舞臺監(jiān)督及舞臺監(jiān)督的職責.doc

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舞臺監(jiān)督及舞臺監(jiān)督的職責 姬崇恭 　　“舞臺監(jiān)督––演出團體中的一種職務。演出期間負責后臺組織和藝術行政領導工作”。(《辭?！?985年版本藝術分冊83頁) 　　反映現狀、依據《辭?！飞鲜鰧ξ枧_監(jiān)督的職業(yè)定義我對舞臺監(jiān)督的職業(yè)描述是：舞臺監(jiān)督是社會分工中，戲劇演出中的一個崗位、一份工作、一種職務、一個稱呼。崗位，是說在戲劇演出中舞臺監(jiān)督負有重要的責任；工作，是說在戲劇演出中必需要有人做舞臺監(jiān)督；職務，是說舞臺監(jiān)督可以是人在社會上謀生的一種職業(yè)；稱呼，是按習慣對在戲劇演出中擔任舞臺監(jiān)督的人的稱謂。如果按傳統的以大幕前、后把劇場分為前臺和后臺，那舞臺監(jiān)督是屬于后臺工作人員中的一個。 　　舞臺監(jiān)督的職責是：在戲劇演出過程中，站在舞臺上大幕里靠近臺口的一邊，或者是演出場所中能夠總覽全局的某個位置，面對已經經過導演排定的、經過舞臺合成、彩(響)排的一部戲和入場的觀眾，按時開演，并監(jiān)督參加演出的各個部門，不出事故、不降低演出水平，將一部戲演完。 　　這種對舞臺監(jiān)督和舞臺監(jiān)督職責的一般看法，長久以來普遍存在在各個專業(yè)劇團，和各個專業(yè)劇團領導的頭腦中，造成了目前在全國專業(yè)戲劇團體中，舞臺監(jiān)督崗位上工作的人，有的是演員出身，有的是工人出身，有的是行政人員出身，等等現狀。影響了舞臺監(jiān)督這種人才的專業(yè)化，和舞臺監(jiān)督專業(yè)隊伍的培養(yǎng)和成長。 　　隨著我國各行各業(yè)改革開放的不斷深入和發(fā)展，加強企事業(yè)科學管理的重要性已是人人皆知的事了。戲劇演出事業(yè)也不例外，當人們在經濟體制改革、對外開放的大潮中，認識到了戲劇演出這種文化現象不但有宣傳教育和審美功能，還有商品性質的時候，當人們面對著戲劇藝術演出形式的不斷突破與戲劇演出經濟狀況的日趨窘迫兩者處于不平衡狀態(tài)的時候，也開始越來越清醒地意識到了中國戲劇演出藝術要發(fā)展和提高，就必須加強戲劇演出藝術的企業(yè)化和企業(yè)化的管理，這已是迫在眉睫的當務之急了。 　　經過二十年來，我國戲劇演出體制改革的艱難歷程，戲劇演出團體的優(yōu)化重組，企業(yè)與戲劇演出單位掛勾，各種文化藝術公司經營的戲劇演出生機勃勃的興起，等等。我國戲劇演出藝術開始了向戲劇產業(yè)的路上邁步。 　　目前，在觀念和實踐上，精神產品的制作和精神產品的營銷，藝術家和經濟人同舟共濟分工合作，創(chuàng)造藝術產品社會效益和經濟效益的局面已經打開。 　　上海戲劇學院表演系畢業(yè)，已在美國百老匯闖出一片天地的王洛勇講：“百老匯和好來塢的影片是一樣的，是通過周密的市場調查，通過心理、經濟收入以及教育的水準所設計出的配方。雖然我們國內的很多藝術家不認可這種配方藝術，但從好來塢和百老匯這種工業(yè)化管理、制作和運作已經證明這樣的機制能夠使過去的藝術產品、藝術創(chuàng)作成為一個真正的娛樂工業(yè)?！?2001年9月7日《北京晚報》21版)。若要使主要依靠國家投資的戲劇演出藝術，變成能為國家創(chuàng)稅、創(chuàng)利的“寓教于樂”的戲劇演出工業(yè)，我認為應該向好來塢和百老匯學習。 　　戲劇是由許多部門和人員集體參于的綜合藝術。如果有經世濟民的經營頭腦，我們就會清醒的看出戲劇從完成案頭劇本到進入劇場演出，這個生產流程本身就是工業(yè)化的。