《沁園春·長沙》同步練習(xí)1(北京版選修2)

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教學(xué)無憂http://jiaoxue5u.taobao.com/專注中小學(xué) 教學(xué)事業(yè)！ 沁園春·長沙·能力訓(xùn)練 1．選出下列加粗字的注音有錯誤的一項 [　　　 ] A．青荇x@ng 百舸g7 咆哮xi4o B．趾zh!爪 漣漪y9 發(fā)酵xi4o C．休憩q@ 遏8阻 羅綺q! D．屏b!ng息 不羈j9 白樺hu4 2．下列各組詞語中，沒有錯別字的一組是 [　　　 ] A．訣竅 和藹 粗制濫造 靡靡之音 B．莊嚴 姆指 潸然淚下 不落窠臼 C．瀕臨 炫耀 汗流浹背 大名鼎鼎 D．安裝 風(fēng)采 戛然而止 源遠流長 3．選出下列詩句的朗讀節(jié)奏劃分正確的一項 [　　　 ] A．想起／滿腹珍珠的／石榴果 B．想起／歲月／偷偷流去／許多／許多 C．看／萬山／紅遍，層林／盡染 D．為／綠陰／重復(fù)／單調(diào)的／歌曲 4．《沁園春·長沙》中“魚翔淺底”，若把“翔”改為“游”不如原文好，這是因為 [　　　 ] A．“翔”寫出了魚游之快速，而“游”則沒有什么詩意 B．“翔”是以鳥擬魚，寫出了魚的輕快自由的神態(tài)，暗寫水之清，魚如在空中游 C．“翔”與“淺底”相配合，因為魚在“淺底”游，所以就像鳥兒在空中飛一樣 D．“翔”照應(yīng)前句“鷹擊長空”的“擊”，都是要表現(xiàn)鷹、魚主動搏擊的情態(tài) 5．對“獨立寒秋”一句理解正確的一項是 [　　　 ] A．昂首挺立于寒冷的秋天，突現(xiàn)出革命領(lǐng)袖的高大形象 B．獨自站立于深秋之中，點明處境和時間 C．在嚴峻的政治形勢中昂首挺立，表現(xiàn)出不屈的斗爭精神 D．在寒冷的秋天中孤立無援，略感寂寞、惆悵 6．下列各項的括號內(nèi)均有省略，請選出不同于其他三句的一項 [　　　 ] A．獨立（　　　 ）寒秋　　　　　　 B．鷹擊（　 　?。╅L空 C．魚翔（　　　 ）淺底　　　　　　 D．激揚（　　　 ）文字 7．閱讀下列文字，完成①－⑥小題。 獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？ ①前三句點明了全詞所寫的時節(jié)是________，地點是________。 ②加粗的“看”涉及的范圍從第________句到第________句，這樣的詞在詩詞中稱為________________。 ③加粗的“看”所涉及的內(nèi)容表明作者的視線是從________到________，自________而________，再從________到________，自________而________。 ④“萬類霜天競自由”中“萬類”指的是________________。 ⑤上段中的對偶句是__________________________________。 ⑥詩詞講究煉字，如宋祁的詩句“紅杏枝頭春意鬧”，一個“鬧”字寫盡了春天的勃勃生機，前人評為“卓絕千古”。《沁園春·長沙》上片中，錘煉得十分精彩的字是哪一項？ [　　　 ] A．立　 看　 染　 爭　　　　　　　 B．染　 爭　 擊　 翔 C．立　 透　 競　 問　　　　　　　 D．看　 流　 擊　 競 8．對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検? 　 掌上的心 　 雷抒雁 　 如果我能把心托在掌上 像紅紅的草莓 托在厚厚的綠葉上 那么，你會一目了然 你就會說 哦，多么可愛的紅潤 可是，如果我真的把心托在掌上 像紅紅的草莓 托在厚厚的綠葉上 那么，定會被可惡的鳥啄破 我該怎么說呢 該怎樣表達這裂心的痛苦？ 　 選自《人民文學(xué)》1988年第3期 [　　　 ] A．詩的第一節(jié)，表現(xiàn)出詩人愿坦露自己的胸懷，與人們真誠相待的心愿，詩人也相信人們是向往彼此真誠相待的。 B．詩的第二節(jié)，詩人寫出自己深知由于有邪惡之人存在，坦露胸懷只是個空想，他為此而困惑、退縮和消沉。 C．詩人以草莓、綠葉、鳥為喻，新穎、妥貼，形象鮮活，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，奠定了這首詩成功的基礎(chǔ)。 D．兩節(jié)詩的前三句幾乎相同，而兩節(jié)詩卻形成了鮮明的反差，突出了理想與現(xiàn)實的矛盾，增加了藝術(shù)感染力。 9．閱讀下面這首詩，完成（1）－（2）題。 　 