論張愛玲小說中的服裝意象

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1、論張愛玲小說中的服裝意象 　　在張愛玲筆下的衣服世界中，不同的衣服，也蘊含了女人不同的社會地位和命運，下面是小編搜集整理的一篇探究張愛玲小說中服裝意象的論文范文，供大家閱讀參考。 　　摘要：張愛玲運用自己獨特的才思，把衣服從生活中寫進了作品里，并且使其成為作品精彩的一部分，對于文章結(jié)構(gòu)、人物的心理表現(xiàn)等等都起到了重要的作用，形成了張愛玲作品中奇妙的衣服建構(gòu)的世界。 　　關(guān)鍵詞：張愛玲;服裝意象 　　"黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。";服裝在社會歷史、現(xiàn)實生活中，是被賦予了諸多精神內(nèi)涵的物質(zhì)載體，成為美學(xué)家眼中的

2、"有意味的形式";。 　　對女性而言，服飾被賦予了更為豐富的審美蘊涵。毫不夸張地說，服飾建構(gòu)了女性感性世界最為生動的底色。她們通過色彩、線條的象征意義與衣料飾品的和諧搭配，賦予了服飾全新的內(nèi)涵。對于慣于生活在自己內(nèi)心世界的女人而言，衣服是她們細膩天性的表現(xiàn)，鋪滿了她們獨有的世界。"對于服飾天生的眷戀、審視貫穿她們的整個生命歷程，形成其獨特的、迥異于男性的生命哲學(xué)。"; 　　在張愛玲的諸多作品中，"衣服";是一個令人注目的意象。她把自己對衣服的喜愛、理解，糅合著才情，精心地編織進自己的小說中，使小說呈現(xiàn)出一派綺麗的衣服意象，真是琳瑯滿目而又獨樹一幟。扎西多在《正襟危坐說〈廢都

3、〉》里隨性評價道："貴族在中國斷了好幾代，錦衣玉食早說不上了，張愛玲之后好像小說家對衣服都沒了講究。"; 　　張愛玲的文學(xué)小說世界，是一個充滿著各式各樣服裝的世界，或華美，或凋零，或美艷，或寥落，文如衣裳，事如衣裳。衣裳，也融合了俗世與世俗，反映著細膩獨特的女性的世界，悲歡離合，沉落起伏，構(gòu)成了張愛玲筆下氣象萬千的女性世界。她甚至匠心獨運地以衣服來喻生活："生活是一襲華美的旗袍，上面爬滿了虱子。"; 　　一、服裝作為結(jié)構(gòu)文章的載體 　　張愛玲小說中的服裝，在文章結(jié)構(gòu)上，也占有一席之地。她把事件發(fā)展的線索，凝聚在衣服上，讓那一件件衣服作為推動故事進行和矛盾指向的見證

4、。 　　《留情》中男女主人公的感情千瘡百孔，在生活細節(jié)中表現(xiàn)出了二人感情的不自然但又有所留情的境地。"郭鳳怕她的皮領(lǐng)子給潮了，待要把大衣脫下來，手里又有太多的累贅。米先生把她的皮包網(wǎng)袋，裝絨線的鑲花麻布袋一一接了過來，問道：‘怎么?要脫大衣?’米先生道：‘我跟你一塊兒去。’郭鳳在她那松肥的黑皮領(lǐng)子里回過頭來，似笑非笑瞪了他一眼。";在這一小段中，圍繞著大衣的一脫一接，恰到好處地表現(xiàn)了男主人公對女主人公的討好與關(guān)心，為下文二人的和好、共同赴別家做客打下了情節(jié)與邏輯線索，因為，正是由于男主人公這討好地一接，令女主人公原諒了他。而下面描寫女主

5、人公在皮領(lǐng)子里回頭這一舉動，不僅表現(xiàn)了她對男主人公仍帶著點怨氣的嗔怪，又寫出了她嬌媚、討人喜歡的小女人性。 　　在《金鎖記》中，張愛玲在開篇就成功地把姜家這一豪門衰落的信息透露給了讀者。兩個丫頭月色中圍繞衣著展開的一大段對話，不僅告訴了讀者這個大家族衰敗的開始，還自然而然地順著衣服的話題談下去，談出了女主人公曹七巧，談出了七巧的身世和在家中的地位。巧妙地從服裝而起，牽出了一大串對后文展開和讀者閱讀有用的信息。 　　在此，服裝成為了一種媒介，在文章的上下文和讀者之間穿針引線，恰到好處地點綴出了精彩華章而又和諧、勻美的渾然一體。 　　二、服裝對女性內(nèi)心個性的表現(xiàn)

6、 　　對于張愛玲本人來說，她認為："衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。";張愛玲通過對女性衣著的細致描繪，不露聲色地把人物的內(nèi)心個性、心境等細節(jié)表達得入木三分，甚至比直接的心理描寫還要妥帖、精彩。 　　在《紅玫瑰與白玫瑰》一文中，張愛玲描寫了個性截然不同的兩種女人。在對這兩種女人的描寫中，她巧妙地運用服裝的明顯對比，來表現(xiàn)這兩種女人的不同個性。代表紅玫瑰的王嬌蕊一出場便刺激著人們的眼睛："她穿著一件曳地的長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。露出里面深粉紅的襯裙。那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲癥的。";多

