攝影技術(shù) 照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)

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1、第二講 照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和使用 一、照相機(jī)的基本結(jié)構(gòu) 照相機(jī)是由機(jī)身、暗箱、鏡頭、光圈、快門、取景器、對(duì)焦裝置、測(cè)光裝置、卷片器、記數(shù)器、自拍裝置等組成的。如果拆卸掉任何照相機(jī)的電子裝置和自動(dòng)化部件，你就會(huì)看到如下相同的基本結(jié)構(gòu)：一只遮光外殼的一端有一孔穴，用以安裝鏡頭，孔穴的對(duì)面有一容片器，用以承裝一段感光膠片。被攝體的反射光經(jīng)過鏡頭照射在一面呈45度角的反光鏡上，然后光線向上反射透過聚焦屏進(jìn)入五棱鏡，光線在此經(jīng)由安裝在后部的取景窗透射出照相機(jī)。圖1-1所示 ?二、照相機(jī)的組成部分 1、機(jī)身 機(jī)身是照相機(jī)的主體，鏡頭和許多裝置要安裝在機(jī)身上。 2、暗箱 有的照相機(jī)皮腔是暗箱，

2、但大部分照相機(jī)的暗箱與機(jī)身已互為一體。暗箱應(yīng)為全黑不透光。 3、鏡頭 鏡頭是照相機(jī)成像的關(guān)鍵部件。鏡頭是由透鏡構(gòu)成的，透鏡片數(shù)與組數(shù)的多少，決定著鏡頭的質(zhì)量與優(yōu)劣。景物通過鏡頭所成之像是上下倒置、左右相反的。 4、光圈 光圈是由幾片可以靈活調(diào)節(jié)的金屬葉片組成，是裝在鏡頭中間控制鏡頭通過光線的多少的裝置，光圈開大時(shí)，通光量就多，縮小時(shí)，通光量就少。從大到小依次排列的檔次為：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等。調(diào)節(jié)光圈大小是靠鏡頭筒上的光圈調(diào)節(jié)環(huán)來完成的。圖1-2所示調(diào)節(jié)光圈大?。粓D1-3所示光圈與通光量的關(guān)系。 5、快門 快門是照相機(jī)用來控制膠片曝光時(shí)間長短的裝置

3、?？扉T有兩種：一種裝在鏡頭的鏡片之間，叫鏡間快門；一種裝在暗箱里膠片前面，叫焦平面快門，也叫幕簾快門?？扉T時(shí)間是指從開啟到關(guān)閉的間隔時(shí)間，也就是曝光的有效時(shí)間。為了使用方便，照相機(jī)把快門的有效時(shí)間定為1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒……使用中我們把快門時(shí)間在1/30秒以下的如1/15秒、1/8秒、1/4秒、1/2秒、1秒、通稱為慢門，或叫低速擋，把1/250秒以上的包括1/250秒、1/500秒、1/1000秒叫高速擋，把1/60秒、1/125秒叫做中速擋。照相機(jī)調(diào)節(jié)曝光時(shí)間的長短，是靠轉(zhuǎn)動(dòng)快門調(diào)節(jié)

4、盤來實(shí)現(xiàn)的。調(diào)節(jié)時(shí)要對(duì)準(zhǔn)快門基線標(biāo)志，不允許停在兩擋之間，否則曝光會(huì)失去準(zhǔn)確性，甚至造成快門機(jī)構(gòu)發(fā)生故障。 常用機(jī)械手動(dòng)照相機(jī)的快門調(diào)節(jié)盤或調(diào)節(jié)環(huán)上標(biāo)有“B”擋，這是為延長曝光時(shí)間特殊設(shè)計(jì)的，簡稱B門。假如你想拍攝一個(gè)需要曝光30秒的畫面，就可以把快門調(diào)到B門，按下快門鈕，用秒表或時(shí)鐘記時(shí)，按住快門鈕的手指不放，讓快門開啟達(dá)到30秒后松開手指，完成曝光30秒的拍攝。 6、取景器 照相機(jī)取景器的基本功能是取景。 傻瓜相機(jī)與單鏡頭反光照相機(jī)不同。傻瓜相機(jī)取景器是由取景窗口和取景框共同構(gòu)成的，并不是窗口看到的都能拍下來。如圖1-4所示，①為窗口，能看到的景物范圍較大，真正能被拍攝下來的是取景

5、框②顯示里邊圈定的部分。當(dāng)拍攝距離比較近時(shí)，取景器與鏡頭安裝在機(jī)身上的位置有差距，造成取景框③外的部分景物會(huì)看得見而拍不上。單鏡頭反光照相機(jī)與傻瓜相機(jī)取景不同，它的突出優(yōu)點(diǎn)是取景窗口看到的景物和眼前的景物完全一致，看到的都能被記錄在膠片上。取景、調(diào)焦、光圈、快門各項(xiàng)數(shù)據(jù)，分別在取景框的周圍，供你綜合設(shè)計(jì)。圖1-4傻瓜相機(jī)取景器。 7、對(duì)焦裝置 要想獲得成像清晰的照片，精確對(duì)焦是關(guān)鍵。使用具有自動(dòng)對(duì)焦功能的照相機(jī)，只要將手指在快門按鈕按下一半，自動(dòng)對(duì)焦就開始了，當(dāng)取景器對(duì)焦完成的指示器亮起，你再按動(dòng)下一半按鈕，這幅畫面的拍攝就完成了。 手動(dòng)調(diào)焦相機(jī)主要依靠用手轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭上的調(diào)焦環(huán)，使取景框中

6、兩個(gè)小黃影重合成一個(gè)，影像清晰起來，就可以按快門拍照了。 目測(cè)距離對(duì)焦最大的優(yōu)點(diǎn)就是以快取勝?？磕繙y(cè)的距離搶拍、偷拍，比自動(dòng)調(diào)焦裝置還來得快。 8、測(cè)光裝置 當(dāng)今的電子相機(jī)，都帶有測(cè)光系統(tǒng)。就其測(cè)光的形式而言，可分為機(jī)內(nèi)測(cè)光和機(jī)外測(cè)光兩種。高檔的配功能多、精度高的數(shù)字顯示測(cè)光表；中檔的配一般的測(cè)光表；低檔相機(jī)配的測(cè)光裝置，結(jié)構(gòu)比較簡單，顯示方法一般用“＋”“－”號(hào)來完成，紅燈亮起表示過了，綠燈亮起表示適度、“＋”表示過度，“－”表示不足，只有中間燈亮?xí)r為適度。 科技發(fā)展的日新月異，使生產(chǎn)出的照相機(jī)花樣百出、種類繁多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、機(jī)械精密，新產(chǎn)品層出不窮。無論各種照相機(jī)如何變化，結(jié)構(gòu)如何紛