鄉(xiāng)愁 　 余光中 　 小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票， 我在這頭，母親在那頭 　 長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票， 我在這頭，新娘在那頭 　 后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)? 我在外頭，母親在里頭 （1）這首詩的最后一節(jié)賦予了“鄉(xiāng)愁”特定而廣闊深刻的內(nèi)容，橫線上選填恰當?shù)囊还?jié)是 [　　　 ] A．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一泓藍藍的海水 我在這頭，親人在那頭 B．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一杯清清的海水 我在這頭，故鄉(xiāng)在那頭 C．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭，大陸在那頭 D．而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一道深深的海峽 我在這頭，祖國在那頭 （2）對這首詩分析不當?shù)囊豁検? [　　　 ] A．本詩以紀實手法抒寫了作者自己“少小離家”到“老大難歸”的思鄉(xiāng)情愫。 B．本詩集單純美與豐富美于一體：物象集中明朗，如郵票、船票、墳?zāi)沟炔恢Σ宦?；?nèi)容豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。 C．詩歌的結(jié)構(gòu)變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡、勻稱，又有小節(jié)內(nèi)的長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。 D．詩歌有回旋往復(fù)，一唱三嘆的旋律。在同一位置上有重復(fù)、有疊詞、有變換的量詞，加強了詩歌的音韻之美。 閱讀下面的文字，完成10－15題。 雪景山水是我國歷代畫家所喜愛表現(xiàn)卻又最難表現(xiàn)的題材。由于古代畫家賦予這一題材以深奧的禪意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之達到很高的境界。如令能見到的傳統(tǒng)雪景山水，如北宋范寬的《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》，王詵的《漁村小雪圖》，趙佶的《雪山歸舟圖》，元代黃公望的《九峰雪霽圖》等，均是寄情于景的稀世珍品。 傳統(tǒng)雪景山水畫也有其缺憾，那就是對雪景山水表現(xiàn)上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山頂減少皴筆，依靠染天，構(gòu)成雪景。其形象確切地講只是座“白山”而非“雪山”?？赡苁枪湃硕嘁越佔鳟嫞诮伾虾茈y使用特殊技法，所以這種烘托雪山的畫法陳陳相因，成了惟一的表現(xiàn)途徑。這不能不說是傳統(tǒng)雪景山水畫的一大憾事，________。 今人山水畫中善于表現(xiàn)雪景者也不乏其人，如東北畫家于志學(xué)的雪景山水是以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中的雪景山水是以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。而近年來在畫壇上逐漸被美術(shù)界關(guān)注的青年畫家趙玉春的雪景山水又別開蹊徑，給人以新的感受。 趙玉春善于運用人類對現(xiàn)代天文學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)的認識成就和東方傳統(tǒng)哲學(xué)相結(jié)合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水畫“以景寄情”的束縛。他認為：“山有其自身結(jié)構(gòu)，然而覆蓋上冰雪之后便形成了‘雪山’的新結(jié)構(gòu)，例如：凹凸，起伏、半、殘等都是‘雪山’的不同結(jié)構(gòu)，若單憑古法來表現(xiàn)就難免流于概念化。當然，這并不意味著要求畫家把自然景象直接機械地照搬到紙上。”