【藝術(shù)形式論文】戲曲旦角表演藝術(shù)分析

【藝術(shù)形式論文】戲曲旦角表演藝術(shù)分析戲曲藝術(shù)是中華文化藝術(shù)的瑰寶，具有獨(dú)特的表演藝術(shù)魅力。其中旦角是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要角色，其表演藝術(shù)會(huì)對(duì)整體戲曲表演效果產(chǎn)生直接影響，加強(qiáng)旦角表演藝術(shù)研討顯得尤為重要。本文以戲曲旦角為研究對(duì)象，對(duì)其表演藝術(shù)的特征進(jìn)行了重點(diǎn)探析。戲曲；旦角；表演藝術(shù)；藝術(shù)特征在戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，行當(dāng)藝術(shù)發(fā)展日益成熟，如京劇四大行當(dāng)中的表演角色具有各自不同的表演特征，人物的個(gè)性與性格也各不相同。這些多樣化的戲曲行當(dāng)角色共同成就了別樣的戲曲表演藝術(shù)風(fēng)格。為了從整體上提升戲曲表演的藝術(shù)效果，就必須要結(jié)合某一行當(dāng)角色特征，做好其表演藝術(shù)的專(zhuān)項(xiàng)研討。一、旦角在戲曲表演藝術(shù)中的重要地位在整個(gè)戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中，旦角這一行當(dāng)角色占有非常重要的地位，同時(shí)在提升整體藝術(shù)表現(xiàn)效果方面發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，其本身具有各具特色的表演風(fēng)格以及多樣化的表演流派，相應(yīng)的表演演唱技藝也多種多樣，既可以展現(xiàn)出大眾化、生活化的花旦人物形象，也可以將悲劇和喜劇等不同類(lèi)型的戲曲藝術(shù)都表達(dá)得淋漓盡致、生動(dòng)形象，這樣更有利于提升整體的戲曲表演藝術(shù)效果。由此可知，旦角在戲曲表演當(dāng)中占有非常重要的地位。二、戲曲旦角表演藝術(shù)中的基本特征（一）臺(tái)步技巧的藝術(shù)特征臺(tái)步是戲劇領(lǐng)域當(dāng)中最基本的一種程式，也就是所謂的“走身架”，是旦角等不同行當(dāng)角色表演中最基本的一種腳步行動(dòng)藝術(shù)。在戲曲人物形象塑造期間，臺(tái)步技巧的運(yùn)用是否得當(dāng)會(huì)對(duì)形象塑造以及整體表演效果產(chǎn)生直接影響。但是不同行當(dāng)角色人物形象的臺(tái)步具有不同的表演特征，并且旦角人物的性格、年齡與環(huán)境等相關(guān)因素也會(huì)對(duì)臺(tái)步的具體表現(xiàn)產(chǎn)生直接影響。比如，正旦這個(gè)角色，以中年女性表現(xiàn)為主，相應(yīng)的臺(tái)步要展現(xiàn)出穩(wěn)健這一表演特征；閨門(mén)旦角則以年輕少女形象為主，臺(tái)步表演中需要展現(xiàn)出溫柔、細(xì)膩的藝術(shù)特征，并且本身的步距也相對(duì)比較?。晃涞┙巧耘畬⒔巧珵橹?，臺(tái)步表演中需要展現(xiàn)出流暢、迅捷、靈敏、剛勁等基本特征。此外，在不同地區(qū)的戲曲表演中，旦角臺(tái)步也會(huì)展現(xiàn)出不同的表演特色，如瓊劇當(dāng)中旦角臺(tái)步中包含著南方地區(qū)的一些風(fēng)格與特色?；诖?，對(duì)于戲曲旦角表演者而言，需要對(duì)相應(yīng)戲曲項(xiàng)目本身的社會(huì)環(huán)境特征以及人物角色的性格特征等進(jìn)行充分分析，在此基礎(chǔ)上科學(xué)地確定臺(tái)步，展現(xiàn)臺(tái)步表演藝術(shù)特色，力求可以更加生動(dòng)地展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力。