《外國近現(xiàn)代建筑史》筆記.doc

《《外國近現(xiàn)代建筑史》筆記.doc》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《外國近現(xiàn)代建筑史》筆記.doc（13頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

第一章 18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑復(fù)習(xí)概要： 1.工業(yè)革命對城市與建筑的影響 2.建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮 3.建筑的新材料、新技術(shù)和新類型 4.面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索第一節(jié)、 工業(yè)革命對城市與建筑的影響1. 工業(yè)革命的背景： 英國資產(chǎn)階級革命出現(xiàn)在17世紀(jì)，但西方資本主義國家城市與建筑的重大變化卻是在18世紀(jì)的工業(yè)革命以后。特別是19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已經(jīng)從輕工業(yè)擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。2. 工業(yè)革命的沖擊，給城市與建筑所帶來的一系列新問題：首先，是工業(yè)城市問題。工業(yè)革命導(dǎo)致了生產(chǎn)集中，由此而引起的人口惡性膨脹，以及由于土地私有制和房屋建設(shè)的無政府狀態(tài)而造成的交通堵塞、環(huán)境惡化，使城市陷入了混亂之中。 其次，是住宅問題。雖然資產(chǎn)階級不斷的建造房屋，但他們的目的是為了牟利，廣大的民眾仍只能住在簡陋的貧民窟中，嚴(yán)重的房荒成為資本主義世界的一大威脅。 最后，是社會生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新的要求。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時社會上層階級觀點的復(fù)古思潮；另一種則是探索建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性。3. 為什么工業(yè)革命時期的城市人口會迅速增長？18世紀(jì)下半葉，隨著機(jī)器大生產(chǎn)的發(fā)展，原來的一些封建手工業(yè)城市已經(jīng)逐漸發(fā)展成為資本主義大機(jī)器生產(chǎn)的工業(yè)城市（首先在英國，其次是法國、比利時等），舊城不斷擴(kuò)建、新城陸續(xù)產(chǎn)生，大工業(yè)企業(yè)需要很多的工人在同一個建筑物里共同勞動；但這些工人必須住在附近以便于工作，于是他們便會形成一個完整的村鎮(zhèn)，由此而產(chǎn)生的人們的各種需要，相應(yīng)的諸如手工業(yè)者、裁縫、鞋匠等等都搬到這里來了，于是小城鎮(zhèn)就發(fā)展為小城市，繼而發(fā)展成大城市。城市越大，交通運(yùn)輸越發(fā)達(dá)，越利于人口集中。這就決定了大工廠城市以驚人速度成長。（補(bǔ)充：隨著資本主義大工業(yè)在城市中的盲目發(fā)展，城市人口迅速增長，尤其以大城市最為突出，相應(yīng)的農(nóng)村人口數(shù)量便不斷減少。人口迅速向大城市集中、土地私有制、工廠盲目建造、城市建設(shè)無計劃性，使城市環(huán)境質(zhì)量日益低下，城市不可避免地陷入了混亂狀態(tài)（如19世界的英國伯明翰），既不能順利的發(fā)展生產(chǎn)，又不宜居住。）第二節(jié)、 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義1. 時間：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義2. 復(fù)古思潮產(chǎn)生的原因： 主要是由于新興資產(chǎn)階級的政治需要，他們之所以要利用過去的歷史樣式，是企圖從古代建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴。3. （一）古典復(fù)興 時間：古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運(yùn)動的影響（P4）。 古典復(fù)興建筑流行的原因： 主要是由于政治上的原因，也深受考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。