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1、孟浩然《宿建德江》 野曠天低樹(shù)，江清月近人
古詩(shī)賞析及翻譯
《宿建德江》是一首不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背
景，而是以舟泊暮宿為背景抒發(fā)旅途愁思的詩(shī)。全詩(shī)淡而有味，含而 不露；自然流出，風(fēng)韻天成，頗有特色。
宿建德江
【唐】孟浩然
移舟泊煙渚（zh?，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
［注釋］
建德江：新安江流經(jīng)建德縣（今屬浙江）的一段江面稱建德江
移舟：將船靠近岸邊的意思。
泊：停船靠岸。
煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地?！稜栄?釋水》：水
中可居者曰洲，小洲曰渚。 ”
日暮：傍晚。
客：指詩(shī)人自己。
新：增添。
野曠：原野空曠遼闊。
2、曠，空闊的意思。
天低樹(shù)：遠(yuǎn)處的天空顯得比樹(shù)還低。
野曠天低樹(shù)，江清月近人
這兩句是說(shuō)，原野廣闊，放眼望去，遠(yuǎn)處天地相連，天似乎比樹(shù)低；
江水清澈，人在船上，月映水中，月光返照，似乎月離人很近。詩(shī)句
借對(duì)景色的清淡描寫， 烘托出孤寂的情懷， 極為委婉動(dòng)人。 天地寥廓，
詩(shī)人卻孑然一身，只有一輪孤月和他相近，寂寞的境況不問(wèn)可知。寫
景寓情，客愁自見(jiàn)。而所描繪之景色，如一幅秀麗的寫生畫。明代胡
應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱之為 “神品 ”。清人張謙宜認(rèn)為： “‘低 ’字、 ‘近 ’字，
宋人所謂詩(shī)眼，卻無(wú)造作痕，此唐詩(shī)之妙也。 ”
譯文：
我把船停泊在暮煙籠罩的小洲， 茫茫暮色給游子新
3、添幾分鄉(xiāng)愁。 曠野
無(wú)垠遠(yuǎn)處天空比樹(shù)木還低，江水清澈更覺(jué)月與人意合情投 ……
[ 譯詩(shī)、詩(shī)意 ]
把小船?？吭陟F氣彌漫小洲邊，
夕陽(yáng)西下漂泊的旅客更添惆悵。
原野空曠天幕低垂在樹(shù)林后邊，
江水清澈倒映出明月伴我身旁。
作者簡(jiǎn)介：
孟浩然 (689--740) 是唐代第一個(gè)大量寫山水田園詩(shī)的人，存詩(shī)
260 多首， 多為五言律詩(shī)。 孟浩然的山水詩(shī)多是寫他故鄉(xiāng)襄陽(yáng)的名勝，
象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《江山思?xì)w》等，將襄陽(yáng)
的山水、 煙樹(shù)、 新月、 小舟描繪得平常而親切。 他的田園詩(shī)數(shù)量不多，
但生活氣息濃厚，如《過(guò)故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農(nóng)
家生活
4、的簡(jiǎn)樸，故人情誼的深厚，鄉(xiāng)村氣氛的和諧，都給人留下難以
忘懷的印象。 他的一些小詩(shī)， 如《春曉》 也寫得含蓄清麗、 韻味悠長(zhǎng)。
孟詩(shī)風(fēng)格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。
[ 賞析 ]
這是一首抒寫羈旅之思的詩(shī)。建德江，指新安江流經(jīng)建德(今屬
浙江)的一段江水。這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為
背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè) “愁”字，但立即又將 筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫上去了?？梢?jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的
詩(shī)的起句移舟泊煙渚"，移舟”，就是移舟近岸的意思； 泊”，
這里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊， 這一面是點(diǎn)題，另一面也就為
5、下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。
第二句日暮客愁新"，日暮”顯然和上句的 泊"、煙”有聯(lián)系， 因?yàn)槿漳?，船需要停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí) 日暮”又是 客愁新”的原因。客”是詩(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)的所謂 起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之 中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么 日暮”會(huì)撩起 客愁新”呢？我們可 以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段： 君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲
于明，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？ ”（《王風(fēng) 君
子于役》）這里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄 的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解 此
6、時(shí)旅人的心情嗎？本來(lái)行船停下來(lái)， 應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅 途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又 驀然而生。
接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠 寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)： 下半寫景，而客愁自見(jiàn)?！钡谌?
寫日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近 處的樹(shù)木還要低， 低”和 曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜 已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么 近，近”和 清”也是相互依存、相互映襯的。 野曠天低樹(shù)，江清月 近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的 第二句就點(diǎn)出 客愁新”
7、，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧 靜的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和 他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩(shī)人的心 中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁。 新愁知多少？皇皇三十載，書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京
（《自洛之越》）。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安， 而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面 對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng) 的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷 ??…千愁萬(wàn)緒，不禁 紛來(lái)沓至，涌上心頭。 江清月近人”，這畫面上讓我們見(jiàn)到的是清澈 平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人； 可那畫面上見(jiàn)不到而 應(yīng)該體味到的，則是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。 這一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，相互映襯，相互補(bǔ)充，正構(gòu)成一個(gè)人宿建德 江，心隨明月去的意境。是的，這 宿”而 朱宿”，不正意味深長(zhǎng)地表 現(xiàn)出日暮客愁新”嗎？人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然
（劉勰《文心雕龍明詩(shī)》）。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相 生、思與境諧的自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、 含而不露的藝術(shù)美。
孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹(shù)江清月近人”古詩(shī)賞析及翻譯
