（全國通用版）2018-2019高中歷史 第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) 第23課 美術(shù)的輝煌學(xué)案 新人教版必修3.doc

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第23課美術(shù)的輝煌學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.掌握19世紀(jì)以來的主要美術(shù)流派、代表人物及代表作品。(重點(diǎn))2理解藝術(shù)家的執(zhí)著追求和表現(xiàn)出來的愛國精神及對(duì)生活的熱愛。3探究主要美術(shù)流派產(chǎn)生的社會(huì)背景、藝術(shù)特點(diǎn)和相互之間的關(guān)系。(難點(diǎn))自 主 預(yù) 習(xí)探 新 知一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)1新古典主義美術(shù)(1)背景18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘羅馬的英雄主義精神。(2)特點(diǎn)題材：古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件。表現(xiàn)形式：突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。(3)代表：法國大衛(wèi)的馬拉之死拿破侖加冕和安格爾的泉。2浪漫主義美術(shù)(1)背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)“理性王國”感到失望，尋求新的精神寄托。(2)特點(diǎn)注重表現(xiàn)人的感情。強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)色彩的作用。(3)代表：法國德拉克洛瓦的自由引導(dǎo)人民。深度點(diǎn)撥浪漫主義美術(shù)與新古典主義美術(shù)的區(qū)別浪漫主義美術(shù)是人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國”失望情緒的反映，和新古典主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性不同，浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)。二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派1現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)(1)興起：19世紀(jì)中期。(2)特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(3)代表法國米勒的播種者拾穗者等。俄羅斯列賓的伏爾加河上的纖夫。2印象畫派(1)背景：19世紀(jì)后半期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而興起。(2)特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”。到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)。作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味。(3)代表法國莫奈的日出印象。荷蘭凡高的向日葵。法國塞尚擅長畫靜物，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。深度點(diǎn)撥現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與印象畫派的區(qū)別西方美術(shù)流派中，有現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與印象畫派之分；二者既有相同之處，又有區(qū)別。印象畫派源于現(xiàn)實(shí)主義流派，可以說是從中分化出來而獨(dú)立成派的。印象畫派強(qiáng)調(diào)借用光與色，抓住世界萬物外部的“瞬間印象”，這與現(xiàn)實(shí)主義流派有較大區(qū)別。三、現(xiàn)代主義美術(shù)1背景(1)20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大的創(chuàng)傷。(2)伴隨工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無法滿足人們的精神需求。(3)科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野。2特點(diǎn)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。3代表：西班牙畢加索的格爾尼卡。4發(fā)展：二次大戰(zhàn)后，出現(xiàn)了五花八門的表現(xiàn)形式。課中思考閱讀教材P113“學(xué)思之窗”，思考：仔細(xì)觀察這幅作品，思考它屬于哪個(gè)美術(shù)流派，又反映了作者怎樣的心態(tài)？提示：這是一幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品?？瓷先ギ嬅嫠坪蹼s亂無章，圖案變形抽象，這正反映了隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的加快，人們對(duì)現(xiàn)代生活產(chǎn)生的緊張、迷惘、虛無、混亂和反傳統(tǒng)的心態(tài)，是一種精神的缺失。知識(shí)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)精要118世紀(jì)末19世紀(jì)初的新古典主義美術(shù)突出理性，以重大事件為題材，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。219世紀(jì)早期，浪漫主義美術(shù)注重表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國”失望的思想表露。319世紀(jì)中期，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人民生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)興起。420世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，具有明顯的反傳統(tǒng)和反理性特征，畢加索是這一派別重要的代表人物。合 作 探 究攻 重 難現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)史料實(shí)證史料一油畫石工滿懷同情地表現(xiàn)了貧苦工人的艱苦勞動(dòng)。此畫把無情的現(xiàn)實(shí)跟浪漫主義的幻想和學(xué)院派新古典主義的理想化和虛假作了對(duì)照，正如畫家本人在致友人的一封信中提到：看吧，貧困和不幸就是這樣無遺留地表現(xiàn)出來了。史料二畢加索在創(chuàng)作亞威農(nóng)少女后，有一句經(jīng)典的格言：“讓優(yōu)美滅絕吧?！苯棠阕x史(1)史料一關(guān)鍵詞“滿懷同情”“艱苦”“貧困”等，體現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情。由圖畫的展示手法和關(guān)鍵詞“無遺留地表現(xiàn)”可判斷石工屬于現(xiàn)實(shí)主義作品。(2)注意史料二人物“畢加索”和關(guān)鍵句“讓優(yōu)美滅絕吧”，體會(huì)現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。史料應(yīng)用(1)史料一指的是哪一美術(shù)流派？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？(2)史料二體現(xiàn)的是哪一美術(shù)派別？結(jié)合史料和所學(xué)知識(shí)指出該流派的特征?！咎崾尽?1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民悲慘處境的深切同情和對(duì)社會(huì)的批判，同時(shí)又表達(dá)了作者對(duì)美好生活的憧憬和渴望。(2)現(xiàn)代主義美術(shù)。特征：反傳統(tǒng)和反理性；重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理；多采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系(1)區(qū)別從產(chǎn)生的背景看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。