7、繁，但它們的基本結(jié)構(gòu)是一致的 照相機(jī)鏡頭的種類 ①鏡頭部分 　　用光學(xué)玻璃制成的鏡頭，把進(jìn)入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠片上形成一個(gè)清晰的影像。比較復(fù)雜的鏡頭由兩片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡，叫做透鏡單元。透影單元組成一個(gè)整體，這就是攝影鏡頭。 照相機(jī)的鏡頭包括透鏡組、光圈、快門三個(gè)部分。 鏡頭是由透鏡構(gòu)成的，透鏡片數(shù)與組數(shù)的多少，決定著鏡頭的質(zhì)量與優(yōu)劣。 光圈是由多片多屬葉片組成的。它用控制鏡頭納光孔的大小，達(dá)到控制進(jìn)入膠片光線的多少。在控制葉片的伸縮中，使得進(jìn)光孔變大變小，從而來控制通過鏡頭投向膠片光束的大小。這種光孔大小的數(shù)值用光孔號(hào)碼或f ／值標(biāo)注在鏡頭上。 快門是由金屬

8、片或膠質(zhì)綢布制成的。它控制曝光時(shí)間的長短，即控制進(jìn)入相機(jī)的光線和投射到膠片反經(jīng)歷的時(shí)間。正確的曝光，可使被攝對(duì)象獲得清晰的影像。 　　鏡頭的種類： 　　鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因?yàn)楦鞣N鏡頭都有獨(dú)特的功能、適用范圍和優(yōu)點(diǎn)，針對(duì)拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。 依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機(jī)鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。 　　●標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 　　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭屬于校正精良的正光鏡頭，其焦距長度等于或近于所用底片畫幅的對(duì)角線，視角與人眼的視角相近似。如135相機(jī)的畫幅為56×56mm， 那么其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距

9、則為50mm。因而，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果，諸如攝取景物的范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等，都與人眼觀看的效果類同，畫面影像較為真切自然，其成像質(zhì)量相對(duì)來說比較高，故而在各種攝影中應(yīng)用廣泛，適應(yīng)力強(qiáng)。凡是要求被攝景物必須符合正常的比例關(guān)系，均需依靠標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來拍攝。它是使用最為廣泛的一種鏡頭。 　　●廣角與超廣角鏡頭 　　廣角鏡頭的特點(diǎn)是：焦距短、視角廣、景深長，而且均大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。其視角超過人們眼睛的正常范圍。 凡視角在70度至90度左右的鏡頭，即為廣角鏡頭；其視角為100度左右的，即稱為超廣角鏡頭。這類鏡頭其最大的優(yōu)點(diǎn)為在較近距離內(nèi)拍攝較大的場(chǎng)景。 它具體的特性與用途表現(xiàn)在：景深大

10、，有利于把縱濃度大的被攝物，清晰地表現(xiàn)在畫面上；視角大，有利于在狹窄的環(huán)境中，拍攝較廣闊的場(chǎng)面；景深長，可使縱深景物的近大遠(yuǎn)小比例強(qiáng)烈，使畫面透視感強(qiáng)。其缺點(diǎn)是，影像畸變差較大，尤其在畫面的邊緣部分，因此在近距離拍攝中應(yīng)注意變形失真。 　　●遠(yuǎn)攝與超遠(yuǎn)攝鏡頭 　　這類鏡頭也稱長焦距鏡頭，它具有類似望遠(yuǎn)鏡的作用。 這類鏡頭的焦距長于、視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。如135相機(jī)，焦距在200mm左右，視角在12度左右稱為遠(yuǎn)攝鏡頭，焦距在300mm以上，視角在8度以下稱為超遠(yuǎn)攝鏡頭。 這類鏡頭具有的特點(diǎn)表現(xiàn)在：景深小，有利于攝取虛實(shí)結(jié)合的形象；視角小，能遠(yuǎn)距離攝取景物的較大影象，對(duì)拍攝不易接近的物體，如

11、動(dòng)物、風(fēng)光、人的自然神態(tài)，均能在遠(yuǎn)處不被干擾的情況下拍攝；透視關(guān)系被大大壓縮，使近大遠(yuǎn)小的比例縮小，使畫面上的前后景物十分緊湊，畫面的縱深感從而也縮短；影象畸變差小，這在人像中尤為見長。 　　●魚眼鏡頭與反射式鏡頭 　　魚眼鏡頭是一種極端的超廣角鏡頭。對(duì)135相機(jī)來說是指焦距在16mm以下，視角在180度左右，因其巨大的視角如魚眼而得名。它拍攝范圍大， 可使景物的透視感得到極大的夸張。它使畫面嚴(yán)重的桶形畸變，故別有一番情趣。 反射式鏡頭是一種超遠(yuǎn)攝鏡頭，外觀短而胖，比相同焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭短一半，重量輕，使用靈活方便。它的缺點(diǎn)是只有一檔光圈，故對(duì)景深控制不利。 　　●變焦鏡頭 　　變焦是

12、鏡頭可以改變焦點(diǎn)距離的鏡頭。所謂焦點(diǎn)距離，即從鏡頭中心到膠片上所形成的清晰影像上的距離。焦距決定著被攝體在膠片上所形成的影像的大小。焦點(diǎn)距離愈大，所形成的影象愈大。 變焦鏡頭是一種很有魅力的鏡頭。它的鏡頭焦距可在較大的幅度內(nèi)自由調(diào)節(jié)，這就意味著拍攝者在不改變拍攝距離的情況下，能夠在較大幅度內(nèi)調(diào)節(jié)底片的成像比例，也就是說，一只變焦鏡頭實(shí)際上起到了若干只不同焦距的定焦鏡頭的作用。世界上第一只用于攝影的變焦鏡頭是1959年問世的，焦距變化為36－－92mm，用于135相機(jī)?，F(xiàn)代變焦鏡頭的種類已越來越多， 成像質(zhì)量也越來越高，日益倍受攝影者親睞。 1.變焦鏡頭的種類 現(xiàn)代變焦鏡頭的種類繁多，總體

13、來說有自動(dòng)變焦和手動(dòng)變焦兩大類。前者用于自動(dòng)聚焦相機(jī)，后者用于手動(dòng)聚焦相機(jī)。無論自動(dòng)變焦或手動(dòng)變焦，從廣角變焦鏡頭直至遠(yuǎn)攝變焦鏡頭應(yīng)有盡有。有關(guān)變焦鏡頭種類的實(shí)用常識(shí)包括以下方面。 變焦范圍－－從變焦范圍的角度看，基本種類有：20－－35mm左右的廣角變焦鏡頭，35－－70mm左右的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭、70－－210mm 左右的中遠(yuǎn)變焦鏡頭，200－－400mm左右的遠(yuǎn)攝變焦鏡頭等。 變焦倍率－－從變焦倍率的角度看，基本種類有2倍、3倍、4倍、5倍、 6倍等。2倍的主要有20－－35mm，25－－50mm，28－－55mm，35－－70mm， 75－－150mm，100－－200mm，200－－

