七年級下冊 源于生活 高于生活

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1、會計學1七年級下冊七年級下冊 源于生活源于生活 高于生活高于生活第1頁/共76頁再現(xiàn)性再現(xiàn)性表現(xiàn)性表現(xiàn)性 是以真實再現(xiàn)客觀世界為目的是以真實再現(xiàn)客觀世界為目的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫實的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫實的，作者通過真實再現(xiàn)客觀對象的形象作者通過真實再現(xiàn)客觀對象的形象創(chuàng)造，蘊藉藝術(shù)家對世界的認識、創(chuàng)造，蘊藉藝術(shù)家對世界的認識、情感和思想。情感和思想。 是以客觀對象為媒介，主要在于作者是以客觀對象為媒介，主要在于作者個人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝纻€人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝览硐氲?。理想等?藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一

2、個新的藝術(shù)荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一個新的藝術(shù)世界。世界。真實真實抽象抽象第2頁/共76頁1、分析說明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來的嗎？4、它來源于什么？ 第3頁/共76頁圖圖1 1 王式廓的素描作品王式廓的素描作品血衣血衣第4頁/共76頁 血衣血衣構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳那手持親人

3、血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；第5頁/共76頁第6頁/共76頁第7頁/共76頁第8頁/共76頁第9頁/共76頁第10頁/共76頁 王式廓(19111973) ，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛美術(shù)，先后在北平美術(shù)學院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年東渡日本，就讀于東京美術(shù)學校。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動，進而奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北方大學、華北師大及中央美術(shù)學院，建國后，歷任中央美術(shù)學院教

4、授、研究部主任、中央美院委員會委員、中國美協(xié)常務理事等職，是我國社會主義時期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。 王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有參軍、井岡山會師、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國歷史的巨大變革。 1973年4月，他接受中國革命歷史博物館油畫血衣的創(chuàng)作任務，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個小時，5月22日下午，在畫一老一少農(nóng)民的頭像時，因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。當?shù)攸h政領(lǐng)導立即投入搶

5、救工作。經(jīng)過18個小時的緊張搶救無效，王式廓教授不幸與世長辭。去世時未畫完的雙人頭像第11頁/共76頁改造二流子 1726cm 1947年 版畫第12頁/共76頁第13頁/共76頁第14頁/共76頁井岡山會師 142210cm 1959年 油畫 中央檔案館藏 第15頁/共76頁如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子第16頁/共76頁第17頁/共76頁畢加索與妹妹勞拉 1896年，十五歲的畢加索 畢加索在克利希大街的居所 第18頁/共76頁畢加索，1904年左右，23歲 青年畢加索 1918年與第一任妻子結(jié)婚 畢加索與兒子克勞德 第19頁/共76頁不同時期的自畫像1896年年1901年年1

6、906年年1907年年1938年年1973年年第20頁/共76頁第21頁/共76頁第22頁/共76頁赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時期：童年時期：“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實。一樣畫得真實。”畢加索畢加索戴帽子的男人第23頁/共76頁凄冷的藍色1900-1903年 藍色時期（人生低潮）第24頁/共76頁第25頁/共76頁2、熨燙衣服的女人 (1904年)第26頁/共76頁3、一個盲人的早餐（1903年） 4、悲劇 第27頁/共76頁藍色時期風格

7、：藍色時期風格：孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼第28頁/共76頁19041906年年 玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）馬戲團演員，1905年第29頁/共76頁1、扇子女人 （1905年）2、花籃女人 第30頁/共76頁3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團演員之家（1905年） 第31頁/共76頁粉紅時期風格：粉紅時期風格：柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純第32頁/共76頁第33頁/共76頁第34頁/共76頁第35頁/共76頁第36頁/共76頁第37頁/共76頁第38頁/共76頁立體主義時期立體主義時期(19101911分析立體主義；分析立體主義； 19121914綜

8、合立體主義綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人第39頁/共76頁 3、兩個裸女2、熟睡的農(nóng)民第40頁/共76頁 4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風格：立體主義時期風格： 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個事物的表現(xiàn)一個事物的全方位空間全方位空間 第41頁/共76頁19171924年年 古典時期古典時期舞劇游行的垂幕設(shè)計第42頁/共76頁坐在安樂椅上的奧爾迦女孩和玩具船穿著小丑服的保羅在海濱的女人第43頁/共76頁古典時期風格：古典時期風格： 穩(wěn)定穩(wěn)定 飽滿飽滿 充實充實母子在海灘上歐嘉的肖像歐嘉的肖像第44頁/共76頁19251932年年 超現(xiàn)實主義時期超現(xiàn)實主義時期哭泣的女人第45頁

9、/共76頁1、三個舞者 第46頁/共76頁坐著的女人坐著的多拉瑪爾第47頁/共76頁夢鏡子前的少女第48頁/共76頁抱著洋娃娃的瑪麗亞第49頁/共76頁多拉瑪爾的肖像第50頁/共76頁第51頁/共76頁作品中的物象其實畫的是什么？什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中的表現(xiàn)？第52頁/共76頁歷史背景 1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的格爾尼卡。 返回全景第53頁/共76頁在燈泡的強烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。

10、它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。格爾尼卡局部返回全景第54頁/共76頁第55頁/共76頁第56頁/共76頁第57頁/共76頁第58頁/共76頁第59頁/共76頁版畫大自然的故事第60頁/共76頁19461973年年 田園時期田園時期 擁抱 第61頁/共76頁第62頁/共76頁仿馬奈草地上的野餐 田園時期田園時期 風格：風格： 平靜平靜 安逸安逸 成熟成熟第63頁/共76頁第64頁/共76頁第65頁/共76頁第66頁/共76頁第67頁/共76頁第68頁/共76頁1、分析說明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來的嗎？4、它來源于什么？ 第69頁/共76頁第70頁/共76頁3、一個盲人的早餐（1903年） 4、悲劇 第71頁/共76頁3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團演員之家（1905年） 第72頁/共76頁第73頁/共76頁1、三個舞者 第74頁/共76頁歷史背景 1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的格爾尼卡。 返回全景第75頁/共76頁仿馬奈草地上的野餐 田園時期田園時期 風格：風格： 平靜平靜 安逸安逸 成熟成熟第76頁/共76頁