高中語文《第二單元 登岳陽樓》課件 新人教版選修《中國古代詩歌散文欣賞》.ppt

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登岳陽樓 唐 杜甫 后樂先憂 范希文庶幾知道 昔聞今上 杜少陵可與言詩 一樓何奇 杜少陵五言絕唱 范希文兩字關(guān)情 滕子京百廢俱興 呂純陽三過必醉 詩耶 儒耶 吏耶 仙耶 前不見古人 使我滄然涕下 諸君試看 洞庭湖南極瀟湘 揚子江北通巫峽 巴陵山西來爽氣 岳州城東道巖疆 潴者 流者 峙者 鎮(zhèn)者 此中有真意 問誰領(lǐng)會得來 登岳陽樓 昔聞洞庭水 今上岳陽樓 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 親朋無一字 老病有孤舟 戎馬關(guān)山北 憑軒涕泗流 昔聞洞庭水 今上岳陽樓 昔聞 慕名已久 向往之久 今上 夙愿得償 幸事一件 律詩之妙全在無字處 昔 與 今 之間 未簡單的以 喜 悲 之詞加以填充 而是留給讀者自己去想象 回味 昔聞洞庭水 今上岳陽樓 昔 與 今 之間 是一段漫長的時間距離 天在變 地在變 國在變 人也在變 昔聞洞庭水 今上岳陽樓 詩人青年時代當值 開元盛世 到處都是歌舞升平的景象 詩人既聞洞庭之名 必有向往之意 可惜未能一游 如今 祖國山河殘破 瘡疾滿目 而詩人也到了暮年 且歷盡人生坎坷 卻有幸登樓 怎能不百感交集呢 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 氣壓百代 為五言雄渾之絕 宋劉須溪 已盡大觀 后來詩人 何處措手 明王嗣奭 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 坼 洞庭湖波濤萬頃 巨浪千層 方圓數(shù)千里的江南大地訇然裂為兩片 剎那間 乾坤搖動 天崩地解 顯示出洞庭湖的磅礴氣勢 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 浮 動態(tài)感 在詩人的筆下 洞庭幾乎包容了整個天地萬物 并且主宰著它們的沉浮 日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落 一派壯闊的圖景 日月之行 若出其中 星漢燦爛 若出其里 曹操 觀滄海 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 氣勢磅礴 意境闊大 景色宏偉奇麗 這樣來描寫洞庭湖 有人以為過于夸大 于事理未當 像是寫大海而不是寫湖 見喻守真 唐詩三百首詳析 實則此評未免拘泥 須知詩歌不同于科學論文 是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺 或聽覺 形象 以暢快宣泄作者的意興與情緒的 親朋無一字 老病有孤舟 老病 時年五十七歲 距生命的終結(jié)僅兩年 身體衰弱不堪 患肺病及風痹癥 左臂偏枯 右耳已聾 靠飲藥維持生命 親朋無一字 老病有孤舟 無一字 得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助 有孤舟 飄流湖湘 以舟為家 前途茫茫 何處安身 面對洞庭湖的汪洋浩淼 更加重了身世的孤危感 和無邊的宇宙 對應(yīng) 的是什么呢 是一個極為渺小的 有限 之身 是 親朋無一字 老病有孤舟 的行吟者 是被命運拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂 缺衣乏食 居無定所 得不到親友的慰藉 連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有 飄零 孤寂 衰老 貧病 一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮 親朋無一字 老病有孤舟 寫景如此闊大 自敘如此落寞 詩境闊狹頓異 不闊則狹處不苦 能狹則闊境愈空 浦起龍 讀杜心解 卷三上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水 下聯(lián)畫出水上的一點孤舟 湖水動蕩 孤舟飄浮 雖然大小懸殊 卻統(tǒng)一在一幅畫中 如果將洞庭湖水比作整個國家 那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己 戎馬關(guān)山北 憑軒涕泗流 從個人推及到國家 近十年的安史之亂 給國家和人民造成巨大的損失 此后 外族侵擾 藩鎮(zhèn)割據(jù) 民不聊生 怎不令詩人牽腸掛肚 這涕淚之中 有對親戚朋友的眷念 有年老孤獨的悲傷 有對國家前途的憂慮 也有無以報國的自悼 安得廣廈千萬間 大庇天下寒士俱歡顏 風雨不動安如山 嗚呼 何時眼前突兀見此屋 吾廬獨破受凍死亦足 杜甫 茅屋為秋風所破歌 戎馬關(guān)山北 憑軒涕泗流 孤舟雖小卻裝著整個天下 衰老多病的軀體中 仍然跳動著 顆憂國憂民的志誠之心 江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯 互為表里 故雖悲傷卻不消沉 雖沉郁卻不壓抑 杜作 闊大沉雄 千古絕唱 孟作亦在下風 無論后人矣 清仇兆鰲 杜詩詳注 氣蒸云夢澤 波撼岳陽城 浩然狀語也 杜 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 氣象過之 明胡應(yīng)麟 孟浩然借寫洞庭湖景表達個人 欲濟無舟楫 想做官而無人引薦的心情 不免拘限于個人的仕宦得失 杜甫眼中不只是一個洞庭 而是整個吳楚乃至乾坤 他胸中不僅僅有他自己 而是天下的百姓 這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡 驚天動地 名為 登岳陽樓 卻不局限于寫 岳陽樓 與 洞庭水 屏棄了眼前景物的精微刻畫 從大處著筆 吐納天地 其身世之悲 國家之憂 浩浩茫茫 與洞庭水勢融合無間 形成沉雄悲壯 博大深遠的意境 