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1、俄羅斯民族風(fēng) 情 俄羅斯全稱為俄羅斯聯(lián)邦共和國，橫跨 亞歐兩大洲。面積約為 1110萬平方公里， 是世界上面積最大的國家。俄羅斯歷史 悠久，文化遺產(chǎn)豐富，堪稱世界文明教 育大國。俄羅斯人民受高等教育程度居 世界第一，尤其是在文化藝術(shù)方面，其 深厚的藝術(shù)底蘊簡直讓人嘆為觀止 。 巴揚式手風(fēng)琴作為俄羅斯的民族樂器，迄 今為止在世界手風(fēng)琴領(lǐng)域中居于領(lǐng)先地位。 俄羅斯式手風(fēng)琴簡稱巴揚，就是我們經(jīng)常所 說的鍵鈕式手風(fēng)琴，它是現(xiàn)今活躍在手風(fēng)琴 舞臺上以及各種權(quán)威比賽中的佼佼者。巴揚 與以前我國所使用的
2、傳統(tǒng)鍵盤式手風(fēng)琴的基 本區(qū)別如下：右手的鍵鈕排列位置和方式使 音域得到大大拓寬；左手在具備傳統(tǒng)低音的 同時引入了自由低音，兩種系統(tǒng)使樂曲在演 奏方面的局限性大大減少了。發(fā)展到現(xiàn)在的 巴揚式手風(fēng)琴已經(jīng)比較完善和成熟。 最初，俄羅斯的手風(fēng)琴并不是一次就命名為巴揚， 而是叫卡拉莫尼卡，是最簡單的手風(fēng)琴，它左手的 和聲功能和右手的鍵盤都非常簡單。最早的卡拉莫 尼卡產(chǎn)生于 18世紀(jì)末的俄羅斯，它們的制造者是圣 . 彼得堡的 . 基洛什尼科。在 19世紀(jì)初，手風(fēng)琴逐漸 在艾里茨別特格勒和圖拉越來越出名。在圖拉當(dāng)?shù)?的工匠制作出來了最簡單的手提式手風(fēng)琴。圖拉手 風(fēng)琴是所有的俄羅斯民族手風(fēng)琴的基礎(chǔ)，它的
3、體積 小，通過風(fēng)箱不同的開關(guān)運動產(chǎn)生不同的音高，與 口琴的原理基本相同，我們稱它為開合風(fēng)箱變音式 手風(fēng)琴。它分為五鍵、七鍵和八鍵 格林卡的 卡瑪林斯卡亞幻想曲 俄羅斯作曲家格林卡的創(chuàng)作深深植根于人民大眾的沃 土中。他有一句名言：“創(chuàng)造音樂的是人民，作曲家 不過把它們編成曲子而已?！? 1848年，格林卡旅居波蘭。但他對俄羅斯人民和藝術(shù) 有深厚的眷念之情。他漫步在華沙的維斯杜拉河畔， 沉思著俄羅斯音樂藝術(shù)發(fā)展的遠(yuǎn)景 十八世紀(jì)末葉，俄羅斯處于民族意識覺醒的時代。創(chuàng) 造出既具有民族風(fēng)格，又同歐洲古典音樂傳統(tǒng)有聯(lián)系 的俄羅斯民族交響音樂，成為當(dāng)時進步的音樂藝術(shù)家 探求的一個重要課題
4、。 格林卡想起他早年曾寫過一首歌曲 北方的星 。歌 中那位淳樸的俄羅斯少女，懷念遠(yuǎn)方未婚夫的真摯情 感，激發(fā)了自己對故上的思念。而這首歌曲正是運用 一首俄羅斯民間婚禮歌曲 從山后，從高高的山后 音調(diào)寫成。他發(fā)現(xiàn)，這首婚禮民歌與流行在俄羅斯農(nóng) 村的舞曲“卡瑪林斯卡亞”音調(diào)上很接近，但情緒上 卻又有不同。一個是悠長抒情的長腔歌調(diào)，一個是火 熱快速的活潑舞曲，這種鮮明的對比，不但在音樂上 孕育了交響性發(fā)展的萌芽，而且也反映出俄羅斯農(nóng)村 生活的真實風(fēng)貌和俄羅斯人民性格上的豐富特征。。 格林卡在創(chuàng)作扎記中寫道：“我們北方居民的感受是 不同的外界的印象對我們，或者是毫無所動，或者 是深深地
