[word格式] 美聲學(xué)派的誕生及其科學(xué)發(fā)展

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1、美聲學(xué)派的誕生及其科學(xué)發(fā)展 美聲學(xué)派的誕生及其科學(xué)發(fā)展 只有掃描歷史,才會發(fā)現(xiàn)歷史的軌跡,歷史的規(guī)律,歷史 的意義. 關(guān)聲學(xué)派在我國一直稱為”美聲唱法”,美聲唱法的搖籃 在歐洲的意大利,它與我國的民族唱法相對應(yīng),過去曾經(jīng)有 人稱其為”洋唱法”.美聲唱法經(jīng)過三個世紀(jì)的考驗而經(jīng)久不 衰,日益發(fā)展,并遍及全世界. 美聲唱法具有如此強(qiáng)大的生命力,那么我們就要了解什 么是美聲唱法.美聲唱法是個譯名,它是意大利文BelCanto 翻譯過來的,Bel是關(guān)麗,美好或美妙的意思,Canto是歌唱的 意思,連起來翻譯應(yīng)是”美妙的歌唱”,在中國一直翻譯成”關(guān) 聲唱法”.實際它不僅是一種發(fā)

2、音和歌唱方法,也是一種歌唱 的流派和風(fēng)格,所以也有人譯為”關(guān)聲學(xué)派”.美聲唱法不僅 要唱出美妙的聲音,也要將歌曲具備的要素都完好地體現(xiàn)出 來.這才是”關(guān)聲學(xué)派”的宗旨.我們認(rèn)為BelCanto被譯為 “美聲學(xué)派”會更好一些. 一 ,美聲學(xué)派的誕生 在十六世紀(jì)前,音樂大多被宗教神權(quán)壟斷,音樂成為了 統(tǒng)治階級和神權(quán)的服務(wù)工具.在文藝復(fù)興思潮的帶動下,音 樂乃至文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)一片生機(jī),擺脫了神權(quán)和權(quán)威的控 制,使音樂作品開始追求表達(dá)人的生活,抒發(fā)人們對生活的 熱愛,對大自然的贊美,對純真愛情的向往和追求. 此時,歌劇形式也開始形成,并成為當(dāng)時新藝術(shù)風(fēng)格的 代表.這樣又推動

3、了歌唱方法的發(fā)展,大師們指出歌唱必須 有充足的呼吸支持,有豐富的共鳴色彩.有情真意切的語言 和集中而統(tǒng)一的音質(zhì),于是就誕生了新的歌唱學(xué)派——美聲 學(xué)派.同時,也標(biāo)明了美聲學(xué)派的歌唱宗旨. 二,美聲學(xué)派的發(fā)展 十九世紀(jì),歐洲出現(xiàn)了以舒伯特,舒曼,勃拉姆斯,施特 勞斯等為代表創(chuàng)作的具有浪漫主義特色的藝術(shù)歌曲,其歌詞 大多都是抒情,浪漫的詩歌.歌曲表演細(xì)膩,演唱上多運用輕 柔的輕聲和半音,形成了含蓄而輕柔的演唱風(fēng)格. 口楊乃明 隨著時代的發(fā)展,科學(xué)的進(jìn)步,人們開始對聲樂的理論 進(jìn)行了研究,從生理學(xué),物理學(xué)的角度研究人體的發(fā)聲原理 和歌唱技能. 如加爾西亞(M?Carcia,

4、18O5～19O8),西班牙人,他著有 《關(guān)于人聲的研究報告》和《歌唱藝術(shù)論文全集》兩本書,提出 了”聲門沖擊”的理論. 1855年,加爾西發(fā)明喉頭反射鏡,證明了聲帶閉合對聲 音產(chǎn)生的影響.他是第一個對發(fā)聲作科學(xué)解釋的人,他以巨 大成就被后人尊為十九世紀(jì)意大利美聲學(xué)派的代表人物. 法國醫(yī)生第德和佩德萊于1840年發(fā)表《關(guān)于一種新的 歌聲的研究報告》,提出法國男高音路易?杜普蕾所用的歌唱 方法是”掩蓋唱法”,他們是最早從生理學(xué)角度描述”掩蓋唱 法”的學(xué)者. 1864年,杜普蕾在他所著的《歌唱藝術(shù)》中對”掩蓋唱法” 作了進(jìn)一步的闡述.這種唱法對男高音的歌唱發(fā)音產(chǎn)生巨大 影響

5、. 1876年德國曼德爾醫(yī)生及英國馬肯齊醫(yī)生均提倡采用 橫隔肌呼吸法,使歌唱呼吸進(jìn)一步具體地推進(jìn)了聲樂的發(fā) 展. 十九世紀(jì)末,以法國男高音歌唱家尚?德?雷斯克為代 表,產(chǎn)生了”面罩”唱法. 郎挈斯科?蘭培爾第于1850年執(zhí)教于米蘭音樂學(xué)院,他 培養(yǎng)了大批歌唱家,被認(rèn)為是近兩個世紀(jì)意大利學(xué)派傳統(tǒng)聲 樂教學(xué)權(quán)威的后繼者,也是十九世紀(jì)美聲學(xué)派的代表人物. 十九世紀(jì)著名德國生理學(xué)兼物理學(xué)海爾姆?霍爾茲在 1862年出版《論作為音樂理論生理基礎(chǔ)的音的感覺》一書,科 學(xué)地闡述了樂音的三大共鳴現(xiàn)象,并作了系統(tǒng)論述,他是近 代聲學(xué)的奠基人. 二十世紀(jì),馬凱西夫人首先把中聲區(qū)聲音稱為”混聲”, 并對聲區(qū)統(tǒng)一問題發(fā)表了許多精辟見解. 德國著名女高音歌唱家麗莉?雷曼在1902年出版了一 本聲樂著作《如何歌唱》一書,詳細(xì)闡述了她本人的歌唱感 覺.但是這些論點依然沒有脫離意大利的關(guān)聲學(xué)派聲樂教學(xué) 所要求的”明亮”,”靠前”的傳統(tǒng). 責(zé)任編輯李紅梅 35