2019-2020年高一蘇教版必修1語文米洛斯的維納斯.doc

2019-2020年高一蘇教版必修1語文米洛斯的維納斯【活動(dòng)目標(biāo)】理清思路，把握文章內(nèi)容。 篩選信息，提升審美素養(yǎng)?！净A(chǔ)知識(shí)】注音： 攫住（ ） 矯（ ）揉造作 贅（ ）言 豐腴（ ） 胳膊（ ） 回溯（ ） 馳騁（ ） 迥（ ）然不同 擎（ ）著 氣氛( ) 勻稱（ ） 脊（ ）背釋義：出神入化：標(biāo)新立異：銷魂勾魄：順理成章：精美絕倫：文學(xué)常識(shí)清岡卓行，1922年生于中國大連市，就讀于東京大學(xué), -、-。法政大學(xué)教授。米洛斯的維納斯，又稱“米洛斯的-”，在古希臘神話中，阿佛洛狄忒是-與-的女神。羅馬神話中稱維納斯。【文本梳理】：1 速讀全文，把全文分成三部分，并分別用一句話概括大意。一、（13）必須失去雙臂 二、（45）不可復(fù)原雙臂 三、（67）只能失去雙臂2 作者對(duì)維納斯雕像持怎樣的觀點(diǎn)？（必須用文中原句回答）“她為了如此秀麗迷人，必須失去雙臂。3 維納斯雙臂的失去給了作者怎樣的感受？“這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛躍”，“一次借舍棄部分來獲取完整的偶然追求”。殘缺反而給人馳騁想象的空間，想象出無數(shù)雙秀美的雙臂，種種虛象絕妙地烘托著這尊雕像，提升了這尊雕像的藝術(shù)價(jià)值，使她超越時(shí)空，走向世界，走向永恒。4.作者對(duì)復(fù)原維納斯雙臂的方案有什么感受和看法？作者認(rèn)為這些方案“全是些倒人胃口的方案”，“全是些奇談怪論”，“一種恐懼、空虛的感覺襲上心來”，“我將懷著一腔怒火，否定掉那個(gè)真正的原形”?？梢娮髡邔?duì)復(fù)原雙臂方案非常反感，極端厭惡。5.為什么失去的只能是雙臂呢？作者的理由是什么？因?yàn)椤半p臂”“是人同世界、同他人或者同自己進(jìn)行千變?nèi)f化交涉的手段”，“是這些關(guān)系的媒介物”；而“反過來，米洛斯的維納斯正是丟失了雙臂，才奏響了追求可能存在的無數(shù)雙手的夢(mèng)幻曲”。維納斯失去雙手恰好給了人們想象的空間，使人們想象出她以各種各樣形式出現(xiàn)的雙手所帶來的魅力，這正印證了恩格斯說的“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。清岡卓行以他獨(dú)有的藝術(shù)敏感越過藝術(shù)的“實(shí)有”外在形式，窺見到藝術(shù)最深?yuàn)W的特殊規(guī)律，“從虛無中見出豐盈，見出無限生機(jī)，無限神秘和無限的美”?！驹~句揣摩】1.“一個(gè)奇怪的念頭忽地攫住我的心”這一句中“一個(gè)奇怪的念頭”所指是什么？你認(rèn)為這一句那個(gè)詞用的好，為什么？“一個(gè)奇怪的念頭”也就是指作者的觀點(diǎn)；“攫住”一詞自然用得很好，顯得有力，表明這個(gè)念頭很強(qiáng)烈。2.這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛躍，一次借舍棄部分來獲取完整的偶然追求。這句“特殊”“普遍”的內(nèi)涵是什么？“特殊”意即雙臂完整，定型的，一覽無余的，缺乏想象力的；“普遍”意即手臂殘缺，形態(tài)不定，讓人充滿想象力的，藝術(shù)效果上是質(zhì)的飛躍。 3.這一方是包孕著不盡夢(mèng)幻的無，而那一方卻是受到限制的、不充分的有，哪怕是何等的精妙絕倫。這里的“無”和“有”的內(nèi)涵是什么？“無”是指虛的，普遍的，無盡的想象空間，潛在的無盡生命力，多樣的選擇性；“有”是指是此非彼，是一非多，是有限非無限，再美也是定型。可見，失去雙臂的維納斯反倒格外迷【討論探究】對(duì)于 “缺憾美”，這一美學(xué)觀點(diǎn)你是如何看待的？缺憾也是一種美，缺憾也是一種美。作為一種特殊的審美形式，缺憾美不僅存在于藝術(shù)領(lǐng)域中，還普遍地存在于社會(huì)生活的方方面面。正是藝術(shù)因缺憾而完美，生活因缺憾而多彩。并非所有的殘缺都是美，對(duì)藝術(shù)上的殘缺與生活中的殘缺，認(rèn)識(shí)應(yīng)不一致，只要能闡述自己的觀點(diǎn)即可?！緦懽髌脚_(tái)】“米洛斯的維納斯”的完美的形象究竟是什么樣子呢？請(qǐng)發(fā)揮你的聯(lián)想和想象，寫一段描述性的文字。（不少于200字） 【我的補(bǔ)充】【同步檢測】1.下列加點(diǎn)字的讀音全都正確的一項(xiàng)是（D ）A.攫?。