因而，“向管理要效益”這句當今時代的流行語，也實用于戲劇藝術產品的生產管理。 　　1997年6月，我為中央戲劇學院導演系開辦《戲劇制作人與舞臺監(jiān)督》班寫的教學設想，開門見山寫道：“戲劇制作人是戲劇制作的管理總監(jiān)，舞臺監(jiān)督是戲劇演出的管理總監(jiān)，兩者都需要具備戲劇演出藝術的知識和組織戲劇演出的能力，兩者都應在為戲劇演出服務時，樹立向管理要效益的精神”。 　　眾所周知，管理的功能，是蘊藏在管理者的決策、組織、指揮、協調、控制和溝通等等思維和運作中。 　　戲劇演出藝術形勢的發(fā)展，要求改變舞臺監(jiān)督的管理理念、提高舞臺監(jiān)督的管理水平；要求舞臺監(jiān)督專業(yè)化、建立專業(yè)化的舞臺監(jiān)督隊伍。 　　我對舞臺監(jiān)督的認識，最早是上個世紀50年代初在中學參加北京市夏季音樂會的舞臺服務工作。1956年后在中央戲劇學院表演系學習期間，我參加過釘布景，在我們班演出的十幾個大戲中，我擔任過場記、劇務，管過效果、管過燈光，參加了所有演出的運景、裝臺、拆臺。1956年表演系畢業(yè)留校任表演教師時，我在四個畢業(yè)班的畢業(yè)劇目演出中擔任舞臺監(jiān)督。1978年后，在中央戲劇學院導演師資班學習中，我擔任了該班和同級導演進修班實習劇目《騙子》和畢業(yè)劇目《馬克白》的舞臺監(jiān)督。1982年，導演師資班畢業(yè)后組織上安排我到教學實習處負責教學實習演出管理和劇場管理，我擔任了表演系1978級畢業(yè)劇目《暴風雨》(導演，英籍華裔專家周采芹女士)；導演系1979級畢業(yè)劇目《培爾金特》(導演，徐曉鐘教授)；導演系1982級畢業(yè)劇目《老式喜劇》(導演，曹其敬教授)；研究所演出的劇目《天國春秋》(導演，何之安教授)；《安娣》(導演，美國奧尼爾中心主任懷特)的舞臺監(jiān)督。1986年至1995年期間，我負責教務處的領導工作。1996年后受學院和導演系領導的委托，開辦了中央戲劇學院“戲劇制作人與舞臺監(jiān)督》班。我的經歷和實踐，使我對舞臺監(jiān)督和舞臺監(jiān)督的職責，有比較深入的了解和一定的理性思考，為了促進舞臺監(jiān)督的專業(yè)化和建立專業(yè)化的舞臺監(jiān)督隊伍，我提出一些建議和意見供大家參考。 　　一、專業(yè)舞臺監(jiān)督的人才定位： 　　科學技術的發(fā)展，社會的發(fā)展，戲劇演出藝術的發(fā)展，要求舞臺監(jiān)督具備綜合的素質和綜合的能力。舞臺監(jiān)督是一種復合型人才。概括的講，舞臺監(jiān)督的綜合素質和綜合能力，表現在五個方面的協調和統一上。 　　1、藝術思維和管理思維的協調統一； 　　2、組織、指揮的領導才能和無私奉獻的服務精神的協調統一； 　　3、從總體上，把握戲劇演出藝術完整性和掌握戲劇演出各制作部門進度嚴密性的協調統一； 　　4、精于算計和理解包容的協調統一； 　　5、既能理智的、全面的、精細的、安排戲劇演出各部門的工作，又能感性的、敏銳的、及時的、發(fā)現戲劇制作和戲劇演出中的情況與問題，并能果斷的、及時的進行處理； 　　顯然，這五個協調統一，是對舞臺監(jiān)督理想化高標準的要求。但是它是可望而可及的。在我的經歷中，曾多次有幸到國家級大劇院，北京市人民藝術劇院的后臺，觀看該劇院演出組織的全過程。我曾經看到過，該劇院的舞臺監(jiān)督在演出中，那種戰(zhàn)斗中軍隊指揮員的大將風度。當時我就曾經想過，當我走上戲劇演出舞臺監(jiān)督的崗砬，當一個戲正在演出，或一個綜合晚會正在進行，我能像仗打起來以后的指揮員一樣，自信的把握戰(zhàn)斗的勝算，把參戰(zhàn)成員的命運維系在自己的身上嗎? 　　