交叉小徑的花園a.ppt

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交叉小徑的花園 阿根廷 博爾赫斯 博爾赫斯 1899 1986 是20世紀阿根廷具有世界聲譽的小說家和詩人 也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實主義的大師 被譽為20世紀最偉大的作家之一 博爾赫斯是這樣一個人物 他沒有獲得過諾貝爾文學(xué)獎 但智利的諾貝爾文學(xué)獎得主巴勃羅 聶魯達卻認為他是 影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家 阿根廷全國文化委員會曾拒絕授予博爾赫斯全國文學(xué)獎 到頭來阿根廷文學(xué)在世界上的聲名卻幾乎全是博爾赫斯一個人贏得的 他的代表作 小徑分叉的花園 發(fā)表后 在阿根廷和歐美國家贏得很高聲譽 博爾赫斯認為作家應(yīng)當(dāng)凌駕于時間和空間之上 如果擺脫不了時間和空間的束縛 就會拘泥于現(xiàn)實 文學(xué)創(chuàng)作和文獻記錄或者新聞報道就沒有區(qū)別了 據(jù)有的傳記材料介紹 博爾赫斯愛讀貝克萊 休謨 叔本華的著作 他的這種思想可能就是不可知論 宿命論和唯我主義的混合物 魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是二十世紀五十年代前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學(xué)流派 特點 用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現(xiàn)實生活 魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則是 變現(xiàn)實為幻想而不失其真實 魔幻 表現(xiàn)手法的成功運用作品運用典型的魔幻現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法 揭露社會弊端 抨擊暴暗現(xiàn)實 表現(xiàn)具有鮮明而濃厚的拉丁美洲特色的現(xiàn)實生活 從而使本來幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學(xué)得到了空前發(fā)展 出現(xiàn)了被稱之為 文學(xué)爆炸 和 文學(xué)地震 的繁榮景象 問題探究 概括本文的故事情節(jié)及主題 討論 框架結(jié)構(gòu) 討論 交叉小徑的花園謎底是什么 理解 時間迷宮多元化 了解 首尾解讀敘事路徑及策略 討論 如何為小說增添神秘色彩 了解 寫作手法人物分析 內(nèi)容簡介 這是博爾赫斯關(guān)于時間命題最直白的小說 故事的背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲 戰(zhàn)爭與殺戮既是當(dāng)時混亂的現(xiàn)實世界的直接表征 情節(jié)發(fā)生在1916年的英國 小說的體裁是一份犯人的獄中書面供詞 一戰(zhàn)期間 中國人余琛在英國為德國人當(dāng)間諜 他得知了同伴被捕 而英國特工馬登馬上回來追殺他 余琛要送出情報 逃命之余殺死一個和阿爾貝城名字相同的人 以此將情報報給德國 其中 在與阿爾貝的攀談中 引出了作者的時間觀 交叉小徑的花園 看似一篇偵探小說 戰(zhàn)爭 軍隊 間諜 追蹤 謀殺 情節(jié)曲折 但作者真正的意圖不在這 他用小徑分岔的花園造了一座時間迷宮 下面的話才揭示了小說的主題 由相互靠攏 分歧 交錯或永遠不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性 交叉小徑的花園象征著時間 沒有絕對和同一的時間 即同一時間有若干可能性并存并導(dǎo)致不同的將來和結(jié)局 而我們只能選擇其中的一種可能性 而且一經(jīng)選擇 就再也無法回頭 交叉小徑的花園 一共套了三層故事 間諜俞琛的故事 漢學(xué)家斯蒂芬 阿爾貝的故事和古代云南總督崔朋的故事交叉進行 多種巧合重疊在一起 敘事中有敘事 如同迷宮中的道路 分岔中有分岔 情節(jié)交叉進行 俞琛的供言揭示了英軍延遲進攻的原因 這可看作是對一段正史的補充 也可看作是對一段正史的顛覆 歷史和小說的界限被一筆勾銷 在作者看來它們都只是虛構(gòu) 