電影《愛(ài)是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu)分析研究影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)

《電影《愛(ài)是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu)分析研究影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《電影《愛(ài)是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu)分析研究影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)（9頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 電影《愛(ài)是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu) 摘要：經(jīng)典的怪誕喜劇中人物性格的塑造方式和敘事結(jié)構(gòu)的建立是有一定特點(diǎn)的，而《愛(ài)到妥協(xié)》就是保留了這些特點(diǎn)的一部經(jīng)典電影。其實(shí)，它屬于怪誕喜劇的一個(gè)子類(lèi)型，也就是“定情喜劇”。本文將就《愛(ài)到妥協(xié)》這部電影對(duì)怪誕喜劇的定位和敘事結(jié)構(gòu)的建立展開(kāi)論述。 關(guān)鍵詞：《愛(ài)是妥協(xié)》；喜?。粩⑹? 《愛(ài)到妥協(xié)》是一部情節(jié)非常怪誕的喜劇，一個(gè)老年的花花公子哈里·桑伯恩有位年輕漂亮的女朋友，事業(yè)正如日中天的時(shí)候突然遭受到重大的打擊，以至于引發(fā)了心臟病，最后不得不住進(jìn)那位美麗的女朋友家休養(yǎng)，休養(yǎng)期間，他無(wú)可救藥地愛(ài)上了這個(gè)女朋友的母親；令人不可思議的是，哈里·桑伯恩還

2、有個(gè)情敵，一名年輕的醫(yī)生。三人之間上演了一段令人啼笑皆非的忘年三角戀。在劇中，哈里·桑伯恩這個(gè)老花花公子由杰克·尼科爾森扮演，本來(lái)他花心的目標(biāo)是一位年輕漂亮的女孩——艾琳。但是就在艾琳家養(yǎng)病時(shí)，他卻喜歡上了艾琳的母親。但是他遇到了一位年輕的情敵，由基努·里維斯扮演的一位年輕的醫(yī)生里維斯，他竟然也喜歡這個(gè)可以做他母親的女人。那么究竟誰(shuí)能贏得芳心，抱得美人歸呢，兩個(gè)“情敵”間展開(kāi)了一場(chǎng)怪誕的競(jìng)爭(zhēng)。這部電影的導(dǎo)演還調(diào)侃尼科爾森：“杰克，你在女人的心目中是一個(gè)徹徹底底的魔鬼，一個(gè)性感的魔鬼所具有的的素質(zhì)你都具備……” 1、 電影對(duì)怪誕喜劇的定位 對(duì)于怪誕喜劇，影視界的學(xué)者眾說(shuō)紛紜，意見(jiàn)頗多

3、，甚至有些人認(rèn)為浪漫喜劇就是怪誕喜劇，而另一些人則竭力將它們區(qū)分了開(kāi)來(lái)，如韋斯·格林。他認(rèn)為浪漫喜劇一般有著自己的特點(diǎn)：故事情節(jié)類(lèi)似于情節(jié)劇，片中現(xiàn)實(shí)的威脅一般都會(huì)來(lái)自精神或者肉體上的痛苦；而男女之間的情感糾葛更多是由較為主動(dòng)的男子來(lái)帶動(dòng)較為被動(dòng)的女主角。故意將故事情節(jié)拉長(zhǎng)，以此來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓人為影片的最終情節(jié)而苦悶和糾結(jié)。 如果單從表面看這部電影，很多人會(huì)認(rèn)為這部電影的敘事方式和人物塑造屬于浪漫喜劇的類(lèi)型，而主人公哈里和埃麗卡·巴里也與浪漫喜劇的程式較為相符。例如：哈里的威脅來(lái)自于他肉體上的痛苦——輕度心臟病的困擾，而與埃麗卡的分手又讓他陷入精神上的折磨。而影片情節(jié)的構(gòu)造也符合情節(jié)劇

4、的程式，比如兩人都為失去這段感情而感到失落和傷心。但是在劇中，盡管哈里多次發(fā)病，但是一直沒(méi)有被嚴(yán)肅看待。相反，電影通過(guò)很多種方式，比如偉哥的笑話、主演尼科爾森裸露的背部以及埃麗卡對(duì)于為這個(gè)老花花公子做心肺復(fù)蘇手術(shù)的厭惡感來(lái)幽默化地將哈里的病痛輕松帶過(guò)。即使是在兩人為了感情的結(jié)束而痛苦的時(shí)候，影片也沒(méi)有表現(xiàn)出在情節(jié)劇中應(yīng)該有的傷感基調(diào)。影片中有一個(gè)很長(zhǎng)的蒙太奇劇情，埃麗卡完成了一部百老匯的劇情，見(jiàn)到哈里時(shí)她激動(dòng)得近似瘋狂，在兩人分手后，哈里有一次與埃麗卡偶遇，于是他開(kāi)始胸悶疼痛，然后又偷偷摸摸地跑去醫(yī)院檢查，雖然我們對(duì)劇中的兩人感到同情，但是同時(shí)又能鮮明地感受到這種喜劇感。當(dāng)埃麗卡答應(yīng)利安·默瑟

