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1、,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,西方音樂(lè),浪漫主義時(shí)期歌劇,歐洲歌劇及主要作曲家,浪漫主義時(shí)期是歐洲音樂(lè)文化發(fā)展的重要階段，這一時(shí)期除交響樂(lè)作曲家之外，還涌現(xiàn)出了以羅西尼、威爾迪、普契尼、瓦格納、比才等為代表的歌劇作曲家，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的歌劇作品，推動(dòng)了歐洲歌劇的發(fā)展，充實(shí)了歐洲音樂(lè)的繁榮與昌盛。,19世紀(jì)上半葉，出現(xiàn)了充滿浪漫氣息的新歌劇。浪漫主義時(shí)期的歌劇在
2、19世紀(jì)音樂(lè)史上占著非常重要的地位，它是歐洲歌劇三百年發(fā)展的結(jié)晶，在意、德、法三國(guó)形成了各有特色的三個(gè)歌劇流派。,三百多年來(lái)，歌劇一直是音樂(lè)節(jié)目中最有吸引力的形式之一。歐洲歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末，公認(rèn)的首部歌劇為1597年在佛羅倫薩上演的達(dá)佛涅，三年后又上演了歐里狄克，意大利歌劇傳到德、法、英等國(guó)后，這種正歌劇的創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時(shí)期。隨著18世紀(jì)輕歌劇、喜歌劇的興起，以大量詠嘆調(diào)堆砌的正歌劇開(kāi)始引起觀眾的不滿，繼而引發(fā)了戲劇與音樂(lè)相結(jié)合的歌劇改革。,歌劇的組成部分,序曲,（,overture）,在歌劇一開(kāi)始由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（
3、如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等）。有些較長(zhǎng)的、獨(dú)立完整的序曲經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。,間奏曲,（,intermezzo）,在歌劇各場(chǎng)間由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)。有些較為獨(dú)立完整的間奏曲也會(huì)出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。,詠嘆調(diào),（,aria）,歌劇中的獨(dú)唱段落，用來(lái)抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。,宣敘調(diào),（,recitative）,又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來(lái)對(duì)話和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。在17、18世紀(jì)歌劇中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是有明確區(qū)別的，通常是在宣敘調(diào)之后，才出現(xiàn)大段的詠嘆調(diào)，但后來(lái)這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調(diào)加強(qiáng)了歌唱性，詠
4、嘆調(diào)也帶有了朗誦的性質(zhì)。,合唱,（,chorus）,歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造成對(duì)比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂(lè)會(huì)上重要的曲目。,重唱,分為二重唱,、,三重唱,、,四重唱,、,五重唱,、,六重唱,、,七重唱,、,八重唱,。,重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。,舞曲,（,dance）,在歌劇中常有舞蹈場(chǎng)面插入，這些舞曲有些是獨(dú)立完整的，因此常常在音樂(lè)會(huì)上演奏。在早期歌劇中（尤其是法國(guó)歌劇），為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無(wú)多大關(guān)聯(lián)
