嶺南版美術(shù)八上第3課《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》課件(共73張PPT)

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國(guó)畫(huà)的分類 工筆畫(huà) 寫(xiě)意畫(huà) 表現(xiàn)手法 工筆畫(huà) 寫(xiě)意 工筆畫(huà)特點(diǎn) 工細(xì) 端莊 文靜 寫(xiě)意畫(huà)特點(diǎn) 簡(jiǎn)練概括 能體會(huì)到中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨趣味 人物花鳥(niǎo)山水 內(nèi)容 題材 人物 山水 鳥(niǎo)語(yǔ)花香 花鳥(niǎo)畫(huà)的范疇 花卉 禽鳥(niǎo) 魚(yú)蟲(chóng) 蔬果等 花鳥(niǎo)畫(huà)的立意 講究意境美 抒發(fā)主觀感受 表現(xiàn)潛在精神 托物言志 托物喻情 詩(shī)中有畫(huà) 畫(huà)中有詩(shī) 予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染 濯清漣而不妖 中通外直 不蔓不枝 香遠(yuǎn)益清 亭亭凈植 可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉 宋周敦頤 愛(ài)蓮說(shuō) 梅 蘭 菊 竹 梅花雪中來(lái)箭蘭幽谷藏竹林風(fēng)吹過(guò)紫菊飄淡香 山光焰焰映明霞 燕子低飛掠酒家 紅影到溪流不去 始知春水戀桃花 清代詩(shī)人馬曰璐 杭州半山看桃 宋代崔白 寒雀圖 印 印 詩(shī) 書(shū)法 印 齊白石 黃賓虹 潘天壽 齊白石 1864 1957 漢族 湖南湘潭人 二十世紀(jì)十大畫(huà)家之一 世界文化名人 齊白石1864年1月1日 清同治三年癸亥冬月廿二 出生于湘潭縣白石鋪杏子塢 1957年9月16日 丁酉年八月廿三 病逝于北京 終年九十三歲 宗族派名純芝 小名阿芝 名璜 字渭清 號(hào)蘭亭 瀕生 別號(hào)白石山人 遂以齊白石名行世 并有齊大 木人 木居士 紅豆生 星塘老屋后人 借山翁 借山吟館主者 寄園 萍翁 寄萍堂主人 龍山社長(zhǎng) 三百石印富翁 百樹(shù)梨花主人等大量筆名與自號(hào) 黃賓虹 1865年 1955年 現(xiàn)代杰出國(guó)畫(huà)大師 原名懋質(zhì) 名質(zhì) 字樸存 樸人 亦作樸丞 劈琴 號(hào)賓虹 別署予向 虹叟 黃山山中人等 原籍安徽歙縣 出生于浙江金華 幼喜繪畫(huà) 課余之暇 兼習(xí)篆刻 6歲時(shí) 臨摹家藏的沈庭瑞 樗崖 山水冊(cè) 1887年赴揚(yáng)州 從鄭珊學(xué)山水 從陳崇光 若木 學(xué)花鳥(niǎo) 除山水畫(huà)外 由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn) 在他90歲壽辰的時(shí)候 被國(guó)家授予 中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家 榮譽(yù)稱號(hào) 潘天壽 1897 1971 字大頤 自署阿壽 壽者 現(xiàn)代畫(huà)家 教育家 浙江寧海人 1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校 受教于經(jīng)亨頤 李叔同等人 其寫(xiě)意花鳥(niǎo)初學(xué)吳昌碩 后取法石濤 八大 曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職 為第一 二 三屆全國(guó)人大代表 中國(guó)文聯(lián)委員 1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士 著有 中國(guó)繪畫(huà)史 聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆 等 吳冠中 1919 2010 20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家之一 吳冠中終生致力于油畫(huà)民族化及中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化之探索 堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著 油畫(huà)民族化 中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化 