七言絕句作法舉隅

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1、學習輔助網(wǎng) 《七言絕句作法舉隅》-學寫七言絕句 絕句詩以其易讀，易背，易學，易懂而獨擅詩壇。且看前人論絕句： 一、清王夫之在《姜齋詩話》中說： “才與無才，情與無情，唯此體可以驗之。不能作五言古詩，不足入風雅之室；不能作七言絕句，直是不當作詩”。 二、胡適之先生云：“要看一個詩人的好壞，要先看他旳絕句。絕句寫好了，別的詩或能寫好。絕句寫不好，別的一定寫不好”。 三、南宋楊萬里《誠齋詩話》： 五七字絕，句最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者。 四、明王世貞《藝苑巵言》： 絕句固自難，五言尤甚。 五、南宋嚴羽《滄浪詩話》： 律詩難于古詩，絕句難于八句；七言律詩難于五

2、言律詩，五言絕句難于七言絕句。 關(guān)于五言絕句難于七言絕句，五十余年我曾看過一則詩話：詩貴有氣魄與神韻，何謂氣魄與神韻呢？ 唐王之渙《登鸛雀樓》詩： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 評曰：氣魄宏偉，神韻不繼； 唐王之渙《送別》詩： 楊柳東風樹，青青夾御河。 近來攀折苦，應為別離多。 評曰：神韻悠揚，氣魄不足； 至若：黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。氣魄雄渾，神韻不絕?？磥硗踔疁o不宜寫五言詩。 上引詩話也記不起出自何書，（疑是《綠窗詩話》）盡管王之渙兩首五絕也是千古名唱，但與其涼州詞而言，實遜一籌，亦證五言絕

3、句難于七言絕句言之不虛也。 何為絕句也？簡而言之：絕句是一種四句的齊言詩體，常見的有五言和七言。這種詩體講究平仄對粘，不強調(diào)對仗，韻多押平聲韻。 有些朋友初學近體，總覺格律絆手絆腳，應以意境為上，平仄可以不考慮。我以為： 1.格律并非事難事，舊時童蒙，都能掌握，只要有心，半個小時即能倒背如流。詩是要推敲的，古人云:兩句三年得，一吟雙淚流，故知好句難得。或云：清水出芙蓉,天然去雕飾。這可是需要底氣的，正如人評京劇老生楊寶森晚年唱腔：“燦爛已極，歸于平淡”?？此茻o雕飾，其實是雕飾之巧而毫無斧鑿痕，可謂“冰凍三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懶，即是詞窮。自可擇善從之，不必

4、在一顆樹下吊死。 2.近體只是詩歌一種體制，如果硬認格律為桎梏，大可采用其它形式，連押不押韻都盡隨自便。有個謎語：一物有三口，你有我也有，要是你沒有，不好見朋友。謎底是褲子，三個口是其要素。詩素材有如美女（喻有意境的詩），想用褲子（喻近體）來包裝一下，卻穿上兩個口的裙子，美則美矣，但必竟不是穿的褲子（近體詩），若硬要說是褲子，則是膺品也。 3.格律只不過是一種包裝，符合格律的詩只是合格而已，絕非就是好詩，要想寫一首好的七絕，雨夢特向詩友們推薦馮振先生的《七言絕句作法舉隅》 馮振（1897.5.10.—1983.3.13.），原名馮汝鐸，字振心，自號“自然室主人”，廣西北流人。馮振

5、先后師從國學大師陳衍先生、唐文治先生。一生治學嚴謹，見解獨到，著作頗豐。詩學論著《詩詞雜話》、《七言律髓》、《七言絕句作法舉隅》等，精選唐代至清代的各家詩作進行分類比較研究，并對我國歷代詩話、詞話加以闡發(fā)，從理論上充實了我國古典文學理論寶庫。當代學者周振甫、馬茂元、馮其庸等為其高足弟子 《七言絕句作法舉隅》“在每類末精當扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發(fā)人深省” -黨玉敏《馮振傳略》。周振甫先生并專門著文引介《<七言絕句作法舉隅>小引》（見附錄） 雨夢依五十六法亦各試作二絕，望不吝指正。另舉隅中：而又用“還”、“又

6、”等字以緊系之--其“等”是說還可用類式字，不必拘泥于所舉之字。見第23法：唐李賀《南園》詩；第43法：李商隱《代贈》；宋郭震《老卒》第47法：明皇甫濂《楊柳枝》等。 學《七言絕句作法舉隅》2014.06.13. 第一法： 楊柳 春來楊柳舞霏微，撩亂鄉(xiāng)思逐燕飛。 無奈關(guān)山多阻隔，卻依楊柳夢當歸。 霏微--(1).飄灑。(2).蒙蒙細雨。(3).迷蒙。 … 春燕 燕帶春風繞柳枝，柳枝裊裊惹相思。 如何學得身如燕，卻逐春風覓舊時。 … 附《七言絕句作法舉隅》 第1法： 四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊

