《沉郁頓挫的杜甫詩》PPT課件.ppt

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“沉郁頓挫”的杜甫詩,杜甫，唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人,,,教學(xué)目標(biāo)：,初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時(shí)代背景．初步體會(huì)杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格并對“沉郁頓挫”的內(nèi)涵有所了解．了解后人對杜甫及其詩集的評價(jià)，,概說杜甫：,杜甫（712—770)，字子美，行二．原籍襄陽，祖審言，著名詩人．杜甫曾應(yīng)進(jìn)士舉，不第．天寶中，客長安近十年（曾住杜陵附近的少陵，故世稱杜少陵），郁郁不得意．安史亂起，流離兵火中．肅宗朝，官左拾遺．不久，棄官入蜀，后為檢校工部員外郎．后舉家出蜀，病死江湘途中．后世稱為杜工部．其詩抒寫個(gè)人情懷，往往結(jié)合時(shí)事，思想深厚，境界廣闊，有強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，后世稱為“詩史”有《杜少陵集》．較通行的注本仇兆鰲《杜少陵集詳注》．,杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個(gè)時(shí)期,１﹑讀書壯游時(shí)期（712—745)開元十九年（731),二十歲的杜甫開始了他歷時(shí)十年，前后三次的壯游生活．天寶三載（744),杜甫在洛陽結(jié)識(shí)了李白﹑高適，同游梁宋．天寶四載秋，兩人分手，李白置酒賦詩，餞行贈(zèng)別．代表作品：《望岳》：會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山?。婏L(fēng)比較豪邁浪漫．,２﹑困守長安時(shí)期（746—755),天寶五載，杜甫懷著“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想來到長安．落第后，他到處投詩干謁，不見成效．天寶十載，得到玄宗賞識(shí)．天寶十四載，僅獲得一個(gè)八品的官職．理想的落空﹑生活的潦倒卻玉成了杜甫，使他對朝廷的腐朽﹑民生的苦難﹑世俗的炎涼有了深刻的認(rèn)識(shí)．代表作品：《麗人行》﹑《兵車行》﹑《自京赴奉先縣詠懷五百字》，從此杜甫走上了憂國憂民的生活道路和創(chuàng)作道路．,３﹑陷賊與為官時(shí)期（756—759),這是安史之亂為禍最烈的時(shí)期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高的時(shí)期．,天寶十四載，安史之亂爆發(fā)．次年長安淪陷，杜甫帶著妻兒逃離，后被叛軍捉回長安．757年，杜甫冒死逃脫．肅宗朝，授官左拾遺．不久，因房綰被貶為華州司功參軍，這也就宣布了杜甫政治理想的破滅．代表作品：《北征》﹑《三吏》﹑《三別》，仕途的挫折，使他憂國傷時(shí)﹑壯志難酬﹑抑郁悲憤的情感也更加深沉．,４﹑漂泊西南時(shí)期（759—770),政治的絕望，生計(jì)又成問題，760年春，杜甫在朋友的幫助下于成都西郊浣花溪畔蓋了草堂，生活相對安定．其間又因地方節(jié)度使叛亂，杜甫不得已離開四川，輾轉(zhuǎn)流浪了幾個(gè)地方．764年，又回到成都，被薦舉做了檢校工部員外郎．大歷五年（770）病卒于潭州往岳陽的小舟上．代表作品：《秋興》八首﹑《蜀相》﹑《登高》﹑《旅夜書懷》，詩風(fēng)也更加蒼老沉郁．,杜甫詩歌的風(fēng)格：沉郁頓挫,沉郁，指情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊(yùn)藉．指其詩以精練的字句表現(xiàn)廣闊的意境，進(jìn)而反映深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和深沉蒼涼的感情；“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破”頓挫，從字面上看，就是指語意的停頓挫折（間歇﹑轉(zhuǎn)折）；也就是指其詩語言、韻律曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨(dú)特運(yùn)用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。,以《登高》為例鑒賞體會(huì)沉郁頓挫,登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回．無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)．艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯．,《登高》思想情感的“沉郁”表現(xiàn)于下列三方面：,１﹑內(nèi)容上的厚實(shí)豐滿。無論是描摹現(xiàn)實(shí)，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)蘊(yùn)和凝重的歷史意識(shí)?！兜歉摺分械摹捌D難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個(gè)人的漂泊西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個(gè)側(cè)面反映出社會(huì)的動(dòng)蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)深厚而寄慨深廣。