7、么大膽、富有刺激性與挑逗性的衣著!紅玫瑰王嬌蕊的個性也像她的這層外皮一般，潑辣、大膽，帶著果斷的性格來敢愛敢恨。張愛玲把紅玫瑰火一般的個性，都"縫";在她穿的衣服上了。那么，白玫瑰是怎樣的呢?"她立在玻璃門邊，穿著灰地橙紅條子的綢衫，可是給人的第一個印象是籠統(tǒng)的白。風(fēng)迎面吹來，衣裳朝后飛著，越顯得人的單薄。";如果說描寫紅玫瑰時像一團倏忽跳出的火焰，那么，這段對白玫瑰衣著的描寫，給人的感覺就一下子靜了下來，像一團輕煙，像一片白霧，像一股細流，更重要的是，像白玫瑰孟煙鸝沉靜、軟弱而又愚鈍的個性。 　　張愛玲把對生命的體驗、人性的了悟，注入到了衣服里。在她的眼中，衣服并不僅僅是物，也不僅

8、僅是一種符號，而是包含了某些意味在其中。在她的筆下，衣服不是空洞的裝飾物，而成為了一種有意味的所指。 　　三、衣服中凝聚著女性的社會地位和命運 　　在張愛玲筆下的衣服世界中，不同的衣服，也蘊含了女人不同的社會地位和命運。 　　《傾城之戀》中的印度美女撒黑夷妮前后大相徑庭的著裝恰恰彰顯了她大起大落的社會地位和命運。"玄色輕紗氅底下，她穿著金魚黃緊身長衣，蓋住了手，只露出晶亮的指甲。領(lǐng)口挖成極狹的V形，直開到腰際，那是巴黎最新的款式。";多么時尚、美麗!那時的她，是被人"眾星捧月一般簇擁著";的公主。然而，到戰(zhàn)事以后，"撒黑夷妮黃著臉，身上不知從哪里借來一件青布棉袍穿

9、著，腳下卻依舊趿著印度式七寶嵌花紋皮拖鞋";。在兩處美麗的文字中，我們看到了一個花瓶式的女人不可避免的悲劇命運。當(dāng)花瓶有人供養(yǎng)時，她是被擺在美麗柜上高高在上的，而一旦失去供養(yǎng)，花瓶便從高高在上的地位一落千丈，被拋入社會底層，美麗的衣服也隨之而去，身上的衣著變得丑陋寒酸，前后的明顯對比更加彰顯了這個花瓶女人可悲可憐的命運。 　　四、以服裝作喻，傳達情感 　　女性作家的作品往往更注重對主觀世界的關(guān)照。張愛玲的作品亦然，即便是在記事中仍不忘提醒著主人公的主觀情感。女作家細膩的情感和對服裝的迷戀又一次起了作用，在傳達人物某種情感時，張愛玲依然可以借助于服裝來巧妙地表達。

10、　　王佳芝久等鄺先生不至?xí)r，"一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕，陰涼地在腿肚子悄悄往上爬";。童年美好慵懶的時光是"童年的一天一天，溫暖而遲慢，正像老棉鞋里面，粉紅絨里子上曬著的陽光";。在這里，服裝意象成為了一種所指，飽含了晦澀、含蓄、豐富、可意會而不可言傳的獨特情感體驗。這種用法，不僅增添了文本的可讀性，更是恰到好處地傳達了作者細微處的敏銳感受力，同時，為文本增添了深度和內(nèi)涵。以服裝作喻，更加體現(xiàn)了張愛玲服裝意象運用的獨特，以及她對服裝的癡迷，最重要的是，卓越的才華和獨到的感情表達能力。 　　張愛玲的一生與衣服有著不解之緣，在現(xiàn)實與作品、幸福與苦痛、人生的浮與沉之間，服裝凝結(jié)了她

11、獨特的對世界、人生、人性的思考方式、審視方式與表達方式，糅合著聰慧與才情，給我們呈現(xiàn)出了一個五彩繽紛的用衣服建構(gòu)起來的世界。 　　參考文獻： 　　[1]劉川鄂.《傳奇未完：張愛玲1920~1995》北京十月文藝 出版社，2008年6月版 　　[2]袁仄，胡月.《百年衣裳》生活讀書新知三聯(lián)書店，2010年8月第1版 　　[3]白繼兵.《論張愛玲的服飾世界》 　　[4]張愛玲.《傾城之戀》北京十月文藝出版社，2009年3月版 　　[5]張愛玲.《張愛玲文集》安徽文藝出版社，1992年版 　　[6]張愛玲.《張愛玲文集》內(nèi)蒙古人民出版社，2003年版