7、接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。如： 唐賈島《渡桑干》 客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。 … 唐李商隱《夜雨寄北》： 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二法： 湖湘 湖湘一別黯離觴，每憶湖湘欲斷腸。 久客巴山歸未得，卻憑歸夢到湖湘。 .. 憶鄉(xiāng) 杏花煙雨滿江潭，春醉江湘味自諳。 江水如藍入圖畫，叫人能不憶江南？ … 附《七言絕句作法舉隅》第2法： 或四句，或三句，與第一、

8、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。如： 宋王安石《游鐘山》 終日看山不厭山，買山終待老山間。 山花落盡山長在，山水空流山自閑。 .. 明僧德祥《愛閑》： 一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。 更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。 … 清江湜《舟中二絕》其一： 浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。 卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三法： 來生 相逢海上恨遲遲，暗把相思寄小詩。 已擬來生訂盟誓，來生切莫負相思！ … 嗟逝 乍見驚疑是夢中，夢中幾度見驚鴻。 已愁雙鬂秋霜重，還戀相依雙鬂蔥。 … 附《七言絕句作法舉隅》 第3法：第

9、三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如： 宋李遘《絕句》： 人言落日是天涯，望極天涯不見家。 已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。 已恨碧山相阻隔--網(wǎng)上流傳為“已恨碧山相掩映”，依錢鐘書先生宋詩選注改 ... 明姚汝循《回雁峰》： 回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。 賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程。 … 宋歐陽永叔詞云： 平蕪盡處是青山，行人更在青山外。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四法： 望月 芳草萋萋惹夢長，憑欄望遠月如霜。 而今久作他鄉(xiāng)客，且把他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。 … 春

10、暉 惆悵天涯久未歸，愧無菽水報春暉。 而今歸去春光老，春燕難尋舊竹扉。 … 附《七言絕句作法舉隅》第4法： 與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如： 唐李益《度破訥沙》： 眼見風來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。 莫言塞外無春到，總有春來何處知。 … 明黃榮《牡牛圖》: 江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。 放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五法： 楊花 當年執(zhí)手傷離別，歷亂楊花撲面飛。 今日楊花又如雪，伊人底事不回歸？ 歷亂--(1).紛亂，雜亂。 唐 盧照鄰 《芳樹》詩：“風歸花歷亂，日度影參差。” … 細雨

11、 當年細雨訴相思，尤盼郎君歸莫遲。 今日雨霏沾客臆，相思如雨化離詩。 … 附《七言絕句作法舉隅》第5法： 首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如： 宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》： 去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。 今年老矣差無病，后夜中秋有月無。 … 宋李遘《送春呈袁祖州》： 去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。 今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。 …… 《七言絕句作法舉隅》-學寫七言絕句 學《七言絕句作法舉隅》 第六法： 情夢 昨夜江頭惜別離，誰知后

12、會待何時？ 今宵一笑牽君手，竟是情深入夢癡。 … 南浦 當年南浦逐征帆，別淚晶瑩染客衫。 今日重來人杳渺，江潮涌浪卷巉巖。 巉巖--險峻的山巖。唐 李白 《北上行》：“磴道盤且峻，巉巖凌穹蒼?！? … 附《七言絕句作法舉隅》第6法： 亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如： 宋皺浩《仁老寄墨梅》： 前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。 今日霜縑玩標格，宛然風外數(shù)枝斜。 … 宋朱熹《水口行舟》 昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。 今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。 ……

13、 學《七言絕句作法舉隅》 第七法： 歸鄉(xiāng) 湖湘一別嘆經(jīng)年，怕聽春深啼杜鵑。 今日歸來雙鬢白，滿江秋水籠寒煙。 … 逝波 匆匆聚散恨如何？云暗天低咒逝波。 此夕重溫惆悵甚，恍同一夢醒南柯。 … 附《七言絕句作法舉隅》第7法： 亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如： 唐杜甫《解悶》： 一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。 今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。 … 明袁凱《揚州逢李十二衍》： 與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。 如今白發(fā)知多少，風雨揚州共被眠。 ……

14、 學《七言絕句作法舉隅》 第八法： 風雨 小巷徘佪惜玉容，不堪風驟雨重重。 只今惟有情難死，又踏秋霜覓舊蹤。 … 謠傳 愛摯同盟白頭約，心誠終不敵謠傳。 只今惟有情難老，猶自寂寥懷舊年。 … 附《七言絕句作法舉隅》第8法： 第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如： 唐李白《蘇臺懷古》： 舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。 … 明王廷相《蕪城歌》： 莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。 只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第九法： 歸心 楊柳依依牽客裳，送君東去攪柔腸。 親朋好友如

15、相問，日夜歸心繞故鄉(xiāng)。 … 湘水 湘水悠悠盡日流，當年一別至今愁。 歸來燕子如相問，戀舊依依獨倚樓。 … 附《七言絕句作法舉隅》第9法： 以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如： 唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》： 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤? 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 … 明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》： 七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。 過家兒子如相問，為報衰翁二月還。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十法： 望鄉(xiāng) 春風冉冉至天涯，燕孒歸來繞舊家。 欲問鄉(xiāng)關(guān)何處是，碧山阻隔白云遮。 … 問君

