2019-2020年高考語文一輪總復習 實用類文本閱讀(二).doc
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2019-2020年高考語文一輪總復習 實用類文本閱讀(二) 一、閱讀下面的文字,完成1~4題。 記者:您30歲之前得遍了臺灣所有的文學大獎,直到不再參賽,此外,您還是臺灣最高產的作家,除了眾人以為的文思泉涌,還有別的訣竅嗎? 林清玄:我很喜歡一句古詩:書到今生讀已遲。就是說,這輩子你要讀書已經來不及,都是上輩子的積累。我想這種積累重要的是怎么堅持,每天寫一點,一個月以后回頭看,會覺得性情上有變化,這種慢慢積累的過程是快樂的。 記者:從鄉(xiāng)下奮斗到臺北,您的經歷也是比較坎坷的。小時候,您隨父兄在田間地頭流汗受苦,這段經歷對您今后的成長有何影響? 林清玄:有很大的幫助,使我什么情況都能適應。從出生到現在,我沒有一個晚上睡不著覺,沒有一餐飯吃不香,隨時都能笑得出來。因為小時候在大山中長大,生活很苦,心思也單純,你不會有欲望,有欲望也沒用,根本不可能實現,所以慢慢久了,你對欲望就不會太敏感。 記者:在您的生活環(huán)境里面,顯然沒有成為作家的條件,但您成功了。 林清玄:的確,我家代代都是耕農,可是我對文字有非常深刻和敏銳的感受。記得有位文人叫張潮,他講,“文章是案頭之山水,山水是地上之文章”,你把地上的東西看清楚了,那就是一篇文章。我小時候的成長不可能像一般人所說的,學富五車,而是一門深入。我記得小時候讀每本書,拿過來都珍貴得不得了,抱著,枕著,經常拿到什么就很用心地看。小學三年級以后,每天我要抱著一本書,才睡得著;每天一定要讀到一篇好文章,才肯睡覺。 記者:在經歷5 000年未有之變局之后,拜金拜物對傳統(tǒng)價值觀的疏離逐漸明顯,在這樣光怪陸離的時代,怎樣才能活出真正的優(yōu)雅? 林清玄:其實這是一個向欲望傾斜的時代,全世界都是這個樣子,有時候看報紙會看到一個愛馬仕的包賣到100萬人民幣,荒唐!但大家已經習慣了,不以為怪,它是名牌,就值這個錢,那是因為大家已經迷失了對事物的真實判斷。 人的肩膀挑著一架天平,一邊是欲望,一邊是心靈的滿足,你的心靈應該有足夠的砝碼來保持平衡。人在中間,一邊是一個人加一個山谷的“谷”,一邊是一個人加一個山谷的“山”,俗和仙如果能夠平衡,你就能做一個平正的人。 當然,要想不被欲望捆綁,就應該有自己心靈的寄托,要花一些時間來充實我們的心靈世界,比如文學。 記者:對于生在這個時代有著多種價值可供選擇的青年來說,文學在他們生活中應該是一個怎樣的存在? 林清玄:第一流的文章是生命的化妝,其實在青年的成長中,文學也是他們最好的化妝。因為如果有內涵,你會覺得什么事情都美。我有兩句話,“心美一切皆美,情深萬象皆深”,你的心靈美麗了,你看到的世間一切都美;如果你的情感深厚,你會覺得世間萬物都很深刻。所以,如果要使你的生命、外表、氣質變得更好,你的心就要美,你的情就要深,文學正好是容易進入的途徑。 (本文有刪改) 1.下列對文章有關內容的分析和概括,最恰當的兩項是 ( ) A.林清玄小時候的坎坷經歷培養(yǎng)了他對各種環(huán)境的適應能力,這是他成為臺灣最高產作家的主要原因。 B.林清玄引用張潮的話,說“文章是案頭之山水,山水是地上之文章”,很形象地說出了生活與寫作的關系。 C.林清玄舉愛瑪仕的包賣到100萬人民幣的例子是為了說明愛瑪仕是名牌,就值這個錢。 D.林清玄認為,第一流的文章是生命的化妝,在青年的成長中,文學也是他們最好的化妝,是讓他們的心靈美麗起來的途徑。 E.林清玄所說的“心美一切皆美”的含意是一個人心美了,他就可以擁有一切美好的事物。 2.林清玄取得成功的主要因素有哪些?請簡要概括。 答:____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 3.