5、的舞蹈場(chǎng)面，后來(lái)通過(guò)改革，舞蹈場(chǎng)面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機(jī)組成部分（也有許多歌劇沒(méi)有舞蹈場(chǎng)面）。,羅西尼,G.A.Rossini,（,17921868,）,著名的意大利歌劇作曲家，自幼隨母親和所在的劇團(tuán)學(xué)習(xí)音樂(lè)，十四歲起習(xí)作歌劇。,歌劇在意大利有著悠久的歷史，在各階層的文化生活中占有一定的地位。18世紀(jì)末，由于統(tǒng)治制度扼殺了歌劇的進(jìn)步思想內(nèi)容，使歌劇進(jìn)入衰落時(shí)期。在意大利民族解放運(yùn)動(dòng)的影響下，羅西尼創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的意大利新歌劇，從而名垂意大利歌劇史。,羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰，在他的代表作品賽維利亞的理發(fā)師和威廉,退爾中，他從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，
6、借助民族音樂(lè)的因素，賦予作品以生氣，,歌劇的音樂(lè)形象鮮明，樂(lè)曲中洋溢著生活的歡樂(lè)，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實(shí)和歡快的情緒。,他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂(lè)充滿了炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，真正的傳世精品只有賽維利亞的理發(fā)師、威廉,退爾和賊鵲序曲等。他樂(lè)思豐富，作曲神速，其賽維利亞的理發(fā)師全劇是在十三天內(nèi)完成，被傳為佳話。,歌劇威廉,退爾序曲,威廉,退爾是德國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇作家席勒的最后一部重要?jiǎng)∽?，這部作品以十三世紀(jì)瑞士農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來(lái)反抗奧地利暴政的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗異族壓迫、爭(zhēng)取民族獨(dú)立的英勇斗爭(zhēng)精神。羅西尼的歌劇威廉,退爾即是根據(jù)這部作品而寫，為羅
7、西尼的代表作，體現(xiàn)了其藝術(shù)的最高峰。劇序曲比歌劇本身更為有名，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演出的節(jié)目之一。,羅西尼由于寫威廉,。,退爾曾傾注了全力，此后長(zhǎng)期神經(jīng)衰弱，就此擱筆不再寫歌劇。,樂(lè)曲開(kāi)始奏出了嘹亮的軍號(hào)聲。隨后，熱情地刻畫了瑞士人民奔赴戰(zhàn)場(chǎng)、英勇戰(zhàn)斗的形象，并模擬了馬蹄奔馳的節(jié)奏，音樂(lè)熱烈、快速，帶著英雄氣慨，也表現(xiàn)瑞士民眾熱烈擁護(hù)的場(chǎng)面。經(jīng)過(guò)由木管樂(lè)器演奏的中間部，氣氛逐漸高漲。,樂(lè)曲最后在瑞士人民歡慶武裝反抗奧國(guó)暴君取得勝利的氣氛中結(jié)束。,塞維利亞的理發(fā)師,選段,快給大忙人讓路,塞維利亞的理發(fā)師,是法國(guó)作家博馬舍于,1775,年所寫的劇本，是“費(fèi)加羅三部曲”第一部，,1816,年羅西尼創(chuàng)作,塞
8、維利亞的理發(fā)師,廣為流傳，第二部,費(fèi)加羅的婚禮,則由莫扎特,1786,年作曲。,這首詠嘆調(diào)要求用極快的速度，爆珠子一樣的蹦出一連串音符和繞口的歌詞，因而對(duì)咬字要求很高，多是男中音在唱。,劇情梗概：,阿爾瑪維瓦伯爵愛(ài)上了美麗的富家少女羅西娜，但羅西娜被貪財(cái)好色的監(jiān)護(hù)人巴克托洛醫(yī)生所控制，還有小人音樂(lè)教師巴西利奧做幫手，巴克托洛想強(qiáng)娶羅西娜并占有她的財(cái)產(chǎn)。伯爵找到靈活機(jī)智的理發(fā)師費(fèi)加羅幫忙，巧妙的斗敗了貪財(cái)?shù)尼t(yī)生，和心上人結(jié)成了美滿姻緣。,威爾第,G.Verdi,（,18131901,）,威爾第1813年10月9日生于意大利北部布塞托市郊一個(gè)鄉(xiāng)村旅店主家庭。他幼年就顯露出音樂(lè)的天賦。,威爾第成熟時(shí)