╦u）毋庸贅言（zhu）勻稱（）B.發(fā)掘（j）變幻無窮（）回溯（shu）C.捅（tng）掉銷魂勾魄（）馳騁（chng）D.豐腴（）一覽無遺（）臂膊（）2.下列詞語（成語）中沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（A ）A.標(biāo)新立異出神入化順理成章B.出乎意料完好無損精美絕綸C.烘云托月百看不厭馳聘想象D.不可思議驕揉造作擎著盾牌3.下列各句中加點(diǎn)的虛詞使用正確的一項(xiàng)是（ C）A.我們要辦好一批重點(diǎn)學(xué)校，以便為了國家培養(yǎng)更高質(zhì)量的專門人才。B.我們的朋友為了我們的勝利而高興是可以理解的。C.說得更為正確些，她是為了自己的麗姿，無意識(shí)地隱藏了那兩條玉臂，為了漂向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的國度，為了超越更久更久的時(shí)代。D.我認(rèn)為醫(yī)學(xué)院不該讓他這樣的學(xué)者為了這種事情操心。4下列各句，句意明確，沒有語病的一句是（ B）A.汽車制造大有學(xué)問，光是外觀就很講究，外形流不流線型不是用眼睛可以看出來的，而是要經(jīng)過風(fēng)洞實(shí)驗(yàn)才能判斷出來的。B.偽造國家貨幣或販賣偽造的國家貨幣的，處三年以上七年以下有期徒刑，可以并處罰金或者沒收財(cái)產(chǎn)。C.今天我們?nèi)⒂^高科技農(nóng)業(yè)生產(chǎn)基地，走在半路上，忽然下起雨來，路滑得很，一不小心，摔了一跤，跌了個(gè)四腳朝天。D.在距今6000年左右，河南、陜西、甘肅等地出土的采陶器皿，所繪的花紋變化多端，絢麗多彩。5下列各句中加點(diǎn)的成語使用恰當(dāng)?shù)囊痪涫?（A）A他是一個(gè)胸?zé)o城府的人物，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)一覽無余。B爺爺肚子里有許多新奇的故事，那是故事跟聊齋差不多，全是奇談怪論。C我們黨與時(shí)俱進(jìn)，標(biāo)新立異，帶領(lǐng)人民奔向四個(gè)現(xiàn)代化。D科研人員用盡心思，矯揉造作，這才有了神舟飛船的成功飛行。6.將下面句子變?yōu)殛愂鼍?。?dāng)藝術(shù)效果的高度本身已經(jīng)迥然不同之時(shí)，那種可以稱之為是對(duì)欣賞品的愛的感動(dòng)，怎能再回溯而上，轉(zhuǎn)移到另一個(gè)不同對(duì)象上去呢？缺憾也是一種美，缺憾也是一種美。作為一種特殊的審美形式，缺憾美不僅存在于藝術(shù)領(lǐng)域中，還普遍地存在于社會(huì)生活的方方面面。正是藝術(shù)因缺憾而完美，生活因缺憾而多彩。并非所有的殘缺都是美，對(duì)藝術(shù)上的殘缺與生活中的殘缺，認(rèn)識(shí)應(yīng)不一致，只要能闡述自己的觀點(diǎn)即可。二、閱讀部分閱讀下面文段，完成文后問題。據(jù)說，這座用帕羅斯島產(chǎn)的大理石雕刻而成的維納斯像，是19世紀(jì)初葉米洛斯島的一個(gè)農(nóng)人在無意中發(fā)掘出來的，后被法國人購下，搬進(jìn)了巴黎的羅浮宮博物館。那時(shí)候，維納斯就把她那兩條玉臂巧妙地遺忘在故鄉(xiāng)希臘的大海或是陸地的某個(gè)角落里，或者可以說是遺忘在俗世人間的某個(gè)秘密場所。不，說得更為正確些，她是為了自己的麗姿，無意識(shí)地隱藏了那兩條玉臂，為了漂向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的國度，為了超越更久更久的時(shí)代。對(duì)此，我既感到這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛躍，也認(rèn)為這是一次借舍棄部分來獲取完整的偶然追求。7.根據(jù)不同的要求，將畫線句子變成不同的單句。（1）突出維納斯像的發(fā)掘情況：（1）據(jù)說這座用帕羅斯島產(chǎn)的大理石雕刻而成，后被法國人購下，搬進(jìn)了巴黎的羅浮宮博物館的維納斯像是19世紀(jì)初葉米洛斯島的一個(gè)農(nóng)人在無意中發(fā)掘出來的。（2）突出維納斯像的最后結(jié)局：（2）據(jù)說，這座用帕羅斯島產(chǎn)的大理石雕刻而成，19世紀(jì)初葉米洛斯島的一個(gè)農(nóng)人在無意中發(fā)掘出來，后被法國人購下的維納斯像被搬進(jìn)了巴黎的羅浮宮博物館。8.