14、400mm等；3倍的主要有28－－85mm，35－－105mm，70－－210mm，85－－250mm，100－－300mm等；4倍的主要有50－－200mm，150－－600mm等，5倍的主要有28－－135mm，50－－250mm等，6 倍的主要有35－－210mm，50－－300mm等。 變焦方式－－手動(dòng)變焦有“單環(huán)推拉式”與“雙環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)式”兩種。 “單環(huán)推拉式”的變焦環(huán)也是聚焦環(huán)，前后推拉為變焦，轉(zhuǎn)動(dòng)為聚焦。具有使用方便、有利快速拍攝的優(yōu)點(diǎn)，但也存在缺點(diǎn)，如俯拍、仰拍時(shí)鏡頭簡易滑動(dòng)；當(dāng)聚焦在先、變焦在后時(shí)，易使焦點(diǎn)發(fā)生偏移而影響成像清晰度。 “雙環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)式”的變焦環(huán)與聚焦環(huán)各自獨(dú)立，

15、轉(zhuǎn)動(dòng)操作互不影響，因而不存在單環(huán)推拉式的上述缺點(diǎn)，但操作不如單環(huán)式簡便，尤其當(dāng)采用“變焦拍攝爆炸效果”的特技時(shí)，不如單環(huán)推拉式。 2.變焦鏡頭的優(yōu)缺點(diǎn) 變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，使用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對(duì)象不同景別的畫面而前后跑動(dòng)。 變焦鏡頭的主要缺點(diǎn)是它的口徑通黨較小，黨會(huì)因此而給拍攝帶來麻煩，如想用高速快門速度時(shí)、想用大光圈時(shí)等，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會(huì)使裂像聚焦指示失靈。此外，在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。 3.變焦鏡頭的選擇

16、 配備一只變焦鏡頭－－除非專門為了遠(yuǎn)攝的需要，通常配備一只變焦鏡頭宜選擇包含廣角、標(biāo)準(zhǔn)與中焦的鏡頭，如28－－85mm、28－－135mm、35 －－70mm、35－－105mm、35－－210mm等?！?5－－70mm”的雖然變焦倍率較小，但以輕巧見長，價(jià)格也相對(duì)較低，也能足以應(yīng)付大量的日常拍攝需要，現(xiàn)代有些相機(jī)已將這種變焦鏡頭取代原先定焦的50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。“28－－135mm ”的焦距變化范圍是較為理想的，但偏重些，價(jià)格也相對(duì)較高?！?8－－85mm”對(duì)常有室內(nèi)拍攝的攝影者較為理想；“35－－210mm”雖然變焦范圍極大， 適用性也相對(duì)較大，但體積過大過重，黨給拍攝帶來不便，僅考慮變焦

17、倍率大小不是一種明智的選擇方法。 配備兩只變焦鏡頭－－手中有兩只變焦鏡頭幾乎能滿足各種拍攝需要。選擇兩只變焦鏡頭的基本考慮是包括所有常用的焦距，并不使兩只變焦鏡頭的變焦范圍有過多的重復(fù)。從這一指導(dǎo)思想出發(fā)的基本選擇有“35－－70mm”加上“70－－210mm”、“28－－85mm”加上“85－－250mm”、“24－－50mm”加上“50－－250mm”等。如果你的鏡頭主要用于遠(yuǎn)攝，那么“150－－600mm ”是理想的，可以再配上“28－－135mm”或“35－－105mm”。 盡可能使兩只變焦鏡頭的變焦操作方式一致也很重要。“推拉式”和“轉(zhuǎn)動(dòng)式”各有優(yōu)缺點(diǎn)，只要一致，熟能生巧，便于使

18、用 光圈、物體距離和鏡頭焦距對(duì)景深的影響 (2010-08-08 14:56:05) 　　光圈越大、物體距離越近、鏡頭焦距越長，則景深越淺。這條定理眾所周知。然而，前幾日XY同學(xué)的一個(gè)問題把我問住了，一時(shí)解答不了。XY同學(xué)問：為什么光圈越大背景越模糊呢？我只知其然，不知其所以然。于是上網(wǎng)查資料、看書學(xué)習(xí)，總算找到答案。 　　畫出簡易光路圖，闡述了光圈、物體距離和鏡頭焦距對(duì)景深的影響。 　　聚焦，是指通過調(diào)整鏡頭至膠片的距離，使膠片上產(chǎn)生出清晰的影像。 　　只能將照相機(jī)前面同一距離上的物體進(jìn)行準(zhǔn)確聚焦。在這個(gè)距離上的所有物體都是清晰的。此外，在這個(gè)距離之前和之后的一定范圍內(nèi)的物體也

19、相當(dāng)清晰。這個(gè)影像清晰的范圍叫做“景深”。 　　影響景深大小的有三個(gè)因素：光圈、物體至照相機(jī)的距離和鏡頭的焦距。要得到較大的景深，就用較小的光圈，或者物體距離遠(yuǎn)些，或者使用較短焦距的鏡頭。 　　光圈、物體距離和鏡頭焦距影響景深的規(guī)律如下： 　?。?）光圈縮小2倍，景深增加2倍； 　　（2）物體距離增加2倍，景深增加4倍（景深與物體距離的平方成正比）； 　?。?）鏡頭焦距縮短一半，景深增加4倍（景深與鏡頭焦距的平方成反比）。 　　三個(gè)不同距離的物體（點(diǎn)a、b、c）在鏡頭后面的不同距離上，聚成清晰的影像。如焦點(diǎn)對(duì)在a上，則a在膠片平面上形成清晰的影像。較遠(yuǎn)距離的b便在膠片平面的前面形成

20、清晰的影像。同時(shí)，它的圓錐形光線在膠片平面上形成一個(gè)小圓圈，而不是一個(gè)點(diǎn)。因此，物體b在膠片上是虛的。同樣，較近距離上的c，在膠片平面的后面形成清晰的影像，在膠片平面上也是一個(gè)小圓圈。這些小圓圈叫做“模糊圈”。 　　光圈對(duì)景深的影響，對(duì)圖1所示。 圖1　光圈對(duì)景深的影響 　　圖1－a，當(dāng)光圈較大時(shí)，模糊圈則較大。 　　圖1－b，將光圈縮小，模糊圈也縮小。當(dāng)模糊圈小到一定程度，達(dá)到“可以接受的清晰度”的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，就算進(jìn)入了景深范圍，影像就算是清晰的了。 　　較遠(yuǎn)的物體距離和較短的鏡頭焦距對(duì)模糊圈的大小也有同樣的影響。它能使整幅照片的模糊圈縮小，并使更大范圍的影像進(jìn)入可接受的清晰度之內(nèi)。物

