2019-2020年高二粵教版必修5語(yǔ)文行行重行行.doc
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2019-2020年高二粵教版必修5語(yǔ)文行行重行行 一、《行行重行行》賞析 行行重行行,與君生別離。相去萬余里,各在天一涯;道路阻且長(zhǎng),會(huì)面安可知!胡馬依北風(fēng),越鳥巢南枝。相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩;浮云蔽白日,游子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道,努力加餐飯! 這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陳繹《詩(shī)譜》),讀之使人悲感無端,反復(fù)低徊,為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動(dòng)。 句五字,連疊四個(gè)“行”字,僅以一“重”字綰結(jié)?!靶行小毖云溥h(yuǎn),“重行行”極言其遠(yuǎn),兼有久遠(yuǎn)之意,翻進(jìn)一層,不僅指空間,也指時(shí)間。于是,復(fù)沓的聲調(diào),遲緩的節(jié)奏,疲憊的步伐,給人以沉重的壓抑感,痛苦傷感的氛圍,立即籠罩全詩(shī)。“與君生別離”,這是思婦“送君南浦,傷如之何”的回憶,更是相思之情再也壓抑不住發(fā)出的直白的呼喊。詩(shī)中的“君”,當(dāng)指女主人公的丈夫,即遠(yuǎn)行未歸的游子。與君一別,音訊茫然:“相去萬余里”。相隔萬里,思婦以君行處為天涯;游子離家萬里,以故鄉(xiāng)與思婦為天涯,所謂“各在天一涯”也?!暗缆纷枨议L(zhǎng)”承上句而來,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“長(zhǎng)”承“萬余里”,指路途遙遠(yuǎn),關(guān)山迢遞。因此,“會(huì)面安可知”!當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍,社會(huì)動(dòng)亂,加上交通不便,生離猶如死別,當(dāng)然也就相見無期。 然而,別離愈久,會(huì)面愈難,相思愈烈。詩(shī)人在極度思念中展開了豐富的聯(lián)想:凡物都有眷戀鄉(xiāng)土的本性:“胡馬依北風(fēng),越鳥巢南枝。”飛禽走獸尚且如此,何況人呢?這兩句用比興手法,突如其來,效果遠(yuǎn)比直說更強(qiáng)烈感人。表面上喻遠(yuǎn)行君子,說明物尚有情,人豈無思的道理,同時(shí)兼暗喻思婦對(duì)遠(yuǎn)行君子深婉的戀情和熱烈的相思--胡馬在北風(fēng)中嘶鳴了,越鳥在朝南的枝頭上筑巢了,游子啊,你還不歸來?。 跋嗳ト找堰h(yuǎn),衣帶日已緩”,自別后,我容顏憔悴,首如飛蓬,自別后,我日漸消瘦,衣帶寬松,游子啊,你還不歸來??!正是這種心靈上無聲的呼喚,才越過千百年,贏得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。 如果稍稍留意,至此,詩(shī)中已出現(xiàn)了兩次“相去”。第一次與“萬余里”組合,指兩地相距之遠(yuǎn);第二次與“日已遠(yuǎn)”組合,指夫妻別離時(shí)間之長(zhǎng)。相隔萬里,日復(fù)一日,是忘記了當(dāng)初旦旦誓約?還是為他鄉(xiāng)女子所迷惑?正如浮云遮住了白日,使明凈的心靈蒙上了一片云翳?“浮云蔽白日,游子不顧反”,這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩(shī)人通過由思念引起的猜測(cè)疑慮心理“反言之”,思婦的相思之情才愈顯刻骨,愈顯深婉、含蓄,意味不盡。 猜測(cè)、懷疑,當(dāng)然毫無結(jié)果;極度相思,只能使形容枯槁。這就是“思君令人老,歲月忽已晚?!薄袄稀保⒎菍?shí)指年齡,而指消瘦的體貌和憂傷的心情,是說心身憔悴,有似衰老而已?!巴怼?,指行人未歸,歲月已晚,表明春秋忽代謝,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁紅顏老的遲暮之感。 坐愁相思了無益。與其憔悴自棄,不如努力加餐,保重身體,留得青春容光,以待來日相會(huì)。故詩(shī)最后說:“棄捐勿復(fù)道,努力加餐飯。至此,詩(shī)人以期待和聊以自慰的口吻,結(jié)束了她相思離亂的歌唱。 詩(shī)中淳樸清新的民歌風(fēng)格,內(nèi)在節(jié)奏上重疊反復(fù)的形式,同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入,“若秀才對(duì)朋友說家常話”式單純優(yōu)美的語(yǔ)言,正是這首詩(shī)具有永恒藝術(shù)魅力的所在。