經(jīng)典馬克思主義現(xiàn)實(shí)主義論.ppt

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第六節(jié)：經(jīng)典馬克思主義現(xiàn)實(shí)主義論,本節(jié)提要,一、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論出處 二、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論的思想來(lái)源 三、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論主要觀點(diǎn),一、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論出處,第一階段：19世紀(jì)40年代到50年代,雖無(wú)現(xiàn)實(shí)主義術(shù)語(yǔ)，卻有現(xiàn)實(shí)主義思想，集中反映的是馬恩合寫的《神圣家族》（1844~1845年）針對(duì)歐仁蘇的長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴黎的秘密》進(jìn)行評(píng)論等。,第二階段：19世紀(jì)50年代到70年代,其集中表現(xiàn)是馬、恩寫給拉薩爾的信。恩格斯在《致斐拉薩爾》（1859年5月18日）中，首次將“現(xiàn)實(shí)主義”作為文學(xué)和美學(xué)理論術(shù)語(yǔ)使用。,第三階段： 19世紀(jì)80年代,代表作品是恩格斯的兩封信：《致敏考茨基》（1885年11月26日）和《致瑪哈克奈斯》（1888年4月初）,馬恩的現(xiàn)實(shí)主義理論形成成熟的科學(xué)體系。,二、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論的 思想來(lái)源,1、哲學(xué)來(lái)源,唯物史觀（辯證唯物主義和歷史唯物主義）的反映論、認(rèn)識(shí)論。,2、傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義影響,現(xiàn)實(shí)主義一般在兩種意義上被人們使用 （1）創(chuàng)作方法 （2）文藝思潮,（1）現(xiàn)實(shí)主義作為創(chuàng)作方法,泛指文學(xué)藝術(shù)對(duì)自然的忠誠(chéng) A、注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯； B、注重典型化方法的運(yùn)用，力求在藝術(shù)描寫中，通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)生活的本質(zhì)，規(guī)律； C、作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想傾向較為隱蔽。,作為創(chuàng)作方法的現(xiàn)實(shí)方義經(jīng)歷,古希臘的摹仿說(shuō)，亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中指出：按照事物本來(lái)的樣子去摹仿”。 文藝復(fù)興時(shí)期的鏡子說(shuō)，阿爾貝蒂要求拿一面鏡子去照自然”。 18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)后再現(xiàn)理論，狄德羅和萊辛在《沙龍》、《漢堡劇評(píng)》中，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)既要依據(jù)自然又要超越自然的辯證關(guān)系。席勒更是在《論素樸的與感傷的詩(shī)》中，從偏重于直接反映現(xiàn)實(shí)的“素樸的詩(shī)”和偏重于表現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)提升上去的理想的“感傷的詩(shī)”兩方面區(qū)分了現(xiàn)實(shí)與浪漫主義。 19世紀(jì)下半葉的法國(guó)，19世紀(jì)末和20世紀(jì)初傳至歐美和世界各國(guó)的自然主義,創(chuàng)作方法：泛指文學(xué)藝術(shù)對(duì)自然的忠誠(chéng),A、注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯； B、注重典型化方法的運(yùn)用，力求在藝術(shù)描寫中，通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)生活的本質(zhì)，規(guī)律； C、作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想傾向較為隱蔽。