21、體距離、鏡頭焦距對(duì)景深的影響分別如圖2、圖3所示。 圖2　物體距離對(duì)景深的影響 　　圖2－a，物體距離較近，在膠片平面上形成的模糊圈較大；圖2－b，物體距離較遠(yuǎn)，在膠片平面上形成的模糊圈較小。 圖3　鏡頭焦距對(duì)景深的影響 　　圖3－a，鏡頭焦距較長，在膠片平面上形成的模糊圈較大；圖3－b，鏡頭焦距較短，在膠片平面上形成的模糊圈較小。 　　本文闡述了模糊圈的概念，并畫出簡易光路圖，描述了光圈、物體距離和鏡頭焦距如何影響景深，并量化給出這三個(gè)因素對(duì)景深影響的規(guī)律。 下面我們運(yùn)用不同光圈,大家可以看看景深的變化 1/f1.4 EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON C

22、ORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/1.4 快門:10/600 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:19:13[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 2/f1.6EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/1.6 快門:10/500 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:19:39[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 3/f1.8EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/1.8 快門:10/450 感

23、光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:19:58[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 4/f2.0EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/2.0 快門:10/450 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:20:24[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 5/f2.2EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/2.2 快門:10/300 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:20:44[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 6

24、/f2.5EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/2.5 快門:10/250 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:20:58[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 7/f2.8EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/2.8 快門:10/200 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:21:13[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 8/f3.2EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):N

25、IKON D200 光圈:f/3.2 快門:10/150 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:21:28[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 9/f3.5EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/3.5 快門:10/100 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:21:43[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 10/f4.0EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/4.0 快門:10/80 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:200

26、7:09:03 21:22:05[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 11/f4.5EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/4.5 快門:10/80 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:22:18[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 12/f5.0EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/5.0 快門:10/60 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:22:34[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 13/f5.6EXIF版本:0221

27、設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/5.6 快門:10/50 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:22:53[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 14/f6.3EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/6.3 快門:10/40 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:23:31[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 15/f7.1EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/7.

28、1 快門:10/30 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:23:48[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 16/f8.0EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/8.0 快門:10/25 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:24:32[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 17/f9.0 EXIF版本:0221 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號(hào):NIKON D200 光圈:f/9.0 快門:10/20 感光度ISO:100 拍照時(shí)間:2007:09:03 21:25:59

29、[查看該相機(jī)參數(shù)性能] 大家可以看到光圈逐漸縮小,景深也就變得越深,快門速度也就變得越來越慢! 控制景深大小的因素有三個(gè)： 光圈： 　　光圈越大，景深越淺。光圈越小，景深越深。例如光圈F4 的景深會(huì)比F8淺。大光圈能夠讓背景模糊化，更加將模特兒突顯出來。較小的光圈會(huì)使得景深較深，凌亂的背景會(huì)對(duì)模特兒造成不必要的干擾。 左圖采用F4光圈拍攝，右圖采用F8光圈拍攝 焦距： 　　焦距越長的鏡頭，所形成的景深也會(huì)越淺。此外，就算是相同的光圈值，鏡頭焦距越長，所形成的景深將會(huì)越淺。同樣使用F2.8的光圈，并且讓拍攝主體大小相同時(shí)，焦距較長的鏡頭會(huì)讓景深顯得更淺，背景看起來會(huì)更加模糊。 左

30、圖采用27-70mm鏡頭拍攝 右圖采用80-200mm鏡頭拍攝 鏡頭與被攝物之間的距離： 鏡頭離被攝物越近，景深也會(huì)越淺。拍照時(shí)越靠近被攝體，被攝體的景深就會(huì)越淺。利用相同焦距拍攝，當(dāng)拍攝者更接近被攝物時(shí)，拍攝主體的背景也會(huì)更加模糊。 移動(dòng)機(jī)位 即使使用相同的焦段 也有不同的效果 　　此外，在被攝物前方的景深，我們稱為前景深。而被攝物后方的景深，則稱為后景深。通常前景深會(huì)比后景深來的淺，前景深的范圍大約是對(duì)焦點(diǎn)前 1∕3部分，后景深的范圍則為對(duì)焦點(diǎn)后的2∕3部分左右。所以當(dāng)拍攝有縱深感的相片時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該要選擇較前方的位置。如此一來，才能連帶讓對(duì)焦點(diǎn)后方的景物也顯得清晰。 小景深攝影

31、作品 看看吧，萊卡的神器加上F1.0的大光圈到底是什么效果。 大景深攝影作品 佳能 5D Mark II 光圈: F/22.0 快門:1.6 焦距:35毫米感光度:100 例圖二： 這張照片拍攝于2010年1月份的廣西北海冠頭嶺 佳能 5D MarkII?光圈: F/9.0 快門:1/5 焦距:19毫米感光度:160 例圖三： 2010年春節(jié) 吉林霧凇島霧凇，晶瑩剔透，冰雪晶瑩。 ?? 佳能 5D Mark II光圈:F/10.0 快門:1/160 焦距:19 毫米 感光度:100 例圖四： 北戴河 日出，是希望，正如我們雖然掙扎著，期盼著，在夢(mèng)中吶喊著，卻依然

32、求索著，未曾放棄希望。 ? 佳能 5DMark II? 光圈: F/13.0 快門:10 焦距:26 毫米感光度:100? 例圖五： 夜晚的故宮，安詳與莊重，小光圈拍攝，清晰的記錄了畫面中前景，中景水中的倒影以及故宮的主體。整體畫面清晰。小光圈拍攝。 佳能 5D MarkII 光圈: F/13.0 快門:22焦距:20毫米感光度:100 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(374.27 KB) 歸 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(288 KB) 診斷：作品成功地運(yùn)用了廣角鏡頭獲得了大范圍的景深效果，使前景的鴨群與遠(yuǎn)景的鴨

33、群形成了遠(yuǎn)近、大小的呼應(yīng)。逆光下拍攝，不但勾勒出小鴨子毛茸茸的輪廓線，也增強(qiáng)了畫面濃郁的氣氛，所以說用光得當(dāng)可以達(dá)到一箭雙雕的拍攝目的。 只是左上角沒有任何細(xì)節(jié)的三角形暗部嚴(yán)重破壞了畫面的整體美感。 治療：可以在后期對(duì)暗部進(jìn)行調(diào)整，使其增加一些細(xì)節(jié)。 處方：曝光時(shí)要盡量保留更多的細(xì)節(jié)。 編輯點(diǎn)評(píng)：作者對(duì)畫面裁切過渡，應(yīng)該給出更多的空間，另外趕鴨人旁邊的兩位少女仿佛跟主題關(guān)系不大，而且搶了視線。應(yīng)盡量避免。在焦距的使用上，應(yīng)增加鏡頭焦距，使遠(yuǎn)處的放鴨人比例增大，前后呼應(yīng)效果更加明顯。 柿鄉(xiāng)的韻律 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(162.59 KB

