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1、文 房 四 寶 和 順 三 中鞏 俐 中 國 畫 的 流 變 早 期 的 繪 畫 ，線 條 主 要 用 于 勾 勒輪 廓 ， 后 來 逐 漸 與色 彩 配 合 來 表 現(xiàn) 物象 。 隨 著 筆 墨 技 法的 豐 富 和 成 熟 ， 特別 是 文 人 的 參 與 ，以 筆 墨 抒 寫 胸 中 意氣 和 體 現(xiàn) 審 美 理 想的 寫 意 畫 逐 漸 成 為中 國 畫 的 主 流 。 人 物 龍 鳳 圖 戰(zhàn) 國 工 筆 畫 用 筆 工 整 細(xì) 致 ，敷 色 層 層 渲 染 ， 極 其 細(xì) 膩 地描 繪 物 象 。 寫 意 畫 筆 墨 豪 放 簡(jiǎn) 練 ，高 度 概 括 ， 以 少 勝 多 。出 水 芙
2、 蓉 圖 宋 代 佚 名 冊(cè) 頁 清 代 朱 耷 比 較 線 描 、 工 筆 、 寫 意作 品 之 間 的 差 別 。思 考 練 習(xí) 工筆：筆觸精確、細(xì)致，設(shè)色層層暈染，勻凈細(xì)膩，形象生動(dòng)。 折 轉(zhuǎn) 思 考 練 習(xí) 比 較 人 物 畫 作 品 中 衣 褶 的線 條 表 現(xiàn) 之 間 的 差 別 。 依 樣 清 代 吳 昌 碩草 書 古 詩 四 首 （ 局 部 ） 唐 代 張 旭 筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。 勁 筆 重 墨 表 現(xiàn) 堅(jiān)硬 的 牛 角 和 牛 蹄 圓 潤(rùn) 的 線 條 表 現(xiàn)厚 實(shí) 柔 韌 的 體 態(tài) 線 條 的 疏 密 對(duì)比 表 現(xiàn) 褶
3、 皺 或 光 滑的 皮 膚 質(zhì) 感 五 牛 圖 （ 局 部 ） 唐 代 韓 滉 墨葡萄圖 明代 徐渭 學(xué) 習(xí) 活 動(dòng) 一 參 照 本 課 圖 例 ， 撰 寫 一篇 分 析 筆 墨 特 點(diǎn) 的 短 文 。 意境美 zh 山水冊(cè)頁 清 髡殘 游魚圖 清代 朱耷 思 考 練 習(xí) 給 這 幅 畫 配 上 背 景 ， 會(huì)有 什 么 不 同 的 感 受 。 蘭花圖 清代 石濤 賞 析 要 點(diǎn) ： 1.作 為 繪 畫 表 現(xiàn)的 題 材2.筆 墨 造 型3.構(gòu) 圖4.你 所 理 解 的 這幅 畫 表 現(xiàn) 的 意 境 干 草 車 踏歌圖 宋代 馬遠(yuǎn) 早春圖 宋代 郭熙 鵲 華 秋 色 圖 元 代 趙 孟 頫 清
4、明上河圖 宋代 張擇端 “ 步 步 移 、 面 面 觀 ” 使 畫 面 橫 向 延 伸 。 不 拘 泥 于 固 定 時(shí) 空 的 表 現(xiàn) 手 法 ， 常常 把 事 件 的 全 部 過 程 巧 妙 地 安 排 在 一 幅畫 里 。 韓 熙 載 夜 宴 圖 （ 局 部 ） 五 代 顧 閎 中 “ 以 大 觀 小 、 小 中 見 大 ” ,強(qiáng) 調(diào) 以 “ 想象 ” 為 本 質(zhì) 特 征 的 觀 察 認(rèn) 識(shí) 方 法 。 千 里 江 山 圖 （ 局 部 ） 宋 代 王 希 孟 冊(cè) 頁 朱 耷 （ 清 代 ） 背 景 不 著 一 物 ，憑 借 魚 的 生 動(dòng) 姿 態(tài) 交代 環(huán) 境 。魚 在 哪 里 游 ？ 畫 家 筆 下 的 藝 術(shù) 形 象 ， 不 只 是 照 搬客 觀 物 象 ， 而 是 概 括 取 舍 、 刪 繁 就 簡(jiǎn) ，追 求 “ 不 似 之 似 ” 的 藝 術(shù) 趣 味 。 學(xué) 習(xí) 活 動(dòng) 二 選 擇 一 幅 作 品 ， 從 筆 墨 和意 境 等 方 面 撰 寫 欣 賞 短 文 。
《筆墨千秋》課件