,3、現(xiàn)實(shí)主義作為文藝思潮,特指發(fā)生在19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng) 批判現(xiàn)實(shí)主義由高爾基提出并下定義： 資產(chǎn)階級(jí)的浪子的現(xiàn)實(shí)主義，是批判的現(xiàn)實(shí)主義；批判的現(xiàn)實(shí)主義揭發(fā)了社會(huì)的惡習(xí)，描寫了個(gè)人在家庭傳統(tǒng)、宗教教條和法規(guī)壓制下的生活和冒險(xiǎn)，卻不能夠給人指出一條出路。,批判現(xiàn)實(shí)主義歷史,A、從時(shí)間看 十九世紀(jì)二十年代，批判現(xiàn)實(shí)主義作為一種思潮開(kāi)始形成并獲得初步的發(fā)展。 從三十到四十年代，批判現(xiàn)實(shí)主義繼浪漫主義之后，成為歐洲文學(xué)的主要潮流。 十九世紀(jì)六十年代之后，西歐的批判現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始走下坡路，歐洲文壇上出現(xiàn)了自然主義的流派標(biāo)志著這一資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)潮流的敗落。 B、從空間看 批判現(xiàn)實(shí)主義的中心由英，法轉(zhuǎn)移到俄國(guó)。這時(shí)，繼普希金，果戈理之后，屠格涅夫，列夫托爾斯泰以及契可夫紛紛登上世界文壇，代表著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的新成就。,歐洲代表人物及作品,法國(guó)是批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地，司湯達(dá)以小說(shuō)《紅與黑》為這種文藝思潮奠定了基礎(chǔ)，巴爾扎克創(chuàng)作的《人間喜劇》，成了批判現(xiàn)實(shí)主義力所能及的最高成就。此外，福樓拜、梅里美、左拉，莫泊桑、都德、小仲馬以及羅曼羅蘭等人，都帶著閃耀著批判現(xiàn)實(shí)主義鋒芒的小說(shuō)涌上文壇，形成了十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義波瀾壯闊的藝術(shù)洪流。整個(gè)時(shí)代作家輩出，巨著叢生，文壇盛況，蔚為壯觀。 在英國(guó)，狄更斯和薩克雷也代表了當(dāng)時(shí)中小資產(chǎn)階級(jí)的利益，對(duì)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)的罪惡與腐敗，作了揭露和批判。狄更斯的小說(shuō)有《大衛(wèi)科波菲爾》、《艱難時(shí)世》和《雙城記》等，薩克雷的代表作是《名利場(chǎng)》。此外，夏洛蒂勃朗特和蓋斯凱爾夫人等人，也以優(yōu)秀的文學(xué)作品，加入了批判現(xiàn)實(shí)主義作家的行列。 普希金，果戈理之后，屠格涅夫，列夫托爾斯泰以及契可夫紛紛登上世界文壇，代表著批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的新成就。,三、馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論主要觀點(diǎn),主要涉及現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作論的真實(shí)性、典型性、傾向性及三者間的關(guān)系,1、真實(shí)性,（1）“現(xiàn)實(shí)主義”出處,恩格斯針對(duì)拉薩爾的劇本《濟(jì)金根》，批評(píng)拉薩爾“ 不應(yīng)該為了觀念的東西忘掉現(xiàn)實(shí)主義的東西, 為了席勒而忘了莎士比亞” 恩格斯在致瑪．哈克奈斯（1888年4月初于倫敦）您的小說(shuō)（ 《城市姑娘》 ），除了它的現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性以外，給我的印象最深的是它表現(xiàn)了真正藝術(shù)家的勇氣。,（2）“現(xiàn)實(shí)主義”內(nèi)涵,A、從作品反映現(xiàn)實(shí)真實(shí)程度看——客觀真實(shí),（A）歷史真實(shí)：指歷史的大環(huán)境、大背景必須符合歷史真實(shí)。 （B）藝術(shù)真實(shí)：在遵循歷史真實(shí)的前提下，通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思和虛構(gòu)想象使作品富有生氣 （C）細(xì)節(jié)真實(shí)：指文藝作品描寫人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)、自然環(huán)境等最小單位組成的真實(shí) 拉薩爾《濟(jì)金根》不符合歷史真實(shí),B、從作品表現(xiàn)作者態(tài)度的真實(shí)看——主觀真實(shí),（A）表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的勇氣 現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的勇氣：敢于反對(duì)偏見(jiàn)和錯(cuò)誤，并力圖回答現(xiàn)實(shí)生活中存在的某些社會(huì)問(wèn)題。 