34、) 診斷：正在晾曬、色彩濃艷而又排列整齊、鋪天蓋地的累累碩果令人由衷喜愛，加上和藍(lán)天強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比更增強(qiáng)了視覺效果。但是飽和度過度了。 治療：輸出時(shí)不要一味地增加反差和飽和度。 處方：古云：“過猶不及”，飽和度過了反而損害了畫面應(yīng)有的美感效果。 編輯點(diǎn)評(píng)：如此大膽地采用對(duì)稱式構(gòu)圖，勇氣令人欽佩。不過照片更像是表現(xiàn)構(gòu)成的實(shí)驗(yàn)作品。留下的“ V”字形藍(lán)天給人不太舒服的感覺。 振興之光 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(186.92 KB) 左上角的大片黑色造成了畫面的不完整。 戴紅色安全帽的工人雖然在畫面中所占比例很小，但是卻引人注

35、目，是作者 利用光、色彩、明暗突出了主體。 廠房頂投射下的一束束陽光達(dá)到了戲劇性的效果，使場(chǎng)面顯得甚為宏大。 廠房內(nèi)燈火通明，機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)，仿佛聽到了機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的轟鳴聲，增加了畫面的現(xiàn)場(chǎng)感。 診斷：作者有意運(yùn)用了大景深的表現(xiàn)形式，將前景的鋼鐵 框架以直線條剪影形式呈現(xiàn)、再將來自畫面上方貫穿而下的光 柱以斜線方式呈現(xiàn)，兩者起到對(duì)比與呼應(yīng)的作用。大景深還造就了鋼鐵骨架與投射光線的不斷重復(fù)，成為統(tǒng)領(lǐng)畫面的重要視覺元素，起到了和諧畫面的突出作用。 治療：對(duì)作品進(jìn)行了一些剪裁，看起來會(huì)感覺更飽滿一些。 處方：在表現(xiàn)大場(chǎng)面的時(shí)候也要學(xué)會(huì)取舍。 編輯點(diǎn)評(píng)：作者能在如此紛雜的場(chǎng)面之下，讓我們

36、的視線集中在工人身上實(shí)屬不易。他有效地利用了投射的光線和色彩、 的差異。 湔江初月 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(213.01 KB) 診斷：統(tǒng)一的色調(diào)、寬廣的景深使畫面看起來非常和諧。毫無疑問，作者是希望通過大景深來表現(xiàn)人與環(huán)境，更進(jìn)一步表現(xiàn)天、地、人之間的哲學(xué)關(guān)系。美麗的濕地、繁華的都市、皎潔的月亮，好一幅生態(tài)圖像。但是有兩點(diǎn)需要斟酌：其一，等分構(gòu)圖值得推敲，不同的構(gòu)圖表現(xiàn)出不同的思想感情和迥異的內(nèi)心世界。其二，天空中的月亮從構(gòu)圖學(xué)和心理學(xué)理論來說，一個(gè)小小的月亮將畫面應(yīng)該具有的無限的想像空間封閉了，阻止了觀眾的想像力?？侦`和虛幻才能產(chǎn)生

37、神秘莫測(cè)的心理感受，才能產(chǎn)生更大的想像空間。 治療：建議給地面更多的部分，天空中的內(nèi)容有限，可以留給人更多的想象空間。 處方：在畫面構(gòu)圖和內(nèi)容的取舍要多多學(xué)習(xí)。 編輯點(diǎn)評(píng)：畫面從中間的地平線割裂開，要想辦法把地平線削弱。 轉(zhuǎn)場(chǎng) 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(138.97 KB) 畫面中的人物占據(jù)了很大的比例，人有些變形，造成視覺上的不悅。 遠(yuǎn)處騰起的陣陣煙塵在逆光下襯托出畫面的氣氛。 奔馳而來的人們給畫面增加了動(dòng)感。 碧藍(lán)安靜的湖水與暖調(diào)的光線和羊群形成了動(dòng)靜、冷暖的對(duì)比，起到了一些平衡畫面的作用。 近處的羊群幾乎看

38、不見一支完整的羊，加之羊群沒有拍全，給人不完整的感覺。 診斷：該幅作品場(chǎng)面大、氣勢(shì)足，作為主體前景的牧羊人的動(dòng)態(tài)、神情也很生動(dòng)飽滿，傍晚低照度的側(cè)逆光把前景、中景和后景勾畫得層次分明，羊群奔跑卷起塵土飛揚(yáng)，更是造成了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。在視覺上，運(yùn)動(dòng)的物體重于靜止的 物體、有生命的元素重于無生命的元素、暖色調(diào)重于冷色調(diào)。綜觀畫面，整體上視覺重心明顯向左側(cè)傾斜，盡管作者已經(jīng)使用右上角遠(yuǎn)景的湖面來平衡畫面，但 是由于是靜止的冷色調(diào)元素，沒有能夠達(dá)到目的。 治療：取景時(shí)左側(cè)留出更多的余地。 處方：在取景時(shí)，除了關(guān)照主體之外，還要觀察整個(gè)畫面。 編輯點(diǎn)評(píng)：畫面確實(shí)非常有氣勢(shì)，不過，作為主體

39、的趕羊人由于處于畫面一 角，而產(chǎn)生了變形，著實(shí)讓人有些不舒服。處于側(cè)逆的光線下，人物臉部仍保持細(xì)節(jié)，是閃光燈補(bǔ)光還是PS制作？ 向日葵 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(148.25 KB) 診斷：這幅作品主體突出、色彩飽和。但是作為背景的天空和白云都沒有起到很好的烘托與陪襯的作用。中午的陽光使天空變得蒼白。 治療：避開中午強(qiáng)烈的直射陽光，或者利用偏振鏡來調(diào)整偏振效果，使背景的天空更藍(lán)，從而與暖調(diào)的主體形成對(duì)比關(guān)系，進(jìn)而起到突出主體的作用。 處方：表現(xiàn)主體的時(shí)候，要先考慮如何突出主體。 編輯點(diǎn)評(píng)：用廣角突出主體，固然可以排除掉前景不必要

40、的干擾，但是背景的雜亂也應(yīng)顧及。 無題 2011-11-1 17:26:14 上傳 下載附件(280.15 KB) 診斷：縱觀作品整體效果，由于攝影語言運(yùn)用得當(dāng)，使得近景的色彩斑斕的經(jīng)幡與遠(yuǎn)景肅穆莊嚴(yán)的雪山形成呼應(yīng)，對(duì)角線的構(gòu)圖使得視覺上有著由明到暗再到明所帶來的節(jié)奏，是幅不錯(cuò)的照片。但是這種類型的作品過多，沒有感覺到新意。 治療：變換角度尋找新的拍攝點(diǎn)。 處方：希望作者能夠在創(chuàng)新上多下些功夫。 編輯點(diǎn)評(píng)：這確是經(jīng)典的風(fēng)光作品，學(xué)習(xí)別人的成功經(jīng)驗(yàn)是學(xué)習(xí)的捷徑，但是不要成為束縛自己的綁繩。有時(shí)候確實(shí)需要打破自己的慣例，尋求突破。 初春 碧綠的湖水給人春意盎然

