大合唱《亞歷山大·涅夫斯基》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

大合唱亞歷山大涅夫斯基的創(chuàng)作特點(diǎn)分析 摘要："大合唱亞歷山大·涅夫斯基是完全以‘實(shí)用的’電影音樂(lè)為基礎(chǔ)創(chuàng)作成的大型聲樂(lè)交響性作品中絕無(wú)僅有的典范" 大合唱的主題形象鮮明，每個(gè)樂(lè)章都有著清晰的樂(lè)思，大合唱中有兩個(gè)敵對(duì)的矛盾，一個(gè)是俄羅斯愛(ài)國(guó)主義軍隊(duì)，另一個(gè)是條頓騎士。這兩種形象間的矛盾非常激烈，從而使大合唱能夠獲得如此尖銳戲劇性的發(fā)展。大合唱有著不同尋常的聲部處理特色和優(yōu)秀的配器技法。作品通過(guò)各個(gè)角度體現(xiàn)了普羅科菲耶夫音樂(lè)創(chuàng)作的主要特征。關(guān)鍵詞：樂(lè)思形態(tài);配器設(shè)置;合唱特色一、各樂(lè)章的樂(lè)思形態(tài)特征這部作品有著豐富的主題樂(lè)思，音樂(lè)的形象性很強(qiáng)。下面將每一樂(lè)章的樂(lè)思進(jìn)行分析和歸納。第一樂(lè)章的樂(lè)思是純器樂(lè)演奏，具有前奏曲的性質(zhì)。譜例1：第一樂(lè)章在蒙古人壓迫下的俄羅斯的第1-4小節(jié)：這一樂(lè)思是描繪性的，描寫(xiě)了在蒙古人統(tǒng)治下的俄羅斯的凄慘景象。采用c長(zhǎng)音的持續(xù)和二度的動(dòng)力化短時(shí)值音型，強(qiáng)弱變化明顯。這種長(zhǎng)音和二度進(jìn)行的特點(diǎn)預(yù)示了整部作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)。第二樂(lè)章的樂(lè)思是一首具有俄羅斯風(fēng)格的旋律。譜例2：第二樂(lè)章亞歷山大·涅夫斯基的第7-12小節(jié)：這一樂(lè)思是亞歷山大的主題，女低和男高八度齊唱。旋律延續(xù)了第一樂(lè)章中同音持續(xù)和二度級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)，核心音d和bb被長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)強(qiáng)調(diào)。另外，二度的級(jí)進(jìn)形成了三個(gè)三音列，如：d c bb、d be f 、f e d 第三樂(lè)章的樂(lè)思是描寫(xiě)敵人的樂(lè)思。譜例3：第三樂(lè)章十字軍占領(lǐng)普斯科夫城的第13-16小節(jié)：這是條頓軍侵略俄羅斯的主題，是首死氣沉沉的眾贊歌，細(xì)致生動(dòng)的刻畫(huà)了條頓軍邁著沉重的步伐，向俄羅斯逼近，侵略俄羅斯的景象。旋律沿用了長(zhǎng)音持續(xù)的創(chuàng)作手法。第四樂(lè)章有兩個(gè)樂(lè)思分別是"起來(lái)，俄羅斯人"的主題樂(lè)思。譜例4：第四樂(lè)章起來(lái)吧，俄羅斯兒女們的第6-9小節(jié)：譜例4是"起來(lái)，俄羅斯人"的主題，由男高和男低演唱，旋律以四分音符為主，強(qiáng)調(diào)重音，運(yùn)用同音持續(xù)的創(chuàng)作手法，不斷的重復(fù)be與bg音，也沿用了二度級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法。第五樂(lè)章是整個(gè)作品的中心，是展開(kāi)型的樂(lè)章，這一樂(lè)章中的許多樂(lè)思都是前面樂(lè)思的展開(kāi)。其中經(jīng)常出現(xiàn)的主要樂(lè)思有：戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的樂(lè)思、俄羅斯戰(zhàn)士進(jìn)攻的樂(lè)思。譜例5：第五樂(lè)章冰湖上的激戰(zhàn)的第130-133小節(jié)：譜例5是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的主題，旋律采用音階式的上下行級(jí)進(jìn)，這種音階式的手法源于前面二度級(jí)進(jìn)手法的擴(kuò)大，和聲采用空五度和三度交替的固定音型，這種固定音型實(shí)質(zhì)上是前面同音持續(xù)手法的擴(kuò)大和發(fā)展。