5、的追求時(shí)，在很多人眼中她表現(xiàn)的一種消極的狀態(tài)，但是從整部影片看，埃麗卡其實(shí)一直都是非常主動(dòng)的，在感情上，她更不是被哈里所帶動(dòng)。所以《愛(ài)到妥協(xié)》與浪漫喜劇有著本質(zhì)的區(qū)別，它并沒(méi)有按照浪漫喜劇的程式去敘事，而是注重情節(jié)的機(jī)智幽默和女主角的主動(dòng)，而這些正是怪誕喜劇的基本特點(diǎn)。 怪誕喜劇還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，那就是劇中的男女主角必定會(huì)有很多喜劇性的肢體動(dòng)作。比如，埃麗卡為避免將咖啡灑在身上，于是在那里手忙腳亂地倒騰。衣不蔽體的哈里找不到小便的地方，在服用了少量鎮(zhèn)靜劑后在醫(yī)院的走廊里亂闖。哈里在家中正看埃麗卡的照片，突然聽(tīng)到與朱利安約會(huì)回來(lái)，驚得跌到了床下。準(zhǔn)備進(jìn)門(mén)的哈里突然間看見(jiàn)了赤裸的埃麗卡

6、，于是嚇得撞破了頭，在驚慌失措下，還撞掉了墻上的壁畫(huà)。就連做愛(ài)的鏡頭都充滿樂(lè)趣，做愛(ài)進(jìn)行到一半，埃麗卡卻壓在哈里身上給他量血壓。在三四十年代，怪誕喜劇中的肢體動(dòng)作很多都是由男女主角的親密接觸來(lái)表現(xiàn)的。但是《海斯法典》卻嚴(yán)禁在銀幕上表現(xiàn)出這些親密接觸的鏡頭。蒂娜·奧爾辛·倫特認(rèn)為，這種親密接觸在銀幕上的表現(xiàn)，其實(shí)是為壓抑的性欲找一個(gè)發(fā)泄的突破口。電影藝術(shù)發(fā)展到今天，《海斯法典》早已不能對(duì)導(dǎo)演產(chǎn)生任何的束縛，所以角色間的性欲發(fā)泄也不必再借用銀幕喜劇這種方式，更多時(shí)候，導(dǎo)演為了增加電影的興趣點(diǎn)，還會(huì)故意加入幾個(gè)床戲來(lái)吸引觀眾。其實(shí)，在《愛(ài)到妥協(xié)》中，邁耶斯也有這樣的場(chǎng)景表現(xiàn)。但是與好萊塢不同的是，好

7、萊塢電影中，女性的身體是一個(gè)客體，是為了滿足男性視角而強(qiáng)加的性場(chǎng)面，但是《愛(ài)的妥協(xié)》則是著重表現(xiàn)怪誕喜劇中典型的肢體喜劇成分：被哈里剪開(kāi)高領(lǐng)襯衫的埃麗卡卻將注意力放在給哈里量血壓上面，為了看清血壓計(jì)上的數(shù)字，兩人在屋里翻天覆地地找眼鏡。所以在《愛(ài)到妥協(xié)》中，性場(chǎng)景不過(guò)是為了表現(xiàn)肢體喜劇，就與傳統(tǒng)經(jīng)典電影里的普通動(dòng)作是一樣的。 2、 敘事結(jié)構(gòu) 在《愛(ài)到妥協(xié)》中，男女主人公之間情感關(guān)系的確立是敘事結(jié)構(gòu)的核心，所以它是怪誕喜劇的第一個(gè)子類(lèi)型。按照這個(gè)結(jié)構(gòu)程式，作者卡尼克塑造了五個(gè)角色類(lèi)型，而在邁耶斯的影片中，這五個(gè)角色類(lèi)型都充分地表現(xiàn)了出來(lái)。按照卡尼克的安排，哈里是第一情人，他雖然是位理

