人教版必修3第23課《美術(shù)的輝煌》學(xué)案

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1、最新人教版必修3第23課《美術(shù)的輝煌》學(xué)案 學(xué)習(xí)目標(biāo) 1 .歸納新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)產(chǎn)生的背景、特點(diǎn)及 代表作品。 時(shí)間 派別 歷史背景 藝術(shù)特點(diǎn) 代表作品 18C末19C初 新古典主義］ 19世紀(jì)早期 浪漫主義 19世紀(jì)中期 現(xiàn)實(shí)主義 19C后半期 印象畫派 20世紀(jì)以來 現(xiàn)代主義 教材分析 一.新古典主義 18世紀(jì)末19世紀(jì)初 1 .背景 ⑴18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國社會(huì)動(dòng)蕩不安，啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國大革命到來。 ⑵資產(chǎn)階級(jí)需要藝術(shù)成為宣傳革命、鼓吹自由、平等

2、和共和的有力武器；他們追求古代希 臘羅馬的英雄主義 用藝術(shù)培植人們的斗爭(zhēng)勇氣 ，樹立英雄主義的氣概。 2 .特點(diǎn) ⑴內(nèi)容：強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史（希臘羅馬的歷史和神話）和現(xiàn)實(shí)（法國大革命）重大事件 為題材； ⑵表現(xiàn)形式：突出理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。 3 .代表 ⑴法國大衛(wèi) 作為雅各賓派的代表，再也不用到歷史中尋找英雄人物了 ，現(xiàn)實(shí)生活中不斷涌現(xiàn)活生生的英 雄。在大衛(wèi)筆下，無論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士 ，還是披布于肩的哲人，無不剛毅堅(jiān)強(qiáng)，勇于犧牲。 《馬拉之死》更以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇 ，作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的 用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生?！赌闷苼黾用崾健房胺Q巨作

3、 ，為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中 許多人請(qǐng)去做過模特兒，對(duì)于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世 的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色 ， 都鮮明生動(dòng)，決無雷同。 ⑵法國安格爾 《泉》充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合。 【歷史縱橫】《馬拉之死》描繪的是馬拉在浴缸里被殺害后的慘景：浸泡在浴缸里的馬拉 露出上身，歪斜著頭，臉上流露出一種悔恨和痛苦的表情，鮮血正從他胸口流淌出來，染紅了雪 白的浴巾；他右臂無力地垂在浴缸外 ，手中還拿著那張兇手遞給他的請(qǐng)求補(bǔ)助的申請(qǐng)書。大 衛(wèi)在這幅畫中描繪了馬拉雖死在浴缸里 ，但手中仍拿著補(bǔ)助

4、申請(qǐng)書和鵝毛筆這一情節(jié) ，表現(xiàn)了 馬拉帶病工作、甘為窮苦人民操勞的高尚品質(zhì) ，同時(shí)也尖銳地揭露了敵人以卑鄙的手段殺害 馬拉的可恥罪行。作者真誠地表達(dá)了對(duì)馬拉的崇敬之情。 《馬拉之死》 《拿破侖加冕式》 《泉》 【典型例題】 1 .充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完美結(jié)合 ，把典雅的人體美表現(xiàn)得淋漓盡致的藝術(shù)作品是 A.《拾穗者》 B.《播種者》 C.《泉》 D.《舞蹈》 2 .主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，注重畫面的平整和諧，重素描，這一特點(diǎn)屬于 A.新古典主義美術(shù) B.浪漫主義美術(shù) C.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) D.現(xiàn)代主義美術(shù) 二.浪漫主義19世紀(jì)早期 1 .背景

5、浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期 ，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國 越來越感到失望，一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫 主義美術(shù)。 2 .特點(diǎn) ⑴靈魂：注重表現(xiàn)人的感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘 泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫 ； ⑵手法：特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。 3 .代表 法國德拉克洛瓦，《自由引導(dǎo)人民》描繪的是 1830年7月革命，法國的工人、市民和小資產(chǎn) 階級(jí)知識(shí)分子走上街頭反對(duì)封建政權(quán)的場(chǎng)面。在這次大搏斗中 ，畫家真正看到了人民的力量 他把自己的激情傾注在這幅畫中。 【歷

