“模仿與創(chuàng)新”新銳電影導(dǎo)演的競爭策略

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1、“模仿與創(chuàng)新〞新銳電影導(dǎo)演的競爭策略 摘要】新銳導(dǎo)演忻鈺坤的?心迷宮?，在拍攝資金缺乏的背景下，積極模仿與創(chuàng)新，突破了懸疑片常態(tài)模式，將中國特有環(huán)境下真實(shí)人性融入經(jīng)典非線性多線敘事結(jié)構(gòu)，精心利用傳統(tǒng)寫實(shí)主義影像風(fēng)格進(jìn)行獨(dú)特場面調(diào)度，在汲取前輩成功經(jīng)驗(yàn)時(shí)走出屬于自己的不一樣的電影之路，在模仿與創(chuàng)新中大獲全勝。 【關(guān)鍵詞】?心迷宮?；模仿與創(chuàng)新；生存策略；劇作結(jié)構(gòu)；影像風(fēng)格 中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125〔2021〕10-0142-02 2021年，隨著觀眾對國產(chǎn)電影興趣的逐漸提高，一部僅170萬元制作的國產(chǎn)小本錢電影?心迷宮?，在一片業(yè)內(nèi)人士的贊譽(yù)和推薦

2、聲中走進(jìn)了院線，雖受到了院線方排片量的影響，但這部風(fēng)格獨(dú)特的電影仍打動了一批觀眾的心，帶給觀眾一次與傳統(tǒng)商業(yè)大片不同的觀影體驗(yàn)。 ?心迷宮?是忻鈺坤的處女作，看似零散的碎片化表達(dá)方式卻講述了一個(gè)完整的故事。以“棺材中的尸體到底是誰〞這個(gè)疑問引領(lǐng)觀眾一步步去揭開謎題，通過深入刻畫村子里的各色人物，將他們面對“尸體〞的行動呈現(xiàn)在熒幕上，反映了人性深處始終潛在的罪惡和理性掙扎。在資金缺乏的條件下，導(dǎo)演忻鈺坤通過自身對劇本的駕馭能力編造出了一個(gè)邏輯縝密的懸疑故事，換得了電影評論界和觀眾的一致認(rèn)可，并順利斬獲了金馬獎(jiǎng)伯爵年度最正確原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)等幾項(xiàng)國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。 一、劇作結(jié)構(gòu)的“模仿與創(chuàng)新〞 從電視

3、欄目編導(dǎo)轉(zhuǎn)身為電影導(dǎo)演的忻鈺坤，在電影行業(yè)內(nèi)是一位非科班出身的新人，作為資深電影發(fā)燒友的他有著自己明確的電影喜好類型，克里斯托弗諾蘭、格斯范桑特和科恩兄弟等人的作品給予了忻鈺坤很大的啟發(fā)，觀眾在觀影過程中真切感受到了影片呈現(xiàn)出的“諾蘭碎片化敘事風(fēng)格〞和“科恩兄弟黑色幽默的故事情懷〞?！?】作為初出茅廬的新人導(dǎo)演，不可防止會遇上制作中的的首要問題——資金的缺乏，這不僅會左右電影工作人員在制作拍攝過程中對影片質(zhì)量的硬性要求，還會讓整個(gè)電影的核心競爭元素因工藝上的缺損而無法完美地呈現(xiàn)。 電影?心迷宮?采用非線性多線敘事結(jié)構(gòu)，通過平行時(shí)空講述了發(fā)生在中國山村，因一個(gè)無人認(rèn)領(lǐng)的尸體而引發(fā)的一場鬧劇。四