,,２﹑情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達(dá)不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。《登高》首句“風(fēng)急天高猿嘯哀”，如來自天外，將詩人的“悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前?！颁厩迳嘲坐B飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制?！盁o邊落木蕭蕭下”，又將詩人的“悲秋”心境推向一個(gè)新的層次?！安槐M長江滾滾來”滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠(yuǎn)的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起伏。,,３﹑表達(dá)上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺?！兜歉摺肪哂谐炼奶厣x者從作品中讀到的是一個(gè)兀立高臺(tái)的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉?！俺劣糁?，運(yùn)以頓挫，方是詞中最上乘”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷七）。不獨(dú)是詞，詩亦如此?！兜歉摺氛Z言形式的“頓挫”表現(xiàn)于下列四方面：,,章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點(diǎn)，一氣噴薄而出……收不覺為對句，換筆換意，一定章法也?！薄氨铩笔恰兜歉摺分髦妓凇Ｇ八木鋵懢?，作者的主觀感受與景物的客觀特征達(dá)到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細(xì)節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，也令情感的表達(dá)深厚凝重。,,結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)?！兜歉摺芬?、三兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、八兩句相承寫多病。照應(yīng)之妙，實(shí)不多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出“悲秋”，頸、尾二聯(lián)寫景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。,,音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，首句仍復(fù)用韻，初唐人以創(chuàng)此格，至老杜始為精密耳”（許印芳《律髓輯要》）。前三聯(lián)對仗工穩(wěn)，無須多說。尾聯(lián)亦用對仗，可謂難哉！尾聯(lián)“不覺為對句”細(xì)味之，聲律上的精細(xì)微妙，自出機(jī)杼獨(dú)具一格?！胺彼W”“濁酒杯”對之甚工；“艱難苦恨”四字，恰為陰陽上去四聲，抑揚(yáng)頓挫節(jié)奏鮮明；“潦倒”“新停”四字，仄平交錯(cuò)，有為疊韻，聲調(diào)悠揚(yáng)意蘊(yùn)綿長?！兜歉摺芬辉?，無論是節(jié)奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境令人嘆為觀止。七律本有音律協(xié)和的特點(diǎn)，《登高》的音律調(diào)配，可令人體味詩人困苦惆悵的心境，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。,,詞句上的精練警策。如詩中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點(diǎn)曰：“‘蕭蕭’﹑‘滾滾’喚起精神”（楊萬里《誠齋詩話》）詩中也有膾炙人口的名句,如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．”再如《蜀相》“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”這一千古傳頌的名句，曾引起多少悲劇英雄的共鳴！據(jù)《舊唐書?王叔文傳》，唐代推行永貞革新的王叔文，預(yù)知政局將變大勢已去，淚濕衣襟，但吟此句不已。此句眾口相傳，其魅力即在寫出了無數(shù)悲劇英雄的心境。,風(fēng)格小結(jié)：,沉郁和頓挫合為一體，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成，構(gòu)成了杜詩的主要風(fēng)格。《登高》這首七律，將深厚濃郁的“沉郁”之情寓于跌宕有致的“頓挫”之中，無疑是窺測杜詩風(fēng)格的一個(gè)重要窗口，具有極高的審美價(jià)值。,作品評價(jià),詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無窮，殆不可以跡捕。如“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”，遠(yuǎn)近數(shù)千里，上下數(shù)百年，只在“有”與“自”兩字間，而吞納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見于言外。