在虛構(gòu)的情節(jié)中穿插有史可查的真實事件以制造史實與小說真?zhèn)坞y辯的效果 有助于表達他的時間觀念 真實感和疑慮夾雜陳述吸引讀者 11 俞琛在明白自己在劫難逃時感到非常孤獨和絕望 他厭倦并渴望擺脫間諜的身份 遇到知音阿爾貝后 卻不得不殺害他 這是一項毫無意義的任務(wù) 只是為了驗證他的民族自尊心和自豪感 他為德國所作出的貢獻并不會換來德國的一絲感恩 在戰(zhàn)爭中個人只是歷史的犧牲品 主人公的每一種選擇都有一種結(jié)局 而且一旦選擇便無法回頭 選擇具有不可逆轉(zhuǎn)性 無所謂最佳 小說結(jié)尾為何說 我的無限悔恨和厭倦 你認為主人公有沒有更好的人生選擇 增添神秘色彩俞琛博士的聲明完成了敘述者第一人稱的轉(zhuǎn)變 線索1德國間諜身份敘述傳遞情報2崔鵬 曾孫俞琛 阿貝爾共敘崔鵬的小說迷宮敘述1敘述直接從事件的危機段切入 陷入生命將結(jié)束的恐懼中2潛在敘述對象發(fā)聲構(gòu)成虛實相對真假難辨的敘述氛圍3時間交叉混亂初見端倪 時間的無形迷宮 中小徑的交叉指的是時間而非空間的分岔 即眾多可能性的并存導(dǎo)致不同的將來和結(jié)局同時存在 時間是非線性的 它是一張結(jié)構(gòu)復(fù)雜的關(guān)聯(lián)之網(wǎng) 其中每一結(jié)點既是一個選擇的結(jié)局又是另一選擇的起點 過去 現(xiàn)在與將來交織重疊 循環(huán)往復(fù) 永無止境 迷宮并不存在 交叉小徑的花園 這部小說才是一座真正的迷宮 一個龐大的寓言 其謎底就是 時間 迷宮敘事路徑 本身是敘事的迷宮 變換敘事者與內(nèi)容構(gòu)成幾條獨立卻有鏈接的敘事路徑 敘事觀建立在奇特的時間觀的基礎(chǔ)上 分散 俞琛依然存在阿貝爾將消失平行 一些時間二人都存在交叉 相遇分岔 成為朋友完成暗殺 交叉小徑的花園 象征著迷宮 也就暗示著時間的多重選擇可能 迷宮 無限之宮 只隱匿在無限時空中 荒誕的時間迷宮 黑色的死亡游戲不同的未來 時間上分開交叉的現(xiàn)象 同時選著擇的一切可能性1時間迷宮或然性與可能性 無限連續(xù)2時間迷宮超時空特性 形象抽象相統(tǒng)一的宇宙圖景3時間迷宮及人的迷宮 時間所包孕的一切可能性的背后人物命運的必然 敘事策略1設(shè)置敘事圈套 精確史料翔實細節(jié)陳述增強現(xiàn)實性 包含深刻的時間迷宮主題 為透射出處于時間迷宮眾中人的深刻悲劇性 創(chuàng)造引人入勝的神奇效果 神奇 包孕于可信賴的現(xiàn)實之中 并超乎玄奧間諜案的某種意義的深刻性 2蓄意空缺盲點1崔朋死因2馬登追蹤俞琛到阿貝爾家 增強迷宮效果 使讀者獲得對時間無窮可能性大深刻感受 3神秘細節(jié) 直入主題 剩下一顆子彈的槍意味血腥 死亡 暴虐 揭示劇情發(fā)展 人物分析具有清醒自我意識的游戲者 行為荒誕可笑 深藏著人的悲劇性運用智慧可殺敵懲惡 可滅情伐良發(fā)揮潛能強化暴虐的力量 處于這種狀態(tài)之中的人的行動幾乎成了對某種觀念得效忠 俞琛 智慧人成了觀念的附庸 戰(zhàn)爭的零部件 而非道德自為者 自由生命自主者 世界因此變得一片荒誕 人受困于迷宮中在迷宮中亡命奔走突圍陷入藩籬 獲得死亡游戲快感 智慧得以證明但無限悔恨厭倦 人道的情感獲得某種復(fù)蘇 但在道義法庭等待嚴厲審判 寫作手法 有意識地運用一些反復(fù)的描寫 重復(fù)的詞句 以加強這種時間 空間上的錯綜和混亂 反復(fù)使用 圓 字 因為他認為圓是最完美的 小說的起點就應(yīng)該是終點 前后呼應(yīng) 一氣呵成 博爾赫斯一生沒有寫過長篇小說 因為他認為長篇小說是呈直線發(fā)展 而非圓周運動 將因果關(guān)系倒置即先有果 再有因 作者設(shè)想了空間和時間所有的可能性 在閱讀時 讀者成了作者的因 通過讀者 作者和讀者成了同時代的人 同樣的情節(jié)循環(huán)重復(fù) 讀者會很驚訝地發(fā)現(xiàn)以前從未察覺的東西 包含著很大程度的荒誕性 一方面 他利用一個次要情節(jié)以引出主要情節(jié) 而兩個情節(jié)之間的關(guān)系又頗為荒誕 另一方面 在細節(jié)描寫中 更有著許許多多的荒誕之處 作者所構(gòu)思的這種荒誕的情節(jié) 卻正是作者的 人生就是迷宮 的這一思想的表現(xiàn) 實際上 對 交叉小徑的花園 的解讀可以有不同角度 理解也當(dāng)然可以迥然不同 在某種意義上說 它是無法定性的 也是拒斥定性的 但盡管很難為 交叉小徑的花園 