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1、,單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,單擊此處編輯母版標題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級,第三級,第四級,第五級,*,西方音樂,浪漫主義時期歌劇,歐洲歌劇及主要作曲家,浪漫主義時期是歐洲音樂文化發(fā)展的重要階段，這一時期除交響樂作曲家之外，還涌現(xiàn)出了以羅西尼、威爾迪、普契尼、瓦格納、比才等為代表的歌劇作曲家，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的歌劇作品，推動了歐洲歌劇的發(fā)展，充實了歐洲音樂的繁榮與昌盛。,19世紀上半葉，出現(xiàn)了充滿浪漫氣息的新歌劇。浪漫主義時期的歌劇在
2、19世紀音樂史上占著非常重要的地位，它是歐洲歌劇三百年發(fā)展的結(jié)晶，在意、德、法三國形成了各有特色的三個歌劇流派。,三百多年來，歌劇一直是音樂節(jié)目中最有吸引力的形式之一。歐洲歌劇產(chǎn)生于16世紀末，公認的首部歌劇為1597年在佛羅倫薩上演的達佛涅，三年后又上演了歐里狄克，意大利歌劇傳到德、法、英等國后，這種正歌劇的創(chuàng)作進入了繁榮時期。隨著18世紀輕歌劇、喜歌劇的興起，以大量詠嘆調(diào)堆砌的正歌劇開始引起觀眾的不滿，繼而引發(fā)了戲劇與音樂相結(jié)合的歌劇改革。,歌劇的組成部分,序曲,（,overture）,在歌劇一開始由管弦樂隊演奏的器樂曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（
3、如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡等）。有些較長的、獨立完整的序曲經(jīng)常在音樂會上演奏，但有些序曲則很短，實際上只是一個前奏。,間奏曲,（,intermezzo）,在歌劇各場間由管弦樂隊演奏的音樂。有些較為獨立完整的間奏曲也會出現(xiàn)在音樂會上。,詠嘆調(diào),（,aria）,歌劇中的獨唱段落，用來抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。,宣敘調(diào),（,recitative）,又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來對話和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨唱段落。在17、18世紀歌劇中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是有明確區(qū)別的，通常是在宣敘調(diào)之后，才出現(xiàn)大段的詠嘆調(diào)，但后來這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調(diào)加強了歌唱性，詠
4、嘆調(diào)也帶有了朗誦的性質(zhì)。,合唱,（,chorus）,歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細膩抒情的獨唱造成對比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂會上重要的曲目。,重唱,分為二重唱,、,三重唱,、,四重唱,、,五重唱,、,六重唱,、,七重唱,、,八重唱,。,重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個人同時用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動的戲劇性和立體化的效果。,舞曲,（,dance）,在歌劇中常有舞蹈場面插入，這些舞曲有些是獨立完整的，因此常常在音樂會上演奏。在早期歌劇中（尤其是法國歌?。?，為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無多大關聯(lián)
5、的舞蹈場面，后來通過改革，舞蹈場面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機組成部分（也有許多歌劇沒有舞蹈場面）。,羅西尼,G.A.Rossini,（,17921868,）,著名的意大利歌劇作曲家，自幼隨母親和所在的劇團學習音樂，十四歲起習作歌劇。,歌劇在意大利有著悠久的歷史，在各階層的文化生活中占有一定的地位。18世紀末，由于統(tǒng)治制度扼殺了歌劇的進步思想內(nèi)容，使歌劇進入衰落時期。在意大利民族解放運動的影響下，羅西尼創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的意大利新歌劇，從而名垂意大利歌劇史。,羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰，在他的代表作品賽維利亞的理發(fā)師和威廉,退爾中，他從現(xiàn)實生活出發(fā)，采用現(xiàn)實主義的筆觸，
