（通史版）2020版高考?xì)v史大一輪復(fù)習(xí) 專題十七 近現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 課時規(guī)范練42 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)

課時規(guī)范練4219世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)一、選擇題1.(2018河南鄭州一模,30)“和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來,由理性的勝利建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫?！痹诖吮尘跋鲁霈F(xiàn)的作品是()A.巴黎圣母院B.戰(zhàn)爭與和平C.思想者D.老人與海答案A解析根據(jù)材料“和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來,由理性的勝利建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫”并結(jié)合時代背景,得出該文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格為浪漫主義,巴黎圣母院是浪漫主義文學(xué)的代表作,故A項正確;戰(zhàn)爭與和平是現(xiàn)實主義文學(xué)作品,故B項錯誤;思想者是新古典主義風(fēng)格的作品,故C項錯誤;老人與海是現(xiàn)代主義的文學(xué)作品,故D項錯誤。2.(2018貴州黔東南州一模,35)禿頭歌女于1950年在巴黎首演時,引起人們的爭論。此劇描寫了一對典型的英國中產(chǎn)階級夫婦與他們的朋友之間的無聊的對話。但它隱晦地表述了嚴(yán)肅的苦惱。該劇()A.繼承了古典主義的傳統(tǒng)風(fēng)貌B.注重表現(xiàn)了作者的內(nèi)心世界C.展現(xiàn)了現(xiàn)代主義的文藝風(fēng)格D.體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的文藝特點答案C解析現(xiàn)代主義文藝屬于20世紀(jì)資本主義文化的一部分,這種文藝不主張用作品去再現(xiàn)生活,而是提倡從人的心理感受出發(fā),表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲,在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中,人物往往是變形的,故事往往是荒誕的,主題往往是絕望的,禿頭歌女符合上述特征,故C項正確。A、B、D三項不符合題意,故排除。3.(2018四川高三“聯(lián)測促改”活動試題,32)米勒是19世紀(jì)法國最杰出的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫家,他主張“面對自然,對景寫生”,其代表作有拾穗者。該作品()A.具有空想社會主義的色彩B.是印象派繪畫的杰出代表C.表現(xiàn)出工業(yè)時代農(nóng)民的困境D.對現(xiàn)實主義美術(shù)有較大影響答案D解析米勒的拾穗者是現(xiàn)實主義美術(shù)的代表性作品,故D項正確。4.(2018安徽“皖南八?！比?34)馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成在蒙娜麗莎的臉上畫上胡須時曾說:“如果我們永遠(yuǎn)把大師的作品壓在自己頭上,我們個人的精神就永遠(yuǎn)會受到高貴的奴役?！边@反映出()A.新古典主義強(qiáng)調(diào)理性B.浪漫主義重視感情C.現(xiàn)實主義批判社會D.現(xiàn)代主義突出自我答案D解析根據(jù)材料“馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成在蒙娜麗莎的臉上畫上胡須時曾說:如果我們永遠(yuǎn)把大師的作品壓在自己頭上,我們個人的精神就永遠(yuǎn)會受到高貴的奴役”可知,在這一時期,現(xiàn)代主義逐步開始突出自我,強(qiáng)調(diào)自我意識的覺醒,故D項正確。5.(2018豫西南部分示范性高中聯(lián)考,32)貝多芬的英雄交響曲是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精練、簡潔,結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。這部作品()A.具有古典主義特征B.受到社會變革影響C.受到社會現(xiàn)實感染D.