9、期的歌劇，在題材和體裁方面也有明顯的轉(zhuǎn)變。出現(xiàn)在舞臺(tái)上的已不是神話人物或歷史上的帝王將相，而是現(xiàn)實(shí)生活中有血有肉的普通人。演的已不是悲壯宏偉的英雄歌劇，而是,親切細(xì)膩地描寫世俗人情的抒情歌劇和社會(huì)悲劇,。這些歌劇揭露了專橫殘暴的封建統(tǒng)治者、狡猾自私的資產(chǎn)階級(jí)偽善者、奸險(xiǎn)毒辣的陰謀家的丑惡面目，表現(xiàn)了對(duì)被損害、被欺壓人物的深切同情；反映了當(dāng)時(shí)意大利人民的民主愿望，激起人們對(duì)腐朽殘暴勢(shì)力的憎恨和反抗。,威爾第的一生，前后經(jīng)歷了五十年之久的創(chuàng)作活動(dòng)，寫出了,28,部歌劇。他是人們心目中最偉大的“歌劇大師”，他的歌劇作品至今仍在世界各地興演不衰。,19,世紀(jì)意大利浪漫歌劇在威爾第這里達(dá)到了頂峰。,19
10、01,年,1,月,27,日，威爾第逝世于米蘭，享年七十八歲。幾十萬(wàn)米蘭市民唱著飛吧，思想，鼓起金翅膀?yàn)樗驮帷?主要作品有,弄臣,、,游,吟詩(shī)人,、,茶花女,、,阿伊達(dá),、,奧塞羅,等。,飲酒歌（選自歌劇茶花女）,茶花女是威爾第1853年的作品。劇本根據(jù)小仲馬的同名小說(shuō)改編。巴黎上流社會(huì)名妓薇奧列塔為青年阿爾弗來(lái)德真誠(chéng)愛(ài)情所感動(dòng)，決心放棄她的浮華生活，到巴黎郊外與他共度幸福時(shí)光。但是阿爾弗來(lái)德的父親喬治,亞芒堅(jiān)決反對(duì)，認(rèn)為這樣的舉動(dòng)將玷污他家的名聲，薇奧列塔只得忍痛遠(yuǎn)離阿爾弗來(lái)德。起初，阿爾弗來(lái)德誤認(rèn)為薇奧列塔已經(jīng)變心，盛怒之下，在公開(kāi)場(chǎng)合對(duì)薇奧列塔進(jìn)行了侮辱。在薇奧列塔奄奄一息時(shí)，父子倆猛然
11、醒悟，前來(lái)向薇奧列塔解釋誤會(huì)。但已太晚了，薇奧列塔在阿爾弗來(lái)德的懷里死去。,這首飲酒歌是茶花女第一幕中，在薇奧列塔家客廳里舉行宴會(huì)時(shí)演唱的。3/8拍，單三部曲式。這是阿爾弗來(lái)德和薇奧列塔的二重唱，中間加有合唱。,第一段音樂(lè)是明朗的大調(diào)，輕快的華爾茲節(jié)奏洋溢著青春的活力，歌聲里表現(xiàn)了阿爾弗來(lái)德借酒抒發(fā)他對(duì)真誠(chéng)愛(ài)情的渴望和贊美。先由阿爾弗來(lái)德起唱：,“,讓我們高高舉起這歡樂(lè)的酒杯，把酒杯中的酒飲干。,”,第二段音樂(lè)是第一段音樂(lè)的再現(xiàn)，輕松的節(jié)奏，表現(xiàn)了女主人公薇奧列塔內(nèi)心的感受。,第三段音樂(lè)的情緒更加熱烈，在演唱形式上，采用薇奧列塔和阿爾弗來(lái)德的對(duì)唱來(lái)表達(dá)男女主人公的相互愛(ài)慕之情。大家隨聲合唱，在
12、富麗堂皇的氣氛中結(jié)束全曲。,弄臣,選段,女人善變,四幕歌劇,弄臣,（又名,利哥萊托,）完成于,1851,年，同年首演于威尼斯，劇本由波亞維根據(jù)雨果的名著,國(guó)王尋樂(lè),改編。這部作品是威爾第最驚人的作品之一，至今久演不衰,劇中的許多唱段都是世界名曲。第四幕中公爵的抒情歌,女人善變,（女人愛(ài)變卦），節(jié)奏輕松活潑，音調(diào)花俏，就是這位情場(chǎng)能手的絕妙寫照。,劇情大致：主人公利哥萊托貌丑背駝，在曼圖亞公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。公爵瀟灑浪蕩，專以玩弄女性為樂(lè)，引起朝臣們的不滿。而利哥萊托對(duì)朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人。他的愛(ài)女吉爾達(dá)，純潔貌美，公爵喬裝成窮學(xué)生暗中追求，騙得了她的愛(ài)情。后來(lái)，利哥萊托