在小說類型學(xué)的意義上定位 相對比較準(zhǔn)確的概括是 這部小說以一個偵探小說的外殼包含了一個玄學(xué)的內(nèi)核 但我們?nèi)匀豢梢哉f 交叉小徑的花園 其實是縫合了多種創(chuàng)作動機 同時也縫合了多種小說類型和母題 而當(dāng)這多種類型縫合組裝在一起之后 就肯定產(chǎn)生了一道道的縫隙 這就是該篇小說表現(xiàn)出的奇幻敘事的縫合性 同時也就造就了奇幻敘事的邊緣性 作品的獨特之處就在于把時間和空間當(dāng)作作品里的主角 在 交叉小徑的花園 中 主人公不是俞琛 不是阿貝爾 而是時間 他們都陷入了時間的迷霧中 就好像小徑的分岔似乎蜿蜒向每個不同的可能性 這篇小說很典型地表現(xiàn)了博爾赫斯的人生哲學(xué) 其中心思想就是 時間和空間都是不可窮盡的 時間和空間都是無限的 好像宙斯手中不斷增殖的王者金環(huán) 世界是一團混亂 時間是循環(huán)交叉的 空間是同時并存的 充滿著無窮無盡的偶然性和可能性 人生活在世界上 就像走進了迷宮 既喪失了目的 也找不到出路 他自己就是一個 迷失在形而上學(xué)迷宮中的阿根廷人 博爾赫斯與中國 博爾赫斯有著濃厚的中國情結(jié) 他雖然沒有到過中國 但曾經(jīng)閱讀許多中國文學(xué)作品如 莊子 聊齋志異 紅樓夢 以及有關(guān)道教的書籍 還有 易經(jīng) 等帶有玄學(xué)性質(zhì)的作品 在他煞費苦心編輯出版的 幻想文學(xué) 叢書中 他曾力薦這些書 他曾為 聊齋志異 在阿根廷的翻譯出版寫過一篇序評 其中有這樣的文字 這是夢幻的王國 或者更確切地說 是夢魘的畫廊和迷宮 死者復(fù)活 拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎 頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮 顯然 博爾赫斯是從幻想文學(xué)的角度看 聊齋志異 的 他從 聊齋志異 中看到一種與荒誕的虛構(gòu)異乎尋常的接近 博爾赫斯小說特點 題材幻想性 主題哲理性 語言反復(fù)性 手法荒誕性 博爾赫斯早年受歐洲20世紀初各派哲學(xué)思想的深刻影響 后來又一直生活在圖書館寂寞冷落的環(huán)境里 所以他創(chuàng)作的題材多數(shù)是在閱讀各種書籍時觸發(fā)引起的幻想 在圖書館這個書的巨大迷宮里 他從容地穿梭 并且把自己的文學(xué)創(chuàng)作也當(dāng)作一個迷宮來對待 題材的幻想性 實際上博爾赫斯用交叉小徑的花園造了一座迷宮 又借角色的口宣布 寫小說和造迷宮是一回事 而下面的話才揭示了小說的主題 由相互靠攏 分歧 交錯或永遠不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性 博爾赫斯將關(guān)于時間相對性的深奧 復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一藝術(shù)形式 充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學(xué)才能 作者真正的意圖在于闡述自己的時間觀念 所講的故事 只不過是自己的時間觀念的一個例證 主題的哲理性 平行時空觀 平行宇宙 Paralleluniverses 或者叫多重宇宙論 Multiverse 指的是一種在物理學(xué)里尚未被證實的理論 根據(jù)這種理論 在我們的宇宙之外 很可能還存在著其他無窮多個宇宙 而這些宇宙是宇宙的可能狀態(tài)的一種反應(yīng) 這些宇宙可能其基本物理常數(shù)和我們所認知的宇宙相同 也可能不同 這無窮多個宇宙 分別在屬于自己的時間軸上 互相平行地進行著 而每個宇宙的物質(zhì)和所遵守的物理定律都一樣 但是事件的發(fā)生卻不是相同的 可以拿樹狀圖做比喻 當(dāng)時空進行到一個原因事件支點時 就會有幾個分岔支線 通往不同的事件結(jié)果 而平行宇宙理論里 事件支點和分岔支線是無窮多個的 所以造就了無窮條的時間軸 也就有無窮多個不同的宇宙在進行中 手法的荒誕性 所謂荒誕 也叫怪誕 就是對事物極度夸張的一種方法 即從某種主觀感受出發(fā)來改變客觀事物的形態(tài)和屬性 直入現(xiàn)象的至深之處 揭示事物的本質(zhì) 荒誕的情節(jié)卻曲折地反映了當(dāng)時人類存在的非理性表現(xiàn) 人生活在世界上 就像走進了迷宮 既喪失了目的 也找不到出路 END