6、借助民族音樂的因素，賦予作品以生氣，,歌劇的音樂形象鮮明，樂曲中洋溢著生活的歡樂，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實和歡快的情緒。,他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，真正的傳世精品只有賽維利亞的理發(fā)師、威廉,退爾和賊鵲序曲等。他樂思豐富，作曲神速，其賽維利亞的理發(fā)師全劇是在十三天內(nèi)完成，被傳為佳話。,歌劇威廉,退爾序曲,威廉,退爾是德國偉大的詩人和戲劇作家席勒的最后一部重要劇作，這部作品以十三世紀瑞士農(nóng)民團結(jié)起來反抗奧地利暴政的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗異族壓迫、爭取民族獨立的英勇斗爭精神。羅西尼的歌劇威廉,退爾即是根據(jù)這部作品而寫，為羅
7、西尼的代表作，體現(xiàn)了其藝術的最高峰。劇序曲比歌劇本身更為有名，是音樂會上經(jīng)常演出的節(jié)目之一。,羅西尼由于寫威廉,。,退爾曾傾注了全力，此后長期神經(jīng)衰弱，就此擱筆不再寫歌劇。,樂曲開始奏出了嘹亮的軍號聲。隨后，熱情地刻畫了瑞士人民奔赴戰(zhàn)場、英勇戰(zhàn)斗的形象，并模擬了馬蹄奔馳的節(jié)奏，音樂熱烈、快速，帶著英雄氣慨，也表現(xiàn)瑞士民眾熱烈擁護的場面。經(jīng)過由木管樂器演奏的中間部，氣氛逐漸高漲。,樂曲最后在瑞士人民歡慶武裝反抗奧國暴君取得勝利的氣氛中結(jié)束。,塞維利亞的理發(fā)師,選段,快給大忙人讓路,塞維利亞的理發(fā)師,是法國作家博馬舍于,1775,年所寫的劇本，是“費加羅三部曲”第一部，,1816,年羅西尼創(chuàng)作,塞
8、維利亞的理發(fā)師,廣為流傳，第二部,費加羅的婚禮,則由莫扎特,1786,年作曲。,這首詠嘆調(diào)要求用極快的速度，爆珠子一樣的蹦出一連串音符和繞口的歌詞，因而對咬字要求很高，多是男中音在唱。,劇情梗概：,阿爾瑪維瓦伯爵愛上了美麗的富家少女羅西娜，但羅西娜被貪財好色的監(jiān)護人巴克托洛醫(yī)生所控制，還有小人音樂教師巴西利奧做幫手，巴克托洛想強娶羅西娜并占有她的財產(chǎn)。伯爵找到靈活機智的理發(fā)師費加羅幫忙，巧妙的斗敗了貪財?shù)尼t(yī)生，和心上人結(jié)成了美滿姻緣。,威爾第,G.Verdi,（,18131901,）,威爾第1813年10月9日生于意大利北部布塞托市郊一個鄉(xiāng)村旅店主家庭。他幼年就顯露出音樂的天賦。,威爾第成熟時
9、期的歌劇，在題材和體裁方面也有明顯的轉(zhuǎn)變。出現(xiàn)在舞臺上的已不是神話人物或歷史上的帝王將相，而是現(xiàn)實生活中有血有肉的普通人。演的已不是悲壯宏偉的英雄歌劇，而是,親切細膩地描寫世俗人情的抒情歌劇和社會悲劇,。這些歌劇揭露了專橫殘暴的封建統(tǒng)治者、狡猾自私的資產(chǎn)階級偽善者、奸險毒辣的陰謀家的丑惡面目，表現(xiàn)了對被損害、被欺壓人物的深切同情；反映了當時意大利人民的民主愿望，激起人們對腐朽殘暴勢力的憎恨和反抗。,威爾第的一生，前后經(jīng)歷了五十年之久的創(chuàng)作活動，寫出了,28,部歌劇。他是人們心目中最偉大的“歌劇大師”，他的歌劇作品至今仍在世界各地興演不衰。,19,世紀意大利浪漫歌劇在威爾第這里達到了頂峰。,19
10、01,年,1,月,27,日，威爾第逝世于米蘭，享年七十八歲。幾十萬米蘭市民唱著飛吧，思想，鼓起金翅膀為他送葬。,主要作品有,弄臣,、,游,吟詩人,、,茶花女,、,阿伊達,、,奧塞羅,等。,飲酒歌（選自歌劇茶花女）,茶花女是威爾第1853年的作品。劇本根據(jù)小仲馬的同名小說改編。巴黎上流社會名妓薇奧列塔為青年阿爾弗來德真誠愛情所感動，決心放棄她的浮華生活，到巴黎郊外與他共度幸福時光。但是阿爾弗來德的父親喬治,亞芒堅決反對，認為這樣的舉動將玷污他家的名聲，薇奧列塔只得忍痛遠離阿爾弗來德。起初，阿爾弗來德誤認為薇奧列塔已經(jīng)變心，盛怒之下，在公開場合對薇奧列塔進行了侮辱。在薇奧列塔奄奄一息時，父子倆猛然
11、醒悟，前來向薇奧列塔解釋誤會。但已太晚了，薇奧列塔在阿爾弗來德的懷里死去。,這首飲酒歌是茶花女第一幕中，在薇奧列塔家客廳里舉行宴會時演唱的。3/8拍，單三部曲式。這是阿爾弗來德和薇奧列塔的二重唱，中間加有合唱。,第一段音樂是明朗的大調(diào)，輕快的華爾茲節(jié)奏洋溢著青春的活力，歌聲里表現(xiàn)了阿爾弗來德借酒抒發(fā)他對真誠愛情的渴望和贊美。先由阿爾弗來德起唱：,“,讓我們高高舉起這歡樂的酒杯，把酒杯中的酒飲干。,”,第二段音樂是第一段音樂的再現(xiàn)，輕松的節(jié)奏，表現(xiàn)了女主人公薇奧列塔內(nèi)心的感受。,第三段音樂的情緒更加熱烈，在演唱形式上，采用薇奧列塔和阿爾弗來德的對唱來表達男女主人公的相互愛慕之情。大家隨聲合唱，在