而首敘初別之情--次敘路遠(yuǎn)會(huì)難--再敘相思之苦--末以寬慰期待作結(jié)。離合奇正,現(xiàn)轉(zhuǎn)換變化之妙。不迫不露、句意平遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格,表現(xiàn)出東方女性熱戀相思的心理特點(diǎn)。 二、《行行重行行》藝術(shù)手法賞析 行行重行行,與君生別離。相去萬余里,各在天一涯。道路阻且長(zhǎng),會(huì)面安可知。胡馬依北風(fēng),越鳥巢南枝。相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩。浮云蔽白日,游子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道,努力加餐飯。 這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月中的相思亂離之歌,寫一女子對(duì)長(zhǎng)期遠(yuǎn)離的情人的沉痛思念,情真、景真、事真、意真,讀之使人悲感無端,為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動(dòng)。人生“悲莫悲兮生別離”,情人間會(huì)面無期的離別之恨,更會(huì)使他們終日悵惘,心灰意絕。作品抒發(fā)思婦的離別之苦,盼望之切,相思之痛,無端的猜疑,以及歲月催老、空負(fù)佳期的悲愴,欲說還休,欲罷不能,只好強(qiáng)自寬解的自憐,真實(shí)而生動(dòng)地刻畫了這一特定情勢(shì)下女方當(dāng)事人的曲折心理,表現(xiàn)了人類共有的復(fù)雜情感,因此具有永久的藝術(shù)魅力。 作品章法搖曳,回環(huán)往復(fù),文勢(shì)奇縱而又高渾自然。前六句追述始別,夾敘夾議。首句即以涵蓋全詩(shī)之勢(shì)竦起,接寫道路之長(zhǎng),間阻重重,然后以“會(huì)面安可知”一頓,補(bǔ)足上文并勾起下情。中六句正敘相思之痛,用的是比興襯托手法。先以“胡馬”二句橫插一筆,以動(dòng)物的本能比方人類的自覺,希望情人盡可能地向自己、向家鄉(xiāng)靠攏。想象奇詭,警策有力。接著筆鋒一轉(zhuǎn),寫情人與自己非但沒有靠近,反而日趨遙遠(yuǎn)。這給她的內(nèi)心造成了嚴(yán)重創(chuàng)傷?!耙聨站彙卑凳咀约旱氖萑?,間接寫情,以襯思念之切。“浮云蔽日”則是猜忌:她懷疑有“第三者”插足,使情人忘卻了自己。無端猜忌是在抒發(fā)其期待屢空后的一腔幽怨。文勢(shì)突兀奇縱,全詩(shī)進(jìn)入高潮。后四句緩收全篇,寫歲月催老,徒思無益,決心“努力加餐飯”。用爽語(yǔ)作結(jié),使我們看到了思婦性格的另一面。但她的爽朗敵不過她的癡情,明日一早相思還會(huì)重演,因此這僅只是一種強(qiáng)自寬解。在章法上,結(jié)句與“衣帶”一語(yǔ)相呼應(yīng),針線細(xì)密,回環(huán)無痕。就全篇而言,首敘初別之情——次敘路遠(yuǎn)會(huì)路難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結(jié)。雖然多次換筆換勢(shì),曲折往復(fù),但始終一氣相生,處處妥貼,渾然一體,達(dá)到了自然天成的程度。 本詩(shī)的此興手法新穎別致,語(yǔ)意奇警?!昂R依北風(fēng),越鳥巢南枝”,借鑒了屈原“鳥飛反故鄉(xiāng)兮,狐死必首丘”(《哀郢》)的語(yǔ)意,并開啟了陶淵明“羈鳥戀舊林,池魚思故淵”(《歸園田居》)的創(chuàng)新法門。雖然,屈詩(shī)突出了誓死歸根的意志,陶詩(shī)唱出了對(duì)自由的渴望,與屈陶相比本詩(shī)有些溫厚,但卻適合思婦的身分和心境。作品用衣寬暗示體瘦,以襯人物的癡情,震蕩讀者的血脈。影響所及,有陸機(jī)的“攬衣有余帶,循形不盈襟”(《擬行行重行行》);蕭綱的“欲知心恨急,翻令衣帶寬”(《當(dāng)壚曲》);終于出現(xiàn)了柳永的“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)的千古絕唱。《西廂記哭宴》:“聽得道一聲‘去也’,松了金釧;遙望見十里長(zhǎng)亭,減了玉肌?!边@一精采絕艷的曲辭,顯然也從本詩(shī)受到過啟發(fā)。詩(shī)中的游子雖未出場(chǎng),但“行行重行行”即是其寫照。聯(lián)系漢末文士的共同遭遇,也可想象其奔波不已、以圖仕進(jìn)的辛酸。因此,本詩(shī)借思婦之口,同時(shí)也唱出了一代文士的悲哀。- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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