16、 當年窗下夜攻書，此夕天涯音信疏。 借問君歸隱何地，蒹葭深處一蝸居。 … 附《七言絕句作法舉隅》第10法： 第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如： 唐高適《塞上聞笛》： 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。 借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關(guān)山。 … 明汪本《舟中有成》： 故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。 欲問浮生何所似，試來風處看楊花。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十一法： 親墳 故園東望淚模糊，煙樹巒山景物殊。 為問春來雙燕子，慈親墳上草生無。 … 別后 相逢一笑舊醅

17、開，別后情牽莫浪猜。 試問天涯倚欄處，幾時明月送君來。 … 附《七言絕句作法舉隅》第11法： 第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如： 唐杜牧《秋浦途中》： 瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。 為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。 … 宋蘇軾《又和景文韻》： 牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。 試問壁間題字客，幾人不為看花來。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十二法 ： 青眸 風拂桃溪碧水柔，落紅如雨映青眸。 何當了卻心中愿，以沫相濡到白頭。 … 圓夢 惜別春江不盡愁，浮萍

18、浪跡逐沙鷗。 幾時得遂團圓夢，朝暮情長笑女牛。 朝暮情長笑女牛--反秦觀詞意：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 … 附《七言絕句作法舉隅》第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如： 唐白居易《魏王堤》： 花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。 何處未春先有思，柳條無力魏王堤。 … 或并第四句亦承上句一氣作問，如： 明陸容《題畫》： 林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。 何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十三法： 花氣 一見心中涌浪狂，入簾花氣襲人香。 而今漂泊知何處，回首依依欲斷

19、腸。 … 蟻夢 又憑秋水憶瀟湘，緣淺難酬人影雙。 心事凄涼誰可訴，風搖蟻夢亂西窗。 ...... 附《七言絕句作法舉隅》第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如： 唐孟浩然《送杜十四之江南》： 荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 … 明鐘順《清夜聞笛》： 小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。 短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十四法： 雁足 東望群山起暮煙，舊時情重隔遙天。 如何借得雁兒足，猶送心箋湘水邊。 雁足--書信可以系于雁足。唐 權(quán)德輿 《寄李衡州》詩：“

20、主人千騎東方遠，唯望衡陽雁足書”。 … 心事 心事纏魂年復年，相攜猶覺夢凝煙。 如何挽得韶光返，不再拳拳怨薄緣。 拳拳--眷愛貌。 漢 劉向 《列女傳魏芒慈母》：“拳拳若親?！? … 附《七言絕句作法舉隅》第14法： 第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如： 唐李商隱《無題》： 紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。 如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。 … 宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》： 王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。 如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十五法： 上元 上元燈火識紅妝，忐忑冰眸猶自

21、傷。 豆蔻年華水樣骨，如何禁得浪言狂。 冰眸--清澈明凈的眼睛。 唐 李曄 《巫山一段云》詞之一：“翠鬢晚妝煙重，寂寂陽臺一夢。冰眸蓮臉見長新， 巫峽 更何人。” … 微寒細雨裹星城，攜手流連戀慕傾。 自別天涯常惦念，如何忘得舊時盟。 星城--長沙別稱 戀慕--留戀愛慕。亦指留戀愛慕之情。清 蒲松齡 《聊齋志異愛奴》：“別歸，懷思頗苦，敬往祝之，殊無影響。乃市櫬發(fā)冢，意將載骨歸葬，以寄戀慕?！? … 附《七言絕句作法舉隅》第十五法： 但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如： 宋項安世《夜雨》： 夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲

22、。 … 清何紹基《無園種菜》： 五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。 菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十六法： 夢思 別后傷心怕寄詩，江頭江尾聚無時。 何如舊日不曾見，也免今生勞夢思。 江頭江尾--卜算子（宋李之儀） 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。... … 飛燕 自與伊人深巷別，關(guān)山迢遞水云遮。 何如梁上雙飛燕，猶解春來返舊家。 … 附《七言絕句作法舉隅》第16法： 以“何如”二字冠第三句者。如 元唐朝《五無吟六首之一》 云在空中變態(tài)奇，風來江上浪漪漪。 何如風定云開后，秋水長天一色時。 …

23、 明王世貞《題溪山深隱圖》 古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。 何如只向人間住，與客攜壺踏落花。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十七法： 落花 尤憶相攜細雨斜，呢喃語軟靨飛霞。 不知一別今何處，無那春深嘆落花。 … 鄉(xiāng)心 草長鶯飛菀柳斜，鄉(xiāng)心寂寞繞天涯。 不知風雨黃昏后，幾樹深情猶著花。 菀柳--語出《詩小雅菀柳》：“有菀者柳，不尚息焉。”后以“菀柳”指枝葉茂盛的柳樹。 … 附《七言絕句作法舉隅》第17法： 第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如： 唐王翰《春日思歸》 楊柳青青杏發(fā)花，

24、年光誤客轉(zhuǎn)思家。 不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。 … 明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》 煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。 不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十八法： 逝波 花發(fā)那禁風雨磨，人生無奈別離多。 不知心事誰堪訴，魂夢漂零逐逝波。 … 流言 乍見嬋娟喜欲狂，相親情定共存亡。 不知何事流言起，吹散盟緣各一方。 盟緣--婚盟的緣分。《再生緣》第一回：“才子佳人偕伉儷，多應前世有盟緣?！? … 附《七言絕句作法舉隅》第18法： 第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。如： 唐賀知