這首詩是一首即景抒情之作 詩人在作品中描繪了岳陽樓的壯觀景象 反映了詩人晚年生活的不幸 抒發(fā)了詩人憂國憂民的情懷 小結(jié) 引題寫景個人景況國事艱難 廣闊胸襟 意境寬闊宏偉 登岳陽樓 交代背景 寬闊廣大 凄涼落寞 前四句寫景 寬闊廣大開闊 五六句敘身世 凄涼落寞狹窄 七八句抒感慨 廣闊胸襟開闊 老杜品格 窮而愈堅 悲而能壯 在自怨身世之中 仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟 以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界 旅夜書懷 杜甫在唐代宗廣德二年 764 的春天攜家人折回成都 投奔嚴武 本來有這位好朋友的幫助 他滿可以在成都住下去 卻不料嚴武在第二年四月忽然死去 他不得不再次離開成都 乘舟東下 經(jīng)嘉州 樂山 戎州 宜賓 渝州 重慶 忠州 忠縣 于九月到達云安 四川云陽 旅夜書懷 就是在這次旅行中寫的 旅夜書懷 旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩 旅夜書懷 細草微風岸 危檣獨夜舟 星垂平野闊 月涌大江流 名豈文章著 官應(yīng)老病休 飄飄何所似 天地一沙鷗 細草微風岸 危檣獨夜舟 月夜孤舟 微風陣陣 寂靜和孤獨籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間 羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境 不言苦而苦自生 不言愁而愁自見 星垂平野闊 月涌大江流 遠處 星辰低垂 平野開闊近處 月影翻涌 大江流動 這蒼茫的背景下 詩人所處的一葉扁舟 顯得更加的渺小與孤寂在大自然雄偉瑰麗的景象之前 人生命運更是孤單凄涼 細草微風岸 危檣獨夜舟星垂平野闊 月涌大江流 大筆勾勒 寫得真切細膩 創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界 從而再反襯詩人的孤獨 景中見情 景與情融 因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲 名豈文章著 其志向未酬 反而因文章而揚名 實非己愿 流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨 讀來令人心沉 官應(yīng)老病休 看似自我解慰 實乃牢騷之語雖然此時作者確已老病 但休官主要原因是被排擠以此暗示作者心中的不平 揭示作者晚年孤凄飄泊的主要原因 名豈文章著 官應(yīng)老病休 一句否定 一句肯定 其實意思正好相反 即 名因文章著 官非老病休 仇兆鰲 杜詩詳注 引舊注云 名實因文章而著 官不為老病而休 故用豈 應(yīng)二字 反言以見意 所云書懷也 立意含蓄 悲憤更深 飄飄何所似 天地一沙鷗 觸景而情發(fā) 景以自況以沙鷗自比 自傷飄泊廣闊的 天地 映襯一微小的 沙鷗 愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆 字字感人 聲聲催淚 前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景 后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷天地雖大 卻無自己安身之處 景色遼闊 卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境 后人對杜甫的評價 屈原 陶淵明 杜甫 蘇軾 無高尚偉大之人格 亦無高尚偉大之文章 王國維杜甫是四千年文化中最莊嚴 最瑰麗 最永久的一道光彩 聞一多莊嚴 人格瑰麗 藝術(shù)永久 影響 杜甫草堂 與夏十二登岳陽樓李白 樓觀岳陽盡 川迥洞庭開 雁引愁心去 山銜好月來 云間連下榻 天上接行杯 醉后涼風起 吹人舞袖回 樓觀岳陽盡 川迥洞庭開 登上岳陽樓 無邊景色盡收眼底 江水流向茫茫遠方 洞庭湖面浩蕩開闊 汪洋無際 這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景 這渺遠遼闊的景色 形象地表明詩人立足點之高 不正面寫樓高而樓高已自見 雁引愁心去 山銜好月來 詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命 雁兒高飛 帶走了詩人憂愁苦悶之心 月出山口 仿佛是君山銜來了團圓美好之月 想像新穎 有獨創(chuàng)性 云間連下榻 天上接行杯 詩人在岳陽樓上住宿 飲酒 仿佛在天上云間一般 又用襯托手法寫樓高 夸張地形容其高聳入云的狀態(tài) 這似乎是醉眼朦朧中的幻景 醉后涼風起 吹人舞袖回 樓高風急 醉后涼風四起 著筆仍在寫樓高 涼風習習吹人 衣袖翩翩飄舞 儀表何等瀟灑自如 情調(diào)何等舒展流暢 態(tài)度又何其超脫豁達 豪情逸志 溢于言表 這首詩景物宏麗美好 人的心情輕快歡樂 超脫豁達 交融成一個似真實似夢幻的迷人境界 杜詩景物浩渺壯闊 抒發(fā)了身世之悲 國家之憂 形成沉郁悲壯 博大深遠的意境 在藝術(shù)風格上 杜詩基本寫實 意旨深厚 又多變化 可用沉郁頓挫概括 李詩用烘托和夸張 擬人等手法 想像奇特 筆法灑脫 可用豪放飄逸來概括 1 詩人評詩時常用 詩眼 的說法 你認為本詩第二聯(lián)的兩句中 詩眼 分別是哪個字 為什么 請簡要賞析 詩眼 分別是 引 銜 引 形象地寫出了大雁懂得人情 把愁心帶走的情境 銜 形象地寫出了山懂得人的心意 把好月送來 與詩人共享歡樂的情境 2 對第三聯(lián) 云間連下榻 天上接行杯 所運用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析 第三聯(lián)運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀 同時這兩句詩想像神奇 在云間連榻 在天上 行杯 寫出了詩人恍若置身仙境的情景