阿加莎·克里斯蒂也是英國人,年代略晚于福爾摩斯。褚盟評點,她詭計的原創(chuàng)性,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于福爾摩斯。到現(xiàn)在仍在使用的一些經(jīng)典
8、的核心詭計都是她發(fā)明的,如“暴風(fēng)雪山莊模式”,或叫“孤島模式”。
中國推理:創(chuàng)作水平還很落后
居然有“冰塊沉底堵住排水口”這樣的“詭計”
偵探小說在19世紀(jì)末同時進(jìn)入中國和日本。上世紀(jì)二三十年代,程小青創(chuàng)作霍桑探案系列,水準(zhǔn)遠(yuǎn)超日本推理。但如今,日本成為推理大國,中國推理的創(chuàng)作水平卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。
褚盟直言,中國推理作家沒有一位每年可以固定出一部15萬字的長篇小說;國內(nèi)的作者無論從想象力、創(chuàng)造力、分析能力、邏輯觀念、創(chuàng)作的硬性要求還是閱讀量,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
“推理小說也是文學(xué)創(chuàng)作,要符合文學(xué)創(chuàng)作一般規(guī)律。我們現(xiàn)在很多創(chuàng)作者,用的根本不是創(chuàng)作語言,而是QQ語言;寫出的東西不是
9、小說,而是一個解謎應(yīng)用題。很多推理小說基本沒有故事、人物,只有一個詭計,還不符合邏輯,比如有人竟然能想出‘冰塊沉入水池底部堵住排水口’這樣的‘詭計’”。
他說,從美國人愛倫·坡創(chuàng)作第一部推理小說《莫格街兇殺案》到英國人柯南·道爾通過福爾摩斯系列將推理小說發(fā)揚光大,其間經(jīng)過了整整46年;而日本本土推理的全面崛起,更要等到82年之后的1923年。這說明一個漫長的培育期是必不可少的?!爸袊耐评硇≌f創(chuàng)作從2005年開始,現(xiàn)在還不到10年。不經(jīng)過努力就想成功,不符合客觀規(guī)律”。
他曾跟科幻界的朋友感慨:“如果推理界能找到十個劉慈欣(中國科幻領(lǐng)軍人物),就基本齊活了?!苯Y(jié)果科幻界的朋友回復(fù):“
10、我們還在找第二個劉慈欣呢?!?
松本清張不是“憤青”
記者:推理小說為什么在日本大行其道?
褚盟:推理小說符合人的窺視欲和好奇心,與日本人比較內(nèi)斂的國民性格密不可分。另外,這也與他們的審美有關(guān),他們喜歡極致的變態(tài)和極致的美結(jié)合到一起,推理正好滿足這種心理。
記者:社會派推理小說是從罪犯的犯罪動機(jī)入手,揭示某些社會現(xiàn)狀和問題。松本清張和受他影響巨大的東野圭吾是“憤青”嗎?
褚盟:松本清張不是老“憤青”,就是見慣滄桑、體會過世態(tài)炎涼的一個老人,可以不夸大也不縮小對社會陰暗面的憎惡,就是叨叨所見所想所悟。
東野圭吾就更不“憤青”了。他像一個同齡的酒友,閑來無事時戲
11、謔或善意夸大地聊聊,什么房子貴了、到處都是第三者、貧富分化等等,大家心照不宣就完了。
記者:松本清張那些揭露社會問題的作品,今天是不是可以用電視、網(wǎng)絡(luò)傳播來代替?社會派推理的存在是否也減弱了價值?
褚盟:我不敢茍同。傳統(tǒng)媒體信息量是沒有網(wǎng)絡(luò)那么大,但信息的深度挖掘比網(wǎng)絡(luò)強(qiáng),可以反復(fù)觀看閱讀琢磨。松本的作品,如果不好好咂摸文字里的滋味,而是走馬觀花,我建議不看。不能用吃快餐的方法吃有情趣的東西。
東野圭吾是灑狗血最好的作家
記者:東野圭吾為什么吸引到這么多讀者?