6、史縱橫】《槍殺馬德里市民》 表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，法國士兵處決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民 們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨 ，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對(duì)著槍口的白衣 起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而簡(jiǎn)練的筆法 ，有力地表現(xiàn)出反抗 暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對(duì)方 ，則是一排看不見人臉的 殺人 機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深 厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無天日的年代里那場(chǎng)駭人的暴行。 【典型例題】 1 . “感情高于理智，信仰高于理性。”持這種觀點(diǎn)應(yīng)該屬于哪

7、一傳統(tǒng)美術(shù)流派的主張 A.新古典主義 B.浪漫主義 C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義 2 .恩格斯說： 和啟蒙學(xué)者的華美預(yù)言比起來 ，理性的勝利’建立起來的社會(huì)制度和政治制 度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫 ”。據(jù)此，18世紀(jì)末至19世紀(jì)中葉，歐洲文壇出現(xiàn)了 A.古典主義、浪漫主義 B.浪漫主義、現(xiàn)代主義 C.浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義 D.古典主義、現(xiàn)代主義 3 .閱讀下列材料： 七月革命時(shí)，巴黎街頭發(fā)生了巷戰(zhàn)。在巷戰(zhàn)中 ，一位名叫克拉拉?萊辛的姑娘 ，一馬當(dāng)先，在街 壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗。少年阿萊爾為把這面旗幟插上巴黎圣母院旁邊的 一座橋頂，最后倒在血泊中。畫家目睹了這一悲

8、壯的巷戰(zhàn)景象 ，創(chuàng)作了《自由引導(dǎo)人民》這幅 畫，再現(xiàn)了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場(chǎng)面。這幅畫氣勢(shì)磅礴 ，結(jié)構(gòu)緊湊，有強(qiáng)烈的感染力。 請(qǐng)回答： ⑴目睹“這一悲壯的巷戰(zhàn)景象”的畫家是誰？哪國人？ ⑵這一作品屬于哪種流派？這種流派的特點(diǎn)是什么？ ⑶從這幅作品的創(chuàng)作過程來看 ，它之所以成功的原因是什么? ⑴德拉克洛瓦；法國人 ⑵浪漫主義流派； 特點(diǎn)：偏重于感情，重視色彩和筆法的奔放。 ⑶作者親自目睹，帶有強(qiáng)烈的民主感情。 三.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 19世紀(jì)中期 1 .背景 資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的 情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并

9、且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。 2 .特點(diǎn) 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。 3 .代表 ⑴法國米勒 是近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他出身于農(nóng)民 ，用農(nóng)民的眼睛看這個(gè)農(nóng) 民的世界。他既歌頌農(nóng)民的善良、淳樸、熱愛勞動(dòng)的本質(zhì) ，也表現(xiàn)他們的保守、虔誠、逆來 順受的弱點(diǎn)。代表作《播種者》、《拾穗者》 ，發(fā)現(xiàn)了平凡的勞動(dòng)者的詩情畫意。 【歷史縱橫】米勒《播種者》 此畫描繪了一對(duì)青年夫婦趕赴田間勞作的圖景 ，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣 質(zhì)；色彩沉著，加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子，使作品在純樸濃厚渾厚中，具有撼人的力量。 ⑵俄國列賓《伏爾加河上的纖夫》 是他的

10、成名之作。畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者 ，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難地拉著纖繩 纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性，他們生活在社會(huì)的最底層，但這是一支在苦難中煉成堅(jiān)韌不 拔、互相依存的隊(duì)伍。 【典型例題】 1 .庫爾貝在一封信上這樣描述《石工》：“彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的七 十歲老人他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁 ，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是 個(gè)滿頭塵土、皮膚被太陽灼成褐色的少年?！贝水嫅?yīng)屬于下列哪一繪畫藝術(shù)流派 A.古典主義 B.現(xiàn)實(shí)主義 C.浪漫主義 D.現(xiàn)代主義 2 . “彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥桿草帽的 70歲老人，他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁 ，腳 上穿

