霸王別姬開(kāi)場(chǎng)分析

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1、《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)分析 《霸王別姬》開(kāi)場(chǎng)近 10 分鐘，一共 64 個(gè)鏡頭，結(jié)構(gòu)非常緊湊，并充分利用了各種視聽(tīng)元素來(lái)豐富觀眾的感知。其對(duì)視聽(tīng)元素運(yùn)用的主要特色有以下幾點(diǎn)： 1、以運(yùn)動(dòng)鏡頭尤其是跟移鏡頭的運(yùn)用，來(lái)交代故事環(huán)境，渲染情緒氛圍。 戲妝的段小樓和程蝶衣第一次入畫(huà)，隨后就是攝影機(jī)跟著后移，畫(huà)面的縱深感能造成一種從 歷史深處走入的戲劇氛圍。艷紅拉著小豆子第一次出現(xiàn)，鏡頭也是跟著人物向后移，在移動(dòng) 中交代了環(huán)境，并通過(guò)移動(dòng)過(guò)程中人物的語(yǔ)言行動(dòng)交代了艷紅的身份。隨后切，鏡頭繼續(xù)跟 移，跟隨人物行動(dòng)，交代小

2、石頭的出場(chǎng)。 切手指一節(jié)前后，運(yùn)用了兩個(gè)非常漂亮的跟移鏡頭。出門(mén)，艷紅和小豆子入畫(huà)，娘兒倆向攝 影機(jī)走來(lái)，接下來(lái)是跟移，略有些搖，娘兒倆變成向鏡頭縱深走去，然后右拐，又跟拍，出 門(mén)。這個(gè)跟移鏡頭不但交待了戲班大院的空間感和縱深感，這種動(dòng)作連貫性的保持和鏡頭的 略微搖動(dòng)，也展示出了當(dāng)時(shí)緊張不安的氛圍；與此相對(duì)應(yīng)還有一個(gè)進(jìn)門(mén)的運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)方 向跟剛才娘兒倆出門(mén)正好相反，仍然是跟移，但是速度加快，還有點(diǎn)晃，視覺(jué)的感染力更進(jìn) 一步調(diào)動(dòng)了情緒。 2、 特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用，給觀眾的視覺(jué)和心理上造成強(qiáng)烈的感染。 小石頭的出場(chǎng)就是一個(gè)大的臉部特寫(xiě)，反映人物在片中的分量。其后是艷紅和小豆子

3、的特寫(xiě)。小石頭拍磚前一聲吼，然后又迅速切到艷紅和小豆子的特寫(xiě)，以艷紅的吃驚的面部表情來(lái)增強(qiáng)氣氛。小石頭拍磚前后，鏡頭在小石頭和艷紅、小豆子的特寫(xiě)間來(lái)回切，以艷紅臉上表情的變化來(lái)反映情緒，也給觀眾的視覺(jué)和心理造成感染，渲染緊張度。而這一段不斷地交替切小石頭和小豆子的特寫(xiě)鏡頭，既交代了影片主角，也給兩人以后的關(guān)系埋下伏筆。接下來(lái)切到一個(gè)管教眾小孩的全景，交代環(huán)境后，又很快切到小石頭的特寫(xiě)，以小石頭的主觀鏡頭帶出門(mén)外的艷紅和小豆子。這里切小豆子的特寫(xiě)，再切小石頭的特寫(xiě)，完成了哥倆的第一次正式見(jiàn)面。此后還有兩次切小豆子的特寫(xiě)，并利用第一次特寫(xiě)完成了空間轉(zhuǎn)換，從屋外到了屋內(nèi)。特寫(xiě)中小豆子倔強(qiáng)的神情也暗示

4、他的個(gè)性。 3、 夸張的光效運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)影片印象主義風(fēng)格。 《霸王別姬》中多次出現(xiàn)夸張的光效運(yùn)用，在開(kāi)場(chǎng)段落中，隨著段小樓和程蝶衣走進(jìn)體育館， 一束強(qiáng)烈的藍(lán)光從門(mén)口射入，造成一種舞臺(tái)光的效果。大門(mén)關(guān)上，藍(lán)光消失，而從畫(huà)面上方 射出更為強(qiáng)烈的藍(lán)光，繼而光線充斥了整個(gè)畫(huà)面。這些夸張的光效給本片的戲劇體、大寫(xiě)意 的印象主義風(fēng)格定下基調(diào)。 4、 光與色彩等元素細(xì)節(jié)部分的運(yùn)用，增加畫(huà)面層次，豐富視覺(jué)感受，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。 燭光是本片中較常用的一種細(xì)節(jié)。由屋外到屋內(nèi)，有一個(gè)小豆子的臉部特寫(xiě)，后景是金黃明亮的燭光，給畫(huà)面增添了層次感，也豐富了視覺(jué)感受，并暗示了空間的轉(zhuǎn)換。小豆子拜師， 再次