在林清玄看來,在這樣光怪陸離的時代,怎樣才能活出真正的優(yōu)雅? 答:____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 4.林清玄認為,“第一流的文章是生命的化妝”。他的這一觀點是否適用于所有的人?請聯(lián)系全文談談你的理解和看法。 答:_____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 二、閱讀下面的文字,完成5~8題。 “80后作家”:游走在消費時代 青年女作家步非煙宣稱要“革掉金庸武俠的命”;18歲的桂石被冠以“作家”頭銜后說,“‘80后’的我們并不是離經叛道者”;作家王朔接受雜志采訪,對“80后作家”提出嚴厲批評…… 日前,有關“80后作家”的話題再次泛起。 出生于上世紀80年代的青年作家,吸引力一度主要集中在他們的固定讀者群——中學生中間,但近年來,他們的影響力逐漸擴大,不管是被批評,還是被追捧,都在引起更多的關注。他們的寫作,也已超出了單純的文學事件,而形成了一個文化現象。 “80后作家”生活在網絡信息時代,他們作品的傳播機制與“70后作家”不同?!?0后作家”作品的發(fā)表主要還是通過文學期刊,得到一定認可后,再出版成書,進入市場。而“80后作家”的作品很少通過文學期刊與讀者見面,他們要么通過網絡發(fā)表作品,要么直接出書面對市場。他們與市場的關系更加直接,互動良好。 相對于“70后”以及此前的作家,“80后作家”擁有較為固定的讀者群——中學生。中學生是目前文化市場獨特的消費群體,他們人數眾多,“80后作家”的作品自然而然擁有了較高的市場占有率。從一開始就直接面對讀者、面對市場,使“80后作家”對商業(yè)有著天然的敏銳嗅覺。 “80后作家”普遍重視讀者和市場對他們作品的反應。他們中的不少人認為,讀者的回應和市場的成績?yōu)樗麄兊膭?chuàng)作提供了持續(xù)下去的動力和保障。但在他們中的一部分人轉而為市場寫作的同時,另一部分人也在努力強調自己在文學上的堅持。 享有不俗的市場影響力,使“80后作家”成為一個不容忽視的群體。但他們在文學上的成績,則引起了廣泛的爭議。消費時代的市場影響力,不等同于文學成就?!?0后作家”的創(chuàng)作并未走出“成長”和“青春”的文學書寫譜系。文學創(chuàng)作,尤其是小說的創(chuàng)作,是建立在一定的閱讀和社會經歷基礎上的,而在這兩點上的欠缺,恰恰會對這些年輕作家的創(chuàng)作形成制約。 但不可否認,“80后作家”也確實為中國文學帶來了一些新因素。 “80后作家”的作品大致可以分為兩大類,一類是解說青春期焦慮,另一類就是奇幻小說。北京大學中文系教授張頤武認為,“奇幻小說中所表現的自由和想象是非常可貴的。奇幻文學的存在和發(fā)展,恰恰是既往的中國文學中最欠缺的,因此這也可以看做是‘80后’寫作為中國文學帶來的一股新風”。中國幾千年來的歷史和文化都是滯重的,而在經濟飛速發(fā)展的今天,人們的思想開始變得輕靈,這為奇幻文學提供了空間。 “80后作家”張悅然認為,“對于前輩作家來講,現實是沉重的山”,而“80后”眼前沒有山了,于是他們更喜歡“往遠處看,往玄處看”。同時她認為,奇幻小說的創(chuàng)作還有一個原因,“也許我們的物質生活比較充裕,現實對我們的刺激不那么激烈,遠方讓我們更敏感,更向往”。 不少批評家都指出,以往作家都能擁有較為廣泛的讀者群,而“80后作家”的讀者卻只集中在中學生中,這反映出一些創(chuàng)作上的問題。張頤武認為,年輕人寫作,年輕人消費,是一種不健全的自我消化和自我循環(huán),這樣的創(chuàng)作很難具有持久的生命力。