11、著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是滿頭塵土、皮膚被太陽灼成褐色的少 年。”下列四幅畫的風(fēng)格與該描述相一致的是 A.《馬拉之死》 B.《伏爾加河上的纖夫》 C.《日出?印象》 D.《向日葵》 四.印象畫派 19世紀(jì)后半期 1 .背景 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步 ，一批青年畫家以“不關(guān)心主題思想”為宗旨 ，反抗保守陳腐 的主題思想。 2 .特點(diǎn) ⑴在科學(xué)證明顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā) 現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。 ⑵在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是繪畫的主人”光的強(qiáng) 弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的

12、表現(xiàn) ，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、 明亮。 3 .代表 ⑴早期：法國莫奈 《日出 印象》，表現(xiàn)了在勒阿耳爾港口一個(gè)多霧的早晨 ，透過晨霧觀看太陽初升的瞬間印 象。一位評(píng)論家在看了畫展后，寫了一篇文章，對(duì)這幅畫大加嘲諷，說莫奈等畫家是一群 印象 主義者”不料，印象派”這個(gè)名稱從此在畫壇上確立。 ⑵后期：荷蘭凡高、法國塞尚 20世紀(jì)初，反對(duì)早期印象畫派對(duì)客觀世界的描繪停留于表面的現(xiàn)象 ，主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相， 要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。 ①凡高的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛生命的主題。《向日葵》寫意重于寫形 ，表

13、達(dá)了 生活的熱情。 凡高《向日葵》 塞尚《靜物》 ②塞尚擅長靜物畫，色彩反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。 【學(xué)思之窗】在畫里，有沒有同印象畫派相仿的畫派 ，在表現(xiàn)手法上又有什么不同？ 寫意畫；印象畫派是油畫，畫是水墨畫。 五.現(xiàn)代主義 20世紀(jì)以來 1 .背景 (1)20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷； ⑵工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活也加劇了人們的緊張感 ，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足人們 的精神需求； ⑶科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野 ，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行 創(chuàng)作。 一開創(chuàng)了形形色色與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的新流派。

14、 2 .特點(diǎn) 反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)” ，流露出藝術(shù)家憤怒、消 極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 3 .代表 西班牙畢加索。 《格爾尼卡》反映的是在 1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國法西斯空軍夷為平地 ，畢加 索極為憤慨，對(duì)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議。此畫結(jié)合立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 表現(xiàn)痛苦、受難和獸性。 4 .新發(fā)展 表現(xiàn)形式形形色色，千奇百怪；繪畫材料種類繁多；充分表現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神困惑。 當(dāng)局者 清，旁觀者迷。 《那不勒斯來的男人》 【歷史縱橫】二戰(zhàn)期間，德國的將士經(jīng)常出入于巴黎的畢加索藝術(shù)館 ，爭(zhēng)相觀看畢

15、加索的藝 術(shù)?？墒沁@些不速之客受到了冷淡的接待。有一次 ，在藝術(shù)館白出口處，畢加索發(fā)給每個(gè)德國 軍人一幅《格爾尼卡》的復(fù)制品。 一位德國蓋世太保頭目指著這幅畫問畢家索： 這是您 的杰作嗎？ ”畢加索面色嚴(yán)峻地說： 不，這是你們的杰作！ ”畢加索為反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，維護(hù)世 界和平，作出了自己的努力。 你以為藝術(shù)家是什么，一個(gè)低能兒？如果他是一個(gè)畫家，那就只有一雙眼睛；如果他是一個(gè) 音樂家，只有一對(duì)耳朵，一個(gè)詩人，只有一具心琴，一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù) 家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡離合的災(zāi)情 ，并從各方面作出反應(yīng)。他怎么能 不關(guān)心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的

16、冷漠態(tài)度而使你自己同你的那么豐富的生活隔離起來 呢？不，繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的 ，它是抵抗和打擊敵人的一個(gè)武器。 ” ——畢加索《法蘭西文學(xué)報(bào)》 【學(xué)思之窗】《那不勒斯來的男人》塑膠、蠟筆和拼貼畫 觀察幅作品，思考它是屬于哪個(gè)美術(shù)流派，它反映了作者怎樣的心態(tài)？ 典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品，畫面似乎雜亂無章，圖案變形抽象，反映了作者反傳統(tǒng)和迷惘的心 態(tài)。 【典型例題】 1 .畢加索名畫《格爾尼卡》控訴了西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間的 A.法國綏靖政策 B.美國中立政策 C.意大利法西斯暴行 D .德國法西斯暴行 2 . （2008廣東）畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風(fēng)格 ：“讓優(yōu)美絕滅吧！

