《《影視后期制作》培訓(xùn)專(zhuān)題課件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《影視后期制作》培訓(xùn)專(zhuān)題課件（71頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、影視語(yǔ)言拍攝三坐標(biāo)比較示意圖拍攝三坐標(biāo)比較示意圖高度高度角度角度物距物距主體主體陪體主體陪體前景主體陪體前景背景主體陪體前景背景環(huán)境遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景全景遠(yuǎn)景全景中景遠(yuǎn)景全景中景近景遠(yuǎn)景全景中景近景特寫(xiě)遠(yuǎn)景全景中景近景特寫(xiě)大遠(yuǎn)景平視仰視俯視何為“蒙太奇”，蒙太奇(montage)原為建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，意為“組合”、“構(gòu)成”、“裝配”。引申到影視中意為“剪輯”、“組合”。認(rèn)真探索蒙太奇的奧秘的是美國(guó)電影之父格里菲斯（創(chuàng)造了平行蒙太奇）、蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫和他的學(xué)生愛(ài)森斯坦、普多夫金（技術(shù)性蒙太奇）。蒙太奇的效果，簡(jiǎn)而言之即是中國(guó)文字中的“會(huì)意” 字,可以靠著剪輯將不同地方的人景物事前后排序,讓你以為彼此有關(guān)聯(lián)
2、。例如:先拍一人在敲門(mén),隨后人進(jìn)屋內(nèi),事實(shí)上屋內(nèi)屋外可能在不同地方拍攝。 蒙太奇不僅是鏡頭之間的組接技巧和排列，它也是整個(gè)電視節(jié)目的場(chǎng)面和段落的結(jié)構(gòu)法影視蒙太奇包括：鏡頭內(nèi)蒙太奇和鏡頭間蒙太奇，聲音蒙太奇、畫(huà)面蒙太奇和聲畫(huà)蒙太奇。一個(gè)躺著的病人，臉色煞白，氣喘吁吁；醫(yī)生給病人注射治療；病人在醫(yī)院中散步；請(qǐng)進(jìn)行不同的組合，比較其含義根據(jù)內(nèi)容的敘事方式和表現(xiàn)形式，蒙太奇可以分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇；敘事蒙太奇 這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解
3、劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。 敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇；平行蒙太奇類(lèi)似“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的手法，以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。 這種手法是幾條線索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對(duì)比,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。格里菲斯、希區(qū)柯克善于運(yùn)用這種蒙太奇。交叉蒙太奇 又稱交替蒙太奇,將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突
4、的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。 重復(fù)蒙太奇 它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法,在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中,具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn),以達(dá)到刻劃人物, 深化主題的目的。如戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的夾鼻眼鏡和那面像征革命的紅旗,都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn),使影片結(jié)構(gòu)更為完整。 先出現(xiàn)結(jié)果后出現(xiàn)原因，類(lèi)似于倒敘和插敘的手法，如日本電影羅生門(mén)整個(gè)影片就是在羅生門(mén)躲雨的三個(gè)人（一個(gè)小偷、一個(gè)和尚、一個(gè)強(qiáng)盜）親身經(jīng)歷的講述，抨擊了人與人之間那種赤裸的自私自利的關(guān)系，映射出當(dāng)時(shí)日本社會(huì)關(guān)系的倫喪。連續(xù)蒙太奇 不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是