41、的氣息，緊扣主題。 近處的樹木逆光拍攝，使樹芽更顯得嫩綠可人，作為前景與遠(yuǎn)山的綠樹遙相呼應(yīng)。而且一下將縱深、透視的效果表現(xiàn)了出來。 作為中景的湖水，由于有倒影的襯托，并不覺得平淡，反而更吸引人。 遠(yuǎn)景中的綠樹中掩映著紅色和黃色非常跳躍，可惜沒有很突出的主體與前景相對(duì)應(yīng)。 我個(gè)人認(rèn)為這是一幅運(yùn)用大景深拍攝比較成功的作品。大景深必然涵蓋了更大的拍攝范圍，由于受光的不同，造成曝光的難度加大。但是作者通過運(yùn)用 熟練的技術(shù)手段克服了困難，前景光鮮亮麗、中景嬌翠欲滴、遠(yuǎn)景濃郁沉穩(wěn)，不同的色調(diào)帶領(lǐng)著觀眾的視線一步步由近而遠(yuǎn)，欣賞著作品所營造出來的綠的世界。同時(shí)，在濃淡色調(diào)平穩(wěn)過渡的韻律之外，作者

42、又出其不意地添加了由前景的“實(shí)”到中景的“虛”，再到遠(yuǎn)景的“實(shí)”這樣一種跳躍的視覺心理感受，可以說濃淡相宜、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)有度。作者這種充分利用攝影語言與表現(xiàn)形式所拍攝的作品，值得廣大攝影愛好者的學(xué)習(xí)和借鑒。 編輯點(diǎn)評(píng)：如果雞蛋里挑骨頭的話，畫面的色彩有些單一，缺少一絲靈動(dòng)的氣息。前景的兩棵樹一樣高，略顯呆板 以上的這些片子，多采用了F8-F13之間的小光圈，（一般鏡頭的最佳畫質(zhì)也在這個(gè)范圍之內(nèi)），景深很大，前后都很清晰。有些為了取得降低快門速度或者獲得更的景深，用到了F22的光圈。 廣角鏡頭作品 長鏡頭作品 《望長城內(nèi)外》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.

43、6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/2秒 當(dāng)時(shí)風(fēng)很大，縱然腳架很堅(jiān)固，我還是不放心，多拍了兩張，回去在屏幕上一看，果然，有幾張是糊的。所幸事先心里早有準(zhǔn)備，片子基本都是在風(fēng)稍微小一點(diǎn)的那幾十秒鐘的間隙內(nèi)去按快門，所以絕大部分都比較清晰。 二、如果條件所限必須要手持，機(jī)身或鏡頭有防抖的話請(qǐng)打開防抖，并將左手的支點(diǎn)往鏡頭前移動(dòng)一些，不要托在相機(jī)上，這樣能減緩一些抖動(dòng)。 《冬季騎車人》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 400，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 這是在塞罕壩路上拍攝的，當(dāng)時(shí)我和同伴笑笑坐在車上，突然笑笑大喊，看前面!只

44、見一道奇異的光影從側(cè)面打在路的盡頭，而一個(gè)騎車人正在接近，我喊快停車，于是連滾帶爬的跑出車外，在不到2秒內(nèi)我完成了iso的設(shè)定、蹲下、對(duì)焦、構(gòu)圖的動(dòng)作，一共摁了幾張，這是其中一張感覺較好的。而我同伴焦距太短，沒成功。過后，我們想等著別的騎車人繼續(xù)依葫蘆畫瓢，但光線很快就開始減弱慢慢消失了。在這種可遇不可求的場(chǎng)景下，時(shí)間很緊張，心情很激動(dòng)，一個(gè)能夠手持帶防抖的長焦幾乎是必須的^_^ 《雪浴》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距2750mm，1/160秒 這亦是手持拍攝，開啟防抖，并將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)在了最左邊，用自動(dòng)跟焦進(jìn)行拍攝。 三、盡量

45、嘗試不同的角度、高度、焦段。橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖都可以去試，當(dāng)眼睛看到的景物并不入眼的時(shí)候，可以嘗試著用鏡頭去看，長焦鏡頭和人眼是不一樣的，它的壓縮感和易于構(gòu)圖的能力，可能會(huì)把并不很好的景物，變得有魅力起來。廣角拍攝一般都會(huì)找一個(gè)較有趣的前景，而長焦不必拘泥于此。 《牧歸》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f8，焦距220mm，1/60秒 四、根據(jù)情況來控制光圈，一般來說，風(fēng)光攝影多用小光圈；我看到有些人喜歡用最小光圈。我的習(xí)慣是用f11或者f16最佳光圈。如果距離前景較近，但需要前景和遠(yuǎn)景一樣的清晰，就需要用最小光圈拍攝，獲取最大的景深。但是這樣也

46、會(huì)因?yàn)樾】籽苌涞脑驅(qū)е庐嬅媲逦扔幸欢ǖ南陆?。另外，可嘗試采用大光圈進(jìn)行拍攝，也有不同的味道。 《夕陽下的小村莊》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f11，焦距105mm，1/10秒 畫面原圖100%看都很清晰，f11和f16是這個(gè)鏡頭較佳光圈。 《雪里點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f5.6，焦距210mm，1/13秒 此圖用大光圈拍攝，虛化的效果也有點(diǎn)意思。 五、為避免震動(dòng)，一定要使用相機(jī)的反光鏡預(yù)升功能，并使用快門線。反預(yù)和快門線實(shí)在是太重要了，有它的保駕護(hù)航，才能提高出片率。有的朋友就

47、出現(xiàn)過這樣的情況：遇到了美景，拍下，看著相機(jī)的液晶屏喜滋滋的，滿以為滿載而歸了，結(jié)果回家電腦上一看都是糊片。什么事讓人郁悶？就是沒遇到?jīng)]拍到。更倒霉的呢？遇到?jīng)]拍到。更更抑郁的呢？遇到拍到了，結(jié)果最后發(fā)現(xiàn)是糊的。 《冰上的樹》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f32，焦距105mm，1/15秒 此圖用了光圈f32進(jìn)行拍攝，但是景深還是不夠大，可以看到最前面的樹掛還是不夠清晰 六、必要的話，使用偏振鏡（俗稱CPL）進(jìn)行拍攝。偏振鏡可以減少天空射來的光線，以使天空變得更藍(lán)一些，風(fēng)景的色彩會(huì)更飽和，并且減少水面的反光，減小鏡頭眩光的發(fā)生。 《箭扣