1） 政治上：在18世紀(jì)前的歐洲，裝飾繁瑣的巴洛克和洛可可建筑風(fēng)格盛行一時，反應(yīng)了封建王朝王公貴族的奢侈與腐化的生活。這引起了講究理性的新興資產(chǎn)階級的厭惡，認(rèn)為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。他們在探索新建筑形式的過程中，試圖借用古典的外衣去扮演進(jìn)步的角色，于是，希臘、羅馬的古典建筑風(fēng)格成了當(dāng)時的創(chuàng)作源泉。2） 考古發(fā)掘：對古典建筑的熱衷，自然引起了對考古工作的重視。隨著大量的古希臘、古羅馬藝術(shù)珍品的出土，人們認(rèn)識到了它們的優(yōu)雅典美與雄偉壯麗，于是，人們開始摒棄繁瑣、矯揉造作的巴洛克與洛可可風(fēng)格，極力推崇希臘、羅馬藝術(shù)的合于理性，認(rèn)定應(yīng)當(dāng)以此作為新時代建筑的基礎(chǔ)。 法國的古典復(fù)興：1）古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，大體上法國以羅馬式樣為主，而英國、德國則希臘式樣較多。采用古典復(fù)興的建筑類型主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)與社會生活服務(wù)的公共建筑，以及紀(jì)念性建筑。2）法國在18世紀(jì)末到19世紀(jì)初是歐洲資產(chǎn)階級革命的據(jù)點，也是古典復(fù)興運(yùn)動的中心。代表建筑：巴黎萬神廟，此后，羅馬復(fù)興的建筑思潮便在法國盛極一時。3）“帝國式”風(fēng)格：拿破侖帝國時代，在巴黎興建了許多國家級的紀(jì)念性建筑，如：星形廣場上的凱旋門、馬徳萊娜教堂等，都是羅馬帝國時期建筑式樣的翻版。他們追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成了所謂的“帝國式”風(fēng)格。 英國、德國和美國的古典復(fù)興1）英國的羅馬復(fù)興并不活躍，也不像法國那樣徹底（英國的羅馬復(fù)興建筑代表作品：英格蘭銀行）。希臘復(fù)興的建筑在英國占重要地位，典型代表建筑：愛丁堡中學(xué)、不列顛博物館。2）德國的古典復(fù)興亦以希臘復(fù)興為主，代表作品：柏林勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院（建筑師：申克爾）、柏林老博物館。3） 美國以羅馬復(fù)興為主，代表：17931867建的美國國會大廈，它仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。希臘復(fù)興的建筑也很流行，特別是公共建筑，代表：1798年在費(fèi)城建的賓夕法尼亞銀行（二）浪漫主義 時間：18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，在建筑上亦有反應(yīng)。最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英國。 背景（較復(fù)雜，P7）。 特點：浪漫主義既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜著消極的虛無主義色彩。他要求發(fā)揚(yáng)個性自由，提倡自然天性。 先浪漫主義時期和浪漫主義的第二階段：1）先浪漫主義時期（18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代，是浪漫主義的早期）：帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣與意識。 建筑形式：表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào)。2）浪漫主義的第二階段（19世紀(jì)30年代到70年代）：是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱哥特復(fù)興。 代表作品：浪漫主義建筑最著名的作品是英國國會大廈。此外，哥特復(fù)興式建筑的代表性作品：英國倫敦和斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂，以及曼徹斯特市政廳。 浪漫主義建筑在英國、德國流行較廣，時間也較早，因為受古典影響較少，而受傳統(tǒng)的中世紀(jì)形式影響較深；而在法國則正相反。（三）折衷主義 時間：興起于19世紀(jì)上半葉。19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。 特點（概念）：折衷主義越過了古典復(fù)興與浪漫主義在建筑形式上的局限，任意選擇和模仿歷史上的各種風(fēng)格，把他們組合成各種樣式。