5、沿著一條單一的情節(jié)線索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢,樸實(shí)平順,但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換,無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長(zhǎng),平鋪直敘之感。表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ),通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊,從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇包括：對(duì)比蒙太奇、比喻蒙太奇等對(duì)比蒙太奇 類(lèi)似文學(xué)中的對(duì)比描寫(xiě), 通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂(lè)、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強(qiáng)弱
6、、動(dòng)靜等)的強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想 。通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類(lèi)比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái),引起觀眾的聯(lián)想, 領(lǐng)略事件的情緒色彩。隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合, 往往具有強(qiáng)烈的情緒感染力。如普多夫金在母親一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運(yùn)動(dòng)勢(shì)不可擋。躺著趴著站著把一系列內(nèi)容相關(guān)或有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列連接在一起造成某種效果的積累，可以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情緒、表達(dá)情感、突出含義的目的。 指從不同景別鏡頭的組合形成不同的
7、畫(huà)面節(jié)奏，這種敘事方式能模擬和操縱觀眾的感受，起到某種強(qiáng)調(diào)作用。前進(jìn)式句子后退式句子復(fù)合式句子（環(huán)形句子）（遠(yuǎn)景）一幢大樓烈火沖天（全景）消防員在用火槍滅火（中景）幾名消防隊(duì)員滿臉是汗在離火特別近的地方用高壓水槍滅火（近景）高壓水槍沖在火苗上（特寫(xiě)）火苗逐漸熄滅迅速走動(dòng)的腳戴墨鏡的男士（正面）男士走在大街上（背面）男士繼續(xù)先前走，后面有一人跟著黑炮事件：167.（特寫(xiě)）一只腳踢起足球。168.（中景）一個(gè)隊(duì)員倒踢飛來(lái)的足球。169.（全景）一個(gè)隊(duì)員帶球過(guò)人。170.（全景）對(duì)方隊(duì)員倒地鏟球，該隊(duì)員奮起一腳。171.（全景）守門(mén)員撲救險(xiǎn)球，球從他手中滑入大門(mén)172.（大全）大廣告牌下坐著趙書(shū)信黑
8、炮事件：266.（全景）趙書(shū)信左手拿著一本棋譜，沉迷在殘局中。267.（近景）趙書(shū)信瞇著眼睛盯著棋盤(pán)。268.（特寫(xiě)）棋盤(pán)。269.（近景）趙書(shū)信舉棋不定的神態(tài)。270.（中景）趙書(shū)信在前景，漢斯偷偷開(kāi)門(mén)走進(jìn)來(lái) 鏡頭組接：如同寫(xiě)文章一樣，要求遵守影視語(yǔ)言的語(yǔ)法和修辭規(guī)則。通過(guò)連貫的畫(huà)面，使觀眾從連續(xù)的視覺(jué)感受（配合聽(tīng)覺(jué)感受）中，體會(huì)主題內(nèi)容。內(nèi)容連貫：時(shí)間連貫：空間連貫：動(dòng)作連貫：1客觀規(guī)律因素：事件的進(jìn)展，工藝過(guò)程的進(jìn)行，科學(xué)原理的展示都有各自的客觀規(guī)律。它們或按時(shí)間流程，或按空間順序，或存在因果關(guān)系等，遵循這些邏輯因素組接鏡頭，可達(dá)到連貫的目的。2思維規(guī)律因素：思維規(guī)律因素是觀眾的一種心理
