藝用解剖學(xué)重點(diǎn)概括

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. 藝用解剖學(xué)重點(diǎn)概括 1.學(xué)習(xí)藝用解剖的目的和意義： “藝用人體解剖”是美術(shù)專業(yè)的一門基礎(chǔ)課，主要研究人體各個部位的結(jié)構(gòu)、比例、體塊、節(jié)奏、運(yùn)動透視，以使學(xué)生能準(zhǔn)確、生動地進(jìn)行人體造型。 2.學(xué)習(xí)藝用解剖的方法： （1）向大師學(xué)習(xí)； （2）向自然學(xué)習(xí)； （3）向藝術(shù)境界學(xué)習(xí)； 4）向社會需要學(xué)習(xí)。 3.基本術(shù)語： 人體是對稱的，分左側(cè)和右側(cè)、前面和后面 （1） 正中線：位于身體正中的垂線。 （2） 前面和后面：身體面部的一面為前面，身體背面的一面為后面。 （3） 內(nèi)側(cè)和外側(cè)：接近正中線的為內(nèi)側(cè)，遠(yuǎn)離正中線的為外側(cè)。 人體動作可以分為伸、屈、外展、內(nèi)收。 （1） 伸：肢體兩部分漸相遠(yuǎn)。 （2） 屈：肢體兩部分漸相近。 （3） 外展：肢體遠(yuǎn)離正中線的動作。 （4） 內(nèi)收：肢體靠近正中線的動作。 4.人體比例： 以人的頭部為度量單位，中國人約為七個半頭長，西歐人約為七個半至八個頭長?！傲⑵?，坐五，盤三半”是中國古代畫家總結(jié)出來的口訣。 人體的具體比例： （1） 人的上身自頭骨至恥骨約為四個頭長：頭頂至下頦骨為一個頭長，下頦骨至乳頭為一個頭長，乳頭至肚臍眼為1個頭長，肚臍眼至恥骨線為1個頭長。 （2） 人的下身為4個頭長：從髂嵴至膝關(guān)節(jié)為2個頭長，從膝關(guān)節(jié)至腳跟2個頭長，髂嵴比恥骨線高約半個頭長，所以全身長約為7個半頭長。 （3） 手臂為3個頭長：上臂（肩峰至肘關(guān)節(jié)上部）為1個頭長，前臂（肘關(guān)節(jié)上部至腕關(guān)節(jié)上一點(diǎn)）為1個頭長、手（腕關(guān)節(jié)上一點(diǎn)至中指尖）為1個頭長，肩寬為2個頭長、（以胸鎖骨窩為中線一邊1個頭長）。 男女人體的差異： 　　 男肩寬，女肩窄；男軀干短，女軀干長；男臀部窄，女臀部寬；男胸部厚實(shí)，女胸部雙乳突出；男腿長，女腿短。 人體的四大部分 （1）頭部。 （2）軀干：頸、胸、腹、背。 （3）上肢。 （4）下肢。 人體的形體結(jié)構(gòu) 　　 為了便于理解，我們一般將人體各局部以立方體、球體、柱體、多面體、曲面體來表現(xiàn)。這樣有助于我們概括、記憶、把握住復(fù)雜的人體結(jié)構(gòu)，使其繪畫性更強(qiáng)。 三大體塊 頭部、胸部、臀部，這是人體不變的三大體塊。脊柱把它們連接起來，隨著脊柱而上下、左右、前后運(yùn)動。 四肢 　　 四肢可以支撐身體和產(chǎn)生行走、伸屈、推拿等運(yùn)動，在保持身體平衡方面也發(fā)揮著巨大的作用，特別是在行走、跑步、擔(dān)負(fù)器物，以及協(xié)調(diào)身體重心轉(zhuǎn)移時起著支撐作用。 5.