25、章《柳枝詞》 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 … 金黨懷英《立春》 水結(jié)東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。 不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第十九法： 夭桃 還憶夭桃籬畔開，小園香徑久徘徊。 不知舊日相攜處，拆作瓊樓入眼來。 … 雨狂 月上寒窗染鬢霜，老來舊事總難忘。 不知還怨薄情否，只怪流言似雨狂。 … 附《七言絕句作法舉隅》第19法： 第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。如： 唐王涯《塞下曲》 年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛， 不知馬骨

26、傷寒水，惟見龍城起暮云。 … 清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》 滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。 不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十法： 桃花 一番夢雨細如紗，潤物無聲滌歲華。 病里不知春已逝，還思豋驛看桃花。 驛--成都龍泉驛桃花久負盛名。 … 農(nóng)家 竹籬柴柵掩農(nóng)家，流水無聲小徑斜 桃樹不知人面去，春來還著舊時花。 … 附《七言絕句作法舉隅》第20法 “不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。如： 唐杜牧《泊秦淮》 煙籠

27、寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 …… 明田僧《題福教寺詩》 殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。 燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十一法 ： 春意 早從夢里識嬌容，意氣相投春意濃。 惜別江南愁似水，不知何日又重逢。 … 杜鵑 依依楊柳籠晴嵐，燕子穿云春正酣。 怕聽杜鵑催我去，不知誰唱憶江南。 … 附《七言絕句作法舉隅》第21法： 第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如： 唐李白《客中作》 蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。 但使主人能醉客

28、，不知何處是他鄉(xiāng)。 … 宋邵雍《天津感事》 陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。 四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十二法： 浦東 人生離合嘆匆匆，竟夕相思入夢中。 折得桃枝逐流水，不知又到浦江東。 … 山村 群巒迤邐郁蔥蔥，絕嶺遙看落照紅。 入暮山村生薄霧，不知人在白云中。 … 附《七言絕句作法舉隅》第22法： 第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。如： 唐李商隱《夕陽樓》 花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。 欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。 … 清周準《蝴蝶詞》 萬花

29、谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。 多少繁華任意戀，不知只是夢中身。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十三法： 懷友 紅楓亭畔踏霜葉，瀏水河中弄釣舟。 一別天涯情悵惘，幾時重上舊時樓。 紅楓亭--亭在長沙嶽麓山上 … 離愁 少時相喚上層樓，回首而今盡白頭。 只恨鄉(xiāng)關(guān)如夢遠，何當一醉慰離愁。 … 附《七言絕句作法舉隅》第23法： 只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。如： 唐李賀《南園》 男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。 … 唐張繼《與賈島閑游》 水北原南草色新，雪消風暖不生

30、塵。 城中車馬應無數(shù)，能解閑行有幾人。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十四法： 龍泉 春雨如酥潤綠苔，小溪引我久徘徊。 龍泉山上人歡笑，知是桃花爛漫開。 龍泉驛每年要舉辦桃花節(jié)，屆時游人如織。 … 芳嶺 為散羈心步綠苔，夜郎春色入眸來。 遙看芳嶺紅如染，知有杜鵑花盛開。 夜郎--指貴州畢節(jié)，它是古代夜郎文明、水西文化繁盛之境， 畢節(jié)有百里杜鵑,樹高數(shù)丈，花大如拳。 … 附《七言絕句作法舉隅》第24法： 第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如： 宋俞桂《溪流》 云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。 家僮忽報溪流漲

31、，知是前村落雨來。 … 宋晁沖之《夜行》 老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨騎瘦馬取長途。 孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十五法: 問伊 雨驟風狂百樣非，問伊底事不回歸。 輸他春至垂楊絮，猶解依人款款飛。 … 栽花 陽臺偷空學栽花，自笑唯余狗尾巴。 不及盤松作盆景，頑強生命亦堪夸。 … 附《七言絕句作法舉隅》 第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。如： 宋陸游《看梅歸，馬上戲作》 江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。 不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。 … 金劉昂《吊李仲坦》 文章巧

32、與世相違，身后新恩事已非。 不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十六法： 秋色 紅楓似火滿山邱，碧水長歌過橘洲。 春色不如秋色好，田間父老慶豐收。 橘洲--指長沙湘江中的橘子洲。 ... 故鄉(xiāng) 明月如霜灑楚林，憑欄遠眺漫沉吟。 他鄉(xiāng)不及故鄉(xiāng)好，水美人親暖夙心。 水美人親--增廣賢文：美不美，山中水；親不親，故鄉(xiāng)人。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第26法： 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如： 唐王昌齡《長信秋詞》 奉帚平明金殿開，且將團扇

33、暫徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。 … 宋陸游《雜感》 故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。 自嗟不及東家老，至死無人識姓名。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十七法： 春望 草色青青上翠微，故園東望夢依依。 可憐身似垂楊絮，不及燕兒春復歸。 ... 寢夢 一從別后兩相思，來世今生終復疑。 惆悵知音隔天遠，不如還寢夢佳期。 還寢夢佳期--望月懷遠（唐張九齡）不堪盈手贈，還寢夢佳期。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第27法： 為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如： 唐李白《贈汪倫》