12、富麗堂皇的氣氛中結(jié)束全曲。,弄臣,選段,女人善變,四幕歌劇,弄臣,（又名,利哥萊托,）完成于,1851,年，同年首演于威尼斯，劇本由波亞維根據(jù)雨果的名著,國王尋樂,改編。這部作品是威爾第最驚人的作品之一，至今久演不衰,劇中的許多唱段都是世界名曲。第四幕中公爵的抒情歌,女人善變,（女人愛變卦），節(jié)奏輕松活潑，音調(diào)花俏，就是這位情場能手的絕妙寫照。,劇情大致：主人公利哥萊托貌丑背駝，在曼圖亞公爵的宮廷中當一名弄臣。公爵瀟灑浪蕩，專以玩弄女性為樂，引起朝臣們的不滿。而利哥萊托對朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人。他的愛女吉爾達，純潔貌美，公爵喬裝成窮學生暗中追求，騙得了她的愛情。后來，利哥萊托
13、以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝、已經(jīng)奄奄一息的吉爾達。原來，這個獲悉行刺計劃的少女對虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛情而替公爵一死。,普契尼,G.Puccini,（,18581924,）,1924年11月29日，世界歌劇界殞落了一顆巨星，他就是意大利偉大的歌劇作曲家加科莫,普契尼，他是繼歌劇藝術巨匠威爾第之后的意大利歌劇史上的又一座豐碑。,普契尼一生為世人留下了蝴蝶夫人、托斯卡、波西米亞人、西部女郎、圖蘭朵等12部常演不衰的優(yōu)秀歌劇及一些合唱作品。這些杰作奠定了普契尼在歌劇史上的崇高地位。人們在緬懷一代歌劇音樂大師之際，耳畔仿佛又響起為藝術，為愛情、冰
14、涼的小手、我的名字叫咪咪、今夜無人入睡等優(yōu)美動聽的詠嘆調(diào)。,普契尼的歌劇創(chuàng)作是從現(xiàn)實主義起步的，普契尼的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義精神，發(fā)展了意大利歌劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。,普契尼是繼威爾迪之后在意大利歌劇界升起的一顆新星，對20世紀的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。1924年11月29日，普契尼卒于布魯塞爾。,圖蘭朵選段,今夜無人入睡,意大利作曲家普契尼根據(jù)意大利作家卡洛,戈齊同名童話劇的題材改編的劇本譜寫的這部歌劇，講述的是一個發(fā)生在中國古代北京的故事.,作曲家特地選取了18世紀末英國人巴羅的中國游記中用五線譜所記錄的中國民歌茉莉花的旋律，作為歌劇圖蘭朵的重要音樂主題之一。作曲家本
15、人則在音樂與戲劇的結(jié)合上，對人物情感與心理的提示做得特別細致而又深刻，故事展現(xiàn)得扣人心弦，波瀾壯闊：這的確只有普契尼這位獨具天才的舞臺戲劇感、深諳音樂戲劇性之道的大師才能做到。,今夜無人入睡是普契尼的歌劇圖蘭多中一首膾炙人口的詠嘆調(diào)。這個唱段表現(xiàn)了主人公充滿愛意的期待和成功的自信。有歌詞為證：,無人入睡，你也是，啊公主，在你冷冷的閨房內(nèi)！望著星空，充滿愛及希望。但我的秘密深藏在心中，沒有人會發(fā)現(xiàn)我的名字，啊，我要在你的唇邊細說。天亮時，我的親吻將打破沉默，你便屬于我！啊，夜晚離去吧，消逝吧，這些星星，流去吧，這些星星。破曉時我會獲勝，我會獲勝，我會獲勝。,瓦格納,R.Wagner,（,1813
16、1883,）,瓦格納是德國作曲家、指揮家、詩人、劇作家。1813年5月22日出生于萊比錫。瓦格納在家庭的影響、熏陶下，非常喜愛古西臘悲劇和莎士比亞的戲劇，很快表現(xiàn)出在戲劇方面的能力。,他的第一部正式上演歌劇,黎恩濟,是一出靠龐大布景烘托的歌劇，,漂泊的荷蘭人,、,唐豪塞,及,羅恩格林,則取材自德國神話，他的思想臻于整體藝術作品的觀念，認為所有偉大的藝術莫不植基于神話之上。神話應是創(chuàng)作詩歌的理想素材。,1883,年,2,月,13,日，瓦格納逝世于意大利的威尼斯。,婚禮進行曲,選自歌劇羅恩格林,羅恩格林是瓦格納寫于1845-1848年，1850年首演于魏瑪?shù)囊徊咳桓鑴 Ｔ搫∪〔挠谑兰o德國的英雄傳說，故事發(fā)生在十世紀德國的安特衛(wèi)普。,婚禮進行曲原為四部合唱，為歌劇羅恩格林中愛爾莎與羅恩格林婚禮時群眾所唱。這首合唱曲一百多年來深受歡迎，被改編成為多種形式的管弦樂曲。此曲莊嚴、優(yōu)美、抒情、自然，廣泛用于婚禮音樂，是一首無論在舞臺或教堂都適用的著名作品。,婚禮進行曲采用單三部曲式，,b,B,大調(diào)，中板，2/4拍。四小節(jié)引子后呈示第一部分宏偉莊重的主題，描繪了在輝煌的婚禮場面中，簇擁著新郎新娘
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