高一美術 第13課西方現代藝術教學ppt課件3

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歡迎進入美術課堂 新藝術的實驗 西方現代藝術 授課教師 房尚昆 高中美術鑒賞 第十三課 現代藝術 概念 西方現代藝術籠統(tǒng)地說是指西方自十九世紀末以來的藝術 它在藝術理論 藝術標準 創(chuàng)作方法 語言形式等方面都幾乎形成了一個與傳統(tǒng)完全不同的新藝術體系 人們一般稱之為現代藝術或現代主義藝術 由于新藝術的實驗性 其中存在著不成熟與糟粕 有些理論家也稱之為實驗藝術 或新實驗藝術 一 西方藝術是怎樣向現代轉化的 其動力是什麼 西方藝術是怎樣向現代轉化的 其動力是什麼 西方自文藝復興開始逐步建立起一個以比例 解剖 透視為依據的科學寫實的美術體系 它經過幾百年的發(fā)展 到19世紀的時候已經非常完善 人們長期在這種單一 僵化與程式化的藝術中產生了厭倦情緒 希望能找到一種新的藝術形式來代替它 于是一些西方藝術家開始進行新的藝術實驗 西方藝術向現代轉化的原因和過程當然非常復雜 其藝術上的一個關節(jié)點 就是否定古典主義的客觀主義自然反映論 而提倡藝術家的主觀表現 這樣就帶出了西方現代藝術的本質特性 個人主義與形式主義的匯合 這也是本課的主題 西方各種現代藝術流派由此而產生 西方藝術是怎樣向現代轉化的 其動力是什麼 西方藝術走向現代的動力源 攝影的發(fā)明這可以視為西方藝術轉變的內部原因 因為攝影的發(fā)明從根本上動搖了西方傳統(tǒng)藝術古典 寫實藝術的根基 從而使美術產生了自我意識 2 現代大工業(yè)的發(fā)展這是西方藝術向現代轉化的外部原因 因為現代大工業(yè)的發(fā)展帶來的是社會的分工和對自我的重視 它孕育了整個社會的個人主義和創(chuàng)新意識 宗教的衰落宗教情感在西方社會中具有至高無上的地位 但在現代大工業(yè)的社會中人的情感日益現實化 由此造成人的現實理想與終極理想之間的矛盾 表現在藝術中就是其物質性的加強和精神性的失落 哲學的影響從19世紀末開始 許多西方哲學家都極力提倡個人意識和精神的重要價值 反對以往的工具理性思想 使人們從深層上看到了社會轉型的必然 當然 其動力源還不僅有這些 我們還可以舉出更多的方面 但這四點概括的是四個主要方面 藝術 社會 宗教和思想 這是從西方藝術和社會發(fā)展的總的過程來說的 西方現代主義其焦點就是否定古典主義的機械的客觀主義 強調個人表現的自由與自主 強調美術的形式特點 從而產生了諸如印象主義 象征主義 后印象主義 新印象主義 野獸主義 立體主義 未來主義 達達主義 等許多強調個人主義和形式注意的藝術流派 欣賞外國現代主義繪畫 要有一個觀念轉變和適應的過程 1 從再現客觀世界轉變?yōu)楸憩F主觀世界 2 表現形式從具象到意象 抽象 問 你覺得應該怎樣欣賞現代主義的繪畫作品 并以畢加索 格爾尼卡 為例 進行適當討論 埃菲爾鐵塔 1889年 埃菲爾 法國 1889年 法國政府為紀念法國大革命100周年 籌備了一個大型博覽會 并計劃在巴黎建造一座紀念性建筑 經過公開招標 橋梁建筑師居斯塔夫 埃菲爾所設計的有300米高的透空鐵塔方案從100多個設計方案中脫穎而出 鐵塔自建立到建成后一直不斷有反對的聲音 甚至許多政治家和名人都對它表示反對 他們聯名上書 稱它是一座 俗不可耐的 可憎的陰影 亂七八糟的高塔 因而要求拆除 到第一次世界大戰(zhàn)時要求拆除的聲音逐漸平息 但后來法國政府又在考慮拆除鐵塔 以便用它的鐵建造工廠 直到1964年此塔才被列為不得拆除的歷史遺跡 并制定了修繕計劃 此塔的管理公司負責人說 鐵塔不單是一座吸引游人的紀念碑 也絕不只是一架把人送上高空的機器 鐵塔是鐵器時代的象征 它是用這種足以體現人對物質控制力量的原料制成的 的確 此塔比埃及金字塔還要高出一倍 但卻只用了幾個月的時間就建造成功 它標志著現代建造工藝 材料和技術的確立 是新時代的象征 從美學上說 此塔底部是四個半圓形拱 造型上既穩(wěn)定又富有變化 形成一種節(jié)奏感 其上部挺拔直立 直插云霄 每當日落時分 晚霞暉映中的鐵塔輕盈而矯健 顯示出強烈的時代氣息 如今 它已成為一個時代的標志了 保羅 塞尚 PaulCezanne 1839 1906 塞尚生于法國南部小鎮(zhèn)?？怂?