8、想的情侶，但是卷入了一段不合適的戀情；而哈里原來(lái)的情人艾琳與哈里是不合適的戀人；在這對(duì)理想情侶中，埃麗卡自然是另外一位情人。而由弗朗西絲·麥克多曼德飾演的埃麗卡的妹妹是中立人物，她在兩人的戀情中起到一個(gè)穿針引線的作用。而朱利安是將這對(duì)理想情侶間的關(guān)系變得更為復(fù)雜的人物。怪誕喜劇中的人物以及他們的思想和活動(dòng)是情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力，這與其他敘事電影是一樣的。而簡(jiǎn)單的故事情節(jié)也正是這類(lèi)怪誕喜劇的特點(diǎn)之一。怪誕喜劇遵循的是這樣一個(gè)套路，先出現(xiàn)一對(duì)不合適的戀人，然后出現(xiàn)一對(duì)理想的情侶，但是他們之間矛盾重重，這對(duì)乖僻的情侶從浪漫的親密走到分手，最后又終成眷屬，走到一起，最后大團(tuán)圓結(jié)局。這種模式在《愛(ài)到妥協(xié)》中

9、完美體現(xiàn)了出來(lái)。在這部電影中，開(kāi)始就先介紹了一對(duì)不合適的戀人，哈里和艾琳，他們的情感存在錯(cuò)位。字幕后，滿臉皺紋，頭發(fā)稀疏的哈里和青春美麗、活潑可愛(ài)的艾琳坐在同一輛馬車(chē)上，準(zhǔn)備去漢普頓過(guò)親密的二人周末世界，但是在觀眾看來(lái)，這對(duì)情人更像是父女。這就將這對(duì)錯(cuò)位的情人展現(xiàn)在觀眾面前，讓人一目了然，他們之間相差極大的年齡是裂痕的根本所在。當(dāng)他們到達(dá)目的地，也就是埃麗卡的豪華別墅時(shí)，第二情人埃麗卡出場(chǎng)了，然后緊接著，埃麗卡的妹妹也走上了銀幕。他們分別是這部影片的第二情人和中立人物。影片需要一個(gè)情節(jié)來(lái)銜接這個(gè)關(guān)系，所以，當(dāng)埃麗卡和妹妹回到家后，就發(fā)現(xiàn)了衣衫不整的哈里，像賊一樣出現(xiàn)在這個(gè)屋子里，他們對(duì)哈里的出

10、現(xiàn)感到震驚，然而，讓這對(duì)姐妹花感到震驚的還在后面，當(dāng)她們知道埃麗卡的女兒與這個(gè)老男人的關(guān)系時(shí)，埃麗卡表示“無(wú)法接受”。而這個(gè)情節(jié)的出現(xiàn)正是為怪誕喜劇的第二步做準(zhǔn)備——埃麗卡打電話報(bào)警，稱(chēng)哈里是非法闖入者，兩人之間的敵意出現(xiàn)了。 按照卡尼克的設(shè)想，理想的情侶一出現(xiàn)，第二情人一般會(huì)表現(xiàn)出一種對(duì)第一情人的傾慕或者心動(dòng)之情，為這對(duì)理想的情侶創(chuàng)造情感交互的機(jī)會(huì)，而在開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)的那對(duì)錯(cuò)位戀人的關(guān)系這時(shí)應(yīng)該完全結(jié)束。在這部電影中，理想情侶間的情感交互在兩人吃夜宵的時(shí)候悄悄展開(kāi)了，哈里和埃麗卡第一次坐下來(lái)聊天。而第二個(gè)步驟就是艾琳看見(jiàn)母親埃麗卡和哈里穿著睡袍，親密地在一起相處，她明白了，母親和這個(gè)老花花公子

11、之間已經(jīng)產(chǎn)生了浪漫的情愫。理想情侶出現(xiàn)了，他們之間的情感開(kāi)始交互，而錯(cuò)位情人艾琳明智地選擇了分手。于是艾琳在第二天早上向母親說(shuō)出了她的想法：“我的生活已經(jīng)夠瘋狂夠亂了，每天那么多陌生的面孔讓我感到疲憊，再說(shuō)，這個(gè)男人也太老了，再這樣下去我會(huì)承受不了?！币话愕墓终Q喜劇，這對(duì)錯(cuò)位情人間戀情的結(jié)束都比較靠后，而在《愛(ài)到妥協(xié)》中提前了很多就出現(xiàn)了，這一安排是為了讓觀眾和埃麗卡都能清楚艾琳和哈里之間到底有沒(méi)有真正發(fā)生關(guān)系。從母女間的對(duì)話可以看出埃麗卡的擔(dān)心，也證實(shí)了這個(gè)情節(jié)安排的原因。 定情怪誕喜劇的程式中，故事情節(jié)的發(fā)展一般還有四個(gè)發(fā)展階段：首先，理想的情侶發(fā)現(xiàn)他們的處境非常被動(dòng)和困惑；第二，這對(duì)理