所以折衷主義也稱之為“集仿主義”。折衷主義建筑沒有固定的風(fēng)格，但講究比例權(quán)衡的推敲，總體形態(tài)上仍沒有擺脫復(fù)古主義的范疇，在建筑內(nèi)容和形式之間的矛盾認(rèn)為解決。 影響與代表作：在歐美的影響非常深刻。19世紀(jì)中葉以法國最為典型；19世紀(jì)末與20初又以美國較為突出。 代表作品：巴黎歌劇院（P10）、羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑、巴黎圣心堂 發(fā)展：1893年在美國芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國大革命以后，古典主義大本營的皇家藝術(shù)學(xué)院，經(jīng)調(diào)整擴(kuò)充后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它是19世紀(jì)與20世紀(jì)初整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。20世紀(jì)前后，“新建筑”運(yùn)動產(chǎn)生并發(fā)展，一度占主要地位的折衷主義思潮逐漸衰落。第三節(jié)、 建筑的新材料、新技術(shù)與新類型 背景：在資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的進(jìn)步，新的建筑材料、結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)備、施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途，也必然要影響到建筑形式的變化。 發(fā)展概況：初期生鐵結(jié)構(gòu)鐵和玻璃的結(jié)合向框架結(jié)構(gòu)過渡升降機(jī)與電梯圖書館、市場、百貨商店、博覽會與展覽館 古代建筑中已有金屬作為建筑材料的應(yīng)用了，但作為大量性、主要性的建筑材料的應(yīng)用則始于近代。Eg：英國塞文河上的第一座生鐵橋，巴黎法蘭西劇院的鐵結(jié)構(gòu)屋頂，英國布萊頓的印度式皇家別墅 eg:巴黎老王宮的奧爾良廊，1833年建的第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物巴黎植物園的溫室框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，主要特點：以生鐵框架代替承重墻。Eg：紐約哈帕兄弟大廈 隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑內(nèi)部交通的一個很重要問題，從而促使升降機(jī)的發(fā)明。隨著生產(chǎn)的飛速發(fā)展與人們生活方式的日益改變，在19世紀(jì)后半葉對建筑提出了新的任務(wù)建筑必須跟上社會的需要。 這時建筑負(fù)有雙重職責(zé)：一方面，要解決不斷出現(xiàn)的新建筑類型的問題（如火車站、圖書館、百貨公司、博覽會等）；另一方面，更需要解決的是新技術(shù)與舊建筑形式的矛盾問題 因此，建筑師必須了解生活并要解決工程技術(shù)與藝術(shù)形式之間的矛盾，這些都迫使建筑師在新的形勢下摸索建筑創(chuàng)作的新方向。 博覽會與展覽館：博覽會的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)的發(fā)展和資本主義工業(yè)品在世界市場競爭的結(jié)果。其發(fā)展歷史可分為兩個階段：第一個階段的范圍是國家性質(zhì)的，在巴黎開始和終結(jié)；第二個階段的范圍是國際性質(zhì)的占據(jù)了整個19世紀(jì)后半葉，博覽會的展覽館成為新建筑的試驗田。 在國際博覽會時代，有兩次突出的建筑活動：1851年在英國倫敦海德公園舉行的世界博覽會的“水晶宮”展覽館；1889年在法國巴黎舉行的世博會中的埃菲爾鐵塔與機(jī)械館 “水晶宮”展覽館（設(shè)計人：帕克斯頓），開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。1936年毀于大火；此后，世博會中心由倫敦轉(zhuǎn)到巴黎。1889年的世博會是這一歷史時期發(fā)展的頂峰，主要以高度最高的埃菲爾鐵塔與跨度最大的機(jī)械館為中心。第四節(jié)、 面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索 背景：工業(yè)革命以前，在封建社會內(nèi)部發(fā)展起來的早期資本主義城市，其城市結(jié)構(gòu)與布局與先前的封建社會城市無根本的變革。