new現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù).ppt

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現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù) 趙文斌wenbinzh 86281226 一多媒體概念 感覺媒體 表示媒體 顯示媒體 存儲媒體 傳輸媒體 二課程內(nèi)容 視覺相關(guān)概念視頻信號組成數(shù)字信號處理編輯技術(shù)合成技術(shù)影視制作流程攝像 編輯相關(guān)概念 發(fā)展 三影視制作流程 籌備階段 劇本 人員 器材 計劃安排前期拍攝階段 導(dǎo)演 攝像 場記后期制作階段 素材 剪輯 輸出審查修改 出版發(fā)行 三影視制作流程 1 文學(xué)劇本需要著手的第一件事 是劇本的準備 故事大綱已經(jīng)整理出來了 而作為主創(chuàng)人員 對這個故事相當(dāng)滿意 那么開始把它修改成文學(xué)劇本 文學(xué)劇本有多種多樣的形式 如畫面式 小說式等等 文學(xué)劇本一種樣式 電影 安全的氣球 片段場景三寢室 內(nèi) 日 姚安全走回寢室 樓道里提著各種各樣?xùn)|西的學(xué)生來來往往 姚安全用鑰匙打開寢室的門 還沒等他回過神來 門后竄出一個女生 在他的臉上狠狠親了一下 姚安全 猛地推開她 救命呀 姍姍仔細看看姚安全 擦擦自己的嘴 姚安全也仔細看看姍姍 擦擦自己的臉 然后兩個人一起問 你是誰 兩個人都笑了 又一次一起說 你先說 姚安全笑著做了一個 請 的手勢 姍姍 我來找人的 姚安全 有用嘴來找人的嗎 再次擦擦臉 肯定不是找我吧 文學(xué)劇本作用 拍攝場景 地點和內(nèi)景 外景 拍攝時間 日景 夜景 黎明 傍晚 雨景 其他 人物動作 表情和對話也一目了然 畫面感很強 編寫分鏡頭稿本依據(jù) 分鏡頭腳本 2人員準備 演職人員影視藝術(shù)本身就是集體合作的藝術(shù) 需要各個演職部門協(xié)作完成創(chuàng)作 導(dǎo)演 演員 助理導(dǎo)演 攝影 攝影助理 劇務(wù) 場記 制片主任 燈光 錄音 化妝 服裝 道具等等 3設(shè)備 器材及其他 前期設(shè)備后期設(shè)備通訊設(shè)備日程安排等 4前期拍攝 導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)影片導(dǎo)演首先是藝術(shù)家 對攝影 演員等提出要求是技術(shù)家 了解攝影 燈光等技術(shù)細節(jié) 畫面構(gòu)圖以及其他細節(jié)攝像 按導(dǎo)演意圖進行工作景別 用全景 中景 近景還是特寫方位 前 側(cè) 后拍攝技巧 靜固定 推 拉動搖 移 升 降 甩 跟構(gòu)圖技巧 景別 大全攝影機遠距離拍攝事物的鏡頭全景出現(xiàn)人物全身形象或場景全貌的鏡頭中景顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭近景表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭特寫人物肩部以上部位或有關(guān)物體 景致的細微特征的鏡頭 景別 指攝影機同被攝對象間的距離的遠近 而造成畫面上形象的大小 景別同焦距有關(guān) 是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段 為了塑好鮮明的影視形象 要求根據(jù)人物的主次 劇情的需要 觀眾的心理 處理好景別的大小 遠近 景別的劃分沒有嚴格的界限 一般分為遠景 全景 中景 近景 和特寫 為了使景別的劃分有個較統(tǒng)一的尺度 通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物 拍攝技巧 靜 固定 推 拉動 搖 移 升 降 甩 跟方位 前側(cè)后 C攝像 不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_的信息不同 同一種事物 因為觀看的角度不同就會產(chǎn)生不同的心理感受 如 仰望一個目標 觀看者會覺得這個目標好象顯得特別高大 不管這個目標是人還是景物 在攝像機保持水平方向時拍攝 這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣 畫面效果顯得比較平和 穩(wěn)定 1水平方向拍攝 大多數(shù)畫面 攝像者與被拍攝的主角的高度關(guān)系相當(dāng) 高于 低于 如果想使被攝者的形象顯得高大一些 