熱情地歌頌了歡樂答案A解析“貝多芬的英雄交響曲是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌”體現(xiàn)了人的理性,歌頌了英雄的偉大,“整部作品精練、簡潔,結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一”具有古典主義音樂的特征,故A項正確;“英雄交響曲是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌”無法體現(xiàn)社會變革的影響,故B項錯誤;題干沒有說明該音樂創(chuàng)作的背景及當(dāng)時社會發(fā)展的情況,無法判斷該音樂是否一定是當(dāng)時社會現(xiàn)實的反映,故C項錯誤;“英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌”不能說明對歡樂的歌頌,故D項錯誤。6.(2018江蘇南通三模,18)19291933年的美國電影熱心于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話,社會矛盾、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱約表現(xiàn)。這一現(xiàn)象反映出()A.電影創(chuàng)作再現(xiàn)社會生活B.經(jīng)濟(jì)危機(jī)擴(kuò)展到文化領(lǐng)域C.政府力圖控制民眾情緒D.電影折射民眾的心理需求答案D解析題干中“社會矛盾、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱約表現(xiàn)”,不是再現(xiàn)社會生活,故A項錯誤;經(jīng)濟(jì)危機(jī)擴(kuò)展到文化領(lǐng)域表現(xiàn)為文化領(lǐng)域大量工人失業(yè)、企業(yè)破產(chǎn)等,但材料中經(jīng)濟(jì)大蕭條時期電影得到的是“發(fā)展”,故B項錯誤;題干未反映政府的態(tài)度,故C項錯誤;題干中“美國電影熱心于制造浪漫愛情、個人英雄、離奇冒險的神話,社會矛盾、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱約表現(xiàn)”,反映了經(jīng)濟(jì)大蕭條的民眾希望用虛擬電影來慰藉心靈,故D項正確。二、非選擇題7.(2018山西太原期末,34)閱讀材料,完成下列要求。材料一在美國,早期人們主要是到鎳幣影院觀看電影。這種廉價的娛樂滿足了處于社會底層的貧困美國移民的需求,因此大受歡迎。鎳幣影院的成功刺激帶動了電影的制作、發(fā)行與放映,為美國影業(yè)主導(dǎo)全球市場奠定了堅實基礎(chǔ)。好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片,地貌多樣,大大降低了制作成本和周期,于是大批的制片人紛至沓來。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊,元氣大傷;而美國由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火,昔日的對手幾乎陷入絕境,美國則借機(jī)大規(guī)模進(jìn)軍國際電影市場。到1920年,約有三分之一的電影收入來自對外電影出口。20世紀(jì)20年代末期,好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命,于是有聲電影誕生。到1946年,美國觀影人數(shù)和票房都達(dá)到頂峰,每周觀影人數(shù)達(dá)9 000萬人,1947年電影業(yè)總收入高達(dá)17億美元。20世紀(jì)三四十年代成為好萊塢電影的黃金時代。摘編自蔡衛(wèi)美國電影藝術(shù)史材料二好萊塢電影正以越來越強(qiáng)勁的態(tài)勢攻占全球電影票房市場。20世紀(jì)90年代以來,好萊塢電影在全球票房的分成一直在60%以上除了市場,好萊塢電影的制作班底都不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地,少不了高科技的功勞。早在1998年,國家公敵中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控,將于2018年3月在美國上映的科幻巨制頭號玩家,更是將VR所能構(gòu)建的虛擬世界巨細(xì)靡遺地極致呈現(xiàn)。好萊塢電影向全世界傳達(dá)了“美國精神”,即向人們宣告,不論貧窮富有,出身貴賤,我們每個人都有可能成為杰出的人,都有可能實現(xiàn)自己的夢想。同樣,今天的好萊塢面對著好萊塢霸權(quán)的威脅和民主差異體系的限制,在人們的接受、批評和質(zhì)疑中,好萊塢電影用民主與自由的心態(tài)打開了通往民主的大門,它們似乎在積極地迎接著第二個“好萊塢”它們的對手的到來,任由人們評說。摘編自陳旭光美國電影經(jīng)典(1)根據(jù)材料一,歸納美國電影業(yè)迅速崛起的原因。(2)根據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)知識,指出好萊塢電影折射的歷史信息。參考答案(1)廉價的營銷策略;好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境;第一次世界大戰(zhàn)對歐洲電影業(yè)的沖擊;不斷的技術(shù)創(chuàng)新。(2)全球化的加快;高科技的迅速發(fā)展;美國價值觀的推廣;不同價值觀的沖突和對立。3