4、個(gè)章節(jié)的塊狀分布，引領(lǐng)著觀眾一步步進(jìn)入故事當(dāng)中，第一章節(jié)中肖宗耀和黃歡意外把想要敲詐自己的白虎殺死后，故事的未來導(dǎo)向成為了觀眾猜測的焦點(diǎn)：肖宗耀和黃歡何去何從？故事沒有按照觀眾設(shè)想的線性方式展開，而是直接進(jìn)入到第二章節(jié)——村花麗琴與其仰慕者間的關(guān)系。線索愈來愈多，人物關(guān)系網(wǎng)愈鋪愈大，村民們面對“棺材〞時(shí)的行為也是各不相同。第三章節(jié)的講述中，故事得到了合理的解釋，白虎的大哥向村長借棺材打退了來要債的賭場老板，卻將救了自己一命的棺材無情地放在山頭，內(nèi)心充滿愧疚的村長肖衛(wèi)國和兒子肖宗耀兩人也同時(shí)來到了山頭，站在棺材的兩頭，父子之間僵硬的關(guān)系得到釋懷，都對自己所犯下的罪孽感到深深的自責(zé)。導(dǎo)演忻鈺坤別出

5、心裁地將白虎生前到寺廟燒香祈求平安的段落放在了最后一個(gè)章節(jié)，不禁讓人感慨命運(yùn)的捉弄。 別具一格的劇作結(jié)構(gòu)使得這部影片在競爭劇烈的電影市場中殺出了重圍，這同英國導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭拍攝的成名之作?記憶碎片?的劇作結(jié)構(gòu)有些相同，多線索的人物敘事將一個(gè)簡單故事復(fù)雜化，變得有嚼頭。但導(dǎo)演忻鈺坤并沒有一味模仿，而是在模仿中創(chuàng)新，在結(jié)構(gòu)中構(gòu)建了對于中國特有環(huán)境下真實(shí)人性的展現(xiàn)，將獨(dú)有的內(nèi)在核心元素和西方電影大師的劇作技巧進(jìn)行融合，做到了故事真、形式新的電影姿態(tài)，獲得了認(rèn)可。 二、影像風(fēng)格的“模仿與創(chuàng)新〞 投資僅有170萬元的?心迷宮?無法做到當(dāng)下主流大片的攝制規(guī)格，面對資金難題，忻鈺坤選擇了像賈樟柯、

6、蓋里奇等人早期電影作品?小武??站臺??兩桿大煙槍?等相似的影像風(fēng)格——寫實(shí)主義，通過大量的手持?jǐn)z影鏡頭營造出類似紀(jì)錄片的生活感、真實(shí)感。在電影?心迷宮?中，手持?jǐn)z影的拍攝使故事的講述如一場發(fā)生在身邊的“事情〞，通過近距離的畫面取景讓人物的神態(tài)充分展現(xiàn)。 寫實(shí)主義影像風(fēng)格并不是最近才被廣闊新生代導(dǎo)演所熱衷的電影風(fēng)格，早在上個(gè)世紀(jì)五十年代的意大利，新現(xiàn)實(shí)主義電影就已將寫實(shí)主義手法成熟地運(yùn)用到了電影中，創(chuàng)作出了像?偷自行車的人??羅馬，不設(shè)防的城市?等被全世界觀眾熟知的著名電影。新現(xiàn)實(shí)主義電影的出現(xiàn)，正是基于二戰(zhàn)結(jié)束后意大利經(jīng)濟(jì)不景氣，國內(nèi)電影制作艱難的背景，新現(xiàn)實(shí)主義電影的孕育而生，“將攝影機(jī)

7、扛到大街上去〞也成為了這一時(shí)期電影創(chuàng)作的標(biāo)志性口號?！?】寫實(shí)主義影像風(fēng)格的出現(xiàn)，不僅令觀眾體會到一種與傳統(tǒng)戲劇電影不同的冷峻現(xiàn)實(shí)感，還使一批充滿著想法，卻被昂貴的拍攝設(shè)備困擾的新電影人順利出現(xiàn)。 ?心迷宮?中將寫實(shí)主義風(fēng)格影像嵌入到中國北方的小山村里，導(dǎo)演有意在電影的開頭局部向觀眾展示中國底層人民真實(shí)的生活場景，借由孫老頭的意外去世，使故事中所有重要的角色都會聚在了一起。流水席上眾人各自“心懷鬼胎〞，表現(xiàn)不一的行為讓每個(gè)人物的性格一下子在觀眾眼前立了起來，種種潛藏的內(nèi)部關(guān)系暗示著接下來可能發(fā)生的事情，讓觀眾在接下來的觀影體驗(yàn)中不斷去主動思考人物的行為動機(jī)，提升了觀眾在觀影過程中的參與度，也

