婉約與豪放交相輝映的宋代詞壇參考

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1、專(zhuān)題七 婉約與豪放交相輝映的宋代詞壇 【專(zhuān)題思考練習(xí)】 1. 簡(jiǎn)述宋詞的發(fā)展概況: 宋詞的發(fā)展共分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過(guò)渡；第二個(gè)階段，柳永、蘇軾在形式與內(nèi)容上所進(jìn)行的新的開(kāi)拓以及秦觀(guān)、趙令畤、賀鑄等人的藝術(shù)創(chuàng)造，促進(jìn)宋詞出現(xiàn)多種風(fēng)格競(jìng)相發(fā)展的繁榮局面；第三個(gè)階段，周邦彥在藝術(shù)創(chuàng)作上的集大成，體現(xiàn)了宋詞的深化與成熟。這三個(gè)階段在時(shí)間上非截然分開(kāi),而是互相交錯(cuò)在一起的;就其發(fā)展演變的實(shí)際情況看，繼承與創(chuàng)新也不是相互脫節(jié)的。 唐代從西域傳入的各民族的音樂(lè)與中原舊樂(lè)漸次融合，并以胡樂(lè)為主產(chǎn)生了燕樂(lè)。原來(lái)整齊的五、七言詩(shī)已

2、不適應(yīng)，于是產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)。隨著詞的發(fā)展，經(jīng)柳永、蘇軾，逐漸擴(kuò)大了詞的題材，至辛棄疾達(dá)到高峰，成為和詩(shī)歌同等地位的文學(xué)體裁。 2. 簡(jiǎn)述柳永詞的藝術(shù)特點(diǎn)及其對(duì)詞體文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)。 藝術(shù)特點(diǎn): 柳詞具有雅與俗的雙重性。 就柳詞的俚俗而言，主要表現(xiàn)有二： 第一，語(yǔ)言塵下，表達(dá)淺近俚俗。 第二，描寫(xiě)城市生活與歌妓交往。 柳永畢竟是個(gè)士人作家，具備深厚的文學(xué)素養(yǎng)，又對(duì)音樂(lè)有深刻的體會(huì)，故柳詞除了俚俗的色彩，尚有雅的品味。 柳永雅詞在藝術(shù)上有兩個(gè)特點(diǎn)： 第一，以賦為詞，善于融

3、合曲詞和辭賦的長(zhǎng)處。 第二，他的羈旅行役詞不減唐人高處。 對(duì)詞體文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)： （1）、擴(kuò)大了詞的題材范圍 在描寫(xiě)男歡女愛(ài)的傳統(tǒng)題材時(shí)，柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺(tái)重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。工于羈旅行役，他把這些本來(lái)多入于詩(shī)的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來(lái)描寫(xiě)江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類(lèi)作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界，還展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情。 （2）、發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)體制 柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)

4、容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。 （3）、豐富了詞的表現(xiàn)手法 柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫(xiě)景狀物備足無(wú)余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長(zhǎng)于白描，不加藻飾而又生動(dòng)傳神；此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。 （4）、革新了詞的語(yǔ)言表達(dá)方式 柳永也能以清麗的語(yǔ)言寫(xiě)傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語(yǔ)言寫(xiě)出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語(yǔ)、口語(yǔ)入詞，以通俗流利的語(yǔ)言取代雅致綺麗的修辭。 蘇軾在詞史上有什么貢獻(xiàn): 蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)很突出。蘇軾出現(xiàn)前，詞的內(nèi)容受傳統(tǒng)念束

5、縛，局限于旖旎溫柔的艷情膩語(yǔ)的范圍之內(nèi)；蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時(shí)政，描繪山川景色、農(nóng)村風(fēng)光，以至談?wù)撜芾淼阮}材都進(jìn)入了詞中，大大開(kāi)拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開(kāi)了新的局面。在風(fēng)格上，蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放一派。 他沖破了晚唐五代以來(lái)專(zhuān)寫(xiě)男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說(shuō)理等向來(lái)詩(shī)人所慣用的題材，他都可以用詞來(lái)表達(dá)，這就使詞擺脫了僅僅作為樂(lè)曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩(shī)體。他將北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派。蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來(lái)豪放詞派的

6、開(kāi)創(chuàng)者。 概括來(lái)說(shuō)，蘇軾豪放詞的開(kāi)創(chuàng)性功績(jī)，具體表現(xiàn)在以下幾方面： （1）題材內(nèi)容的擴(kuò)大。凡寫(xiě)情、紀(jì)游、懷古、說(shuō)理、贈(zèng)答等等，均可入詞，后人稱(chēng)之“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”。 （2）意境的創(chuàng)新。不同于晚唐五代詞的冶艷香軟、宋初文人詞的閑雅凄婉，蘇軾豪放詞適應(yīng)著自己的廣泛內(nèi)容而開(kāi)拓了豪邁奔放或高遠(yuǎn)輕曠的意境風(fēng)格。 （3）形式音律上的突破。詞本是合樂(lè)的歌辭，在其發(fā)展中，音樂(lè)對(duì)它有很大的制約性。蘇軾則視詞為抒情詩(shī)，在實(shí)際的創(chuàng)作中，往往突破形式音律的規(guī)范，不盡依詞樂(lè)而作軟媚之聲。 此外，在語(yǔ)言上也一反花間詞以來(lái)的錯(cuò)采鏤金的風(fēng)氣，而代之以清新奔放的詩(shī)的語(yǔ)言。句式自由靈活. 總之，蘇軾在

7、中國(guó)詞史上的地位是不可磨滅的。 3. 辛詞的藝術(shù)成就。 辛詞藝術(shù)上的獨(dú)特成就表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上、比興寄托的手法上和駕御語(yǔ)言的能力上。其詩(shī)中鮮明獨(dú)特的意向往往體現(xiàn)出詩(shī)人的個(gè)性風(fēng)格，而意向群的流變又從一個(gè)側(cè)面反映出詩(shī)歌史的變遷。以文為詞，既是方法的革新，也是語(yǔ)言的變革。 辛棄疾在詞史上的重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說(shuō)他

8、的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(zhǎng)，但寫(xiě)起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆，進(jìn)入了自由的境界。 辛詞在語(yǔ)言技巧方面的又一大特色，是廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩(shī)詞中的語(yǔ)匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。辛詞風(fēng)格的多樣化，還表現(xiàn)在嬉笑怒罵，皆成家篇，亦莊亦諧。在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高。就內(nèi)容境界、表現(xiàn)方法和語(yǔ)言的豐富性、深刻性、創(chuàng)造性和開(kāi)拓性而言，辛詞都可以說(shuō)是空前絕后。 姓名：楊海 學(xué)號(hào)：2011312765 [文檔可能無(wú)法思考全面，請(qǐng)瀏覽后下載，另外祝您生活愉快，工作順利，萬(wàn)事如意!] 5 / 5