從表現(xiàn)內(nèi)容看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無主義。從表現(xiàn)手法看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。(2)聯(lián)系二者都表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。二者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定的。西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會(huì)背景的關(guān)系1新古典主義美術(shù)：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中，資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓吹自由、平等與共和，培植人們的斗爭勇氣，樹立英雄主義的氣概。2浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家宣傳的“理性王國”感到失望，開始尋找新的精神寄托。3現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：19世紀(jì)中期工業(yè)革命完成后，社會(huì)的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以揭露和批判。4印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿。在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，他們主張戶外寫生，從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)千變?nèi)f化的大自然。5現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成的巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會(huì)思潮的影響。當(dāng) 堂 達(dá) 標(biāo)固 雙 基1如果有人給你這樣描述一幅繪畫作品：它屬于新古典主義美術(shù)；作者是大衛(wèi)的學(xué)生；充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合。你判斷這幅作品應(yīng)該是()A自由引導(dǎo)人民B泉C拿破侖加冕D播種者B法國畫家安格爾的作品泉，充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合，把典雅的人體美表現(xiàn)得淋漓盡致，故應(yīng)選B項(xiàng)。2“場景超越現(xiàn)實(shí)，光線太過完美，教堂過于雄偉。拋開了啟蒙理性的限制，沒有反映19世紀(jì)生活的真實(shí)狀況。”這是對(duì)某幅畫的評(píng)論。由此可知，該畫的藝術(shù)風(fēng)格是() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322263】A現(xiàn)實(shí)主義B浪漫主義C現(xiàn)代主義D印象畫派B從“拋開了啟蒙理性的限制”可知，該畫表達(dá)了對(duì)啟蒙理性王國的失望，其創(chuàng)作風(fēng)格符合浪漫主義的特點(diǎn)，故B項(xiàng)正確。3下圖伏爾加河上的纖夫是俄羅斯畫家列賓的代表作品。該畫作() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322264】揭示了俄國勞動(dòng)人民的苦難開創(chuàng)了美術(shù)現(xiàn)代主義的風(fēng)格再現(xiàn)了俄國交通運(yùn)輸?shù)穆浜篌w現(xiàn)了作者浪漫主義的情懷ABCDA該畫作于19世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)歐洲已經(jīng)完成第一次工業(yè)革命，火車、輪船已經(jīng)成為主要的交通工具，而俄國由于資本主義發(fā)展相對(duì)落后，還在使用這種落后的交通運(yùn)輸方式，故正確；伏爾加河上的纖夫是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，故不符合史實(shí)。4印象畫派得名于繪畫作品日出印象。該畫的創(chuàng)作者是() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322265】A畢加索B莫奈C貝多芬D巴爾扎克B日出印象是印象派畫家莫奈的代表作，故選B項(xiàng)。5“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語言顏色和幾何圖形來表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈?！斌w現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322266】A新古典主義B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義D現(xiàn)代主義D“反對(duì)用具體形象”“用抽象的語言顏色和幾何圖形”“主觀心靈”表現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，重視藝術(shù)家“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，因此選D項(xiàng)。6下圖為畢加索的一幅天價(jià)畫作讀書。下列說法與該畫作隱含的理念一致的是()A“繪畫應(yīng)該成為視覺盛宴”B“如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌”C“光是畫中的主角”D“摒棄了傳統(tǒng)，另辟蹊徑，僅以幾何圖形來構(gòu)筑意象”DA項(xiàng)是浪漫主義流派的主張；B項(xiàng)為現(xiàn)實(shí)主義流派的觀點(diǎn)；C項(xiàng)為印象主義流派的觀點(diǎn)；運(yùn)用“幾何圖形來構(gòu)筑意象”，有支離破碎的感覺，與畢加索為代表的現(xiàn)代主義畫派的特點(diǎn)相符，D項(xiàng)符合題意。7閱讀下列材料，回答問題。【導(dǎo)學(xué)號(hào)：12322267】材料一所有的新政治人物都愛把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代體現(xiàn)波拿巴以古代英雄的模樣在畫中出現(xiàn)。新古典主義的理想變成了帝國的理想，而皇帝建立一個(gè)拉丁萊茵大帝國的渴望又反過來加強(qiáng)了新古典主義精神的傳播。雅克德比奇等西方藝術(shù)史材料二他們認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該從所有思想的領(lǐng)域中解放出來自由和偶然哺育著靈感。當(dāng)維克多雨果畫畫時(shí)，他從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求變化，沖動(dòng)的抒情取代了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位，因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫面。西方藝術(shù)史(1)根據(jù)材料一內(nèi)容及圖片，分析新古典主義美術(shù)的興起原因及藝術(shù)特點(diǎn)。(2)根據(jù)材料二，分析浪漫主義美術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。答案(1)原因：法國大革命期間資產(chǎn)階級(jí)的反封建斗爭如火如荼；對(duì)古代希臘羅馬英雄主義的追求。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，往往選擇嚴(yán)峻的歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件為題材；表現(xiàn)形式上注重畫面的嚴(yán)整與和諧。(2)反對(duì)理性，注重感情表現(xiàn)和個(gè)人感受；強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫面生動(dòng)豐富；不拘泥于對(duì)細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。