12、想情侶會(huì)出現(xiàn)分手的情節(jié)；第三，理想情侶之間會(huì)出現(xiàn)其中一人去追尋另一個(gè)人的情節(jié)；第四，以大團(tuán)圓的方式完滿結(jié)局。在《愛(ài)的妥協(xié)》中，邁耶斯也遵循了這個(gè)套路，首先是兩人的被動(dòng)和困境，在海濱別墅里，暴雨和停電使兩人無(wú)所適從；哈里在別墅養(yǎng)好病后，兩人出現(xiàn)了分手，哈里回到他原來(lái)的城市，而埃麗卡繼續(xù)他的百老匯劇本（這段情節(jié)在電影中大概是三十分鐘時(shí)間）；在經(jīng)歷了一段時(shí)間的分離后，哈里開(kāi)始去追尋埃麗卡，男性在這里第一次表現(xiàn)出主動(dòng)；最后，哈里見(jiàn)到了埃麗卡，但是遭到埃麗卡的拒絕，但是在一個(gè)極其典型的浪漫場(chǎng)景下——波光粼粼的塞納河畔，漫天飛舞的雪花中，這對(duì)理想的情侶最終走到了一起，完成了個(gè)圓滿的結(jié)局。在這里我們對(duì)影片的

13、結(jié)局為什么說(shuō)哈里第一次主動(dòng)追求埃麗卡作個(gè)解釋?zhuān)涸谡坑捌?，哈里之后在結(jié)尾時(shí)主動(dòng)追求埃麗卡；而且選擇了巴黎這個(gè)浪漫之都。因?yàn)槲覀冋f(shuō)過(guò)，埃麗卡是個(gè)乖僻的女主角，她在故事中一直占據(jù)主動(dòng)，如果她一直被哈里追求，那就使她陷入了被動(dòng)，就不符合她的形象塑造了；另外，在怪誕喜劇中，理想的情人雙發(fā)都應(yīng)該發(fā)揮主動(dòng)性。這也許就是在哈里找到埃麗卡后卻遭到她的拒絕，并且與那位破壞理想情侶感情的情人朱利安一起離開(kāi)的原因所在。在情節(jié)設(shè)置中，朱利安一直占據(jù)著主動(dòng)地位，使埃麗卡很被動(dòng)，雖然他比哈里年輕、帥氣、溫柔、體貼、浪漫，但是我們還是希望這個(gè)滿腦袋沙文主義思想，滿臉皺紋、頭發(fā)稀疏的老男人可以獲得成功，除了很少數(shù)的人希望朱

14、利安能贏得芳心外，大多數(shù)的觀眾和學(xué)者都認(rèn)為哈里和埃麗卡才是最理想的一對(duì)。在我們看來(lái)，也許是感覺(jué)兩人的年齡較為般配；或許是更希望看到基頓和尼科爾森的最后結(jié)合，而不希望看到基頓和里維斯的最后結(jié)合，但是從根本上看，這只是這類(lèi)喜劇的結(jié)構(gòu)程式所致. 結(jié)語(yǔ) 《愛(ài)的妥協(xié)》既不受《海斯法典》的約束，也沒(méi)有走向現(xiàn)代電影的自由模式，而是體現(xiàn)出它獨(dú)有的特點(diǎn)，這與導(dǎo)演對(duì)這種類(lèi)型的電影的駕馭能力是有直接關(guān)系的。許多人認(rèn)為，怪誕喜劇類(lèi)型的影片，因?yàn)闆](méi)有復(fù)雜的故事情節(jié)和人物形象，沒(méi)有周而復(fù)始的情感糾葛，所以它不夠藝術(shù)，過(guò)于簡(jiǎn)單。但是，這種讓人看似不起眼的簡(jiǎn)單特征卻讓邁耶斯在影片制作的時(shí)候能實(shí)現(xiàn)其他經(jīng)典影片難以實(shí)現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)代的浪漫喜劇導(dǎo)演也許應(yīng)該從中學(xué)點(diǎn)什么了。 參考文獻(xiàn)： [1] 洪志明.??網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下的微電影敘事特征分析[J]. 大眾文藝. 2013(07) [2] 蛋卷.??笑上100回——50部經(jīng)典喜劇片DVD系列二[J]. 世界電影之窗. 2007(10) [3] 孔俊娟.??中國(guó)電影中的浪漫喜劇[J]. 齊魯藝苑. 2006(01)