（浙江專(zhuān)用）2020版高考語(yǔ)文 精準(zhǔn)刷題（3讀+3練）第8周 周三 美讀（含解析）

周三 美讀卜算子·我住長(zhǎng)江頭李之儀我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。北宋崇寧二年，仕途不順的李之儀被貶到太平州。禍不單行，先是女兒和兒子相繼去世，接著，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。諸多不幸，讓李之儀跌落到了人生的谷底。直到遇見(jiàn)了年輕貌美的奇女子楊姝。楊姝是個(gè)很有正義感的歌伎。早年，黃庭堅(jiān)被貶到當(dāng)涂做太守，楊姝只有十三歲，就為黃庭堅(jiān)的遭遇抱不平，她彈了一首古曲履霜操。履霜操的本意是伯奇為后母所讒而被逐，最后投河而死。楊姝與李之儀偶遇，又彈起這首履霜操，正觸動(dòng)李之儀心中的痛處。李之儀對(duì)楊姝一見(jiàn)傾心，把她當(dāng)作知音。這年秋天，李之儀攜楊姝來(lái)到長(zhǎng)江邊，面對(duì)紅顏知己，面對(duì)滾滾東逝奔流不息的江水，心中涌起萬(wàn)般柔情，寫(xiě)下了這首千古流傳的愛(ài)情詞。齊云巖縱目唐寅搖落郊園九月余，秋山今日喜登初。霜林著色皆成畫(huà)，雁字排空半草書(shū)。曲蘗才交情誼厚，孔方兄與往來(lái)疏。塞翁得失渾無(wú)累，胸次悠然覺(jué)靜虛。賞析這首詩(shī)是唐寅游皖南山水時(shí)所作。首聯(lián)，交代了登山的時(shí)令和喜悅的心情。頷聯(lián)，寫(xiě)秋景的美麗，視線(xiàn)由低到高，由近及遠(yuǎn)，寫(xiě)出了楓葉的火紅燦爛，雁南飛的自由。頸聯(lián)，“孔方兄”代指錢(qián)，“往來(lái)疏”寫(xiě)出了詩(shī)人重情淡利的心志。尾聯(lián)，運(yùn)用“塞翁失馬”的典故，寫(xiě)出了詩(shī)人放下世俗得失、物我兩忘的心態(tài)。全詩(shī)以“喜”字貫穿始終。喜初登齊云山，喜齊云山風(fēng)景如畫(huà)，喜重情淡利，喜放下得失，喜物我兩忘。從這首詩(shī)中，可以看出唐寅是真風(fēng)流才子名士。齊天樂(lè)姜夔丙辰歲與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴。正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？西窗又吹暗雨。為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦。注庾郎：南北朝詩(shī)人庾信，常抒身世之悲。銅鋪：銅制的鋪首，裝在門(mén)上能銜門(mén)環(huán)。屏山：屏風(fēng)上畫(huà)有遠(yuǎn)山，故稱(chēng)屏山。豳詩(shī)：詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月中有言“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下”。賞析這篇詠物詞，借描寫(xiě)蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽憤。開(kāi)篇點(diǎn)“愁”字，以庾信賦愁引出蟋蟀悲吟，后引出無(wú)眠思婦的孤獨(dú)的紡紗聲以及獨(dú)坐屏風(fēng)前的凄涼嘆息。下片寫(xiě)蟋蟀聲與夜雨聲、孤吟聲、砧杵聲錯(cuò)雜交織，更令人心生愁緒?！昂蝠^迎秋”“離宮吊月”，既點(diǎn)出蟋蟀經(jīng)常出沒(méi)的地方，又暗寫(xiě)旅舍中的游子、離宮中的宮女的悲嘆舉凡騷人失意、思婦念遠(yuǎn)、遷客懷鄉(xiāng)乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無(wú)不借秋蟲(chóng)宣泄。沒(méi)有秋蟲(chóng)的地方葉圣陶階前看不見(jiàn)一莖綠草，窗外望不見(jiàn)一只蝴蝶，誰(shuí)說(shuō)是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無(wú)味呢。秋天來(lái)了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲(chóng)又要響起來(lái)了?！笨墒且稽c(diǎn)影響也沒(méi)有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許并起的清晨，無(wú)論你靠著枕頭聽(tīng)，憑著窗沿聽(tīng)，甚至貼著墻角聽(tīng)，總聽(tīng)不到一絲秋蟲(chóng)的聲息。并不是被那些歡樂(lè)的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒(méi)了，以致聽(tīng)不出來(lái)，乃是這里根本沒(méi)有秋蟲(chóng)。啊，不容留秋蟲(chóng)的地方！秋蟲(chóng)所不屑居留的地方！若是在鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿(mǎn)耳朵是蟲(chóng)聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽(yáng)光和輕淡的云影覆蓋在場(chǎng)上。到夜呢，明耀的星月和輕微的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里唯一足以感動(dòng)心情的就是秋蟲(chóng)的合奏。它們高低宏細(xì)疾徐作歇，仿佛經(jīng)過(guò)樂(lè)師的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿(mǎn)志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂(lè)師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢。雖然這些蟲(chóng)聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無(wú)上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇，不獨(dú)是旁人最歡喜吟味的，就是當(dāng)境者也感受一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在另一方面是非常雋永的。大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來(lái)體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來(lái)辨嘗它：這總比淡漠無(wú)味勝過(guò)百倍。我們以為最難堪而極欲逃避的，唯有這個(gè)淡漠無(wú)味！所以心如槁木不如工愁多感，迷蒙的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛哭勝于哀樂(lè)兩忘。這里并不是說(shuō)愉快樂(lè)觀是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的。這里只是說(shuō)有味遠(yuǎn)勝于淡漠罷了。所以蟲(chóng)聲終于是足系戀念的東西。何況勞人、秋士、獨(dú)客、思婦以外還有無(wú)量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜趣味的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰(shuí)能不憶起那妙美的秋之音樂(lè)？可是沒(méi)有，絕對(duì)沒(méi)有！井底似的庭院，鉛色的水門(mén)汀地，秋蟲(chóng)早已避去惟恐不速了。而我們沒(méi)有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺(jué)得象征的意味豐富極了。點(diǎn)評(píng)作者寫(xiě)作本文時(shí)已離開(kāi)老家兩年了，但上海的繁華改變不了他對(duì)鄉(xiāng)間的眷戀，秋蟲(chóng)勾起了作者的思緒，于是他吐露心曲。文章從環(huán)境入手，渲染了冷漠的氛圍。城市的冷漠，在于它與自然的隔絕?！安蝗萘羟锵x(chóng)的地方”，自然也是“秋蟲(chóng)所不屑居留的地方”。接下來(lái)，作者用對(duì)比手法，寫(xiě)對(duì)鄉(xiāng)間的追憶。鄉(xiāng)間的蟲(chóng)聲是大自然的絕佳音響，與城市的冷寂無(wú)聲構(gòu)成鮮明對(duì)比，寫(xiě)出了作者的思戀與無(wú)奈。對(duì)偶、排比的大量運(yùn)用使文章具有音樂(lè)性，節(jié)奏韻味使人可以聯(lián)想到秋蟲(chóng)的低唱。3