在我擔任舞臺監(jiān)督的經歷中，曾經有過肩負重大責任的感覺，也曾有過不使演出中斷處理重大舞臺事故的經驗。我深深體會到在演出進行中，舞臺監(jiān)督在一瞬間做出的決斷，會影響演出的進程和參加演出的所有人的精神和行為；同時也會對社會效益和經濟效益產生決定性的影響。在演出進行中，沒有時間和空間開會進行研究討論，只能由舞臺監(jiān)督一個人說了算。而舞臺監(jiān)督的一句話、一個手式、一個眼神、甚至呼吸的輕重，對戰(zhàn)斗集體的團結和士氣，都會有著不可估量的作用。 　　舞臺監(jiān)督的工作就是這么重要，就是這么帶有刺激性、富有挑戰(zhàn)性。 　　毛主席說：“指揮員的正確的部署來源于正確的決心，正確的決心來源于正確的判斷，正確的判斷來源于周道的和必要的偵察，和對于各種偵察材料的聯貫起來的思考?！?中國革命戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題)。舞臺監(jiān)督，是戲劇和藝術演出中的主要管理者和指揮員。做為管理者的舞臺監(jiān)督的決策、組織、指揮、協調、控制和溝通等等思維和操作；做為指揮員的舞臺監(jiān)督的正確的部署、正確的決心和正確的判斷；是從那里來的呢?我認為，途徑只有在事前“周道的和必要的偵察，和對于各種偵察材料的聯貫起來的思考”，這樣你才能在實戰(zhàn)中有正確的判斷，產生正確的決心和正確的部署。指揮一場戰(zhàn)斗是這個道理，組織一場演出也是這個道理。 　　 1997年8月20日，徐曉鐘老師給我的一封回信中，寫道：“說實在的，我以為，培養(yǎng)舞臺監(jiān)督專業(yè)可先按導演所需的能力、知識結構培養(yǎng)。但也要看到，不單是舞臺監(jiān)督有他不能具備導演所需的能力與素質；也要看到舞臺監(jiān)督也有導演所不具備的能力與素質。一個導演未必能夠做好舞臺監(jiān)督?！睆倪@一段話中，我們看到了徐曉鐘老師對專業(yè)舞臺監(jiān)督的要求和評價。另外，我們也看出徐曉鐘老師對中國建立一支具有專業(yè)水平、高素質舞臺監(jiān)督隊伍的重視，和對舞臺監(jiān)督知識結構和素質培養(yǎng)提出的明確要求。曉鐘老師，已經為我們指出了做好一個舞臺監(jiān)督的努力方向。 　　二、有關舞臺監(jiān)督工作的一般常識： 　　做一個專業(yè)的舞臺監(jiān)督，應通過舞臺監(jiān)督一般工作狀態(tài)的了解和實踐入手。下面，我對舞臺監(jiān)督的一般工作和工作狀態(tài)談一些自己的意見。 　　1、舞臺監(jiān)督工作的位置：舞臺監(jiān)督的崗位，一般是在舞臺上、或演出場地中一個可以觀察和把握全局又便于機動的位置上。在這個位置上，舞臺監(jiān)督可以不通過監(jiān)視器，直觀到舞臺上(或演出場地上)演出進行的全部情況，并能機動的、及時的應變和處理演出過程中出現的情況。也就是說：舞臺監(jiān)督在演出工作中，要使自己處于能統觀全局、把握全局的指揮位置上。演出中舞臺監(jiān)督決不允許擅離職守。因為，演出中舞臺監(jiān)督面對的是靜態(tài)的建筑、設施和設備，與動態(tài)的演員、燈光變化、音樂音響和場景的遷換，以及來自于觀眾的動態(tài)反匱。在這種動、靜交融；動、靜互換；動、靜結合；隨著時間推移的流動過程中，情況在瞬息萬變，什么事情都可能發(fā)生。這是一個一般的、稱職的舞臺監(jiān)督最基本的要求。 　　上述，一般的常識性問題，有著重要的意義，千萬不要小看它。 　　