（二）身段技巧的藝術(shù)特征針對(duì)戲曲表演者而言，無(wú)論是旦角還是其他行當(dāng)角色，身段也是戲曲藝術(shù)中的一種重要表演技法，具體主要是指戲曲表演藝術(shù)中的舞蹈動(dòng)作、技巧以及所包含的架勢(shì)等，如每個(gè)表演動(dòng)作姿勢(shì)以及前后銜接的動(dòng)作形式。在演繹戲曲角色期間，要注意對(duì)臺(tái)步移動(dòng)、眼神運(yùn)用以及水袖拋與收等進(jìn)行有效控制，確保臺(tái)步、眼神、動(dòng)作都可以與身段之間進(jìn)行緊密配合。比如，針對(duì)瓊劇這種戲曲的舞臺(tái)表演而言，旦角表演中要展現(xiàn)出婀娜多姿的身形以及優(yōu)美的身段，尤其是要注意利用身段的表演來(lái)充分展現(xiàn)出海南地區(qū)一些特有的地域特色與風(fēng)格，淋漓盡致地呈現(xiàn)出地方特色的戲曲藝術(shù)元素?；诖?，對(duì)戲曲旦角而言，平時(shí)在接受戲曲美術(shù)藝術(shù)教育的同時(shí)，要注意從肢體語(yǔ)言等身段技巧的訓(xùn)練入手，力求將動(dòng)態(tài)的戲曲表演美感融入到旦角的個(gè)人形象中，從性格、情緒以及氣質(zhì)幾個(gè)方面出發(fā)來(lái)增強(qiáng)旦角表演的藝術(shù)特性。（三）念白技巧的藝術(shù)特征“念白”也是戲曲表演中比較常見(jiàn)的一種臺(tái)詞展現(xiàn)手法，也就是所謂的道白或說(shuō)白。通俗來(lái)講，戲曲中的“念白”實(shí)際上就如同我們?nèi)粘Ｉ钪械囊话阏f(shuō)話(huà)，是一種基本的戲曲臺(tái)詞展示形式，也是構(gòu)成戲曲這種藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，但是其不同于一般的說(shuō)話(huà)方式，需要進(jìn)行一定程度的藝術(shù)加工與美化處理，最終可以以戲曲藝術(shù)語(yǔ)言的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。比如，瓊劇當(dāng)中的旦角唱腔就具有當(dāng)?shù)氐囊恍┑胤教厣?，所以瓊劇戲曲演員必須要充分地展現(xiàn)出海南地方的一些獨(dú)有特征，如要注意靈活地運(yùn)用念白來(lái)對(duì)角色的性格特征以及地方特色進(jìn)行展現(xiàn)。所以戲曲旦角必須要注意在提升自身表演能力的同時(shí)，從念白方面出發(fā)，做好相關(guān)念白技巧的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，力求可以通過(guò)刻苦訓(xùn)練準(zhǔn)確地演繹念白，確保語(yǔ)氣與咬文嚼字的準(zhǔn)確性，同時(shí)確保語(yǔ)氣保持雋永的韻味，從而可以從整體上增強(qiáng)戲曲旦角的表演效果?？傊?，旦角是戲曲表演中一個(gè)非常重要的行當(dāng)角色，其表演效果會(huì)對(duì)整體的表演效果產(chǎn)生直接影響。對(duì)戲曲旦角而言，必須要注意在平時(shí)的藝術(shù)訓(xùn)練中做好臺(tái)步技巧、身段技巧與念白技巧幾個(gè)關(guān)鍵方面的技巧訓(xùn)練，尤其是要結(jié)合旦角表演實(shí)踐訓(xùn)練活動(dòng)，這樣才能有效提升旦角表演的整體效果。參考文獻(xiàn)：1阮丹青.戲曲旦角表演藝術(shù)特點(diǎn)分析J.戲劇之家,2018,(12):36-37.2黃霞.如何提升戲曲旦角演員表演能力J.人文之友,2019,(11):43.