9、因素。鏡頭的組接順序符合思維邏輯，觀眾就會(huì)感到連貫、流暢。（如先有效果聲然后出現(xiàn)發(fā)出該效果聲的物體、客主觀鏡頭之間）3造型相似因素：不同主體畫(huà)面的組接，利用上下鏡頭畫(huà)面主體造型的相似性作為承上啟下的連貫因素，可獲得連貫流暢的視覺(jué)效果。4動(dòng)作相似因素：描述主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭，多以相似的動(dòng)作作為畫(huà)面組接的連貫困素。例如，體育節(jié)目中，不同主體相似的運(yùn)動(dòng)組接在一起，給人以流暢的感覺(jué)。5主體位置相似因素：主體在畫(huà)面中的位置也是保證畫(huà)面連貫的一個(gè)困素。位置差別太大，觀眾視點(diǎn)劇烈移動(dòng)，產(chǎn)生不連貫的感覺(jué)。6畫(huà)面方向統(tǒng)一：合理的軸線方向，視線方向，出入畫(huà)方向等給觀眾一個(gè)完整、統(tǒng)一的空間感覺(jué)?？傮w原則要求鏡頭與鏡頭之
10、間、段落與段落之間的組織、銜接必須合乎人們的生活邏輯和思維邏輯，符合事物運(yùn)動(dòng)的本來(lái)面貌和人們認(rèn)識(shí)事物的客觀規(guī)律。 要求鏡頭與鏡頭之間，段落與段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換保持平滑流暢，使觀眾在看畫(huà)面時(shí)的思路不致被打斷。1.突出主題2.鏡頭的組接要合乎邏輯3.遵從“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的原則4.景別的過(guò)渡要自然、合理5.保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性6.遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律鏡頭組接要有利于主題的表現(xiàn)?？平填}材要真即反映教育教學(xué)政治題材要快即政治興趣感情題材要細(xì)即感情滿足娛樂(lè)題材要絕即滿足好奇藝術(shù)題材要雅即藝術(shù)享受也就是符合事物發(fā)展規(guī)律和思維邏輯思維邏輯：就是觀眾的視覺(jué)心理要求。充分考慮觀眾的思維習(xí)慣，就可以調(diào)動(dòng)
11、觀眾的欣賞興趣、加深對(duì)表達(dá)內(nèi)容的理解。譬如：要表現(xiàn)一個(gè)醫(yī)生為患者驗(yàn)血的過(guò)程。 醫(yī)生驗(yàn)血過(guò)程1.護(hù)士用器械從患者耳朵上采下血樣.2.把血樣涂在玻璃片上,放在顯微鏡下觀看3.放大通過(guò)顯微鏡看到圖像.4.醫(yī)生填寫(xiě)化驗(yàn)單5.放大化驗(yàn)單上的化驗(yàn)結(jié)果.其中 3. 5是主觀鏡頭，這符合觀眾心理要求。 在分析化學(xué)實(shí)驗(yàn)中，坩堝灼燒時(shí)要放在馬沸爐中，如果要使溫度升到800C，那么控制恒溫灼燒時(shí)間需要30分鐘。這個(gè)過(guò)程比較長(zhǎng)，不可能在電視節(jié)目中按實(shí)際時(shí)間等時(shí)記錄，必須加以變化：1)（中）把坩堝放在馬沸爐中，關(guān)上門(mén)；2)（推，中）馬沸爐溫度指示表達(dá)到800C ，及鐘面顯示的時(shí)間。3)（特）鐘面顯示的時(shí)間。4)（全）打
12、開(kāi)爐門(mén)，5)（特 中）坩堝呈紅色，取出放在白瓷盤(pán)上。1)“動(dòng)接動(dòng)” ：兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)感的鏡頭的切換方法，編輯點(diǎn)一般選擇運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的某一點(diǎn)，有三層意思：A 不同主體鏡頭的“動(dòng)接動(dòng)” 連接如： 汽車(chē)運(yùn)動(dòng)的車(chē)輪-轉(zhuǎn)動(dòng)的車(chē)床； 向前行駛的汽車(chē)-空中飛行的炮彈； 足球賽的射門(mén)場(chǎng)面：在運(yùn)動(dòng)員起腳射門(mén)動(dòng)作剛做完瞬間，接守門(mén)員躍起撲球。B、同一主體鏡頭的“動(dòng)接動(dòng)” 連接，此時(shí)的動(dòng)接動(dòng)與“動(dòng)作剪接點(diǎn)”意思相當(dāng)（取動(dòng)作發(fā)生突變、變化的瞬間為剪接點(diǎn)，注意在動(dòng)作剪輯點(diǎn)不能出現(xiàn)動(dòng)作重疊），如：某人推門(mén)動(dòng)作（背面），進(jìn)門(mén)（正面） C、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間“動(dòng)接動(dòng)” 組接，即：“運(yùn)動(dòng)接運(yùn)動(dòng)”，有兩種：a：既有外部運(yùn)動(dòng)，又有