34、李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 … 明解縉《赴廣西別甥彭雪路》 多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。 相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十八法： 懷君 落紅如雨墜茸茸，又逐春風覓舊蹤。 終日懷君空悵望，相思不似一相逢。 ... 征鴻 一輪秋月映窗明，杳渺音塵惹夢驚。 望斷征鴻人未返，怨君不及我多情。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第28法： 只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如： 明張羽《題陶處士象》 五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。 籬下黃花門外柳，風光

35、不似義熙前。 … 明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》 山水千重復萬重，少年相別老相逢。 春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第二十九法： 春江 影傍春江芳草岸，燕穿柳絮落花天。 分明記得別時語，回首傷心化篆煙。 ... 蛾眉 一見蛾眉驚復疑，不知今夕是何時。 分明又夢江樓夜，垂淚凄凄怨別離。 不知今夕是何時--贊嘆語。謂此是良辰?！对娞骑L綢繆》：“今夕何夕，見此良人。” ... 附《七言絕句作法舉隅》第29法： 以“分明”二字著在第三句首者。如： 唐張祜《聽箏》 十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。 分明似說長城苦，水咽寒云一夜

36、風。 … 宋楊萬里《龍山送客》 念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。 分明認得西歸路，又是回車卻入關(guān)。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十法 ： 行舟 瀟湘風緊雁鳴秋，南浦別君湘水流。 執(zhí)手依依情默默，分明意欲挽行舟。 ... 怨別 歸來桃靨映春風，雨巷流連一夢中。 秋水晶瑩人不語，分明怨別太匆匆。 ... 附《七言絕句作法舉隅》30法： 以“分明”二字著在第四句首者。如：唐王昌齡《長信秋詞》 真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。 火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。 … 明童承敘《宮詞》 三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學打球。 傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。

37、 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十一法： 遐思 相逢常自恨遲遲，難訴平生暗戀癡。 一種情深終不改，天涯海角起遐思。 ... 自縛 相親無奈晚風喧，流水落花奚可言。 一種情絲猶自縛，至今難忘舊時恩。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第31法： 以“一種”二字著在第三句首者。如： 唐白居易《觀游魚》 繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。 一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。 … 明劉績《聽胡琴》 胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。 一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十二法： 寄遠 燕子銜泥舞早春，雨霏滌得柳條新。

38、愁情一種難消遣，又寫詩詞寄遠人。 ... 霜月 月色如霜上綺窗，今生恨不影兒雙。 相思一種纏魂夢，又逐楊花到浦江。 附《七言絕句作法舉隅》第32法： “一種”二字著在第三句三四兩字。如： 明夏寅《春夜曲》 寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。 春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。 … 清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》 酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。 傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十三法： 憶別 故園東望路迢遙，湘水蒹葭風雨蕭。 記得與伊南浦別，夕陽醉染半江潮。 ... 古城 柳絲吐翠草蟲鳴，春色如潮醉古城。

39、 還憶舊時攜手路，石階雨巷訴衷情。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第33法： 第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。如： 宋歐陽修《過中渡》 得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。 記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。 … 明歸有光《《初發(fā)白河》 胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。 卻憶故鄉(xiāng)風景好，櫻桃初熟正還家。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十四法 ： 月華 月華如夢滿天霜，風卷芭蕉秋夜長。 莫怪思君愁似水，

40、只緣情重自難忘。 ... 無端 晚煙初起月牙殘，故里山花夢里看。 莫向人前談往事，無端惹得淚輕彈。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第34法： 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如： 唐賈島《贈人斑竹拄杖》 揀得林中最細枝，結(jié)根石上長身遲。 莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。 … 唐李商隱《宮詞》 君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。 莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。 … 明王恭《春雁》 春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。 莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十五法： 深藏 一

41、往情鐘安可忘，心乎愛矣只深藏。 天涯迢遞音塵渺，莫向詩箋訴斷腸。 心乎愛矣只深藏--隰桑（先秦詩經(jīng)）　 心乎愛矣，遐不謂矣。中心藏之，何日忘之。 ... 凌虛 古渡依然水自波，憑虛懷舊感蹉跎。 只緣滄海曾輕錯，莫怪而今悔恨多。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第35法： “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如： 唐鄭谷《席上贈歌者》 花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。 坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。 … 明王儒卿《寄吳郎》 舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風 。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十

42、六法： 參商 當年青鬢忽霜姿，半世參商恨別離。 不用天涯占卜數(shù)，情深自有故人知。 ... 楊枝 好夢人生未可期，春風又染綠楊枝。 不須惆悵傷離別，幸有多情慰我詩。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第36法： 第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如： 唐杜牧《題城樓》 鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。 不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。 … 宋陸游《杭頭晚興》 山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。 不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十七法： 天問 紅楓如染雁南翔，惜別依依牽我裳。 此夕冥冥向天問，幾時重聚話思量。 .