5、以明亮的燭光來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)面。 小豆子被切了手指，京劇配樂(lè)起，切下一個(gè)小豆子磕頭的動(dòng)作，手上滿是鮮血，其后是小豆 子鮮血淋淋的手摁手印，然后再切其母臉部特寫(xiě)，光效的高反差，沾滿血的手，和一半有血 的臉，這幾個(gè)鏡頭能造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。 5、大量環(huán)境聲的運(yùn)用來(lái)交代故事背景；豐富的無(wú)聲源聲音元素的運(yùn)用，進(jìn)一步調(diào)動(dòng)觀眾情 緒。 影片開(kāi)始剛開(kāi)始就有環(huán)境混響，隨著人物的腳步聲漸大，環(huán)境聲也變大，能聽(tīng)清歌曲內(nèi)容， 反映出時(shí)代背景。字幕未出現(xiàn)，京劇伴奏起，出片頭，電影開(kāi)場(chǎng)。字幕還沒(méi)完，市場(chǎng)上的聲 音就進(jìn)入：叫賣(mài)聲，鴿哨聲，徽班賣(mài)藝聲……這些聲音與畫(huà)面的結(jié)合，將觀眾帶入當(dāng)時(shí)的

6、時(shí) 代環(huán)境。 此外，無(wú)聲源聲音的運(yùn)用渲染了一種強(qiáng)烈的情緒氛圍。比如小癩子跑，有人砸場(chǎng)，一種類(lèi)似 雨聲的沙沙聲出現(xiàn)。小石頭拍磚時(shí)，沙沙聲更大，鋪墊情緒，強(qiáng)調(diào)情緒，增加了現(xiàn)場(chǎng)緊張的 氣氛。艷紅砍小豆子手指前后的幾個(gè)鏡頭及小豆子后來(lái)的奔逃鏡頭中，都有鼓點(diǎn)聲的出現(xiàn)， 讓人產(chǎn)生緊張、恐懼的感覺(jué)。 6、“磨剪子戧菜刀”聲的 5 次出現(xiàn)，承擔(dān)剪輯的動(dòng)機(jī)、暗示性鋪墊、敘事、情緒延宕等功 能。 “磨剪子戧菜刀”是本片開(kāi)場(chǎng)段落中一個(gè)最重要的聲音。第一次出現(xiàn)“磨剪子戧菜刀”的聲 音，是一種畫(huà)外空間的拓展，你不知道這是哪來(lái)的聲音，可是空間感一下子出來(lái)了，并為后 來(lái)切手指的情節(jié)做了暗示性鋪墊。隨著聲

7、音后，畫(huà)面就切到了街上，鏡頭縱深處，磨刀人在 喊“磨剪子戧菜刀”。此處是用聲音作為剪輯的動(dòng)機(jī)，為下面進(jìn)行“平行剪輯”打下伏筆。 領(lǐng)班拒絕收下小豆子時(shí)，“磨剪子戧菜刀”聲音又起，鏡頭再次隨著聲音又切回了街外，青 灰冷色調(diào)環(huán)境與屋內(nèi)形成對(duì)比?！澳ゼ糇討瓴说丁痹俅温暺?，情緒已經(jīng)被渲染到極至，這句 喊聲已經(jīng)不僅僅是一個(gè)環(huán)境聲，即將承擔(dān)敘事的功能。艷紅拉小豆子出去切手指。拜師，母 親離去后，隨著小豆子回頭，鏡頭搖到門(mén)口，門(mén)外大雪紛飛，“磨剪子戧菜刀”再起，此時(shí) 它已成為一種情緒的延宕。 除以上所說(shuō)六點(diǎn)，《霸王別姬》的視聽(tīng)元素運(yùn)用還有一些特點(diǎn)。比如影片色彩的轉(zhuǎn)換；聲音 先入，由聲音帶入人物和事件；鏡頭轉(zhuǎn)換方式基本以切來(lái)完成；以鏡頭角度的俯、仰來(lái)反映 人物的所處地位的優(yōu)劣；切指聲的夸張，增強(qiáng)一種殘酷、恐怖氣氛；切指前后的靜與鬧的對(duì) 比……短短的一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，《霸王別姬》找到了適合其戲劇體性質(zhì)的視聽(tīng)語(yǔ)言，體現(xiàn)了其視聽(tīng) 的詩(shī)化統(tǒng)一。