2、舞臺監(jiān)督的責任：舞臺監(jiān)督是藝術演出的直接組織者、指揮者，他要負責的率領、指導、協調、組織、監(jiān)督參加演出的各部門及各部門的工作人員，在確保安全的前提下，有序的、有效的進行工作。不出事故、不降低演出水平(出了事故要及時妥善的處理)，不論演出場地和觀眾中出現任何情況，堅持將一場演出進行到底，非特殊情況和原因不得提出演出的中斷或終止。一場演出結束后，如果，下一場演出還在同一場地，那舞臺監(jiān)督一定要提前布置，在演出結束后進行安全檢查，場地清理、設備保養(yǎng)、維修和保管，為繼續(xù)演出做好準備。 　　舞臺監(jiān)督要具備排除“演出事故”的思想準備、具有排除演出事故的應變能力和排除演出事故的正確方式方法。因而，舞臺監(jiān)督應該嚴肅而周密，熱情而冷靜，嚴格而果斷，機智而靈活，嚴歷而寬容，全面而精細的組織、溝通與協調、控制和指揮所有參加演出的部門和各部門的人員，定時優(yōu)質的完成演出任務。 　　 3、舞臺監(jiān)督特殊的工作狀況：舞臺監(jiān)督工作的特殊性，體現在他的工作，是受一定的時間和一定的空間的限制；受一定的人員和人員素質的限制；受一定設備和設備性能的限制；當然他更要受到演出的節(jié)目和編導對作品的解釋、構思、處理的限制。這就要求舞臺監(jiān)督必須在掌握所有應該掌握的信息以后，利用有限的人力、物力和財力，目標明確的進行決策、組織、指揮、協調、控制和溝通，達到一場演出的圓滿，按預定的目標完成演出的社會效益和經濟效益。舞臺監(jiān)督必須掌握完備的信息?！霸谥刂叵拗葡隆钡墓ぷ魇俏枧_監(jiān)督工作的特點，對“重重限制”采取現實的態(tài)度是舞臺監(jiān)督的工作準則。 　　三、舞臺監(jiān)督應該掌握、必須掌握的信息： 　　舞臺監(jiān)督，對專業(yè)工作信息的掌握和對信息的篩選要特別特別的重視。因為，這是做一個專業(yè)的、優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督的基本功。 　　在專業(yè)舞臺監(jiān)督應掌握的信息中，分為靜態(tài)信息和動態(tài)信息兩種。雖然，我們對舞臺監(jiān)督應掌握的信息分成動、靜兩方面來研究。但，我要提醒大家在信息科學的領域里，往往存在著“動中有靜”和“靜中有動”的現象和事實。不重視這個問題，我們就會犯錯誤、演出中就會出事故。 　　1、時間信息的掌握：古人云：“一寸光陰一寸金，寸今難買寸光陰”，這是從珍惜生命的角度說明時間的硬度。而，舞臺監(jiān)督的工作，是經常要和時間硬碰硬的進行遭遇戰(zhàn)的。舞臺監(jiān)督和時間信息打交道時，充滿著動中有靜，靜中有動的復雜情況。這一點，每一個舞臺監(jiān)督一定要清楚，一定要清醒。那么，舞臺監(jiān)督要把握那一些主要的時間信息呢?甲、演出運景的時間；乙、演出裝臺的時間；丙、演出時間的跨度；丁、演出拆臺、運景的時間；戊、巡回演出運輸工具與選擇的線路決定的時間；等等。 　　2、空間信息的掌握：談到空間的信息，大家自然就會聯想到舞臺、劇場、演出場館等建筑物。對，我們就是要研究掌握這方面的有關信息?？臻g信息主要的表現形式是靜態(tài)。但，這種靜態(tài)中同樣存在著靜中有動的微妙情況。既然我們涉及到了空間信息這個問題，我們就必須對演出團體舞臺監(jiān)督之外的另一類舞臺監(jiān)督，即：駐場舞臺監(jiān)督(劇場舞臺管理)的職責進行必要的研究。 　　駐場舞臺監(jiān)督的職業(yè)定義：固定在一個劇場或在一所場館，專門負責演出場地日常管理的責任人。　駐場舞臺監(jiān)督的職業(yè)描述： 　　甲、負責監(jiān)督管理演出場地的建筑物，保管建筑物內的演出設施和設備。 　　