43、.. 斂眉 底事相逢猶斂眉，人生苦短夢難期。 燈前寂寞向郎說，愿作雙鳧無別離。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第37法： 第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。如： 唐朱慶余《近試上張水部閨意》 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。 … 元宋元《討柴》 海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。 山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十八法： 驚夢 山遙路遠嘆羈離，一紙魚書寄所思。 驚說夢中郎落水，千呼萬喚總難追。 ... 夢盼 寒山一抹繞輕煙，故國

44、親朋隔遠天。 欲說心中思念苦，幾回夢里盼團圓。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第38法： “說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。如： 唐張祜《退宮人》 開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。 長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。 … 清朱鳳翔《村外閑吟》 荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。 競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第三十九法： 義工 老至猶歌夕照紅，飛花攜夢逐春風。 閑來自笑無他事，網(wǎng)上耕耘作義工。 ... 覓詩 不覺匆匆歲月馳，鬢邊青發(fā)竟成絲。 莫言終日渾無事，時向春風覓小詩。

45、... 附《七言絕句作法舉隅》第39法： 第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如： 宋蘇軾《春日》 鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。 午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。 … 元高明《題青山白云圖》 昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。 茅廬早起無他事，去看南溪新水生。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十法： 匆匆 顧嘆相逢何太遲，朱顏難得舊時姿。 無端又作匆匆別，水遠山長勞夢思。 顧嘆--回首嘆息。《文選潘岳〈西征賦〉》：丘去魯而顧嘆，季過沛而涕零。 ... 病起 病起憑軒

46、欲探春，夭桃謝盡草如茵。 無端風雨晚來急，滿地楊花輾作塵。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第40法： 第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如： 唐李商隱《為有》 為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。 無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。 … 宋張詠《雨夜》 簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。 無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十一法： 堤柳 執(zhí)手流連意轉(zhuǎn)癡，此時心斷倩誰知。 多情最是長堤柳，依舊飛花傷別離。 ... 晚風 雨巷深深心意迷，難忘舊日手同攜。 無情惟有晚風疾，猶葬春花入小溪。 ...

47、 附《七言絕句作法舉隅》第41法： 第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶”“還”等字以呼應之。如： 唐韋莊《金陵圖》 江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。 無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。 … 宋張泌《寄人》 別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十二法： 林梢 人生難得歲寒交，舊事縈懷未可拋。 最是不堪回首處，彎彎新月掛林梢。 ... 落紅 落紅如雨柳棉飄，攜手依依過小橋。 最是令人魂斷處，苦無消息到今朝。 ... 風聲（外一首） 天涯惜別夢魂勞，長

48、愧辭窮擲禿毫。 最是竹搖疏影動，唦唦猶似賦離騷。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第42法： “最是”二字用在第三句首，與前法小異。如： 唐韓愈《初春》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 … 清孫原湘《畫梅》 新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。 最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十三法： 回首 江湘一別恨茫茫，回首舊情心暗傷。 縱令相逢能識否，朱顏已老鬢如霜。 ... 柳絮 春拂疏林燕繞梁，身如柳絮逐風飏。 任憑吹到天涯去，終究難能忘故鄉(xiāng)。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第43法：

49、 第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。如： 唐司空曙《江村即事》 罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。 縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。 … 李商隱《代贈》 東南日出照高樓，樓上離人唱石州。 總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。 … 宋郭震《老卒》 老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。 任使將軍全得勝，歸時須少去時人。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十四法： 蝶魂 錦水春風染柳枝，蝶魂冉冉故鄉(xiāng)馳。 詩中縱許千千愿，終是愁君未得知。 ... 登樓 一別湖湘數(shù)十秋，思鄉(xiāng)獨上望

50、江樓。 酒酣縱可澆離思，爭奈醒來愁更愁。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第44法： “縱”字用在第三句第三字者。如： 唐楊凌《明妃曲》 漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。 匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。 … 明趙師秀《采藥徑》 十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。 如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十五法： 柳煙 細雨蒙蒙隱渡船，瀏陽河畔柳含煙。 天旋地轉(zhuǎn)遺蹤絕，縱使歸來也黯然。 ... 丹楓 楓葉如丹復曉霜，雁群嘹唳過湖湘。 天涯相憶人俱老，縱得重逢亦斷腸。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第45法： “縱”字

51、用在第四句首者。如： 唐王維《少年行》 出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。 孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。 … 唐高蟾《春》 明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。 人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十六法： 舊巢 朝雨霏霏潤四郊，東風染綠柳林梢。 儂心恰似春歸燕，飛去飛來戀舊巢。 ... 沙鷗 人似西山已白頭，歸心依舊怨沙鷗。 鄉(xiāng)愁無奈如春雨，一夜綿綿訴不休。 沙鷗--杜甫詩：飄飄何所似，天地一沙鷗。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第46法： 第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如：

52、 唐王維《送沈子》 楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。 唯有相思似春色，江南江北送君歸。 … 明謝榛《怨歌行》 長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。 君心無定如明月，才繞樓東復轉(zhuǎn)西。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十七法： 錦水 怕看垂柳惹離愁，花謝花飛錦水流。 唯有舊情終不忘，時時繞夢上心頭。 ... 蘆江 此生難得影兒雙，酒入愁腸月滿窗。 獨有相思無處訴，年年猶夢到蘆江。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第47法： 第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。如： 唐杜牧《過勤政樓》