這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家應(yīng)有的精神品質(zhì)，是一切現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)藝術(shù)的必要前提 （B）揭露現(xiàn)實(shí)矛盾和階級(jí)對(duì)立 揭露不是采取自然主義態(tài)度，而是描寫隱藏在這個(gè)故事背后的階級(jí)對(duì)立 哈克奈斯《城市姑娘》一定程度上反映了１９世紀(jì)８０年代英國(guó)社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面，反映了無(wú)產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的對(duì)立,（3）當(dāng)下文藝創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)主義真實(shí)性的偏離,從作品再現(xiàn)客觀生活內(nèi)容看 建國(guó)前三十年：作品從概念到生活明顯 后二十年：能夠從生活出發(fā)，新寫錄 實(shí)，新現(xiàn)實(shí)主義 從作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的主觀態(tài)度看 建國(guó)前三十年：歌頌 后二十年：歌頌、暴露、中立都有.新 寫實(shí)的自然反應(yīng)，新現(xiàn)實(shí)主義的 回避矛盾,2、典型性,典型性格、典型環(huán)境,（1）典型,典型，一詞產(chǎn)生于希臘文，從古希臘時(shí)代開(kāi)始，哲人們創(chuàng)造了典型理論，不過(guò)他們只看重典型的一般性、普遍性特點(diǎn)，共性論占主導(dǎo)地位； 從18世紀(jì)開(kāi)始，西方人重視典型的特殊性、偶然性，個(gè)性論占主導(dǎo)地位； 從19世紀(jì)開(kāi)始，典型理論經(jīng)德國(guó)歌德、黑格爾、俄國(guó)別林斯基的發(fā)展而漸趨成熟，后來(lái)馬克思、恩格斯以科學(xué)的理論為指導(dǎo)闡明典型理論，將一般性與特殊性、普遍性與偶然性結(jié)合起來(lái)，把這一理論推進(jìn)到完全成熟的階段； 20世紀(jì)之后，典型理論在有些國(guó)家仍保持旺盛的生命力，不過(guò)，隨著西方的文學(xué)理論視野的轉(zhuǎn)移，典型理論逐漸歸于沉寂。 典型理論傳入中國(guó)，是在五四運(yùn)動(dòng)之后，而真正得以充分發(fā)展，是在新中國(guó)成立之后。今天，人們談?wù)撐膶W(xué)形象，仍沿用典型理論，如典型性、典型化、典型人物、典型性格、典型環(huán)境，甚至人們把典型論泛用于學(xué)術(shù)和生活的許多方面，如用“非常典型”或“不夠典型”來(lái)形容某事某物某人。典型理論雖然不是最早產(chǎn)自中國(guó)，但至今已經(jīng)完全中國(guó)化了。,（2）典型性格,A、理論出處,恩格斯在《致敏娜考茨基》中，對(duì)其長(zhǎng)篇小說(shuō)《舊人與新人》指出“每個(gè)人都是典型，但同時(shí)又是一定的單個(gè)人，正如老黑格爾說(shuō)的，是一個(gè)‘這個(gè)’，而且應(yīng)當(dāng)是如此”,B、黑格爾所說(shuō)的鮮明個(gè)性應(yīng)是,豐富性：許多充滿生氣的性格特征的總和——形而上、下的統(tǒng)一 明確性：即在諸多性格特征中，必須有一個(gè)主要的方面作為統(tǒng)治方面——善惡取一 堅(jiān)定性：即始終一貫地“忠實(shí)于自己的情致”，不“讓外人插進(jìn)來(lái)替他作決定‘——有思想、獨(dú)立性,C、恩格斯關(guān)于典型性格的塑造,代表性、普遍性：代表一定的階級(jí)和傾向。如阿Ｑ，國(guó)民的麻木性 對(duì)代表性格的錯(cuò)誤理解：代表性不是只能有一種理解：如現(xiàn)代文學(xué)對(duì)知識(shí)分子的理解，有軟弱、自私、沖動(dòng) 代表性與個(gè)別性不沖突：人是介于天使和魔鬼的中間物。 鮮明的個(gè)性、特殊性：獨(dú)具個(gè)人魅力的特征，如林與薛的不同 恩肯定考茨基的《舊人與新人》的藝術(shù)典型從生活中走出，指出一個(gè)一個(gè)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作家，應(yīng)該嚴(yán)格地按照生活本來(lái)的面目反映生活，決不允許有絲毫的主觀隨意性。,D、當(dāng)代對(duì)典型性格的刻劃表現(xiàn),前三十年，注意普遍性，抹殺個(gè)性 新時(shí)期，注意二者的統(tǒng)一 后新時(shí)期，無(wú)典型性,（2）典型環(huán)境,簡(jiǎn)要地說(shuō)就是典型人物成長(zhǎng)和活動(dòng)的環(huán)境。