乙、定期對演出器材和演出機械進行檢查、保養(yǎng)、維護，發(fā)現故障及時排除，零件損壞立即更換。　丙、有人使用演出場地時，駐場舞臺監(jiān)督應向使用者提供該場地主要建筑(劇場中的舞臺)及設備的平面圖和剖面圖(附參照圖)，并明確地向使用者提出設備使用的安全守則、使用方法、操作規(guī)程、時間控制等等。為方便使用者和對使用者負責，駐場舞臺監(jiān)督應用書面形式，向使用者提出建議和意見。必要時，應簽定雙方認同，并能聯合遵守的協議，將協商的有關問題“錄以備考”。 　　丁、使用者進入演出場地后，每一天，駐場舞臺監(jiān)督應早于使用者舞臺監(jiān)督到場、晚于使用者舞臺監(jiān)督退場，駐場舞臺監(jiān)督離開演出場地時，必須進行周道的、細致的檢查，并向演出場地的保安人員進行必要的交待。 　　戊、在使用者裝臺、拆臺和合成排練時，駐場舞臺監(jiān)督發(fā)現對方有違規(guī)行為時，應及時嚴肅地向使用者舞臺監(jiān)督提出交涉，直到得到完全糾正照章行事為止。 　　己、使用者彩排、演出時，駐場舞臺監(jiān)督在對方沒有提出要求的情況下，要堅持不介入、不影響、不干涉對方的原則；堅守崗位，熱情而冷靜、嚴肅而誠懇、細致而周道、投入而超脫地監(jiān)督使用者整個演出的進行。 　　庚、使用者演出結束，撤出演出場地后，駐場舞臺監(jiān)督要指揮工作人員對演出場地及附設場地進行清理，對演出場地的設施和設備，以及器材進行清點，需要裝箱、上架的器材和附件應及時按規(guī)定入庫保管，對重要的演出用機械必要時應試車檢驗。在檢查、保養(yǎng)、保管、維修完所有設備后，應分別切斷所有設備的電源。 　　辛、對演出場地的消防設施和器材，對建筑物通向建筑物外的一切通道和可能成為通道的設施，要特別認真的檢查和關閉。  這里向駐場舞臺監(jiān)督，提出的注意事項，對演出團體的專職舞臺監(jiān)督和臨時組團演出的舞臺監(jiān)督，都有一定的參照意義和價值。 　　上面，我們在講到駐場舞臺監(jiān)督的職業(yè)定義和職業(yè)描述時，已經談到了空間信息。下面，我們再扼要的研究一下演出舞臺監(jiān)督應掌握的空間信息問題。 甲、演出舞臺監(jiān)督，對演出建筑物應掌握的信息，包括：建筑物的材料和建筑物的結構信息，也就是你要知道演出建筑物，是土木結構；磚木結構；鋼筋混凝土結構；鋼、木、石膏板混合結構；磚、鋼筋混凝土、鋼材混合結構；還是各種合金、石膏板、玻璃等混合結構；這是使演出和全體演職人員在進入演出場地前，奠定心理安全感的主要因素。另外，要掌握演出的主要建筑物(舞臺或劃定的演出區(qū)域)三度空間的準確數據。舞臺上的三度空間，由于演出、演出設備的存放和使用的需要，又相對分為四個空間，一個是通常說的舞臺(演出空間)，它是臺板以上經邊、沿幕切割或景物切割的舞臺中心部位的空間；一個是演出空間沿幕上方，直到柵欄天井(或叫葡萄架)以下，為存藏吊掛幕布和景物的空間；一個是臺板以下的空間，我們習慣稱之謂“臺倉”；一個是演出空間的兩側和后方的空間，我們稱之謂：側副臺和后副臺。舞臺上這四個空間各自三度的準確數據，舞臺監(jiān)督應在演出劇目進入劇場之前掌握。這樣，你才能對你演出劇目的布景在這個演出空間進行組裝、懸吊做到心中有數。 　　乙、對演出建筑物內的設施和設備，舞臺監(jiān)督應掌握的信息；設施，指的是通風系統、冷暖系統、消防系統、供電系統、傳輸系統、一般照明系統，等保障排練演出正常進行的系統。設備，是指直接能為演出使用的，懸吊系統、幕布系統、燈光系統、音響系統、機械舞臺(抽、拉、升、降、轉)系統等。當然，舞臺上的設備還可能有地毯、鋼琴、平臺、譜架、座椅等。演出舞臺監(jiān)督不單要對演出場地的設施和設備的性能深入了解，也要對自己單位的演出用設備(即：各種器材和車輛)和設備的性能，有深入的了解。 　　