8、讓本片的懸疑元素得到了升級。導(dǎo)演忻鈺坤在對前人風(fēng)格的合理模仿中，創(chuàng)新運(yùn)用了準(zhǔn)確的影像風(fēng)格和電影手法，通過場面調(diào)度讓故事中的角色關(guān)系展露無遺，成功地推動了故事的進(jìn)一步開展，展現(xiàn)出了高超的電影語言能力。 三、電影生涯的“模仿與創(chuàng)新〞 新銳導(dǎo)演忻鈺坤的出現(xiàn)，讓觀眾不禁想起了十年前的寧浩。初出茅廬的寧浩得到了“亞洲新星導(dǎo)〞方案的資助，拍攝了自己第一部真正意義上的商業(yè)片?瘋狂的石頭?，同樣也因采用了非線性多線角度的故事講述方式，斬獲了當(dāng)年臺灣金馬獎(jiǎng)最正確原著編劇獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也讓這部本錢缺乏五百萬的電影票房大賣。忻鈺坤作為新生代導(dǎo)演，最大的問題，無疑也是資金缺乏。如何能在有限的資金范圍內(nèi)將電影作品拍

9、好？忻鈺坤自己說：“敘事結(jié)構(gòu)是最省錢的，因?yàn)闆]有著名的演員，沒有大場面，可能一個(gè)故事的獎(jiǎng)罰，一個(gè)剪輯的切換就會讓你的故事變得不一樣。〞 當(dāng)拿下金馬獎(jiǎng)伯爵年度優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)后，忻鈺坤在國內(nèi)影視圈也漸漸積攢了人氣，許多影視公司和投資方來找他洽談、協(xié)商拍攝新的工程，忻鈺坤沒有盲目地接下大投資的電影工程，而是選擇穩(wěn)扎穩(wěn)打，只接下一個(gè)千萬級別的中等投資工程。他說明，“希望自己能走一些不一樣的路，做一些不一樣類型的東西出來，希望每一次給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，這樣最好。〞【3】 “模仿與創(chuàng)新〞一直是電影不斷超越自我的本質(zhì)，?心迷宮?作為導(dǎo)演忻鈺坤的處女作，能夠成功運(yùn)用前人創(chuàng)造的非線性多線索式的劇作結(jié)構(gòu)來講述

10、一個(gè)中國山村中發(fā)生的小故事，并采用了符合懸疑片特色的寫實(shí)主義影像風(fēng)格，將故事展現(xiàn)得愈發(fā)逼真動人。中國新銳導(dǎo)演的競爭策略也成為一定程度上可以借鑒的道路，通過獨(dú)特的故事表達(dá)方式，使得一個(gè)平凡簡單的故事變得有趣，再將適合故事本身的影像風(fēng)格和電影語言融匯交織在一起，形成與當(dāng)下傳統(tǒng)商業(yè)大片涇渭清楚的風(fēng)格差距，從而贏得觀眾的關(guān)注和口碑。 參考文獻(xiàn)： 【1】【3】忻鈺坤.非線性敘事是窮人絕招電影失敗就開飯館[EB/OL]. ：//ent.163 /15/1019/07/B698C73S000300B1.html，2021-10-19. 【2】黃文達(dá).外國電影史教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2021.97. 【4】楊健.拉片子——電影電視編劇講義[M].北京：作家出版社，2021. 【5】潘樺，徐智鵬.創(chuàng)意為王—解析世界著名電影人的成功創(chuàng)意案例[M].北京：中國播送電視出版社，2021.