第六樂(lè)章出現(xiàn)了一個(gè)女中音獨(dú)唱的新樂(lè)思，表現(xiàn)戰(zhàn)后俄羅斯的景象。譜例6：第六樂(lè)章死寂的戰(zhàn)場(chǎng)的第11-14小節(jié)：上例采用二度級(jí)進(jìn)和四五度跳進(jìn)的旋律進(jìn)行方式，創(chuàng)作手法與第二樂(lè)章亞歷山大的樂(lè)思相似。出現(xiàn)了f be d 和c bb ba 的下行三音列，表現(xiàn)了俄羅斯婦女在戰(zhàn)場(chǎng)上尋找戰(zhàn)死親人的悲痛心情。第七樂(lè)章是主題樂(lè)思的再現(xiàn)，亞歷山大的主題再現(xiàn)，時(shí)值被放寬了一倍，祖國(guó)主題和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的主題也都得到了再現(xiàn)。同時(shí)，出現(xiàn)了一個(gè)新的主題譜例11。譜例7：第七樂(lè)章亞歷山大的軍隊(duì)攻克普斯科夫城的第31-36小節(jié)：這是一個(gè)人民歡慶勝利的主題，具有舞蹈性質(zhì)。旋律非常具有特點(diǎn)的將重音放在第三拍，以級(jí)進(jìn)為主，另有五度的跳進(jìn)。生動(dòng)的表現(xiàn)了人民歡呼雀躍地舞蹈場(chǎng)景。通過(guò)對(duì)以上樂(lè)思細(xì)致的分析，不難發(fā)現(xiàn)，作曲家以二度級(jí)進(jìn)、同音持續(xù)和強(qiáng)調(diào)重音為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法，從而使樂(lè)思在整部作品中起著貫穿、統(tǒng)一的作用，使音樂(lè)的邏輯性更加嚴(yán)密。二、合唱的寫(xiě)作特色在亞歷山大·涅夫斯基及的大合唱設(shè)計(jì)中，最具特色的是作曲家更加注重用人聲來(lái)表現(xiàn)人物形象，具有很強(qiáng)的"角色"性，第二樂(lè)章亞歷山大·涅夫斯基之歌的開(kāi)始部分是亞歷山大·涅夫斯基的主題樂(lè)思，是一首古俄羅斯的壯士歌，作曲家用女低和男高相隔一個(gè)八度的齊唱來(lái)表現(xiàn)亞歷山大·涅夫斯基的形象，這種男高和女低的音色搭配，既厚重又明亮，再加上俄羅斯的音調(diào)，形象的刻畫(huà)了亞歷山大軍隊(duì)的形象。第三樂(lè)章十字軍占領(lǐng)普斯科夫城的第一樂(lè)段是一首圣詠，用拉丁文演唱，作曲家運(yùn)用的是女低、男高、男低的聲部組合，女低重復(fù)演唱持續(xù)音，突出了男聲聲部，這種聲部組合比較少見(jiàn)，充分表現(xiàn)了條頓軍虛偽、丑陋、死氣沉沉的形象。大合唱亞歷山大·涅夫斯基中，作曲家有意的控制女高的聲部，雖然在大多數(shù)的合唱中，女高聲部是非常重要的，往往是演唱主要旋律，然而在這里，作曲家這樣設(shè)置是有目的的。因?yàn)檫@是首戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)性作品，為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重，不適合將音色明亮、激烈的女高音聲部作為主要聲部，所以作曲家控制了女高聲部的運(yùn)用，而更加注重男聲和女低的運(yùn)用。大合唱亞歷山大·涅夫斯基中，經(jīng)常出現(xiàn)不同的聲部演唱同一旋律的情況，如在第四樂(lè)章起來(lái)吧，俄羅斯兒女中，開(kāi)始的第一樂(lè)段就是女高和男高，女低和男低分別相隔八度演唱同一旋律。雖然這種聲部的設(shè)計(jì)與其他作曲家不同，但是這種設(shè)計(jì)能夠?qū)⑷嗣袢f(wàn)眾一心，消滅敵人的決心表現(xiàn)的淋漓盡致。如在第三樂(lè)章，第一樂(lè)段的后半部分，作曲家也是運(yùn)用女低、男高、男低的八度齊唱。在第五樂(lè)章，描寫(xiě)戰(zhàn)斗與廝殺的合唱中將四個(gè)聲部女高、女低、男高、男低一同八度齊唱，在對(duì)俄羅斯軍隊(duì)的正面描寫(xiě)中，也是運(yùn)用了女低、男高、男低八度齊唱的手法。