而這一群體自身,如被視為代表的韓寒、李傻傻、張悅然等,或表示對“80后”這一概念的不認同,或希望超越這一概念,在文學創(chuàng)作的路上走得更遠。 李傻傻說,“80后作家”現在是一個被市場化和商業(yè)化的文學概念,它所隱含的文學意義之外的商業(yè)性是值得警惕的。張悅然表示,文學作品應該是作者內心體驗的外化,而“80后作家”這一籠統(tǒng)的稱謂是不足以涵蓋作家之間的個體差異的。 張悅然在采訪中說,一部作品真正吸引讀者的是其內在的精神魅力,只有作品在讀者的內心喚起了精神和情感上的共鳴,才能得到讀者和市場的肯定。她強調,一味迎合市場的寫作并不是聰明的選擇,因為,讀者和市場的趣味不是一成不變的,而這種變化也是無法預期的。 5.下列對文章的理解和分析,不正確的兩項是 ( ) A.“80后作家”的影響力逐漸擴大,已形成一種文化現象。 B.“80后作家”的作品主要通過網絡發(fā)表,或者直接出書面對市場。 C.“80后作家”的文學創(chuàng)作缺乏一定的閱讀和社會經歷基礎,會對其創(chuàng)作形成制約。 D.“80后作家”的奇幻小說中所表現的自由和想象是非??少F的,因為奇幻文學的存在和發(fā)展是既往的中國文學中欠缺的。 E.專家認為,“80后作家”現在是一個被市場化和商業(yè)化的文學概念,它所隱含的文學意義之外的商業(yè)性是值得警惕的。 6.文中說,“‘80后作家’也確實為中國文學帶來了一些新因素”。這里的“新因素“主要指的是什么?這種“新因素”是相對什么而言? 答:_____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 7.作者認為“80后作家”及其作品的主要缺陷是什么? 答:_____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 8.你認為如何才能保持“80后作家”的健康發(fā)展? 答:____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案 1.BD 2.文思泉涌,對文字有非常深刻和敏銳的感受;小時候苦難經歷的磨煉;勤奮讀書,堅持積累;對欲望不敏感。 3.克制欲望;讓自己的心靈放松、充實;讓自己的心靈有所寄托。 4.(示例一)適用于所有的人。因為所有的人都需要精神的成長,而閱讀是人精神成長的最有效的方式。讀書可以陶冶人的心靈,提高人的修養(yǎng),讓人變得情感深厚、氣質美好。所以第一流的文章對所有的人來說,都是生命的化妝。 (示例二)并不適用于所有的人。因為林清玄在這篇訪談中提出的這個觀點主要是針對青年人而言的。我們這個時代容易使人迷失方向,青年人又面臨著多種選擇,對他們而言,讀書可以讓他們的心靈變得美好。但對于人生觀、世界觀、價值觀已經形成的人來說,第一流的文章對改變他們的人生就顯得無足輕重了;生活中還有一些人,他們連最基本的物質需求都得不到滿足,一流的文章又能給他們提供多少幫助呢? 5.DE 6.“80后作家”的奇幻小說中所表現的非??少F的自由和想象。相對于中國幾千年來的滯重的歷史和文化而言。 7.“80后作家”閱讀和社會經歷有所欠缺,作品讀者相對單一,集中在學生群體。 8.(示例)“80后作家”應該從優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和經典的文學中汲取豐厚的養(yǎng)料,同時不斷豐富自己的人生閱歷,敏感地捕捉點滴的珍貴體驗,在生活和創(chuàng)作中不斷磨礪自己。另一方面,文學批評家也應該對“80后作家”的寫作給予更多的關注,批評者、批評對象和批評標準要有充分的溝通,從而形成健康的交流互動機制,推動文學創(chuàng)作的進一步發(fā)展。- 配套講稿:
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