5、打入心坎，我們有時熱烈地歡樂，有時是辛 酸地落淚?！比嗣駝?chuàng)造了音樂。格林卡終于在這兩首 民歌中實現(xiàn)了使俄羅斯民歌交響化的夙愿。 1848年 11月 IB，作曲家在華沙寫成題名為 以兩首俄羅斯民歌 婚禮歌和舞 曲為主題的幻想曲 。后來根據(jù)奧多耶夫斯基的建議，改為 卡瑪林斯卡亞幻想 曲 。 簡潔飽滿的序引音符，傳來了既偉大、又貧窮的俄羅斯母親的深沉呼吸。格林卡 以這幾聲浸透眷戀之情的鄉(xiāng)音，揭開了 卡瑪林斯卡亞幻想曲 的序幕。 這個序引，以寬廣而濃重的筆觸，在俄羅斯大地上勾勒出原野村莊的誘人的風(fēng)貌。 “柔和的微風(fēng)，飄送著苦艾和小麥桿的氣味，吹動著田地畦界上的牛凳子的葉子。
6、 坦平的草原上，你無論向哪里望去，到處都立著一堆堆的干草堆。一只鷹從草堆 上升起，在高空上慢慢地翱翔著。遠(yuǎn)處，從正做著飯的耕農(nóng)的帳篷里，旋升起一 縷藍(lán)色的炊煙?！? 弦樂與木管交替輪唱，仿佛遠(yuǎn)方傳來的歌聲。這是俄羅斯農(nóng)村人人熟悉的音調(diào)： 祝賀婚禮歌曲 從山后，從高高的山后 。 “森林后，黑暗的森林后，一片綠色的小花園后，飛起一群天鵝 ” 這歌聲婉轉(zhuǎn) 輕盈，帶有淡淡惆悵，象是新娘離開父母急不住落下離別的眼淚：早在序引中， 就已閃現(xiàn)過這支旋律的身影。但那只是婚禮的遙遠(yuǎn)回響。 當(dāng)歌曲披著喜慶盛裝出現(xiàn)在管弦樂隊各個角落時，人們看到了俄羅斯農(nóng)村婚禮的 有趣場面 婦女們邊唱歌，邊為新娘梳妝打
7、扮，并親切地向新娘述說著婚禮中 的種種禮儀 歌聲突然停止。遠(yuǎn)處傳來號角聲 管弦樂隊相繼由輕而重地奏起俄禮歌的片斷 去調(diào)，象是迎接新娘的喜慶隊列從遠(yuǎn)方走來。 新娘在父母家的最后的安適氣氛，突然被一陣歡快的風(fēng)笛聲打斷。小提琴運用加 裝飾音的同者反復(fù)音型，模仿風(fēng)笛，引來了活潑的卡瑪林斯卡亞舞曲。 第一小提琴先把主題呈示一遍。然后，同其他弦樂交融一起，以短促撥奏模仿民 間樂師的三角琴聲；木管樂再用同音反復(fù)昔型模仿風(fēng)笛 將婚禮舞蹈的火熱場 面生動地展現(xiàn)在人們面前： 熱烈的群舞后，音樂中靈巧地閃出一位姑娘的獨舞。在弦樂撥弦伴奏下，柔和的 雙簧管奏出一個優(yōu)美的樂句。它帶著卡瑪林斯卡亞舞曲的
8、前調(diào)，很快與熱烈的群 舞交匯在一起；這時，舞蹈中有人哼出婚禮歌曲的音調(diào)。接著，弦樂有力的和弦 奏出大家熱烈的應(yīng)和。人們簇?fù)碇履镌俅稳岷偷馗璩槎Y曲。而鄉(xiāng)村樂隊又奏 起風(fēng)笛，催促大家跳舞。 卡瑪林斯卡亞舞曲從木管傳遞到整個樂隊，使婚禮場面愈加熾熱。當(dāng)弦樂奏出舞 曲時，木管同時唱起婚幾曲的幾個音符，作為村腔。兩個主題并置交織，把歌與 舞巧妙地融為一體。 最后，急如旋風(fēng)的卡瑪林斯卡亞舞曲，仿佛“從山后，從高高的山后”奔涌而出， 一瀉千里。兩聲輕妙的回響之后，人們用瀟庸灑酒強勁的動作收束舞步，以一聲 歡呼般的和弦，結(jié)束全曲。 格林卡的 卡瑪林斯卡亞幻想曲 以巧妙的變奏手法，調(diào)動了交響音樂的豐富表 現(xiàn)力，讓兩首俄羅斯民歌呈現(xiàn)出絢麗的豐采。它不受傳統(tǒng)交響曲式結(jié)構(gòu)的約束， 酣暢地唱出了愛國作曲家心中的鄉(xiāng)音，為俄羅斯交響音樂創(chuàng)作奠定了獨特的民族 風(fēng)格，為后人積累了豐盈的創(chuàng)作財富，成為俄羅斯交響音樂中的第一部典范之作。 柴可夫斯基形象而準(zhǔn)確地評價了格林卡這部作品的深遠(yuǎn)的意義 “所有的俄羅 斯交響樂都是從 卡瑪林斯卡亞幻想曲 中孕育出來的，正如像果孕育出橡樹一 樣?！?
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