《一九四二》影片分析

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1、一九四二》 —— 影片分析 中文名稱：《一九四二》 片長： 140 分鐘 導(dǎo)演：馮小剛 編?。簞⒄鹪? 主演：張國立/徐帆/陳道明/李雪健/艾德里安?布洛迪/ 蒂姆?羅賓/張涵予/馮遠 征/張默/王子文 /段奕宏/范偉/柯藍/張國強/林永健/喬振宇 劇情簡介： 1942年，太平洋戰(zhàn)爭進入第二年， 中國抗日戰(zhàn)爭處于戰(zhàn)略相持階段。 與此同時， 1942 年河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬人餓死。 “在死三百萬的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事： 宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。因為一場旱災(zāi)，河南發(fā)生了吃的 問題，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，故事分兩條線索展開：一條是逃荒路上的民眾

2、， 主要以老東家范殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心，展現(xiàn)他們的掙扎和痛苦，他們的希冀和 憤怒。老東家叫范殿元。大災(zāi)之年，戰(zhàn)爭逼近，家里被難民搶大戶造成家破人亡，他趕著 馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。三個月后，到 了潼關(guān)，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結(jié)，他帶一家人出來逃荒 是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流 往回走。人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是個死。 ”老東家：“沒想活著，就想 死得離家近些。” 轉(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘， 正爬在死去的爹的身上哭。 老東家上去勸小姑娘： “

3、妮兒，別哭了，身子都涼了。 ”小姑娘說，她并不是哭她爹死，而 是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家：“妮兒, 叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了。 ”小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的 手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。另一條是國民黨政府，他們的冷漠和腐敗、 他們對人民的蔑視推動和加深了這場災(zāi)難，并最終導(dǎo)致了自己失敗的命運。 影片分析： 從影片主題角度來看,《一九四二》從直觀的視覺上表現(xiàn)出悲慘的命運殘酷的現(xiàn)實環(huán) 境，直觀的向觀者再現(xiàn)了那段慘痛的不為人知的歷史。如果不是這部電影有意識地去喚回 它們，恢復(fù)它們，它們有可能就會永遠那樣沉睡在那里

4、，被我們自己更被時間所遺忘。在 一個好了傷疤忘了疼的年代里，回避過去，，熱衷于掩蓋羞以示人的過往，已經(jīng)是司空見慣。 人們更容易將目光鎖定于充滿誘惑和利益的前方，喚醒或恢復(fù)記憶，面對那一段哪怕再殘 酷并令我們自己羞愧的歷史與現(xiàn)實，重溫歷史，回顧歷史，正視歷史， ，無論是老東家一家 所代表的中小地主，還是瞎鹿、栓柱所代表的貧農(nóng)，在這場災(zāi)難中都無力保護自己的財產(chǎn)、 尊嚴(yán)甚至生命。 《一九四二》通過第一集團軍總司令蔣鼎文和河南省主席李培基對話透露了一個比較 隱晦的主題：“災(zāi)民吃不起飯餓死了，那也是死在咱的國土上；如果戰(zhàn)士們吃不起飯戰(zhàn)敗了， 那就被日本鬼子侵略了，那就要亡國了” 一一民族主義和人道主

5、義正面的沖突！ 從影片的色彩方面來看,《一九四二》整部影片主要以冷色調(diào)為基準(zhǔn)，影片以灰色貫 穿全片，色彩的運用使得畫面富有歷史的厚重感， 符合影片內(nèi)容，通俗表達就是應(yīng)情應(yīng)景。 影片中為數(shù)不多的紅色運用主要在瞎鹿媳婦花枝穿的紅色棉襖和美國國旗，國民黨黨旗以 及影片中陪都重慶歡送外賓車隊等情節(jié)中。 在這些情節(jié)中紅色的運用彰顯出與現(xiàn)實的對比， 造成強烈的視覺沖擊。紅色象征著生命，暴力，血腥，攻擊，革命，興奮以及愛情……然 而在影片中紅色所表現(xiàn)的只有暴力，血腥，生命，鹿媳婦花枝穿的紅色棉襖表達了她珍視 生命希望在逃荒的路上能活下去，美國國旗和國名黨黨旗的紅色所寓意的是暴力以及戰(zhàn)爭 的殘酷與現(xiàn)實的慘