53、 千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。 唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。 … 明皇甫濂《楊柳枝》 韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。 獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十八法： 遭逢 遭逢長是恨遲遲，最苦匆匆又別離。 相憶不知君識否？只惟夢雨慰相思。 夢雨--迷濛細雨。 唐 李商隱 《重過圣女祠》詩：“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。” ... 花箋 乍見情鐘意轉(zhuǎn)癡，艱難一別會何時？ 懷君終日無聊甚，惟有花箋訴所思。 附《七言絕句作法舉隅》第48法： “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如： 唐劉禹錫《楊柳枝詞》 城外

54、春風吹酒旗，行人揮袂日西時。 長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。 … 宋陸游《楚城》 江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年間事，只有灘聲似舊時。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第四十九法： 長堤 霜林如醉故園秋，細語呢喃憶橘洲。 一自長堤分別后，無由攜手再同游。 ... 蜀鄉(xiāng) 一別江南思念狂，如今人老鬢堆霜。 自從卜宅居天府，且把蜀鄉(xiāng)當故鄉(xiāng)。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第49法： 第三句以“自從”或“一自”作起者。如： 唐李益《隋宮燕》 燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。 自從一閉風光后，幾度飛來不見人。 … 唐賈島《馬嵬》 長川幾處

55、樹青青，孤驛危樓對翠屏。 一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五十法： 月桂 天河似練月如霜，自笑賞芳中夜忙。 好是風來花落處，綠蔭金屑送馨香。 ... 尋芳 尋芳獨過小橋東，燕羽差池楊柳風。 好是滿江春爛漫，桃花掩映竹籬紅。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第50法： 第三句以“好是”二字作起者。如： 唐韋莊《鄜州寒食》 滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。 好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。 … 明王時?！逗诳h》 青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。 好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。 …… 學《七言絕句作法舉隅》

56、第五十一法： 鑄夢 沉醉春光秀可拈，垂楊飄絮撲輕簾。 若為化作雙飛蝶，采蜜花間鑄夢甜。 寒夜 寒夜難眠望遠天，伊人去后杳如煙。 若為化作雙鳧戀，不羨金山不羨仙。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第51法： 第三句以“若為”二字作起者。如： 唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》 海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。 若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。 … 宋蘇軾《菡萏亭》 日日移床趁下風，清香不盡思何窮。 若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五十二法： 避癡 友問歸田何所之，且將笑語告君知。 等閑學得養(yǎng)生法，無事尋詩避

57、老癡。 無事尋詩避老癡--自信詩心益壽，長吟可避老年癡呆癥。 ... 舊句 春雨落花游子夢，秋風歸雁故園心。 等閑翻得舊聯(lián)句，綴入新詩感慨深。 春雨落花游子夢，秋風歸雁故園心。--此原為舊作聯(lián)語。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第52法： 第三句以“等閑”二字作起者。如： 唐令狐楚《少年行》 家本清河住五城，須憑弓箭得功名。 等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。 … 宋俞桂《江頭》 漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。 等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。 ……　 學《七言絕句作法舉隅》 第五十三法： 山花 天涯落拓幾時歸，故里山花已久違。 正是愁心無釋處，

58、誰家翻唱雁南飛。 ... 彩蝶 青山嫵媚艷陽天，幾處兒童放紙鳶。 正是春來花爛漫，雙雙彩蝶舞蹁躚。 附《七言絕句作法舉隅》第53法： 第三句以“正是”二字作起者。如： 唐杜甫《江南逢李龜年》 歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。 … 唐杜牧《南陵道中》 南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。 正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五十四法 ： 晴嵐 漁村夕照裊晴嵐，遠浦歸帆秋月涵。 如此風光如此畫，教人能不憶江南？ 漁村夕照裊晴嵐--瀟湘八景之漁村夕照及山市晴嵐。 遠浦歸帆秋月涵--瀟湘八景之遠浦

59、歸帆及洞庭秋月。 ... 杏腮 天涯逐得燕歸來，一樹春風映杏腮。 如此佳人如此夜，叫儂疑夢到瑤臺。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第54法： 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如： 元楊維楨《張士誠席上作》 江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。 如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。 … 清孫原湘《題扇》 月光到地白于雪，花氣上天香作云。 如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。 …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五十五法： 沉吟 岳麓山青湘水深，憑誰傳語訴沉吟。 不堪連夜梨花雨，又寫相思一寸心。 … 風物 雨打疏窗秋夜長，舊時風物總難忘。 梧桐落盡人消

60、瘦，又譜懷君九曲腸。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第55法： 第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計算字也。如： 唐李涉《登山》 終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。 因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。 … 宋陸游《夏日雜題》 午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。 茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰。 … 明陳獻章《得廷實書》 洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。 東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高” …… 學《七言絕句作法舉隅》 第五十六法： 薛濤 琵琶花發(fā)年復年，荒草孤墳生野煙。 斑竹難書離別恨，薛濤井浣薛濤箋。 1.琵琶花--寄蜀中