13、以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝、已經(jīng)奄奄一息的吉爾達(dá)。原來(lái)，這個(gè)獲悉行刺計(jì)劃的少女對(duì)虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛(ài)情而替公爵一死。,普契尼,G.Puccini,（,18581924,）,1924年11月29日，世界歌劇界殞落了一顆巨星，他就是意大利偉大的歌劇作曲家加科莫,普契尼，他是繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第之后的意大利歌劇史上的又一座豐碑。,普契尼一生為世人留下了蝴蝶夫人、托斯卡、波西米亞人、西部女郎、圖蘭朵等12部常演不衰的優(yōu)秀歌劇及一些合唱作品。這些杰作奠定了普契尼在歌劇史上的崇高地位。人們?cè)诰拺岩淮鑴∫魳?lè)大師之際，耳畔仿佛又響起為藝術(shù)，為愛(ài)情、冰
14、涼的小手、我的名字叫咪咪、今夜無(wú)人入睡等優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的詠嘆調(diào)。,普契尼的歌劇創(chuàng)作是從現(xiàn)實(shí)主義起步的，普契尼的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，發(fā)展了意大利歌劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。,普契尼是繼威爾迪之后在意大利歌劇界升起的一顆新星，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。1924年11月29日，普契尼卒于布魯塞爾。,圖蘭朵選段,今夜無(wú)人入睡,意大利作曲家普契尼根據(jù)意大利作家卡洛,戈齊同名童話劇的題材改編的劇本譜寫的這部歌劇，講述的是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)古代北京的故事.,作曲家特地選取了18世紀(jì)末英國(guó)人巴羅的中國(guó)游記中用五線譜所記錄的中國(guó)民歌茉莉花的旋律，作為歌劇圖蘭朵的重要音樂(lè)主題之一。作曲家本
15、人則在音樂(lè)與戲劇的結(jié)合上，對(duì)人物情感與心理的提示做得特別細(xì)致而又深刻，故事展現(xiàn)得扣人心弦，波瀾壯闊：這的確只有普契尼這位獨(dú)具天才的舞臺(tái)戲劇感、深諳音樂(lè)戲劇性之道的大師才能做到。,今夜無(wú)人入睡是普契尼的歌劇圖蘭多中一首膾炙人口的詠嘆調(diào)。這個(gè)唱段表現(xiàn)了主人公充滿愛(ài)意的期待和成功的自信。有歌詞為證：,無(wú)人入睡，你也是，啊公主，在你冷冷的閨房?jī)?nèi)！望著星空，充滿愛(ài)及希望。但我的秘密深藏在心中，沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)我的名字，啊，我要在你的唇邊細(xì)說(shuō)。天亮?xí)r，我的親吻將打破沉默，你便屬于我！啊，夜晚離去吧，消逝吧，這些星星，流去吧，這些星星。破曉時(shí)我會(huì)獲勝，我會(huì)獲勝，我會(huì)獲勝。,瓦格納,R.Wagner,（,1813
16、1883,）,瓦格納是德國(guó)作曲家、指揮家、詩(shī)人、劇作家。1813年5月22日出生于萊比錫。瓦格納在家庭的影響、熏陶下，非常喜愛(ài)古西臘悲劇和莎士比亞的戲劇，很快表現(xiàn)出在戲劇方面的能力。,他的第一部正式上演歌劇,黎恩濟(jì),是一出靠龐大布景烘托的歌劇，,漂泊的荷蘭人,、,唐豪塞,及,羅恩格林,則取材自德國(guó)神話，他的思想臻于整體藝術(shù)作品的觀念，認(rèn)為所有偉大的藝術(shù)莫不植基于神話之上。神話應(yīng)是創(chuàng)作詩(shī)歌的理想素材。,1883,年,2,月,13,日，瓦格納逝世于意大利的威尼斯。,婚禮進(jìn)行曲,選自歌劇羅恩格林,羅恩格林是瓦格納寫于1845-1848年，1850年首演于魏瑪?shù)囊徊咳桓鑴?。該劇取材于十三世紀(jì)德國(guó)的英雄傳說(shuō)，故事發(fā)生在十世紀(jì)德國(guó)的安特衛(wèi)普。,婚禮進(jìn)行曲原為四部合唱，為歌劇羅恩格林中愛(ài)爾莎與羅恩格林婚禮時(shí)群眾所唱。這首合唱曲一百多年來(lái)深受歡迎，被改編成為多種形式的管弦樂(lè)曲。此曲莊嚴(yán)、優(yōu)美、抒情、自然，廣泛用于婚禮音樂(lè)，是一首無(wú)論在舞臺(tái)或教堂都適用的著名作品。,婚禮進(jìn)行曲采用單三部曲式，,b,B,大調(diào)，中板，2/4拍。四小節(jié)引子后呈示第一部分宏偉莊重的主題，描繪了在輝煌的婚禮場(chǎng)面中，簇?fù)碇吕尚履?/p>
音樂(lè)鑒賞-西方浪漫主義