48、秋意》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 機(jī)身5D,鏡頭100-400F4-5.6，ISO 200，光圈f6.3，焦距190mm，1/400秒 于一個(gè)秋天在箭扣長城拍攝，當(dāng)時(shí)為了顏色更飽和，在大白前加裝了偏振鏡。記得這段路特別陡，再往上爬就是北京結(jié)了，我們同伴3人背著相機(jī)順著爬，感覺挺危險(xiǎn)的，城墻很酥，不小心前面的人就能蹭塊磚頭下來往后面的人腦袋上砸。 《駝鈴晨曲》點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭70-200 f2.8，ISO 200，光圈f5.6，焦距200mm，1/320秒 于一個(gè)秋天在額濟(jì)納旗拍攝；可以看到遠(yuǎn)處的沙丘和近處的駝隊(duì)好像貼在了一起，壓縮感比較強(qiáng)。 值得一提的是，在同一個(gè)拍攝位置，

49、按照一般標(biāo)準(zhǔn)，廣角拍的片子也許只能出寥寥一兩張，但焦能把每個(gè)方向不同的景色都拉到你的眼前，構(gòu)圖選擇更多，拍到更多的圖片。不過，長焦拍風(fēng)景也有弊端，因?yàn)殡x被攝體遠(yuǎn)，由于大氣灰塵的問題，有的時(shí)候圖片顯得通透性不夠，另外對(duì)快門的要求也較高。個(gè)人主觀認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)初學(xué)者而言，拍攝風(fēng)光，先選擇長焦學(xué)習(xí)構(gòu)圖，也許更容易出好片。 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400 f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/2秒拍攝 這是在箭扣的擦耳崖拍的；其實(shí)，從這以后往下的三張長城的片子都是在一個(gè)位置拍攝的，因?yàn)橛辛碎L焦，所以能拍到更多的景色。 因?yàn)槲蚁矚g風(fēng)光攝影題材，多是非常開闊的地方

50、，所以個(gè)人比較喜歡大變焦的長焦鏡頭；一般來說，85-300毫米的鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，而300毫米以上為超遠(yuǎn)攝鏡頭，這些鏡頭我用過一些；目前常用的是一款是100-400焦段的長焦鏡頭，看到好多人喜歡拿這個(gè)頭打鳥，我比較愛用它來拍攝風(fēng)景。 《箭扣黃昏》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距400mm，1/3秒 這也是在擦耳崖同一個(gè)位置拍攝的不同的長城畫面。 七、使用遮光罩。若在取景器里看見眩光時(shí)，請(qǐng)用手適時(shí)遮擋，或者讓同伴站在某個(gè)角度擋著陽光，要盡量注意避免讓光線直接射入鏡頭造成成像質(zhì)量下降。 《牧歸》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭10

51、0-400f4-5.6，ISO 100，光圈f11，焦距120mm，1/25秒 此作品逆光拍攝，期間自己用手對(duì)光線進(jìn)行了遮擋，避免光線直射鏡頭，如果不這么做，整片會(huì)特別的灰； 八、在拍攝有天空的景色時(shí)，可以使用漸變灰鏡，這樣能讓天空更有細(xì)節(jié)。另外灰鏡也很有用，在白天拍攝需要稍長時(shí)間曝光，諸如想表現(xiàn)像絲綢一樣的流水時(shí)，就會(huì)用到灰鏡?；溢R有多種型號(hào)選擇，有降低不同檔位快門。 《日落》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f8，焦距100mm，1/80秒 加漸變灰進(jìn)行拍攝，天空色彩較為濃郁。 九、攝影的時(shí)候稍微激情一點(diǎn)、亢奮一點(diǎn)，這會(huì)讓自己容易獲得

52、較好的作品。當(dāng)然了，并不是有意而為之，你越愛攝影，你攝影的時(shí)候就會(huì)越興奮，對(duì)不對(duì)？：） 如果，僅僅是為了到此一游，沒有感覺的按幾張，不主動(dòng)的換幾個(gè)角度，花體力換幾個(gè)位置，你如何才能找到那個(gè)最佳的拍攝點(diǎn)和構(gòu)圖呢？ 《壩上清晨》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 這是大家在壩上停車休息的時(shí)候，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見了有個(gè)摩托車，趕緊端好相機(jī)趴著抓了幾張，蹲著又抓了幾張。只要有興趣，你總能發(fā)現(xiàn)拍攝的題材。 十、有一定得后期能力。前期決定了作品高度的上限，而后期直接影響了這個(gè)高度；如果是膠片，那就是指暗房，如果是數(shù)碼，那就是

53、指PS了。數(shù)碼下長焦拍的片更容易發(fā)灰，沒有后期去灰，整個(gè)片子看起來就不通透。 《舞》點(diǎn)擊查看整組攝影作品 機(jī)身E300，鏡頭50-200f2.8-3.5，ISO 200，光圈f3.5，焦距200mm，1/1000秒 因?yàn)閵W林巴斯 4/3的換算系數(shù)是2，焦距相當(dāng)于135相機(jī)的400mm端。片子原先比較灰，后期對(duì)黃色和藍(lán)色加了一點(diǎn)飽和，并用usm銳化加大半徑去了一些灰。 十一、同一個(gè)地方不要怕重復(fù)的去，因?yàn)楣饩€是神奇的化妝師，它能給你不一樣的感覺。 《小紅山之晨》二 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f6.4，焦距400mm，1/250秒 這

54、也是在塞罕壩小紅山拍攝的。由于光線被前面的小山丘遮擋，所以只是照到了炊煙上，而未被光線打到的屋頂則泛出藍(lán)色，冷暖搭配，對(duì)比強(qiáng)烈，不同的光線下，小紅山能表現(xiàn)出不同的韻味。 十二、有意識(shí)的突出某種色彩，可以起到較好的效果。 《紅暈一抹腮》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 50，光圈f32，焦距100mm，4秒 后期加了一點(diǎn)點(diǎn)紅，并對(duì)其他顏色降低了飽和，突出紅暈效果 《壩上晨》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f8，焦距100mm，1/1250秒 有時(shí)，有預(yù)見性的提前等待，會(huì)收到良好的效果。 十四、有條件的話

55、，畫面中活物能讓作品增色不少。如果拍攝時(shí)間不是很緊張并且有一定可能性的話，我總會(huì)透過鏡頭仔細(xì)觀察，在活物到達(dá)預(yù)定位置的時(shí)候按下快門。 《野鴨湖之夢(mèng)》點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 400，光圈f5.6，焦距400mm，1/800秒 《暮歸》點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f8，焦距100mm，1/60秒 十五、注意亮暖暗冷的搭配。 《小紅山之晨》 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f5.6，焦距400mm，1/320秒 藍(lán)雪紅樹起到一個(gè)冷暖搭配的作用。 十六、注意