就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝 用這種方法去拍攝 可以使主體地位得到強化 被攝者顯得更雄偉高大 拍攝人物的近距離特寫畫面時 拍攝角度的不同 可以給這些人物的神情帶來重大的變化 如果用低方位向上拍攝 可以提高此人威武 高大的形象 會使主角的地位更好地突現(xiàn)出來 如果把攝像機架得夠低 鏡頭更為朝上 會使此人更具威懾力 甚至主角人物說的話也會增加分量 觀眾看到這樣的畫面 就會有壓迫感 特別是近距離鏡頭 表現(xiàn)地尤為強烈 人物再稍微低頭 甚至有些威脅感 2由下往上拍攝 仰拍 注意 這種角度所拍出來的效果通常并不理想 面部表情會太過于夸張 時常會出現(xiàn)明顯的變形 在不合適的場合使用這種視角 可能會扭曲丑化主體 這種效果切記不要濫用 偶爾的運用 可以渲染氣氛 增強影片的視覺效果 如果運用過多過濫 效果會適得其反 但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法 從而達到不凡的視覺效果 從上往下拍攝 攝像機的位置高于被攝體 鏡頭偏向下方拍攝 超高角度通常配合超遠畫面 用來顯示某個場景 可以用于拍攝大場面 如街景 球賽等 以全景和中鏡頭拍攝 容易表現(xiàn)畫面的層次感 縱深感 如果從較高的地方向下俯攝 就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠景的所有畫面 給人以遼闊寬廣的感覺 采用高機位 大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感 有時可以使畫面中的主體具有戲劇化 作用 從高角度拍攝人物特寫 會削弱人物的氣勢 使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感 畫面中的人物看起來會顯得矮一點 也會看起來比實際更胖 如果從比被攝人物的視線略高一點上方拍攝進行近距離特寫 有時會帶點藐視的味道 這一點要注意 如果你從上方角度拍攝 并在畫面人物的四周留下很多空間 這個人物就會顯得孤單 4人物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣 有些時候 可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角 在這種情況下 不管拍攝的高度是高是低 都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝 如 一個站著的大人觀看小孩 就應(yīng)把攝像機架在頭部的高度對準小孩俯攝 這就是大人眼中看到的小孩子 同樣 小孩仰視大人就要降低攝像機高度去仰攝 一個正蹲在地上干活的人 要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是 首先應(yīng)降低高度 與蹲著的人眼睛的位置同高 去俯攝來人的腳部 然后再慢慢向上移動鏡頭進行仰攝 最后到達臉部 而不能去直接平攝 這樣才符合常理 直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角 用遠攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進行拍攝 可以增加片中觀看者與下面場景的距離 場記 拍攝順序主要按照地點順序 同時兼顧天氣和集中演員等 4前期拍攝 場記表形式內(nèi)容一例 片名 導(dǎo)演 第頁第場第景第號劇本第頁年月日景別技巧畫面內(nèi)容磁帶編號片中時間結(jié)束時間服裝化妝道具氣氛效果音樂拍攝次數(shù)其他 5后期制作 觀看素材影片剪輯修改輸出 格式轉(zhuǎn)換 四攝像 編輯常用設(shè)備 攝像機錄像機編輯機特技臺監(jiān)視器調(diào)音臺混合器 1攝像機分類指標 12比特A D變換處理 提高了攝像機拍攝的動態(tài)范圍 普通10Bit處理 12Bit處理 提高了畫面的細節(jié)處理能力 使畫面更具表現(xiàn)力 普通10Bit處理 12Bit處理 電影風(fēng)格伽瑪 FilmLike 100 200 300 400 500 600 100 80 60 40 20 0 Input Video Output 示意圖 電影風(fēng)格伽瑪 實例 標準電視伽瑪曲線 電影伽瑪曲線 Normal CINE Like 12軸獨立彩色校正功能 調(diào)整前 調(diào)整后 對膚色的相位進行調(diào)整 調(diào)整前 調(diào)整后 12軸獨立彩色校正功能 2錄像機 錄像機背面 磁帶結(jié)構(gòu) 磁性層 非磁性層 背涂層 帶基層 底涂層 英寸 8 5微米 3記錄載體 磁帶 記錄載體 顯示 編輯記錄 攝像 投影機 