父親是一個后來成為銀行家的帽廠廠主 塞尚在當地接受了全面的教育 并獲得了學士學位 這種完整的教育是他以后勤于思索 不斷研究的基礎 塞尚從小就喜歡畫畫 但是直到1868年他父親才最終同意他去巴黎正式學畫 在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中 從成就和影響來說 最有意義的乃是塞尚 他是二十世紀探索繪畫后期印象畫派的代表人物 畢生追求表現形式 對運用色彩 造型有新的創(chuàng)造 被稱為 現代繪畫之父 他是一個很少為人理解的孤獨者 他終生奮斗不息 為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而斗爭 這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之中 在包容性方面 甚至屬于藝術中最革命的觀念之列 塞尚對人物畫極有興趣 因為人物中集中了大自然中各種微妙的關系 這有助于他對真實性的研究 然而他是要把這些人物當作靜物一樣地不斷地尋求 以找到一種最恰當 最真實的表達方式 于是他不停地修改 以至那些模特兒最后忍無可忍而逃掉 這樣 他的夫人便成了他的 犧牲品 為什么塞尚要不斷地修改 他到底在找什么 他曾說過 畫畫 并不意味著盲目地去復制現實 它意味著尋求諸種關系的和諧 因此 正是這種 相互關系 才是塞尚真正關心的東西 這些關系包括 空間與平面的關系 色彩與素描的關系 形體與結構的關系 畫面表現與視覺心理的關系等 具體表現為點 線 面 色之間的交匯和穿插 畫家經過研究和體驗后發(fā)現的另一個世界 這個世界已成為獨立于傳統(tǒng)的視覺真實的另一種真實 即繪畫的真實 塞尚的這一發(fā)現把自普桑 大衛(wèi) 安格爾的傳統(tǒng)直接接入了現代 他從自然中把自然的真實與繪畫的真實分離開來 最終導致了以純形式主義為基礎的現代藝術的產生 大浴女 是塞尚晚年藝術的集大成者 充分體現了他的藝術探索和理想 在這里 風景和人體幾何 綜合和簡化的傾向 以及多視點的處理手法已經預示了畢加索的 亞威農少女 其整個畫面的結構性和符號性特征 已具有20世紀的意義 巴伯羅 畢加索 PabolPicasso 1881 1973 從十九世紀末從事藝術活動 一直持續(xù)到二十世紀七十年代最具有影響力的現代派畫家 二十世紀藝術中最引人注目的現象 二十世紀的大部分藝術史都可以按照他的成就來寫 一生畫法和風格迭變 早期畫近似表現派的主題 后注目于原始藝術 簡化形象 1915 1920年 畫風一度轉入寫實 1930年又明顯的傾向于超現實主義 晚期制作了大量的雕塑和陶器等 亦有杰出的成就 他的作品對現代西方藝術流派有很大的影響 亞威儂少女 20世紀初法國畫壇發(fā)生了一系列的變化 1905年秋季沙龍展出野獸派的作品 同時期在塞尚美術館和1906年舉辦紀念這位大師去世的展覽 這些與傳統(tǒng)決裂的作品展對畢加索和一大批富有探索精神的青年畫家具有決定意義的影響 1907年的春天 畢加索將所受的各種影響匯成一體創(chuàng)作了劃時代的 亞威儂少女 創(chuàng)作這幅畫的動因是畫家在偶然機會參觀了巴黎人類博物館時 被非洲土著人藝術 特別是黑人雕刻那種簡練樸素 怪異和粗獷的造型所吸引 從中獲得了靈感 開始了他的 黑人藝術時期 的創(chuàng)作 但塞尚后期作的那些 沐浴 女裸像也給他以具體的靈感 在這幅畫中沒有統(tǒng)一的構圖 色彩呆板生硬 指手劃腳的人物沒有了體積感 畫中少女們變了形的臉 正是畢加索探索伊比利亞人和非洲黑人雕刻的結果 來自各方面的影響使這幅畫有點折衷和自相矛盾 畫家企圖把幾何形體化了的人物和封閉背景的幾何形體結合起來 但整個構思 畫面形象和空間處理都宣布了現代繪畫的一個新方向 立體派的藝術已經誕生 拿煙斗的男孩 04億美元 1937年4月26日 德國法西斯空軍為試驗炸彈的威力轟炸了西班牙巴斯庫的一座小鎮(zhèn)格爾尼卡 使二千名無辜人民喪命 這一事件震撼全世界 也震動了畫家畢加索 他創(chuàng)作了這幅巨畫 抗議德國法西斯的暴行 畫面形象的象征意義是 公牛象征殘暴的法西斯 馬象征悲慘的人民大眾 馬頭上方是一盞代表 夜之眼 的電燈在發(fā)光 畫中還有驚恐的婦女 高舉呼救的雙手 畫里沒有畫飛機炸彈 卻充滿了恐怖 死亡和吶喊 畫的背景布滿黑暗 那盞光明的燈照射著這血腥的場面 