的創(chuàng)作理念 形成了鮮明的藝術(shù)特色 他執(zhí)著地守望著 在祖國(guó) 在故鄉(xiāng) 在家園 在自己心底 的真切情感 表達(dá)了民族和大眾的審美需求 他的作品具有很高的文化品格 國(guó)內(nèi)外已出版畫(huà)集約40余種 文集10余種 曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事 全國(guó)政協(xié)委員等職 朱墨春山 吳冠中 吳冠中 硯 紙 墨 筆 基本技法 繪畫(huà)執(zhí)筆大體同于書(shū)法 要掌握指實(shí) 掌虛 背圓 腕平 五指齊力的要領(lǐng) 但較之書(shū)法用筆更為靈活 書(shū)法執(zhí)筆一般要求豎掌 繪畫(huà)執(zhí)筆則可橫臥 可略高一些 這樣與腕 肘 肩 身相互配合 運(yùn)筆方能既靈活而又得力 運(yùn)筆 中鋒運(yùn)筆 筆管垂直 行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心 用中鋒畫(huà)出的線條挺勁爽利 多用于勾勒物體的輪廓 側(cè)鋒運(yùn)筆 手掌向左偏倒 鋒尖側(cè)向左邊 由于側(cè)鋒是使用筆毫的側(cè)部 故畫(huà)出的筆線粗壯而毛辣 此法多用于山石的皴擦 逆鋒運(yùn)筆 筆管向前右傾倒 行筆時(shí)鋒尖逆勢(shì)推進(jìn) 使筆鋒散開(kāi) 筆觸中產(chǎn)生飛白 中國(guó)畫(huà)中一種枯筆露白的線條 這種點(diǎn) 線具有蒼勁生辣的筆趣 可運(yùn)于樹(shù)干 山石的勾勒 皴擦中 順?shù)h運(yùn)筆與逆鋒相反 采用拖筆運(yùn)行 畫(huà)出的線條輕快流暢 靈秀活潑 勾云 畫(huà)水常用此法 中鋒運(yùn)筆 筆管垂直 行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心 用中鋒畫(huà)出的線條挺勁爽利 多用于勾勒物體的輪廓 側(cè)鋒運(yùn)筆 手掌向左偏倒 鋒尖側(cè)向左邊 由于側(cè)鋒是使用筆毫的側(cè)部 故畫(huà)出的筆線粗壯而毛辣 此法多用于山石的皴擦 墨 用墨 1淡墨 水多墨少 濃墨加水調(diào)之 2濃墨 墨多水少 研至八分 3焦墨 黑墨干而近燥者 4宿墨 隔夜之墨 5潑墨 全用濕墨潑紙畫(huà)成 單層墨色變化 蒼茫淋漓 而無(wú)筆痕 6破墨 在畫(huà)未干之際 以濃墨或淡墨補(bǔ)筆 不同墨色互相滲化 形成五彩墨色之韻味 7積墨 由淡墨開(kāi)始 層層積疊 但明暗不同層次的墨色 不互相渲染或混雜 而是層次分明 8飛墨 在輪廓內(nèi)部皴后 用濃淡墨烘染絹背 9搭墨 毛筆調(diào)淡墨后 以筆尖復(fù)沾濃墨 下筆即有濃淡效果 墨分五色 干 黑 濃 淡 濕 墨分六彩 黑 白 干 濕 濃 淡 筆墨運(yùn)用要項(xiàng) 輕重疾徐 濃淡干濕 淺深疏密 流麗活潑 墨分五色 干 黑 濃 淡 濕 1淡墨 水多墨少 濃墨加水調(diào)之 2濃墨 墨多水少 研至八分 3焦墨 黑墨干而近燥者 竹子 竹子挺拔清秀 枝葉婆娑 虛心有節(jié) 風(fēng)韻獨(dú)具 古往今來(lái) 青青翠竹吸引了無(wú)數(shù)文人墨客爭(zhēng)相誦詠 有關(guān)竹子的詩(shī)詞歌賦數(shù)以萬(wàn)計(jì) 竹子虛心 有節(jié) 堅(jiān)韌 挺拔的自然屬性特別適合文人士大夫的雅致情趣 文人將自身情感融入竹子 將竹子作為君子的象征 使竹子成為中國(guó)傳統(tǒng)美德的物質(zhì)載體 竹畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中具有相當(dāng)重要的地位 五代后唐的李夫人首創(chuàng)了臨摹窗上竹影的墨竹圖 此后墨竹圖逐漸成為一個(gè)專門(mén)畫(huà)體 用以表現(xiàn)竹子神韻 象征文人士大夫的氣節(jié) 北宋文同開(kāi)創(chuàng)了 湖州竹派 接著是詩(shī)書(shū)畫(huà) 三絕 的蘇軾 其所畫(huà)墨竹筆墨雄健 墨氣深厚 代表作是 枯木竹石圖 歷代留下了很多畫(huà)竹傳世之作 現(xiàn)今我國(guó)的竹子繪畫(huà)藝術(shù)仍保持長(zhǎng)盛不衰的勢(shì)頭 這是中國(guó)特有的文化現(xiàn)象 竹子的畫(huà)法 毛筆 人手必須有一支 墨汁 可以幾個(gè)人買(mǎi)一瓶 宣紙 生宣 報(bào)紙 有畫(huà)氈的同學(xué)帶畫(huà)氈 調(diào)色盤(pán)水瓶 下節(jié)課我們應(yīng)該帶些什么 再見(jiàn) 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全