對(duì)文中加點(diǎn)的詞語“對(duì)此”的“此”的指代對(duì)象說明正確的一項(xiàng)是（C） A.她是為了自己的麗姿，無意識(shí)地隱藏了那兩條玉臂。 B.為了漂向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的國度，為了超越更久更久的時(shí)代。C.她是為了自己的麗姿，更久更久的時(shí)代。 D.我既感到這是一次偶然追求。9.用課文中的其他語句解釋末段最后一句話的含意。“米洛斯的維納斯雖然失去了兩條由大理石雕刻成的美的臂膀奮然一躍呀！”10.這句話的含意是玉臂的恢復(fù)，表面看似完整，實(shí)際上會(huì)破壞斷臂所散發(fā)的神秘氣氛，限制人們的想象，也就失去了抽象意義上的天地神妙的整體美?！就卣埂刻撆c實(shí)的藝術(shù)戲劇舞臺(tái)上的日行千里，冰封雪飄，都借助場景特效來完成，試想不只是揚(yáng)鞭之勢，而是真的駕馬策鞭于舞臺(tái)之上；不是插科打諢，而是真刀真槍的翻打格斗，這還是高于生活真實(shí)的舞臺(tái)藝術(shù)嗎？曲徑通幽，竹木掩映，亭臺(tái)一角，廊腰縵回，這便是古典園林的雅致之美。樂曲有急緩高低，或悠長或間歇，才有了節(jié)奏和旋律，白居易琵琶行里有“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”的“無聲勝有聲”，也有“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”的激越高亢；朱自清漫步荷塘，微風(fēng)送來的縷縷清香，也仿佛遠(yuǎn)處高樓上“渺?！钡母杪?。還有知音相遇的高山流水，阮籍鐘愛的廣陵散想必都是急緩適宜，停歇有度吧。將虛實(shí)結(jié)合得最好的，當(dāng)屬繪畫藝術(shù)，齊白石畫蝦無水，躍然欲出的蝦影卻見水之清澈；畫山于山腰繞以云帶，方顯山之高峻，畫水，在渺遠(yuǎn)處隔以山石，方見水之遼遠(yuǎn)。有一幅畫叫深山藏古寺，不畫山中古寺全貌，亦不畫林木掩映的古寺一角，只畫一和尚于山溪中汲水，這古寺真的藏于山中了;還有一幅畫，叫踏花歸去馬蹄香，卻畫馬蹄起落處有蝴蝶翻飛，相較與馬踐落花，一片狼籍您覺得如何呢？古典詩歌中的虛實(shí)尤見了文人的巧思，于離別時(shí)想見別后境況的凄涼，柳永有詞：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！崩畎椎膲?mèng)游天姥吟留別“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境來反襯現(xiàn)實(shí)的黑暗?！斑b知兄弟等高處，遍插茱萸少一人”不寫兄弟懷人，卻寫親人念遠(yuǎn)；“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”濃濃秋思就在周身環(huán)繞，卻說落入別家庭院；“五月漁郎相憶否？”明明思念已切入心扉，卻去猜測家鄉(xiāng)的漁郎是否憶起自己？“日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠”送別之時(shí)，卻想著友人離去后，日日傍晚望著友人離去的方向，恐怕只看得見，寒鴉飛盡和悠悠流水了；“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”是以重逢的場景來寫盼歸的心緒。有虛才有霧里看花、水中望月的意境，有虛才有想象神馳、跨越時(shí)空的藝術(shù)，實(shí)在的情感和景致要婉約地表達(dá)曲折地構(gòu)建。生活中也有善意的隱瞞和欺騙，那是將虛實(shí)融于寬慰、友好、鼓勵(lì)的巧妙，當(dāng)然也有虛情假意，溜須拍馬，寒暄客套，一切外在的形式都沒有實(shí)在的內(nèi)核，找不到實(shí)質(zhì)的依托，完全虛妄的灌溉一堆無聊的關(guān)系，一些珍貴的緣分卻已經(jīng)稍縱即逝。再比如流言，流言總是由一丁點(diǎn)的蛛絲馬跡加上些縹縹緲緲的旁證，便似隱似顯，似愛似恨，似假似真的壯大起來了，剎那間已經(jīng)群鴉蔽天。而我們必須領(lǐng)受比沉默法則更高的法則，或許我們沒有皇帝的新裝里的孩子那么勇敢，但也不妨在謠言的雪球下做一枚石子，或者不去接過謠言的接力棒，或者在群鴉惡叫時(shí)做一個(gè)稻草人，騷擾一下他們的興致，為的是保住一片不大的雪地和藍(lán)天。曹雪芹曾醒目的寫道：“假做真時(shí)真亦假，無為有處有還無?！蹦鞘恰耙话研了釡I”的寫照，蕓蕓眾生，紛紛塵世，虛與實(shí)的精髓若參錯(cuò)了，無論是生命還是藝術(shù)就真的只剩下空洞和虛妄?！疚业囊蓡枴?