13、內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。b：僅有外部運(yùn)動(dòng)要求運(yùn)動(dòng)方向一定要一致，如果運(yùn)動(dòng)的方向一致，上一個(gè)鏡頭的落幅和下一個(gè)鏡頭的起幅可以剪掉，使鏡頭連貫的運(yùn)動(dòng)起來(lái)。2)靜接靜：在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭的切換方式。 “靜接靜”含有幾層意思：A：靜態(tài)鏡頭接靜態(tài)鏡頭靜態(tài)鏡頭：指造型元素和結(jié)構(gòu)無(wú)變化，或變化不明顯，攝象機(jī)固定拍攝的畫(huà)面。B：內(nèi)容運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的“靜接靜”：如果主體運(yùn)動(dòng)不是連貫的，或它們中間有停頓時(shí)，這兩個(gè)鏡頭相接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)以后，再接一個(gè)主體從靜止開(kāi)始的畫(huà)面。C：外部運(yùn)動(dòng)之間的“靜接靜”，D：運(yùn)動(dòng)鏡頭和靜止鏡頭之間的“靜接靜”起幅起幅運(yùn)動(dòng)過(guò)程運(yùn)動(dòng)過(guò)程落幅落幅起幅起幅運(yùn)動(dòng)過(guò)程運(yùn)動(dòng)過(guò)程
14、落幅落幅起幅起幅運(yùn)動(dòng)過(guò)程運(yùn)動(dòng)過(guò)程落幅落幅固定畫(huà)面固定畫(huà)面表現(xiàn)同一拍攝對(duì)象的兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，同機(jī)位、同景別、同一主體的畫(huà)面不能組接。原因：a：這種畫(huà)面構(gòu)圖缺乏變化，畫(huà)面看起來(lái)雷同，就象一個(gè)鏡頭不停的重復(fù)b：景別變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一點(diǎn)變化，人的視覺(jué)中就產(chǎn)生跳動(dòng)的感覺(jué)，好像一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣，破壞畫(huà)面的連續(xù)性。景別的變化要循序漸進(jìn)：景別在鏡頭組接中的運(yùn)用，主要有前進(jìn)式蒙太奇和后退式蒙太奇；景別變化梯度舉例：要表現(xiàn)電子實(shí)驗(yàn)室學(xué)生用示波器測(cè)電子元件場(chǎng)面。1、第一個(gè)鏡頭是實(shí)驗(yàn)室全景，十二位學(xué)生都在實(shí)驗(yàn)臺(tái)旁做實(shí)驗(yàn)。2 、接一個(gè)特寫(xiě)，示波器屏
15、幕上的矩形波形，這種組接法，兩個(gè)鏡頭跳動(dòng)太大，觀眾弄不清這兩個(gè)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系，不知矩形波從何而來(lái)。另一種：（全）實(shí)驗(yàn)室里十二位學(xué)生在做實(shí)驗(yàn)。（中）一個(gè)學(xué)生在一示波器前測(cè)試某元件（近）扭動(dòng)示波器旋鈕。（特）示波器屏幕的矩形波。 組接鏡頭時(shí)，景別的變化要適應(yīng)觀眾視覺(jué)心理規(guī)律的要求。影調(diào)：影象所表現(xiàn)出的景物的明暗層次；是畫(huà)面亮、暗方面的表征；色調(diào)：局部色相，是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征，指的是顏色表征。不能一個(gè)特別亮接一個(gè)特別暗；不能一個(gè)大紅接一個(gè)大綠；不能一個(gè)柔和接一個(gè)強(qiáng)反差；否則，技術(shù)上造成接點(diǎn)跳躍藝術(shù)上讓人感到很不舒服。軸線：在鏡頭轉(zhuǎn)換中，制約視覺(jué)變換范圍的界線。人物的行動(dòng)方向、視線方向或人
16、物之間相互交流的位置關(guān)系構(gòu)成的一條無(wú)形的線。又：被拍攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。包括：動(dòng)動(dòng)軸線、方向軸線和關(guān)系軸線。保持方向的一致性過(guò)肩鏡頭的運(yùn)用行動(dòng)的方向必須保持一致如何表現(xiàn)時(shí)間的流逝？一個(gè)一雙孩子的腳在走的鏡頭，疊化出另一個(gè)大人的腳在走的鏡頭，（類(lèi)似鏡頭出水芙蓉）運(yùn)用甩鏡頭運(yùn)用天空的云層（間隔拍攝，快速播放）快速轉(zhuǎn)動(dòng)的鐘表指針快速變化的數(shù)字時(shí)鐘A在自己樓下和B談話，并和B告別，接著表現(xiàn)A到了四樓和C講話。如何設(shè)計(jì)鏡頭？如何設(shè)計(jì)鏡頭？1、 按照現(xiàn)實(shí)生活時(shí)空轉(zhuǎn)換，先表現(xiàn)A與B交流后走進(jìn)樓，等電梯，進(jìn)電梯，電梯開(kāi)到四樓，出電梯，然后走到C面前和C交談。2、A和