但18世紀(jì)工業(yè)革命出現(xiàn)了大機(jī)器生產(chǎn)后，破壞了原來封建時期的那種以手工業(yè)為中心的城市結(jié)構(gòu)與布局，引起了城市結(jié)構(gòu)的根本變化。大工業(yè)的生產(chǎn)方式，使人口像資本一樣集中起來，導(dǎo)致人口猛增，城市規(guī)模越來越大，城市布局也越來越混亂。 城市土地成為資產(chǎn)階級榨取高額利潤的有力手段。土地投機(jī)商熱衷于在已有的土地上建造更多的大街和房屋，形成一塊塊的小街坊，以得到更多的臨街面而獲取更多的高價租賃利潤。由此發(fā)展，以至在市中心形成大量建筑質(zhì)量低劣、衛(wèi)生條件差、不適宜人們居住的貧民窟。 為了緩和這些社會矛盾，曾實施過一些有益的探索，如著名的：巴黎市中心的改建、“協(xié)和新村”、“田園城市”、“工業(yè)城市”等。但在資本主義制度下，雖有所補(bǔ)益，但未能解決城市的根本問題。 巴黎市中心改建、“田園城市”和美國的方格形城市是這個歷史發(fā)展時期的主要活動，對其后各國的城市建設(shè)影響較大。 （一）巴黎改建概況：由奧斯曼執(zhí)行改建。干道規(guī)劃是十字形+環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸，改建的重點以盧浮宮至凱旋門最為突出。當(dāng)時19世紀(jì)的巴黎曾被譽(yù)為世界上最近代化的城市。局限性：巴黎改建的局限性在于炫耀國家權(quán)利，沒有顧及廣大勞動群眾急切需要解決的居住、工作、文化和休息等問題。（二）“新協(xié)和村”概況：19世紀(jì)偉大空想社會主義者之一的歐文提出“新協(xié)和村”，其特點是：長方形大院布局的村落，村內(nèi)生產(chǎn)和消費(fèi)均自給自足，村民共同勞動，勞動成果平均分配，財產(chǎn)共有。影響：在資本主義社會中，不可能存在理想的社會主義城市。他們的實踐雖然在當(dāng)時未產(chǎn)生實際的影響，但其進(jìn)步思想，對后來的諸如“田園城市”“衛(wèi)星城市”等規(guī)劃理論起了重要作用。（三）“田園城市”概況：“田園城市”的理論始創(chuàng)于19世紀(jì)末，理論創(chuàng)始人：霍華德（英國社會活動家，曾提出“城鄉(xiāng)磁體”）。理論創(chuàng)始人鑒于城市環(huán)境質(zhì)量的下降與城市自然生態(tài)環(huán)境被破壞，提出了亦城亦鄉(xiāng)的田園式城市布局，使其兼具城鄉(xiāng)兩者的優(yōu)點并解決資本主義城市固有的矛盾。這個理論受歐文的“新協(xié)和村”的影響最大。 影響：霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論?！疤飯@城市”理論比空想社會主義者的理論前進(jìn)了一步，對城市規(guī)劃學(xué)科的建立起了重要的作用，并成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)，其后各國的衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論與新城運(yùn)動都受它的影響。（英國第一個“田園城市”：萊奇沃思田園城市；第二個是：韋林田園城市）（四）“工業(yè)城市”概況：由法國青年建筑師加尼埃提出，幾乎與霍華德提出的“田園城市”理論同時。（五）“帶形城市”概況：由西班牙工程師索里亞于19世紀(jì)末提出。他提出：城市發(fā)展應(yīng)依賴交通運(yùn)輸線而形成帶狀延伸，使城市既接近于自然又便利交通；城市應(yīng)有一條寬的道路做脊椎，城市寬度應(yīng)有限制，但城市長度可以無限。（“帶形城市”理論對以后的城市分散主義有一定的影響）（六）美國的方格形城市概況：這種由測量工程師劃分的方格形布局不能理解為某個城市的規(guī)劃，而只是在使用馬車時代交通不發(fā)達(dá)的情況下，資本主義大城市應(yīng)付工業(yè)與人口集中的一種方法。第二章 19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對新建筑的探求復(fù)習(xí)概要： 1.建筑探新的社會基礎(chǔ) 2.歐洲的探求新建筑運(yùn)動 3.美國的芝加哥學(xué)派與賴特的草原式住宅 4.法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用 5.德意志制造聯(lián)盟第一節(jié)、 建筑探新運(yùn)動的社會基礎(chǔ) 自1871年的巴黎公社至1917年的俄國十月社會主義革命以至1918的第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，是自由競爭的資本主義為壟斷資本主義所更替的時期，在這個時期內(nèi)，資本主義國家以德、法、英、美最有具代表性。 