丙、對演出場地中原有管理人員和工作人員的水平、能力和素養(yǎng)，演出舞臺監(jiān)督也應有所了解。深入的了解，一般要在合作過程中通過磨合才有可能。演出舞臺監(jiān)督負責戲劇演出過程中舞臺藝術各部門的總體組織和管理工作，要保證演出藝術的完整性，對于演出質量起著直接的、決定性的作用。所以也應熟悉舞臺布景、演出服裝和道具制作部門，演出燈光、道具、服裝、化妝、效果、布景遷換、機械舞臺控制等部門的工作內容、工作程序、工作方法、工作的艱苦性和嚴密性。還要熟悉各種舞臺機械的性能，有可能的話，最好親自實踐舞臺各種機械的操縱和控制，做到心中有數，以便及時組織和安排排除機械故障，預防演出過程中可能出現的事故?？偠灾莩鑫枧_監(jiān)督要對每一次演出的劇場和舞臺進行整體的、全面的了解，甚至要對與舞臺關聯的劇場建筑設施，來往通道，衛(wèi)生間位置，供電、供水、防火防盜設施等，都要親自去了解和檢查，并要使全體演職人員都做到心中有數。演出過程中，舞臺上甚么事情都可能發(fā)生，舞臺監(jiān)督應有思想準備，并事先考慮好處理舞臺上和劇場里影響戲劇正常演出的突發(fā)意外事故、事件的辦法與措施。一旦，在演出過程中舞臺上出現意外，舞臺監(jiān)督要堅守崗位，鎮(zhèn)定自若，冷靜對待，避免災禍，在保證參加演出人員和觀眾安全的前提下，要盡快機智的解決出現的事故或事件，使演出繼續(xù)進行下去。如果演出不得不中斷，舞臺監(jiān)督應首先向觀眾說明。情況緊急，舞臺監(jiān)督應與劇場工作人員密切協作，疏散觀眾和參加演出的其他人員。在演出過程中保證演出人員和觀眾的安全，是舞臺監(jiān)督神圣的職責和義務。 　　演出事故的應變，對舞臺監(jiān)督來說應該是一個專門研究的課題。避免舞臺事故，首先是要能在演出之前排除可能存在的隱患。再就是在舞臺事故發(fā)生后，能冷靜有效的應變和處理。這里無巧可取，只能靠事先掌握各種信息、摸清各種情況，制定有效的安全守則、使演出團體中的每一個人樹立安全意識來防范和解決。 　　舞臺監(jiān)督，要有敏銳而清醒的政治頭腦；要養(yǎng)成周密調查研究的習慣；這樣才能做到睿智而又有膽識(在有勝算把握時的冒險精神)。 　　3、要做到導演、演員、舞臺美術、音樂音響主創(chuàng)人員及其成果的“知音”；要做到劇場(演出場地)及其工作人員的“知己”；要做到自己部屬的“知心”；你就有可能成為一個高素質的，具備了跨躍重重“靜態(tài)和動態(tài)限制”，在重重限制下能夠自由飛翔的舞臺監(jiān)督了。 　　舞臺監(jiān)督和其最主要的動態(tài)對象，是以導演為首的藝術主創(chuàng)部門。 　　舞臺監(jiān)督要在以導演為首的藝術主作部門的重重限制下取得主動，處理好和他們的合作關系，以自己出色的工作贏得他們的信任和贊賞，舞臺監(jiān)督才可能取得演出藝術中中流砥柱的地位。 　　以自己的業(yè)績，贏得自己的地位，在演出藝術的三度創(chuàng)作中，接過導演的指揮棒，以冷靜的頭腦和靈活應變的才能，取得演出藝術各綜合藝術部門工作人員的信賴和尊重，舞臺監(jiān)督的職業(yè)化和專業(yè)化的意義就在這里。 　　舞臺監(jiān)督在演出藝術中，與上述主創(chuàng)人員和藝術成品的磨合，只有通過制作“演出提示本”這個笨辦法，才能有效的協調。要寫好準確、有效的“演出提示本”決不可能“一矢中的”，是要一遍一遍的寫、一遍一遍的修改，直到舞臺合成以后才可以基本定稿。 　　在沒有現成的、可作為演出提示本范本的情況下，我提供給大家我導演《夕鶴》寫的一個演出提示本，供大家參考。(省晷)。在這個“提示本”的前面，我寫了一個說明。