61、薛濤校書（唐王建）　 萬里橋邊女校書，琵琶花里閉門居。 掃眉才子于今少，管領(lǐng)春風總不如。 《柳亭詩話》云：駱谷中有琵琶花，與杜鵑相似，后人不知，改為枇杷。 2.孤墳--薛濤墓，位于成都望江樓公園西北角的竹林深處。清﹒鄭成基詩句：“昔日桃花無剩影，到今斑竹有啼痕。” 3.薛濤井舊名玉女津，“水味甘冽，異于江泉。”乃因井傍錦江，源出江泉，又經(jīng)砂濾過耳。傳濤造箋系自此井取水， 4.薛濤箋--薛濤用木芙蓉皮作原料，加入芙蓉花汁，制成深紅色精美的小彩箋，后世流行之紅色小八行紙，薛濤箋也。多用于寫情詩情書，表達愛慕思念之意，在當時及后世極為流傳。 … 吟秋 醉染群峰入畫屏，兩三白鷺繞沙汀

62、。 如今攜夢吟秋處，橘子洲頭愛晚亭。 ... 附《七言絕句作法舉隅》第56法： 末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如： 唐白居易《直中書省》 絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。 獨坐黃黃誰是伴，紫薇花對紫薇郎。 … 宋陸游《梅花絕句》 當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。 二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。 附：《七言絕句作法舉隅》小引 周振甫 廣西北流馮師振心著有《七言絕句作法舉隅》,《自

63、序》里說 “大匠能示人以規(guī)矩,而不能使人巧?！瘪T師講七言絕句的各種作法,有“示人以規(guī)矩”的意思?？磥磉@本書有三個好處。我們講究詩歌的藝術(shù)性,喜歡講比較,比較文學已成為一門為人們愛好的學問。講比較文學要有可供比較的作品。馮師這本書,列舉了不少七言絕句的作法,對每一種作法,列舉了不少的絕詩。這些同一作法的絕詩,就是可供比較的作品。這樣,馮師這本書,給我們提供了不少可供比較研究的七言絕句。這是一。要對作品作比較,還需要有豐富的可供比較的作品。馮師這本書,對每一種作法,提供的七言絕句,不限于一個朝代,有唐朝宋朝的,有的還包括明朝清朝,也有兼及金朝和元朝的,有歷代傳誦的名篇,有不大著名的 其中反映的生活

64、,有豐富多采的,有簡約樸素的 所表達的情思,有深沉的,有平淡的。這樣,便于我們作深入的比較探索,通過它們所反映的生活和表達的情思,來探索作者的藝術(shù)構(gòu)思。這是二。馮師這本書,只講各種作法,至于怎樣結(jié)合這些作法來探索它們的藝術(shù)構(gòu)思都不講,這就留下了我們可以作比較研究的領(lǐng)域。要是在這方面都講了,就沒有什么可以比較研究了。這正如古人講詩,認為作品的妙處,貴在讀者的自得,如食品甘美,只能讓人自己去品味,自會得到甘美的味道,反對嚼飯喂人。這是三。 那么怎樣結(jié)合本書所講的作法,就馮師所指出的規(guī)矩引出巧來,即怎樣結(jié)合本書所講的作法,進行比較研究,探索同一作法的七言絕句,怎樣反映不同的生活,表達不

65、同的情思,具有不同的藝術(shù)構(gòu)思呢!這里來作個小引。語云“熟能生巧”,讀了本書所講每一個作法的絕詩,熟悉了同一作法中所列舉的絕詩,按熟能生巧來說,就能通過比較,體會這些詩的藝術(shù)性?？墒俏覍@些絕詩還不夠熟悉,對結(jié)合作法來體會這些絕詩的藝術(shù)性還很不夠,只能作個粗淺的小引。 結(jié)合本書中所講的作法,可以看到同一作法的絕詩,其中有創(chuàng)作,有摹仿,或在摹仿中又有創(chuàng)新,探索詩人的構(gòu)思,探索詩人的藝術(shù)技巧。如第一法：“四句旋轉(zhuǎn)而下,故第四句必有一二字與第一二句相復者,而句首并多用‘卻’字?！薄皠t第四句必與第一二句呼應極緊,蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也?！边@樣寫法的詩,如本書所選的賈島《渡桑乾》：“客舍并州已

66、十霜,歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水,卻望并州是故鄉(xiāng)。”這首詩表達歸心的深切。在唐詩中寫思鄉(xiāng)的詩不少,這首詩結(jié)合他的作法看有創(chuàng)造性,他在并州作客十年不歸,現(xiàn)在卻要渡桑乾水遠去,連并州也回不去,用襯托法,來表達更深的思歸感情。這首詩的成為名作,跟它的特殊的作法分不開的,這種作法是創(chuàng)造。再看本書選的李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”就作法看,第四句開頭用“卻”字,“巴山夜雨”同上文呼應,跟賈島一首相同,但他反映的生活卻不一樣。他不用襯托法來寫自己想念妻子,也不說妻子在家中想念自己,卻拋開現(xiàn)在的情況,,設(shè)想將來和妻子相會時,在西窗剪燭,談到巴山夜雨兩地相思的情境。這樣的構(gòu)思就跟賈島一首不同,所以它的作法雖和賈島的一首相同,但由于它所反映的生活更為豐富,它的構(gòu)思