監(jiān)視器 等離子顯示器 編輯控制器 特技臺 調(diào)音臺 線性編輯系統(tǒng) 線性編輯系統(tǒng) 攝像 IEEE1394連接 便攜式非線性編輯器 IEEE1394連接 編輯 支持IEEE1394的 非線性編輯系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng) 工作場景 編輯制作環(huán)節(jié) 快速編輯 編輯制作環(huán)節(jié) 非線性編輯 演播室制作環(huán)節(jié)P2 D組接 空鏡頭 畫面上沒有人物而只有景或物的鏡頭 空鏡頭也叫景物鏡頭 是影視介紹環(huán)境 敘述事件 刻劃人物 傳情達意的重要手段 空鏡頭的在展示故事發(fā)生的環(huán)境時 往往出現(xiàn)在影片的開頭 長鏡頭 指長時間拍攝的 不切割空間 保持時空完整性的一個鏡頭 此鏡頭在同一銀幕畫面內(nèi)保持了空間 時間的連續(xù)性 統(tǒng)一性 能給人一種親切感 真實感 在節(jié)奏上比較緩慢 故抒情氣氛較濃 有人把長鏡頭稱作 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 組接 長鏡頭 蒙太奇 蒙太奇 Montage 原是法語建筑學(xué)中的一個名詞 指裝配 組合 構(gòu)成 后被借用到電影中 指按照生活的邏輯和美學(xué)原則 把一個個鏡頭組接起來 蒙太奇的基本單位 鏡頭 敘述性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇 敘述性蒙太奇 是通過一個個畫面 來講述動作 交待情節(jié) 演示故事 特征 連續(xù)性和聯(lián)系性 連續(xù)性 主要表現(xiàn)在時空關(guān)系上 即時間的連續(xù)和空間的統(tǒng)一 聯(lián)系性 主要表現(xiàn)在事物之間的相關(guān)關(guān)系上 即事物之間在某種邏輯上的聯(lián)系 敘述性蒙太奇有連續(xù)式 平行式 交叉式 復(fù)現(xiàn)式四種基本形式 連續(xù)式 一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn) 其特點是容易理解和接受 它是影視中最基本的 也是使用最多的一種敘述方式 但缺乏時空及場面突然變換 有時易造成平鋪直敘的感覺 平行式 兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn) 交錯敘述 把相同時間 不同空間發(fā)生的事件交錯表現(xiàn)出來 平行式蒙太奇的好處是可以節(jié)省時間 豐富容量 有時也有幾條線索 時空都不相同 敘述性蒙太奇 敘述性蒙太奇 交叉式 兩個以上具有同時性的動作或場景交替出現(xiàn) 它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的 但更強調(diào)同時性 密切的因果關(guān)系及迅速頻繁的交替表現(xiàn) 因而能使動作和場景產(chǎn)生互相影響 互相加強的作用 形成激烈緊張的氣氛或驚心動魄的印象 復(fù)現(xiàn)式 前面出現(xiàn)過的鏡頭或場面 在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn) 造成強調(diào) 對比 呼應(yīng) 渲染等藝術(shù)效果 在影視作品中 各種構(gòu)成元素 如人物 景物 動作 場面 物件 語言 音樂 音響等 都可以通過精心構(gòu)思反復(fù)出現(xiàn) 以期產(chǎn)生獨特的寓意和印象 如蘇聯(lián) 鄉(xiāng)村女教師 中瓦爾瓦拉 瓦西里耶夫娜用的教具 地球儀 她任教之地小丘上的三棵松樹 就是反復(fù)多次出現(xiàn)的物件 場景 表現(xiàn)性蒙太奇 表現(xiàn)性蒙太奇 對列蒙太奇 不是為了敘事 而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要 它不是以事件發(fā)展順序為依據(jù)的鏡頭組合 而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列 來暗示 來比喻 來表達一個原來不曾有的新含義 一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻 更富有哲理的東西 表現(xiàn)性蒙太奇在很大程度上是為了表達某種思想或某種情緒意境 造成一種情感的沖擊力 表現(xiàn)性蒙太奇的功能 1 創(chuàng)造隱喻 通過鏡頭的對列 使鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生一種聯(lián)系 形成文學(xué)比喻效果 2 創(chuàng)造節(jié)奏 利用鏡頭外部的運動關(guān)系 使鏡頭接一定的長度 速度的沖擊 和幅度 景別的心理沖擊 聯(lián)接在一起 促使觀眾產(chǎn)生一種情緒 3 創(chuàng)造懸念 通過鏡頭組接 加強情節(jié)張力 造成緊張的戲劇效果 使觀眾產(chǎn)生一種期待心理 4 創(chuàng)造情緒效果 通過鏡頭的積累 使觀眾情緒不斷高漲 5 創(chuàng)造思想 利用鏡頭間的邏輯關(guān)系 通過對比或?qū)α?