“該提示本是為了舞臺合成階段，節(jié)約時間、統一步調、協調演出各部門工作而制定的。經合成，該提示本中所規(guī)定的各項要求，基本確定之后，此‘本’，方能成為演出中嚴格遵守的操作規(guī)定和要求。該‘本’中提示的項目，包含：音樂、效果、轉臺、雪機、煙霧器、燈光、追光、云燈，在劇中變化起、止的臺詞和瞬間。合成中，如有變動，務請各部門與導演對照后，方可在提示本中加以修改?！痹谶@個提示本的前言中，我提出的下述幾點說明，希能引起大家的注意。 　　甲、有一個演出提示本，有利于節(jié)約時間、統一步調、協調工作、規(guī)范演出操作。 　　乙、提示本的內容，要包容音效；舞臺機械；舞臺效果機、器具；燈光和效果燈器具；等與表演和導演處理的銜接配合的準確要求。 　　丙、提示本基本定稿的標志，要在舞臺合成以后。 　　演出提示本的寫作過程，是舞臺監(jiān)督接到上演劇本那一天起，到進劇場裝臺、對光、走臺、合成排練、彩排、直到正式演出全過程中，舞臺監(jiān)督最重要的一件日常工作。制作演出提示本，不能假手他人，這是舞臺監(jiān)督職責份內的事，這一件舞臺監(jiān)督最重要的事情能不能做好，決定于舞臺監(jiān)督是否深入細致的剖析劇本，決定于舞臺監(jiān)督，是否保持與導演為首的藝術主創(chuàng)部們的經常聯系。 　　四、舞臺監(jiān)督的工作： 　　《中國大百科全書》1989年出版的戲劇卷408頁中，舞臺監(jiān)督的條目寫的是：“演出團體中的一種職務。在戲劇演出過程中負責掌握舞臺藝術各部門的總體組織與管理工作。據中國戲劇史記載，在宋、元時代的演劇組織中就有了相當這一職務的‘引戲’。古代歐州演劇活動中，也有這種人員，后來便稱之為‘舞臺監(jiān)督’或‘舞臺管理’?，F代歐美國家的戲劇演出，有時由導演兼任。故亦稱導演為舞臺監(jiān)督。 　　“舞臺監(jiān)督要保證演出的藝術完整性，對于演出質量起著直接的、決定性的作用。在排演初期，舞臺監(jiān)督應當熟悉導演計劃，與導演共同研究計劃的具體安排并承擔排演場外監(jiān)督、支配各藝術部門的工作，保證計劃落實。待舞臺合成階段之后，舞臺監(jiān)督便從導演手中接過全部演出任務，執(zhí)行演出期間舞臺和后臺的一切組織、管理工作。舞臺監(jiān)督應于每場演出時填寫‘演出情況記錄’，交付導演參考，以便及時改進演出。 　　“在正常演出中，舞臺監(jiān)督擁有絕對權威，一切演、職人員均應服從他的指揮”。 　　這個條目，對舞臺監(jiān)督和舞臺監(jiān)督職責的闡釋，基本是正確的。下面我們從剖析這個條目入手，對舞臺監(jiān)督的工作、工作程序、工作要點做一些研究和探討。 　　1、這個條目告訴我們，要做一個舞臺監(jiān)督，就要具有導演的意識，了解熟悉導演的工作和工作程序。實際，導演的工作和工作程序，是舞臺監(jiān)督工作和制定工作程序的依據。在歷史的發(fā)展過程中，導演和舞臺監(jiān)督是一對孿生的姐妹，可能是歷史的嬗變使她們各自具有了獨自的個性。 　　2、導演的工作程序，包括“選擇劇目；分析劇本；制定導演構思及導演計劃；分配角色；確定舞臺美術(舞臺上除演員以外的一切造型因素的總稱。)及音樂音響設計方案；排練場排練；舞臺合成、彩排；正式演出；總結及徵求觀眾意見；加工修改等”(《中國大百科全書》戲劇卷84頁)。 　　我們說，導演的工作程序決定著舞臺監(jiān)督的工作程序。那么，在上述導演的工作程序中，舞臺監(jiān)督必須參于并完成的工作任務是那一些呢? 　?、?、排演場地的準備； 　　②、參加以導演為首的主創(chuàng)人員對“演出藝術構思”的研討； 　?、?