56、元素大小的對(duì)比，在拍攝的時(shí)候，將要一些要表現(xiàn)的元素，比如人、鳥放在視覺重要的位置，如果足夠小，將他們放在一個(gè)很大的環(huán)境下，就可以讓觀者能切身感到現(xiàn)場(chǎng)的廣闊。 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 200，光圈f6.4，焦距120mm，1/200秒 攝于額濟(jì)納旗，拍攝地點(diǎn)在一座衰敗的古城上，深色調(diào)，取景時(shí)特地將人物放在了左上角上，右邊是大塊。 （黑城遺址是古絲綢之路上現(xiàn)存最完整、規(guī)模最大的一座古城，但近年來由於風(fēng)沙侵蝕嚴(yán)重，這座古城已面臨著被掩埋的危險(xiǎn)。這里曾是絲綢之路上繁榮的交通樞紐，20世紀(jì)40年代，居延海仍有300多平方公里的湖面，60年代，全流域建成了百萬

57、立方米以上水庫30座，終于把整條黑河水基本吸干，使下游斷流，加之降水量少，居延海隨之干涸，85萬畝胡楊、紅柳、沙棘等天然植被衰敗死亡，一批批農(nóng)牧民不得不舉家搬遷，淪為生態(tài)難民。） 十七、對(duì)于沙漠、壩上草原這樣的地方俯拍會(huì)適合些，而對(duì)于雪山或者別的高大的題材來說，仰拍會(huì)適合些。爬山，成了愛好風(fēng)光攝影不可缺少的一項(xiàng)活動(dòng)，前一天晚上睡眠充足，保持精力，在天亮之前到達(dá)拍攝地點(diǎn)，找好機(jī)位，都是獲取好照片應(yīng)該注意的。記得有一回在壩上，我們爬最高的那座喇嘛山，我們?cè)诘竭_(dá)山頂拍攝了近一小時(shí)以后，天已大亮，另外一個(gè)哥們才姍姍上來，一問，原來太累，累的舌頭都伸不回去了，在山腰睡了一覺。呵呵，保持良好的體力，經(jīng)常

58、鍛煉，是很有必要的。 點(diǎn)擊查看整組攝影作品 鏡頭100-400f4-5.6，ISO 100，光圈f16，焦距100mm，1/25秒 那天，我們于凌晨3點(diǎn)起床，起來后發(fā)現(xiàn)天灰蒙蒙一片，無光，發(fā)現(xiàn)天氣不行，影友之家的老趙，也說這天氣有點(diǎn)夠嗆。加上昨晚12點(diǎn)才睡，感覺體力有些不支，同伴和我都有點(diǎn)想放棄拍攝。但很不甘心，于是拿起行囊，咬咬牙就往正北樓去，一路爬了2個(gè)小時(shí)。離山頂還有30米的時(shí)候，濕氣很大，沒有陽光，已經(jīng)基本絕望，繼續(xù)埋頭爬。忽聞同伴驚喜的叫了一聲，忙抬頭看，發(fā)現(xiàn)一幅波瀾壯闊的云圖在眼前許許拉開。 在逆光下，云海纏繞著遠(yuǎn)處的山峰不停在翻滾。風(fēng)在撕扯著烽火臺(tái)的面紗，一會(huì)兒拉開，

59、一會(huì)兒合上。我們趕緊爬上至高點(diǎn)，雖然手都是哆嗦的，但也抓緊拍攝。至今，那個(gè)場(chǎng)景回想起來，仍能讓我激動(dòng)。 慢鏡頭作品 1、拍攝運(yùn)動(dòng)水流。運(yùn)動(dòng)的水流是很多的，如飛瀑、湍流、噴泉等，選用1秒以上快門速度就可將其拍得宛如輕柔飄渺的云霧選用1/15秒或1/8秒快門速度可使噴泉形成多條向外輻射的線條。 2、拍攝運(yùn)動(dòng)光影。打開B門對(duì)準(zhǔn)星空曝光1-2小時(shí)甚至更長時(shí)間，可拍出斗轉(zhuǎn)星移的景象。如北斗星幾乎正對(duì)北極，對(duì)其長時(shí)間曝光，可形成以北斗星為中心、附近星座劃出同心圓的星光軌跡。夜間長時(shí)間拍攝車船來往的公路、河流，可將車、船移動(dòng)的燈光軌跡全部拍攝下來，使公路、河流呈現(xiàn)出一派熱鬧繁忙的景象。 3、拍攝城

60、市街景時(shí)消除雜亂的運(yùn)動(dòng)物體。拍城市街景和建筑時(shí)，鏡頭前往往會(huì)有許多來往車輛和行人干擾畫面，可又無法避開，唯一的辦法就是選用4秒以上的快門拍攝，動(dòng)體幾乎不會(huì)留下任何影像，而建筑和風(fēng)景十分清晰。 4、加用閃光燈拍出虛實(shí)相生的影像。被攝者手持(或身體其他部位捆上)發(fā)光物，在黑暗環(huán)境里進(jìn)行動(dòng)作，用B門曝光可記錄下發(fā)光物運(yùn)動(dòng)而形成的光跡，再利用閃光燈照明姿勢(shì)優(yōu)美的被攝者，就能得到一幅富有流動(dòng)感的光跡和優(yōu)美造型動(dòng)作相結(jié)合的美妙照片。若對(duì)運(yùn)動(dòng)的人物欠曝3EV，拍攝虛而拉長的輕淡影像，在其運(yùn)動(dòng)至合適位置或有優(yōu)美造型時(shí)補(bǔ)以閃光，也能拍出虛實(shí)相生、亦真亦幻的影像來。 5、一底多次曝光。在黑暗的夜晚用B門長時(shí)間曝光，利用不透光的黑色物體(如黑紙片、深色帽子等)有選擇地間隔遮擋鏡頭，通過多次曝光將時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的車燈光、夜空閃電、節(jié)日禮花等記錄下來，可使單調(diào)的光跡呈現(xiàn)出熱烈生動(dòng)的景象來，又不至于使周圍環(huán)境雜光影響畫面。拍攝有倒影的水面夜景時(shí)，如有輕風(fēng)吹來或有石頭等物體落入水中，倒影支離破碎，這時(shí)立即擋住鏡頭，等水面恢復(fù)平靜后再行曝光，就能拍出清晰的倒影。拍攝小型建筑如亭子、小橋、雕塑等，可鎖住B門，在閃光燈前蒙上各種色片，對(duì)建筑各個(gè)部位分別閃光，可拍出五彩斑斕的夜景建筑照片。 快鏡頭作品