頭部的比例和結(jié)構(gòu)： 比例（圖一） 三庭五眼（面部的比例標(biāo)準(zhǔn)）： （1） 三庭：臉的長度比例。眼睛位于頭部的二分之一處，發(fā)際線至眉骨線為一庭，眉骨線至鼻底線為一庭，鼻底線至頦底線為一庭。 （2） 五眼：右眼，左眼，兩眼中間距約一個眼睛寬，右外耳孔至右眼外角占面部右邊進(jìn)深距離平面化1個眼睛寬度，左外耳孔至左眼外角占面部左邊進(jìn)深距離平面化1個眼睛寬度。 結(jié)構(gòu) 頭部的解剖結(jié)構(gòu)分為兩部分：頭骨、下頜骨。頭部的形體分為三部分：頭蓋骨、面部骨骼、頜骨。 圖一 圖二 必記 圖圖 圖三（必記） 6.人物頭部基本分為八格：國、由、田、目、用、風(fēng)、甲、申。（填空） 7.軀干：　軀干的骨骼由胸部和脊柱組成；胸廓由部分脊柱、胸骨和十二對肋骨組成。 8.主要肌肉的起止和作用： （1）胸鎖乳突?。浩鹩谛毓巧隙说念i窩，止于頭部耳后的顳骨乳突點(diǎn)。其主要作用是伸屈頭部，使頸部左右回旋。 （2）胸大?。浩鹩阪i骨內(nèi)側(cè)1/2處和胸部，止于肱骨前側(cè)上端。其主要作用是將肱骨拉回軀干。 （3）前鋸?。浩鹩?～8肋骨間，止于肩胛骨脊椎前側(cè)。其主要作用是拉肩胛骨向前。 （4）腹外斜?。簝?nèi)質(zhì)部起于胸部側(cè)面5～10肋骨，止于髂嵴；大部分肉質(zhì)移引成腱膜，止于腹中線。其主要作用是回旋軀干。 （5）腹直?。浩鹩谛毓窍露?、正中線外側(cè)，止于恥骨聯(lián)合。其主要作用是屈曲軀干。 （6）斜方肌：起于頭部以下至脊椎的第十二胸椎，向外側(cè)集中止于鎖骨外側(cè)1/3處、肩峰、肩胛岡。其主要作用是使肩頭上升。 （7）背闊?。浩鹩诩怪牡谄咝刈?，向下至骶骨，止于肱骨內(nèi)側(cè)上端。其主要作用是將上舉的上臂拉向下、向后等。 （8）骶棘?。ㄉ顚蛹。浩鹩邝竟?，髂嵴后緣及腰椎，止于各椎骨的面?zhèn)?，上達(dá)頭骨。其主要作用是側(cè)屈或后伸脊柱。 圖四 （必記） 圖五 （必記） 9.上肢的解剖結(jié)構(gòu)：上肢的骨骼（圖六） 上肢的肌肉（圖七） （1）三角?。浩鹩阪i骨外側(cè)1/3處即肩峰、肩胛岡，止于肱骨1/2處。其主要作用是外展上臂。 （2）肱三頭肌：起于肩關(guān)節(jié)后側(cè)，止于尺骨鷹突。其主要作用是展前臂。 （3）肱二頭?。浩鹩诩珀P(guān)節(jié)前側(cè)，止于肘關(guān)節(jié)下端。其主要作用是屈前臂。 （4）前臂外側(cè)肌群：起于肱骨外髁1/3處，止于橈骨大頭等。其主要作用是使起前臂向前旋、向后旋。 （5）前臂屈肌群：起于肱骨內(nèi)髁附近，止于手部掌側(cè)。其主要作用是屈腕、屈指。 （6）前臂伸肌群：起于肱骨外髁附近，止于手部背側(cè)。其主要作用是伸腕、伸指。 圖六 （必記） 圖七 （必記） 10．手的比例：（圖八） 　手由腕、掌、指三大部分組成。五根 手指扇形的骨架從腕關(guān)節(jié)散開，伸展和 握拳時，大拇指基部是它們的共同中心； 手指內(nèi)收時，食指至小手指的延線交于 這一中心。 一般來說，手的比例是： 正面手掌長=正面手的中指長=4∶3； 正面手的中指長：手掌闊=1∶1； 正面手掌長：背面手的中指長=1∶1； 大拇指頭約在食指基節(jié)一半； 食指頭約在中指甲節(jié)一半； 無名指頭約在中指甲節(jié)三分之二； 無名指頭約在中指甲節(jié)三分之二； 小指頭約在無名指甲的橫折線。 