,A、理論出處,恩格斯在《致敏考茨基》的信中，對(duì)其長(zhǎng)篇小說(shuō)《城市姑娘》在基本肯定其現(xiàn)實(shí)主義精神后指出：“現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的，但是環(huán)繞著這些人物并促使他們行動(dòng)的環(huán)境，也許就不是那樣典型了”,B、恩格斯對(duì)典型環(huán)境理解,恩格斯指出：《城市姑娘》中的環(huán)境不是不典型（東窮、西富，夠典型），但不充分。 《城市姑娘》東部的窮這個(gè)環(huán)境是現(xiàn)象（貧窮落后，素質(zhì)低下），而不是本質(zhì)（工人階級(jí)在英國(guó)憲章運(yùn)動(dòng)影響下的罷工斗爭(zhēng)連連不斷，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境），作品應(yīng)表現(xiàn)本質(zhì)。,C、典型環(huán)境的充分性要求,（A）環(huán)繞在典型人物周圍并促使其行動(dòng)典型化了的環(huán)境；包括： 社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境的統(tǒng)一 必然性與偶然性、現(xiàn)實(shí)性和可能性的統(tǒng)一 （B）充分體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)系真實(shí)風(fēng)貌的人物的生活環(huán)境，包括： 反映出特定歷史時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系總情勢(shì)的大環(huán)境； 形成的個(gè)人生活的具體環(huán)境 要求：全局和局部、普遍和特殊、本質(zhì)和現(xiàn)象的有機(jī)統(tǒng)一,D、當(dāng)代對(duì)典型環(huán)境描寫的問(wèn)題,前三十年渲染政治環(huán)境 后三十年重視經(jīng)濟(jì)環(huán)境 忽略了個(gè)人在政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響下自身環(huán)境創(chuàng)造,（3）典型性格與典型環(huán)境的關(guān)系,A、來(lái)源,恩格斯在《致瑪哈克奈斯》的信中，評(píng)論對(duì)方的小說(shuō)《城市姑娘》時(shí)說(shuō)道： 據(jù)我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的；但是環(huán)繞著這些人物并促使他們行動(dòng)的環(huán)境，也許就不是那樣典型了。 “真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和其他文學(xué)的最重要的準(zhǔn)則之一。,B、關(guān)系,雙向促進(jìn)關(guān)系。 環(huán)境與人物相匹配，與人物之間具有共生性、互動(dòng)性； 人物性格的形成和發(fā)展由環(huán)境決定，并由環(huán)境得以解釋；環(huán)境以人物為基礎(chǔ)，以人物為中心，并提供人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)。 這兩者之間的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，又是通過(guò)典型情節(jié)的展開(kāi)而表現(xiàn)出來(lái)的。 要求：文藝創(chuàng)作塑造出既有鮮明個(gè)性，又能充分反映一定歷史時(shí)期社會(huì)生活的某些本質(zhì)特點(diǎn)的人物,C、當(dāng)代文學(xué)在二者關(guān)系方面的表現(xiàn),前三十年不充分 后二十年較充分,新寫實(shí)小說(shuō),新寫實(shí)派將現(xiàn)代派脫離現(xiàn)實(shí)的“文本試驗(yàn)”拉回到現(xiàn)實(shí)之中，并開(kāi)出一片新的天地，無(wú)疑有積極貢獻(xiàn)。但是，用馬恩的現(xiàn)實(shí)主義理論進(jìn)行觀照，又有不少誤區(qū)：從特征性手法看，新寫實(shí)派作家們強(qiáng)調(diào)“細(xì)節(jié)的真實(shí)”，卻反對(duì)細(xì)節(jié)的典型性，無(wú)視細(xì)節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活“總畫面”的聯(lián)系；在思維方式層面，他注重的是人物性格的具體性、特殊性，反對(duì)人物性格的普遍意義與價(jià)值，他們塑造的并不是典型形象而是平面化的人物；在基本原則層面，他們雖然十分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的客觀真實(shí)性，但是，他們描繪的是雞零狗碎的庸常生活，“雞毛”意象可算是新寫實(shí)主義的總體象征。在他們看來(lái)，生活就是“一地雞毛”，無(wú)所謂本質(zhì)，無(wú)所謂規(guī)律，無(wú)因無(wú)果、無(wú)休無(wú)止、無(wú)始無(wú)終的庸常便是一切。