在第七樂(lè)章第一樂(lè)段中同樣是男高和女高，男低和女低同時(shí)八度齊唱。這種齊唱的手法，屢次在作品中出現(xiàn)，營(yíng)造了宏大的氣勢(shì)，振奮人心。三、配器的設(shè)計(jì)大合唱亞歷山大·涅夫斯基的樂(lè)隊(duì)編制是三管樂(lè)隊(duì)編制。普羅柯菲耶夫在常規(guī)三管樂(lè)隊(duì)中加入薩克斯管。同時(shí)，對(duì)色彩樂(lè)器與打擊樂(lè)器的運(yùn)用比較豐富，豎琴、木琴、鐘琴、鈴鼓、沙錘等樂(lè)器為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響增添亮度，由于這些樂(lè)器的加入使樂(lè)隊(duì)的音響在常規(guī)音色中體現(xiàn)出個(gè)性化。普羅科菲耶夫雖然運(yùn)用常規(guī)的傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)編制和傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，但是音響卻具有現(xiàn)代音效與極強(qiáng)的畫(huà)面感。在整體音響設(shè)計(jì)上，聲部之間的融合與整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響平衡均被打破，取而代之的是整體音響平衡的偏離，豐滿度的降低，音響的骨架感被充分強(qiáng)調(diào)。大合唱亞歷山大·涅夫斯基中，普羅科菲耶夫?qū)Ω鳂?lè)章樂(lè)隊(duì)音色的設(shè)置具有合理的邏輯性。樂(lè)章之間的音色連接大致可分為承接性與對(duì)比性兩種音色連接。承接性音色連接是普羅科菲耶夫常用的連接方法，它可以在連接時(shí)使樂(lè)章之間的音色過(guò)度自然。第一樂(lè)章與第二樂(lè)章之間，第三樂(lè)章與第四樂(lè)章之間的音色連接都屬于承接性的。第一樂(lè)章結(jié)束時(shí)用的是弦樂(lè)組與木管組的樂(lè)器，第二樂(lè)章開(kāi)始的配器與第一樂(lè)章結(jié)束的配置基本相同，音色比較統(tǒng)一。第三樂(lè)章結(jié)束時(shí)的樂(lè)隊(duì)配置是銅管組與弦樂(lè)組配合聲樂(lè)組演奏四小節(jié)后，由木管組和弦樂(lè)組進(jìn)行一小節(jié)音階式的演奏，然后交給銅管組，最后結(jié)束的兩小節(jié)是由聲樂(lè)組與弦樂(lè)組完成。在第四樂(lè)章的開(kāi)始的配器是木管組與銅管組，主要是以銅管音色為主，然后交給聲樂(lè)組與弦樂(lè)組，正好承接了第三樂(lè)章結(jié)束處的音色，起到統(tǒng)一的作用。第四樂(lè)章與第五樂(lè)章，第六樂(lè)章與第七樂(lè)章之間的音色連接都是屬于對(duì)比性的音色設(shè)置。第四樂(lè)章的結(jié)束是木管組、銅管組、弦樂(lè)組和聲樂(lè)組的樂(lè)隊(duì)全奏，將音樂(lè)推向了高潮，而第五樂(lè)章卻是以弦樂(lè)組作為主奏樂(lè)器，使兩個(gè)樂(lè)章的連接形成落差和對(duì)比。這種音色的配置手法是作曲家有意而為之，使第四樂(lè)章與第五樂(lè)章在情緒上形成大的反差。在第六樂(lè)章的結(jié)束處是弦樂(lè)組為主，木管組為輔的演奏。在第七樂(lè)章的開(kāi)始處卻是樂(lè)隊(duì)的全奏。這種連接效果形成音響上很大的落差，這與音樂(lè)要表現(xiàn)的內(nèi)容有很大的關(guān)系，第六樂(lè)章是一首悲歌，第七樂(lè)章卻是歡慶的音樂(lè)。在普羅科菲耶夫的大合唱亞歷山大·涅夫斯基中將音色的設(shè)置作為音樂(lè)創(chuàng)作的重要因素，充分體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的配器特征和獨(dú)特的創(chuàng)作思維。參考文獻(xiàn)：1普羅科菲耶夫(俄)，徐月初，孫幼蘭(譯).默者如歌普羅科菲耶夫：文選·回憶錄·評(píng)傳M.北京：文化藝術(shù)出版社，1997.2赫洛波夫(蘇).翟學(xué)文(譯).普羅科菲耶夫和聲的現(xiàn)代特點(diǎn)M.西安：西安音樂(lè)學(xué)院，1982.