17、B談話后，畫(huà)面停在B身上，讓A走出畫(huà)面，B稍作停留后，接A走到四樓與C打招呼交流。B在畫(huà)面中停留的那段時(shí)間，可以暗示A同時(shí)已經(jīng)走到了四樓。 3、當(dāng)A與B兩人分手時(shí)，A跟B講C在四樓等著他，下個(gè)鏡頭可直接剪接到四樓，C在焦急地等待，稍停后，接A走到四樓。 一個(gè)園丁老頭在花園里澆花,長(zhǎng)長(zhǎng)的皮管拖在他身后的地上.一個(gè)調(diào)皮的孩子悄悄走來(lái)踩住了皮管。園丁奇怪地看著不再出水的管口,孩子腳一松.水突然噴出來(lái)，噴了園丁一臉,他回頭發(fā)現(xiàn)是孩子惡作劇，生氣地追上逃走的孩子,抓著打了一頓.孩子無(wú)趣而去,園丁繼續(xù)澆花.(這是一部在不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)一個(gè)鏡頭拍完的電影)1、特中（拉） 陽(yáng)光下被水澆著的鮮花（拉），一位老
18、園 丁手持皮管澆花。2、中特（搖）從園丁背后搖到地上 的皮管，一雙孩子的腳走來(lái)，在皮管旁停住。3、近，水管圖然沒(méi)有水，園丁奇怪地朝管口看去。4、特，踩住皮管的小腳猛的松開(kāi)。5、近，突然噴出的水噴了園丁一臉。6、近，一張調(diào)皮的孩子的笑臉。7、近全（拉、搖），園丁回頭發(fā)現(xiàn)孩子，惱怒地向他追來(lái)，（拉）孩子向花園深處逃去，（搖） 鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)：解決不同時(shí)間和空間的畫(huà)面組接問(wèn)題，除上面所用的技巧組接外，還有一些常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)組接方式。隨著時(shí)間的推移，事物已變化發(fā)展，這樣可利用事物變化發(fā)展中的一些動(dòng)作作為組接點(diǎn)。比如小孩已長(zhǎng)成大人，可以用這樣兩個(gè)鏡頭組接：(1)小孩走路，從全景推至走動(dòng)著的腳。(2)從走動(dòng)著
19、的腳拉出一成人在走。這是電影慣用的一種組接方法。實(shí)際上，很多有動(dòng)作性的鏡頭，都可作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的切換點(diǎn)。如一教師埋頭備課，突然站起來(lái)，下一鏡頭就可接教師站著在講臺(tái)上講課，實(shí)現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)換。表現(xiàn)主體從甲處到乙處時(shí)，為了省略掉從甲處到乙處的中間過(guò)程，可采用走出畫(huà)面與走進(jìn)畫(huà)面的方法。這時(shí)應(yīng)注意保持進(jìn)出方向的一致性。另外，還得選定合適的剪接點(diǎn)，如走出畫(huà)面時(shí)，不要讓主體完全走出畫(huà)面；而走進(jìn)畫(huà)面時(shí)，也不要從全空的鏡頭開(kāi)始，而應(yīng)從主體已進(jìn)入畫(huà)面一點(diǎn)的地方開(kāi)始，這樣就收到特別流暢的效果。同一物體、同類(lèi)物體或外型相似的物體，都可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接的因素。比如，教師在家里埋頭備課的“教案”與教師在課堂上講課的“教案”是同一
20、物體，通過(guò)“教案”這一物體就能將教師從家里轉(zhuǎn)到課室里。兩個(gè)鏡頭畫(huà)面可以這樣設(shè)計(jì)：(1)教師埋頭備課的近景推向教案特寫(xiě)。(2)從教案特寫(xiě)拉出教師在講臺(tái)上講課的全景。類(lèi)同的或相似的物體用作轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接也是非常自然、順暢的。這是一種利用觀眾的心理因素來(lái)連接鏡頭的方法。觀眾總希望看到由某些原因引發(fā)出來(lái)的結(jié)果：比如，眼睛在注視的鏡頭，應(yīng)連接被注視的東西；拿起照相機(jī)在拍照的鏡頭，接著應(yīng)出現(xiàn)被拍攝的景物；舉起手槍瞄準(zhǔn)的鏡頭，則應(yīng)連接手槍所瞄準(zhǔn)的靶子，等等。利用聲音，包括語(yǔ)言、音響和音樂(lè)，能把兩個(gè)或多個(gè)鏡頭有機(jī)地連接起來(lái)，從而收到流暢的效果。特別在電視教材和專(zhuān)題片中，許多只有內(nèi)容聯(lián)系，但在組接上沒(méi)有自然聯(lián)系的鏡頭能組接在一起，此時(shí)可利用解說(shuō)詞或音樂(lè)把它們組接起來(lái)。從一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí)，可以利用空鏡頭組接。比如，一體育教學(xué)片中第一段講籃球訓(xùn)練，而第二段是排球訓(xùn)練，中間用一個(gè)藍(lán)天的空鏡頭，從籃球場(chǎng)轉(zhuǎn)到排球場(chǎng)，這樣就比較自然順暢。
《影視后期制作》培訓(xùn)專(zhuān)題課件