17、”這種藝術(shù)風(fēng)格是 A.古典主義 B.現(xiàn)實(shí)主義 C.現(xiàn)代主義 D.浪漫主義 本課小結(jié) 【本課測(cè)評(píng)】新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景有什么不同？它們的表現(xiàn)方 式有什么重要差異？ ⑴背景：大革命時(shí)期對(duì)古代英雄主義的崇敬；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后 ，對(duì)理想王國的失望。 ⑵差異：新古典主義美術(shù)主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材 ，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋 找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上 ，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的 感情世界，注重感情表現(xiàn)；注重畫面整體的完整統(tǒng)一 ，卻不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻 畫；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。 【學(xué)習(xí)延伸】觀察

18、分析兩幅美術(shù)作品的藝術(shù)風(fēng)格 ，判斷它們可能屬于什么時(shí)代的哪一美術(shù)流 派？ 《唐吉老伯》是凡高的作品，畫面色彩濃烈，屬于19世紀(jì)后期的印象畫派；《旋轉(zhuǎn)木馬》則 明顯屬于20年代的現(xiàn)代主義美術(shù)。 【典型例題】 1 .丹納說： 要了解一彳藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代 的精神和風(fēng)俗概況?！边@是因?yàn)椋? A.藝術(shù)創(chuàng)作是時(shí)代和環(huán)境的產(chǎn)物 B.藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu) C.藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一 D.藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動(dòng)性 2 .文藝作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子。閱讀材料 ，回答問題。 書法繪畫藝術(shù)是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子。欣賞下列書 法、繪畫作品，回答

19、問題。 材料一 圖2顏真卿的書法 圖1張旭的書法 材料二 信面京千福寺*佛 后坂鼻邠文 由野為例森朝瀛環(huán) 利閡客武泰箕小許被 邪新A腳者躺水大 9 / 9 圖3宋夏圭《山水十二景》 材料三 圖4蒙娜麗莎圖 圖5西斯廷圣母 ⑴材料一中圖1圖2的書法作品各有何藝術(shù)特點(diǎn)，共同反映了怎樣的時(shí)代特征? ，雍容大度，講求規(guī)范法度。時(shí)代特 ⑴風(fēng)格：張旭的草書狂放不羈；顏真卿的楷書墻莊渾厚 征：國家統(tǒng)一強(qiáng)盛的盛唐氣象。 ⑵欣賞材料二中的繪畫作品，請(qǐng)你從藝術(shù)特點(diǎn)和時(shí)代背景兩方面寫出這幅畫的解說詞。 ⑵描繪江南風(fēng)光，墨色恬淡，構(gòu)圖不追求對(duì)稱，把景物放在畫面一側(cè)，被稱為“殘山

20、剩水”。反 映了南宋統(tǒng)治者偏安江南，不思進(jìn)取的政治現(xiàn)狀，表達(dá)了文人的不滿。 解析：從宋夏圭的畫中可以看出他的畫主要是集中在一邊 ，所以被成為“夏半邊”，這證明反 映了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景南宋偏安江南的情況。 ⑶指出材料三中兩幅名畫共同的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代特征。 ⑶風(fēng)格：以寫實(shí)的手法揭示人性的美，是古典主義的典范。特征：體現(xiàn)了人文主義精神 （體 現(xiàn)了人的價(jià)值或人性的萌發(fā) ）。 解析：兩副圖都是文藝復(fù)興時(shí)期的作品 ，反映了人文主義精神。 ⑷綜合上述內(nèi)容，你能得到什么認(rèn)識(shí)？ ⑷認(rèn)識(shí)書法、繪畫的不同特點(diǎn)是由當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r決定的；又是一定時(shí)期的政 治、經(jīng)濟(jì)的反映。 合肥四中歷史組李安朝搜集整理 歡迎光臨