6、痛，影片中陪都重慶歡送外賓車隊這段情節(jié)中畫面所運用的紅色意在隱 示血腥與攻擊?？傮w來說這部影片在色彩的應(yīng)用上沒有大的波動，但給觀者的視覺感受卻 并不單調(diào)。 從影片的聲音角度來看,《一九四二》的聲音設(shè)計就如同影片的整體風(fēng)格：不刻意加 入導(dǎo)演的主觀思維，只是客觀講述事件，讓觀眾自己去體會。以語言為主刻畫人物的內(nèi)心; 不動用大量的音樂煽情；運用了方言使得人物形象樸實真誠；細致的音響制作但又不夸張、 不突出，而是與畫面相配合客觀表現(xiàn)場景中的內(nèi)容。影片雖然沒有刻意營造聽覺上的刺激 和震撼，但卻足以動人。影片注重現(xiàn)實尊重歷史不刻意渲染氛圍，這部影片在聲音方面的 運用引發(fā)了我們更多的思考，如何在避免影片表

7、現(xiàn)效果降低的同時減少音樂以及音響的浮 夸和刻意渲染。 從影片的攝影角度來看,《一九四二》整部影片中大量運用了全景和遠景和全景來表 現(xiàn)災(zāi)民逃荒的情景，以此來渲染和刻畫災(zāi)情之重，反映現(xiàn)實的殘酷與慘痛，影片中對食物 旳幾處特寫運用的恰到好處，如 刺猬帶領(lǐng)眾人到老東家吃大戶時做飯的場景中對食物旳幾 處特寫充分反應(yīng)了現(xiàn)實社會的階級差別，展現(xiàn)了社會的不公，同時也展現(xiàn)了人的劣根性。 在岳縣長宴請李主席時對那道延津做法的魚運用了特寫鏡頭，接著在與鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容 相結(jié)合所展現(xiàn)出的是赤裸裸官場腐敗和殘酷現(xiàn)實，以此反襯出階級的差別。在準(zhǔn)備離開河 南逃荒離家走時瞎鹿用核桃給女兒做了一個風(fēng)車，對核桃運用了一個特寫鏡

8、頭，此時因為 沒有吃的而選擇逃荒但瞎鹿卻用核桃給孩子做玩具表現(xiàn)出親情的關(guān)懷與溫暖。在河南省主 席李培基面見蔣委員長時，蔣委員長給李培基剝雞蛋殼，對雞蛋運用了特寫鏡頭，這展現(xiàn) 出政府的蔑視與不作為在人民掙扎在生死線上時，他們依然裝作不知道，一個雞蛋表現(xiàn)出 政府光鮮背后將是滅亡，因為剝?nèi)さ碾u蛋在白嫩終究是要被吃掉的。在逃荒的路上老東 家看到瞎鹿因為買孩子和媳婦花枝鬧了起來，于是就借給了瞎鹿一晚小米，對這碗小米運 用了特寫鏡頭，這所表現(xiàn)的是現(xiàn)實與人性的糾葛。 《一九四二》這部影片中將委員長說過這樣一句話 “有的時候，我特別懷念北伐時期， 一呼百應(yīng)，所向披靡，那時身上沒有負擔(dān)，盡可以和人民站在一

9、起。 ”從這句話我們可以感 覺到蔣委員長的內(nèi)心其實也很煎熬，他也并不是不想救災(zāi)，而是擔(dān)子重了，肩負的責(zé)任過 于沉重，為了保全他所認為的大局而一錯再錯。當(dāng)然從整部影片中來看國民政府存在嚴(yán)重 的腐敗與黑暗。片尾有這樣一段旁白“十五年后，這個小姑娘成了我娘，自打我記事起， 就沒見她流過淚，也不吃肉，七十年后，當(dāng)我為了一篇采訪問到了一九四二年時，她愣了 半天，這些糟心的事我都忘了，你又寫它，圖個什么。 ”人性的劣根性也被徹底的展現(xiàn)出。 一九四二年的記憶，存在逝去的那段歲月那里，如果不是這部電影有意識地去喚回它們， 恢復(fù)它們，它們有可能就會永遠那樣沉睡在那里，被我們自己更被時間所遺忘。 李帆 2013年12月7日星期六 晚 12時