褚盟:他的作品都具有暢銷的元素:篇幅節(jié)奏很好,內(nèi)容打破了類型文學(xué)的束縛,最大程度爭取了推理以外的讀者。抽
12、開推理橋段,也是很好的愛情小說、心理小說。
他注重刻畫人物,也注重剖析人物的陰暗面。我們都有窺探欲,想看到不是特別光明的東西。這些東西可能現(xiàn)實中不會經(jīng)常碰到,更不會戲劇化、陰暗到這種程度。他的好處是故事很不可思議,但又很真實,符合人的本性。東野圭吾是我見過灑狗血最好的作家。
記者:東野說影響自己最大的推理作家是松本清張,兩人有一致性嗎?
褚盟:日本推理分為兩類,一類是比較傳統(tǒng)、非寫實的浪漫主義推理小說;另一種是松本清張開創(chuàng)的寫實主義社會派小說。他不光寫寫實推理,還突破了類型束縛,到了純文學(xué)的高度。這兩點都是東野正在努力的。
東野圭吾保留了松本清張的一些東西,如寫實風(fēng)格、人性的
13、剖析、犯罪動機(jī)的剖析等。
與松本清張不同的是,東野圭吾的創(chuàng)作觀比較陰暗。他不像松本清張那樣一定要“善有善報、惡有惡報”。他這個時代成長的作家,不像松本清張一樣,經(jīng)歷過戰(zhàn)爭、戰(zhàn)后蕭條、原子彈爆炸,小學(xué)沒畢業(yè)就出去打工,一個人養(yǎng)活家里9口人,所以不能希望他有那種責(zé)任感和使命感
記者:與當(dāng)年的《人證》、《砂器》相比,今天日本推理小說在中國的影響是否弱了許多?
褚盟:其實可能是變強(qiáng)了。在《人證》、《砂器》的那個年代,可選擇的消遣形式比較少,絕大多數(shù)人把它們當(dāng)成好看的故事片或偵破片來看,談不上對推理文學(xué)、推理文化有什么了解。今天文化多元化,很難重現(xiàn)《追捕》上映那種萬人空巷的奇跡。在多元化的
14、情況下,日本推理還能占據(jù)一席之地,而且更多人知道自己在閱讀日本推理,刻意在找在讀,這是自發(fā)和自覺的區(qū)別
身為一個推理迷,褚盟小時候經(jīng)常踩著足球跟人家說“真相只有一個”。后來他為模仿福爾摩斯買了一個煙斗,每天工作的時候都叼著,盡管從來不抽煙。他曾經(jīng)像奎因那樣玩自己的眼鏡,現(xiàn)在還會經(jīng)常說“二加二永遠(yuǎn)等于四。”
身邊朋友,從未看過、而且永不打算接觸推理小說的大有人在。在他們看來,這不過是一種類型小說,一個裝精的偵探識破幾種固定的詭計,邪不壓正,翻不出更多的花樣,文學(xué)性也很差。
用僅有的十幾本推理小說閱讀經(jīng)驗,我就可以輕松舉出幾個反例。比如東野圭吾的《白夜行》,男女主角多年沒有
15、交集,怎么就同發(fā)生在他們身邊的罪案扯上關(guān)系?再如《圣女的救濟(jì)》,中國讀者大可以從一開始就抱定“這個女人殺了丈夫”的定論,但想破頭也想不出謀殺如何實現(xiàn)。
看推理,許多人是為了獲得解謎的快感。東野圭吾認(rèn)為,人想受騙的潛意識才是推理受歡迎的原因。大部分人認(rèn)為正義應(yīng)該戰(zhàn)勝邪惡,但東野圭吾認(rèn)為,人性的陰暗面讓讀者喜歡窺探犯罪的過程。并非惡有惡報的《白夜行》,銷量驚人。為了所愛之人進(jìn)行高智商犯罪的石神,受歡迎程度超過“神探伽利略”。
盡管連褚盟都認(rèn)為,99%的推理小說不值得讀第二遍,我仍不時想起許多來自日式推理的意象。有趣的是,這種意象并非通過影像獲得,純由文字而生。
推理小說本身還有許多二律背反。比如到底是傳統(tǒng)詭計式的本格推理更有趣,還是從松本清張開始的寫實派社會推理更有嚼頭,或是到東野圭吾這種既有社會性、又強(qiáng)調(diào)心理樣式、甚至歌頌愛情的推理更能長期流傳。
真相只有一個?多看幾本推理小說,你大概不會那么篤定。
專心---專注---專業(yè)