他注重雪山的真實結(jié)構(gòu)，更注重表現(xiàn)的是隨意性、抽象性和中國畫筆墨的獨特結(jié)構(gòu)韻律，不模式化、大路化地表現(xiàn)。有時干脆運用許多抽象的筆墨、抽象的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)內(nèi)心的獨特感受?！爸袊剿嫿^非簡單地等同于‘風(fēng)景照片’，它體現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學(xué)，對美學(xué)，對宗教，對生活，對社會和對自然等的綜合理解力?！边@是趙玉春對中國山水畫的領(lǐng)悟，也是他創(chuàng)作雪景山水的出發(fā)點。 10．能填入橫線上的語句是 [　　　 ] A．不能不引起美術(shù)界有識之士的深思。 B．但正因其缺憾，也給現(xiàn)代山水畫留下了探索的空間。 C．從而直接影響了我國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)品位。 D．而這正是我國傳統(tǒng)山水畫的薄弱環(huán)節(jié)所在。 11．文中提到的“古法”具體指：________________。（不超過18個字） 12．畫家于志學(xué)、宋雨桂、馮大中、趙玉春的雪景山水的特點分別是什么？ 答：__________________________________（不超過45個字） 13．文中介紹于志學(xué)、宋雨桂、馮大中等人的雪景山水畫作用在于：_________________________________________。（不超過24個字） 14．根據(jù)文章的解說，扼要說明“中國山水畫”與“一般風(fēng)景照片”的區(qū)別：_________________________________。 15．下列有關(guān)趙玉春雪景山水畫的說法，與原文意思不相符的是哪一項？ [　　　 ] A．趙玉春的雪景山水畫注重表現(xiàn)的是隨意性和抽象性。 B．趙玉春的雪景山水畫能超出古代山水畫“以景寄情”的束縛，表現(xiàn)的內(nèi)容更富有綜合性。 C．趙玉春的雪景山水畫體現(xiàn)他對生活、對藝術(shù)、對社會和對自然的思考和理解。 D．趙玉春的雪景山水畫能給人以新的感受。 ? 參考答案 1．B（酵ji4o） 2．B（姆→拇） 3．C 4．B 5．B 6．D 7．①秋天；湘江中橘子洲頭　 ②1句—6句；總領(lǐng)　 ③遠；近；下；上；上；下；下；上　 ④林；江；舸；鷹；魚　 ⑤鷹擊長空，魚翔淺底　 ⑥B 8．B（其中A、C、D項對詩歌的鑒賞評價都恰當?shù)匕盐樟吮驹姷闹髦己蛢?nèi)涵，都是正確的，但B項中詩人并未“退縮”、“困惑”、“消沉”，而且也沒有對世界喪失信心，其主題是積極向上的。因此B項是不正確的） 9．①C（作為單純的思鄉(xiāng)之作，這首詩的重點在最后，即對大陸的思念。把這種思念和往昔對母親、新娘的思念并列起來，以顯示其深重。再者從整齊對應(yīng)的角度考慮，“一灣淺淺的海峽”與“一枚小小的郵票”、“一張窄窄的船票”、“一方矮矮的墳?zāi)埂毕鄬?yīng)，將抽象的感情具體化、形象化。故C項正確）②A（本詩作者選擇最富有特征性、最能表現(xiàn)不同時期離愁別恨的“客觀對應(yīng)物”來表達；“鄉(xiāng)愁是一種伴隨人的一生的感情文化渴求，和因這種渴求不能滿足而引起的人生缺憾感、空虛感，是一種普遍存在的人生境遇。故A項錯。） 10．B（從上下文看，此處應(yīng)是一個既能與上文“憾事”承接，又能勾起下文“今人山水畫”的句子，唯B合條件。） 11．古法指依靠染天，構(gòu)成雪景，烘托雪山的畫法。 12．于志學(xué)以表現(xiàn)冰凌樹掛見長；宋雨桂、馮大中以結(jié)構(gòu)嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。 13．用來烘托趙玉春的雪景山水別開蹊徑，新穎獨特。 14．中國山水畫表現(xiàn)了畫家對藝術(shù)，對哲學(xué)，對美學(xué)，對宗教，對生活，對社會和自然的綜合理解，而風(fēng)景照片只是自然景觀的翻版。（把文中的“風(fēng)景畫”改成“風(fēng)景照片”意在強調(diào)與“中國山水畫”寫意性的差別，現(xiàn)代的“風(fēng)景畫”，亦有與寫意山水畫共同之處。） 15．B（原句是談趙玉春表現(xiàn)技法方面對古人的突破，并非是改變古人畫的寫意性，在“綜合性”的藝術(shù)理解上，古今山水畫是一致的。） 客服唯一聯(lián)系qq 1119139686 歡迎跟我們聯(lián)系