好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫 畫家以黑 白 灰三色為色調對比 強烈中有和諧 運用具象與抽象和超現實等手法結合創(chuàng)作而成 具有結構嚴謹 主題鮮明的浪漫主義精神氣質 喬治 勃拉克 GeorgesBrapue 1882 1963 現代繪畫大師 立體主義繪畫創(chuàng)始人之一 立體主義拋棄了過去的一切視覺 恢復了繪畫的自主 使畫成為一種建筑 使對象成為某種比現實還要真實之物 在這一行動中 勃拉克起了主要作用 他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析 帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條 他與畢加索創(chuàng)立了立體畫派 多層次地展現了所畫的人和物 將時間與視覺結合在一起 亨利 馬蒂斯 HenriMatisse 1869 1954 二十世紀最偉大的善于運用色彩的畫家 野獸派的代表人物 青年時代曾在巴黎裝飾美術學校學習 1895年進巴黎美術學院 跟隨象征派畫家莫羅學習 后受后期印象派的影響 并吸取東方藝術及非洲藝術的表現方法 形式 綜合的單純化 畫風 提出 純粹繪畫 的主張 1906年后的作品 造型夸張 多用單純的線描和色塊的組合 形成裝飾感的畫風 追求裝飾和形式感 是馬蒂斯藝術的本質 他也是一位出色的雕塑家 他是現代派雕塑的先驅者之一 其雕塑作品追求簡潔 結實的風格 文森特 凡高VincentvanGogh 1853 1890年 他的一生是人所經歷的最為艱難困苦又成就輝煌的一生 37歲的凡高在絕望中開槍自殺 到了今天 凡高已成為被人頂禮膜拜的偉大藝術家 一個異類 一個藝術史上永恒的天才和苦行僧 凡高藝術館 文森特 凡高 1853 1890 是十九世紀末 二十世紀初歐洲后期印象派繪畫的一個主要畫家 他是荷蘭人 早年作過店員 教師與傳教士 對窮人十分同情 二十七歲開始作畫 其人物畫也多描繪勞動人民 他一生飽受貧困和疾病的折磨 最后發(fā)瘋自殺 死時才三十七歲 凡高在十年的藝術生涯中 作了大量油畫 素描和版畫 這些畫正如他的性格一樣 對生活充滿了熱情 他以強烈而鮮亮的色彩 剛勁而躍動的筆觸 來表現他的追求 他的希望和對生活的無比熱愛 可以這樣說 凡高是西方美術史上最同情窮人的一個畫家 是在藝術上最不墨守成規(guī)而勇于探索的一個畫家 文森特 凡高看到了其他人所看不到的真理 他捕捉到了這一真理 賦予它形象與色彩以及永恒的生命力 二 西方現代主義藝術的主要特征是什麼 哲學化哲學化 這表明西方現代藝術與現實不再發(fā)生直接的關系 而表現出藝術自身的獨立 理論化哲學化與理論化不是一個概念 盡管它們之間有聯系 注重理論表明現代藝術的出現和現代藝術家的努力不是偶然和盲目的 而是有明確的方向和目標的集體趨向 形式主義即強調美術形式的獨立性 通過形式的極端化和絕對化而提倡美術自身的獨立 創(chuàng)新意識可以說創(chuàng)新是任何藝術的本質 但西方現代主義藝術卻把創(chuàng)新本身視為藝術的惟一主題 三 無止境的形式創(chuàng)新使藝術走到了危險的邊緣 西方現代主義藝術的極端化和不斷創(chuàng)新的意識 使之不可避免地走到了自己的盡頭 最終在20世紀60年代發(fā)出了 藝術死亡 的驚呼 藝術也因此開始走向一個新的方向 后現代藝術 波普藝術波普藝術 亦稱為 流行藝術 發(fā)端于20世紀60年代左右 以英國倫敦和美國的紐約為中心出現的一個藝術運動 英國畫家理查德 漢戴爾頓曾把波普藝術的特點歸納為 普及的 為大眾設計的 短暫的 短期方案 易忘的 低廉的 大量生產的 年輕的 對象是青年 浮滑的 性感的 騙人的玩意兒 有魅力和大企業(yè)式的 杜尚 泉 自我評價 通過具體的藝術家及其藝術作品 了解西方現代藝術的形式語言 課堂總結 我們初步接觸和欣賞了外國現代主義繪畫 了解到不能把象不象 看懂不懂作為評價的標準 學習了用視覺藝術語言去分析作品 這還是剛剛開始 但西方現代主義繪畫中確實存在消極 或藝術趣味不健康的東西 還須我們學會鑒別和欣賞 開拓視野 以提高審美能力 真正地感受外國現代主義繪畫的藝術魅力 課后作業(yè) 文字作業(yè) 你喜歡那一派畫家的作品 為什么 字數不限 下次上課時交 謝謝觀賞 同學們 來學校和回家的路上要注意安全 同學們 來學校和回家的路上要注意安全