、制定演出提示本(用書面形式寫出)； 　　④、根據舞美設計在排演場畫出平面定位圖、組搭代用布景，準備代用服裝和代用燈光、道具、化妝、效果和音樂； 　?、荨⒖疾煳磥硌莩龅膭?，掌握必需的演出場地的有關數據，并記錄在案； 　　⑥、在排練場導演排練期間的草連排、連排時，記錄與演出有關的導演指示和導演處理，豐富、修正演出提示本； 　　⑦、參加布景、服裝、大、小道具的制作會議，做好記錄，對要點標注在演出提示本上； 　?、?、制定裝臺計劃，安排各演出部門進劇場或演出場地的時間、／頃序和手段，構思動員要點； 　　⑨、組織領導裝臺、舞臺連排、合成、彩排，修訂演出提示本； 　?、狻⒏鶕莩鎏崾颈矩撠熝莩龅闹笓]、協調、捉示及組織工作，并填寫 “演出情況記錄”記錄每日演出的實際情況。 　　上述，是一個劇目排練演出過程中，舞臺監(jiān)督要做的、應該做好的十項重點工作。 　　演出結束，舞臺監(jiān)督要組織拆臺、運景，和劇場或演出場地的有關部們辦理交接手續(xù)。 　　演出告一段落，舞臺監(jiān)督，應抓緊收集整理演出資料，建立檔案。這一項工作，既是前一段演出的工作總結，又是再進行演出的起點，這個工作非常重要，是建立演出標準化管理的重要基礎。 　　演出管理的標準化，決定于管理文案的完備。那么，舞臺監(jiān)督應該完成的文案有那些呢? 　?、?、演出提示本(經過最少三次的修改)。 　　②、演出劇場或演出場地實地考察記錄。 　　③、演出制作會議的記錄和整理。 　　④、裝臺工藝流程計劃書。 　?、?、每日填寫的“演出情況記錄”。 　?、?、各種有關的演出資料匯集整理而成的檔案材料。 　　3、在演出中，舞臺監(jiān)督絕對的權威的樹立，關鍵在于和導演與導演藝術的磨合。在這里，我插一句話，希望舞臺監(jiān)督鍛練自己的口才。因為，在裝臺和每場演出之前，舞臺監(jiān)督都應該有動員講話，這是工作的需要。你的講話要努力做到，語言簡潔明確、語氣親和有力、并富有煽動性。 　　舞臺監(jiān)督和導演合作是有原則的。我們應該明確，戲劇演出的二度創(chuàng)作，是以導演為中心的，在二度創(chuàng)作中，導演可以通過自己的解釋和構思，在不傷作品筋骨的前提下，對作品動手術做“些微的改動”，使作品產生出新的意向和哲理。因為，導演要“為自己的觀念尋找自己的形式，為自己的形式尋找自己的觀念?！狈駝t，導演的創(chuàng)造性激情和導演飛躍的藝術性想象，就會被扼殺，演出藝術的活力就會喪失殆盡?！蚨?，舞臺監(jiān)督絕不許對導演、演員、以及舞臺美術的二度創(chuàng)作做些微的改動。舞臺監(jiān)督在嚴格遵守種種限制，毫不走樣呈現二度創(chuàng)作的成果中，才能找到自己在演出藝術中的準確位置。真正成為以導演為首的主創(chuàng)人員的知音。 　　舞臺監(jiān)督的工作，有點像榮寶齋的臨摹畫師，經他復制的藝術品和原作一模一樣，他繪畫的技藝再高，他也不會任意和隨意改動原作的任何筆墨、筆意。做這份工作的人需要有高尚的品格，高超的技藝，嚴肅坦蕩的胸懷，睿智而平常的心靈。做一個舞臺監(jiān)督，也需要有這樣一種道德和修養(yǎng)。舞臺監(jiān)督不一定能夠做一個好導演，一個好的導演，也不一定能夠做一個好的舞臺監(jiān)督… 　　我們知道，在繪畫上原作體現的是一種藝術價值，復制品體現的卻是一種工藝水平。而戲劇演出的藝術價值，永遠離不開舞臺監(jiān)督的工藝操作。繪畫可以不用復制直接體現自身的藝術價值。而戲劇演出的藝術價值，卻要受舞臺監(jiān)督工藝水平的限制。戲劇演出的藝術價值和工藝水平的結合，維系在舞臺監(jiān)督的身上。 　　一個專業(yè)舞臺監(jiān)督肩上的擔子是重的!我們要為舞臺監(jiān)督的專業(yè)化、職業(yè)化而努力奮斗。