這與馬恩強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的本質(zhì)和規(guī)律、表現(xiàn)最“現(xiàn)代的思想”相徑庭。其實(shí)，他們并非不要本質(zhì)，他們認(rèn)為這生活的“原生狀態(tài)”就是本質(zhì)，人性的扭曲、種種思想和情感的產(chǎn)生，其因蓋出于此。實(shí)際上落入“現(xiàn)象即本質(zhì)”的現(xiàn)象學(xué)和存在主義窠臼，也頗似以實(shí)證主義為哲學(xué)基礎(chǔ)的自然主義。 新寫實(shí)派的另一誤區(qū)是精神的萎縮和價(jià)值的迷失。馬恩現(xiàn)實(shí)主義要求創(chuàng)作主體具有強(qiáng)烈的理性精神，包括理想精神、人文精神和批判意識(shí)。新寫實(shí)派雖然不乏對(duì)庸眾生活的人文關(guān)懷，但所寫都是庸常之人為庸常之事所發(fā)出的庸常之聲，這種生活常與頹廢和無(wú)聊相聯(lián)系。人們也經(jīng)歷磨難，但并非在磨難中奮起，而是在磨難中墮落。作家們對(duì)這種生活給予過(guò)多的認(rèn)同，如此，作品就缺乏理想精神和批判精神。這正是精神萎縮和價(jià)值迷失的原因。在這種情況下，新寫實(shí)派便喪失了現(xiàn)實(shí)主義崇高的美學(xué)品格。一般地說(shuō)，浪漫主義尚崇高，這種崇高帶有濃郁的貴族氣息。現(xiàn)實(shí)主義摒棄了貴族氣息，熱衷表現(xiàn)平民化的生活圖景，卻留住了崇高；他們賦予平民百姓以英雄色彩，堅(jiān)信人類生活中永遠(yuǎn)有崇高的一面。新寫實(shí)派告訴人們的是，生活中沒(méi)有崇高，只有平庸。,新現(xiàn)實(shí)主義,“新現(xiàn)實(shí)主義”的劉醒龍、周梅森以及被稱為“三駕馬車”的談歌、關(guān)仁山、何申等，沿著新寫實(shí)派的“三個(gè)重大轉(zhuǎn)移”躍上了現(xiàn)實(shí)主義的新高度。他們也寫普通人的生活，也寫生活的原生態(tài)，然而，他們的創(chuàng)作已由個(gè)我人生轉(zhuǎn)入群我人生，由邊緣化進(jìn)入中心化，懷著對(duì)人民深厚的愛(ài)，直面現(xiàn)實(shí)生活中的重要矛盾沖突，表現(xiàn)眾多勞動(dòng)群眾的疾苦和心聲，并于90年代中期形成“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”。與此同時(shí)，又出現(xiàn)以反貪反腐為題旨的大量作品，如長(zhǎng)篇《蒼天在上》、《抉擇》、《大雪無(wú)痕》及影視劇《生死抉擇》、《忠誠(chéng)》、《黑洞》等，形成崢嶸的氣勢(shì)。這些又稱為“主流文學(xué)”。就馬恩現(xiàn)實(shí)主義理論的基本原則層面看，主流文學(xué)更深刻地表現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)關(guān)系”。,（4）典型化的方法,1．原型加工法。作家以現(xiàn)實(shí)生活中某一真實(shí)人物為基礎(chǔ)，添加其他人物的習(xí)性、事件和細(xì)節(jié)，以達(dá)到典型人物的更高要求。 2．合成加工法。不是以現(xiàn)實(shí)生活中某一真實(shí)人物為基礎(chǔ)，而是雜取了耳聞目睹、道聽(tīng)途說(shuō)的各個(gè)人物的事件、細(xì)節(jié)，拼成一個(gè)“無(wú)中生有”的人物。 3．集中強(qiáng)化法。是以現(xiàn)實(shí)生活中某一真實(shí)人物為模特，不改造，不虛構(gòu)，但是進(jìn)行選擇、提煉、概括，從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)基本上不變形，只是以寫真摹實(shí)的藝術(shù)化手法，使得藝術(shù)形象比生活形象的美麗的一面更加美麗，善良的一面更加善良，深刻的一面更加深刻。,3、傾向性,（1）理論來(lái)源,恩格斯在致敏考茨基《舊人與新人》時(shí)指出：“我認(rèn)為傾向性應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來(lái)”,（2）恩格斯對(duì)傾向性的理解：,A、反對(duì)傾向文學(xué)：來(lái)源—青年德意志、真正社會(huì)主義；代表作《強(qiáng)盜》評(píng)論 B、主張文學(xué)傾向：來(lái)源——恩致敏考茨基《舊人與新人》。 具體內(nèi)涵：指滲透在藝術(shù)形象整體中的總的思想傾。 表現(xiàn)方法：從場(chǎng)面情節(jié)中流露，不要硬塞給觀眾答案，特定時(shí)期允許作家表現(xiàn)傾向性。,4、真實(shí)性、藝術(shù)性、傾向性的關(guān)系：,A、真實(shí)性是傾向性的基礎(chǔ)、藝術(shù)性的生命 B、傾向性離不開(kāi)真實(shí)性、藝術(shù)性 C、三者統(tǒng)一。 總之：較大的思想深度、意識(shí)到的歷史內(nèi)容和情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性相統(tǒng)一,