圖八 （必記） 11.下肢的骨骼（圖九） 下肢的肌肉（圖十） （1）臀部肌群。起于髂嵴前后、骶骨側(cè)緣，止于大轉(zhuǎn)子附近。其主要作用是外展、后伸大腿。 （2）股四頭肌。起于髖骨前側(cè)，股骨后緣，經(jīng)公共腱止于脛骨隆起。其主要作用是前伸小腿。 （3）股背側(cè)肌群。（包括肱二頭肌、半腱肌、半膜肌）起于髖骨的坐骨結(jié)節(jié)等，上端被臀部肌覆蓋，外側(cè)止于腓骨小頭，內(nèi)側(cè)止于腓骨上端內(nèi)側(cè)。其主要作用是后屈小腿，前屈大腿。 （4）縫匠肌。起于髂嵴前端，止于脛骨粗隆內(nèi)側(cè)。其主要作用是后屈小腿。 （5）脛骨前肌。起于脛骨外髁上2/3處，止于足內(nèi)側(cè)跖面。其主要作用是伸足。 （6）腓骨肌。（包括腓骨長肌、腓骨短?。┢鹩陔韫切☆^，經(jīng)外髁、跟骨側(cè)緣止于足底。其主要作用是屈足。 （7）腓腸肌比目魚肌。起于股骨內(nèi)外髁、腓骨小頭后面，以公共腱止于足底。其主要作用是屈足。 圖九 （必記） （此圖中有一錯別字：“內(nèi)裸”改為“內(nèi)踝”） 圖十 （必記） 12.人體運(yùn)動的韻律與節(jié)奏： （1）平衡 　　人體在運(yùn)動中為了保持重心穩(wěn)定，各部位均會產(chǎn)生各種伸、屈、仰、俯動作，以達(dá)到身體的平衡。 　　人體運(yùn)動有如鐘擺，當(dāng)它靜止時，“鐘擺”垂直不動；當(dāng)它向左右擺動時，重心固定不變。擺動中的“鐘擺”達(dá)到最大限度時，又會回到重心垂線上，這樣就可以達(dá)到平衡，在這種平衡的過程中會產(chǎn)生連貫性和韻律。 （2） 韻律 凡有生命的事物都會產(chǎn)生律動，如大海潮汐，樹木花草，春夏秋冬，音樂中的節(jié)拍，詩歌中的節(jié)律，繪畫中的線條、色彩。人體運(yùn)動時也一樣存在韻律，輪廓線的長短、強(qiáng)弱、快慢、疏密、厚薄、輕重、方圓等都會產(chǎn)生節(jié)奏，形態(tài)的高低、起伏、轉(zhuǎn)折、伸屈的軌跡也會產(chǎn)生韻律，我們在研究中要細(xì)心體會它、捕捉它。 13.著裝衣紋的處理（理解性記憶就好） 人體著裝必須合適，一般要求能行動自如。服裝的皺褶是通過人體的運(yùn)動和服飾上的線條形成的。畫著衣形體時，先要考慮好形體的比例關(guān)系和大體形體結(jié)構(gòu)。人（模特）總是會動的，每動一次，衣紋就會變化；如果每動一次就改一次，那么就永遠(yuǎn)也畫不好衣 紋。所以，要理解透形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化。 （1）能反映內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)的衣紋是真實(shí)的。 （2）能抓住大的衣紋變化是理智的，不能讓微小的細(xì)節(jié)破壞大形體。 （3）衣紋處理必須要使形體整體得到體現(xiàn)。 （4）近形體者實(shí)，遠(yuǎn)形體者虛；形體折處密，形體平直處疏。 （5）注意衣紋的韻律，有凹必有凸，有寬必有窄，有進(jìn)必有出，相反相成，絕不會出現(xiàn)同一性。但畫面應(yīng)該富有含蓄的、微妙的對稱性。 .