形成觀念性的思想意義 表現(xiàn)性蒙太奇幾種形式 對比式 即把兩種思想內(nèi)容截然相反的鏡頭并開在一起 利用它們之間的沖突造成強烈的對比 以表達某種寓意 情緒或思想 佛堂小院里 月光花影異常靜穆 佛堂里 神桌前 喜兒圣潔的形象 在往神燈添油 黃世仁解下腰帶 鬼祟地疾走著 喜兒在添油 黃世仁打門縫里進來 走到喜兒身后 一把捉住她的兩手 喜兒掙著回身 黃把她推倒下去 黑暗里聽到喜兒叫二嬸子 大慈大悲 的橫匾 佛像 黃家正廳 積善堂 的橫匾 佃戶林 專門埋葬佃戶的亂墳崗 狂風(fēng)吹得草木嘯鳴 惡霸地主黃世仁 正廳里高懸著 積善堂 的橫匾 居然在佛堂里干下了禽獸不如的壞事 凌辱了喜兒 這是圣潔與邪惡的對比 是標榜與惡性的對比 隱喻式 是一種獨特的影視比喻 它是通過鏡頭的對列將兩個不同性質(zhì)的事物間的某種相類似的特征突現(xiàn)出來 以此喻彼 刺激觀眾的感受 隱喻蒙太奇的特點是巨大的概括力和簡潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合 具有強烈的情緒感染力和造型表現(xiàn)力 蘇聯(lián)影片 十月 里 阿芙樂爾巡洋艦上的大炮開始轟擊 冬宮華麗的枝形吊燈在晃動 阿芙樂爾巡洋艦的大炮又一次轟擊 冬宮華麗的吊燈轟然落地 用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動而轟然落地 來象征俄國資產(chǎn)階級政權(quán)被十月革命推翻 既形象又耐人尋味 公式的隱喻鏡頭 如紅旗象征革命 青松象征不屈不撓 冰河解凍象征春天或新生 鮮花象征美好幸福 心理式 通過鏡頭的組接展示人物的心理活動 如表現(xiàn)人物的閃念 回憶 夢境 幻覺 遣想 甚至潛意識的活動 它是人物心理的造型表現(xiàn) 其特點是片斷性和跳躍性 主觀色彩強烈 累積式 把一連串性質(zhì)相近的同類鏡頭組接在一起 造成視覺的累積效果 累積式蒙太奇也可用以敘事 也可成為敘述性蒙太奇的一種形式 如 戰(zhàn)爭影片中的飛機 大炮 機關(guān)槍等等武器 反復(fù)交替地組接起來 造成即將攻打敵人陣地的氣氛 叫板式蒙太奇 這種結(jié)構(gòu)方法在故事影片中能承上啟下 上下呼應(yīng) 而且節(jié)奏明快 如說曹操 曹操就到 組接原則 符合自然規(guī)律符合生活邏輯符合認識規(guī)律符合思維發(fā)展規(guī)律符合美學(xué)規(guī)律符合軸線規(guī)律 軸線 是一種畫面間相互聯(lián)系的認識與思維規(guī)律 是兩個畫面所產(chǎn)生的范圍 方向 時間 光影 色彩概念的概念 幾種軸線 宏觀 空間概念方向 物象及其運動方向概念時間 事物展變化的時間順序事理 事物發(fā)展變化的規(guī)律色彩 色彩的感覺視覺統(tǒng)一光影 光影的分布體現(xiàn)時間 空間規(guī)律同軸 同景別 同機位 相同或形似物體組接 畫面會閃動 同軸跳軸情節(jié) 稿本故事情節(jié) 編輯組接方式 非線性編輯和線性編輯 技術(shù)角度無技巧與有技巧組接 組接設(shè)計與技巧無技巧 無鏡頭外加條件 靠鏡頭間邏輯組接 切 有技巧 鏡頭外加條件組接 生動 變化 與設(shè)備有關(guān) 組接要求 無技巧組接 不同畫面并列組接 不同主體 機位 景別并列 表現(xiàn)積累 對比 比喻 多時空等 不同空間次序 同主體的場面 景別有次序組接 表現(xiàn)發(fā)展規(guī)律或時空邏輯 運動主體組接 兩畫面主體物運動 流暢 動接動 非運動組接 主體物或鏡頭靜止 靜接靜 鏡頭拍攝技巧畫面組接 構(gòu)圖相似相異組接 有技巧組接 轉(zhuǎn)場 利用拍攝或后期技術(shù) 轉(zhuǎn)場技巧 主體出入畫面轉(zhuǎn)場 動作轉(zhuǎn)場 主題連冠動作或不同主體相似動作事物因果關(guān)系 空鏡頭轉(zhuǎn)場 聽課與運載火箭聲音轉(zhuǎn)場 軸線轉(zhuǎn)場 避免調(diào)軸 不同時空 機位 軸線的畫面組接 可能產(chǎn)生問題 轉(zhuǎn)場利用編輯思維方法 是畫面視覺流暢 符合事物邏輯和發(fā)展規(guī)律