藤王亭子“粉墻猶竹色，虛閣自松聲”，若不用“猶”與“自”兩字，則余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老獨(dú)雍容閑肆，出于自然，略不見其用力處。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狹隘，盡成死法，不知意與境會(huì)，言中其節(jié)，凡字皆可用也?！抖殴げ吭娫掃x》,,古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者足戒也。近世詩人惟杜子美最得詩人之體，如“國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！鄙胶釉?，明無余物矣；草木深，明無人矣；花鳥平時(shí)可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。他皆類此，不可遍舉。〔宋.葉少蘊(yùn)《石林詩話》〕,,余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時(shí)天已昏黑，而月猶未出，前臨大江，下視佛屋崢嶸，時(shí)聞風(fēng)鈴鏗然有聲，忽記少陵詩“夜深殿突兀，風(fēng)動(dòng)金瑯鐺。”恍然如己語也。又嘗獨(dú)行山谷間，古木夾道交陰，惟聞子規(guī)相應(yīng)木間，乃知“兩邊山木合，終日子規(guī)啼”之為佳句也。又暑中瀕溪與客納涼，時(shí)夕陽在山，蟬聲滿樹，觀二人洗馬于溪中，曰此少陵所謂“晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬”者也。此詩平日誦之，不見其工；惟當(dāng)所見處，乃始知其妙。作詩正要寫所見耳，不必過為奇險(xiǎn)也。〔宋.陳師道《后山詩話》〕,,老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通讀樂毅傳而涕泣，后人亦當(dāng)味此而泣者也。齊梁間樂府詞云：“護(hù)昔加窮褲，防閑托守宮。今日牛羊上邱隴，當(dāng)時(shí)近前面發(fā)紅?！崩隙抛鼷惾诵性疲骸百n名大國虢與秦。”其卒曰：“慎勿近前丞相嗔?！彪絿貒晤A(yù)國忠事，而近前即嗔耶？東坡言老杜似司馬遷，蓋深知之?！菜?強(qiáng)幼安《唐子西文錄》〕,,詩人贊美詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之類。至杜子美則肯作此陳腐語邪？寄岑參詩云：“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫”，夜聽許十一誦詩云：“精微穿溟幸，飛動(dòng)摧霹靂”，贈(zèng)廬琚詩曰：“藻翰惟牽率，湖山合動(dòng)搖”，贈(zèng)鄭諫議詩云：“豪毛無遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞?，?zèng)高適詩云：“美名人不及，佳句法如何？”，寄李白詩云：“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”，皆驚人語也。視余子，其神芝之與腐菌哉？杜子美云：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，則是凡子美胸中流出者，無非驚人之語矣。讀其集者，當(dāng)知此言不妄。（宋.張表臣《珊瑚鉤詩話》）,附：《杜甫傳》,杜甫，字子美，本襄陽人，后徙河南鞏縣。曾祖依藝，位終鞏令。祖審言，終膳部員外郎，自有傳。父閑，終奉天令。甫開元末，應(yīng)進(jìn)士不第。天寶初，獻(xiàn)三大禮賦，玄宗奇之，召試文章，授京兆府兵曹參軍。十五載，祿山陷京師，肅宗征兵靈武。甫自京師宵遁，赴河西，謁肅宗于鳳翔，拜左拾遺。房綰為布衣時(shí)，與甫善。時(shí)綰為宰相，請自帥師討賊，帝許之。是年十月，綰兵敗于陳濤斜。明年春，綰罷相。甫上疏言綰有才，不宜罷免。肅宗怒，貶綰為刺史，出甫為華州司功參軍。時(shí)關(guān)輔亂離，谷食踴貴，甫寓居成州同谷縣，自負(fù)薪采，兒女餓殍者數(shù)人。久之，召補(bǔ)京兆府功曹。,,上元二年冬，黃門侍郎鄭國公嚴(yán)武鎮(zhèn)成都，奏為節(jié)度參謀、檢校尚書工部員外郎，賜緋魚袋。武與甫世舊，待遇甚隆。甫性褊躁，無器度，恃恩放恣，嘗憑醉登武之床，瞪視武曰：“嚴(yán)挺之乃有此兒！”武雖急暴，不以為忤。甫于成都浣花里，種竹植樹，結(jié)廬枕江，縱酒嘯詠，與田夫野老相狎蕩，無拘檢。嚴(yán)武過之。有時(shí)不冠。其傲誕如此。永泰元年夏，武卒，甫無所依。,,及郭英口代武鎮(zhèn)成都，英口武人，粗暴，無能刺謁，甫游東蜀，依高適。既至而適卒。是歲，崔寧殺英口，楊子琳攻西川，蜀中大亂，甫以其家避亂荊楚，扁舟下峽。未至維舟而江陵亂，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒陽。甫嘗游岳廟，為暴水所阻，旬日不得食。耒陽令知之，自棹舟迎甫而還。大歷二年，啖牛肉白酒，一夕而卒于耒陽（注：此說出于唐小說家，不可信，當(dāng)以公詩正之），時(shí)年五十有九。子宗武，流落湖湘而卒。元和中，宗武子嗣業(yè)自耒陽遷甫之柩，歸葬于偃師西北首陽山之前。,,贊曰：唐興，詩人承陳、隋風(fēng)流，浮靡相矜。至宋之問、沈佺期等，研揣聲音，浮切不差，而號(hào)律詩，競相沿襲。逮開元間，稍裁以雅正。然恃華者質(zhì)反，好麗者壯為，人得一概，皆自名所長。至甫，渾涵汪茫，千匯萬狀，兼古今而有之。他人不足，甫乃厭馀。殘膏勝馥，沾丐后人多矣。故元稹謂詩人以來，未有如子美者。甫又善陳時(shí)事，律切精深，至千言不少衰，世號(hào)詩史。昌黎韓愈于文章慎許可，至于歌詩，獨(dú)推曰：“李杜文章在，光焰萬丈長。”誠可信云。,,再見,