在這個時期中，資本主義世界的生產(chǎn)急劇發(fā)展，技術(shù)飛速進(jìn)步。在建筑方面，隨著鐵和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，于是引起了對古典建筑形式所謂的“永恒性”提出了質(zhì)疑，并在一些對新事物敏感的建筑師中掀起了一場積極探求新建筑的運(yùn)動。 這些思潮先后出現(xiàn)在不同的國家之中，其目的：是為了探求一種能適應(yīng)變化著的社會時宜的新建筑。但由于各國情況不同以及個人的因素等，產(chǎn)生了不同的觀點：認(rèn)為應(yīng)從形式上的變革入手，帶動其他如：比利時的新藝術(shù)運(yùn)動；認(rèn)為應(yīng)以功能來統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾如：美國的芝加哥學(xué)派，其次是賴特的“草原式”住宅； 肯定了新技術(shù)的道路，要為新技術(shù)尋找一種能說明這種技術(shù)的美學(xué)觀念和藝術(shù)形式如：法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用和德意志制造聯(lián)盟的主張。 總結(jié)：就是這些探索，使建筑觀念擺脫了原來與手工業(yè)的磚石結(jié)構(gòu)相依為命的復(fù)古主義、折衷主義的美學(xué)羈絆，初步踏上了建筑的現(xiàn)代化道路。第二節(jié)、 歐洲探求新建筑的運(yùn)動（一）探求新建筑的先驅(qū)者： 德國的申克爾和桑珀（po），法國的拉布魯斯特（二）藝術(shù)與工藝運(yùn)動： 時間、特點：19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動”，是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計上的反映。它贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品之間的感情交流和自然材料的美。 人物、代表作品：羅斯金，莫里斯。建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”（莫里斯的住宅。紅磚建造，不加粉刷，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感） 缺點：莫里斯和羅斯金的消極方面，表現(xiàn)為把使用機(jī)器看成是一切文化的敵人，他們向往過去，主張回到手工業(yè)生產(chǎn)，顯然是向后看的，也不合時宜。（三）新藝術(shù)運(yùn)動： 時間：在歐洲真正提出變革建筑形式的信號是：19世紀(jì)80年代始于比利時布魯塞爾的新藝術(shù)運(yùn)動。（19世紀(jì)中葉以后，布魯塞爾成為歐洲文化和藝術(shù)的一個中心） 特點： 在建筑上，他們極力反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。在繪畫與裝飾主題上喜歡用自然界的草木形狀的線條，以及易于制作的各種鐵構(gòu)件。正是由于它的這些植物形花紋與曲線裝飾，才擺脫掉了折衷主義的外衣。新藝術(shù)運(yùn)動在建筑中的這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過是以一種新的形式反對傳統(tǒng)形式而已，未能全面的解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。人物、代表作品： 奧太設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅； 新藝術(shù)運(yùn)動的創(chuàng)始人之一費(fèi)爾德，設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校； 在德國，新藝術(shù)運(yùn)動稱之為：青年風(fēng)格派（代表人物：貝倫斯、恩德爾）。主要據(jù)點是慕尼黑，真正有成就的地方是達(dá)姆施塔特（曾在那里舉行過一次廣泛的現(xiàn)代藝術(shù)展覽會，參加的藝術(shù)家與建筑師中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯。在這里最有代表性的作品是：奧爾布里希設(shè)計的路德維希展覽館）。 在英國，新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物是麥金托什，他的代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館部分。 在西班牙，代表人物是高迪。雖被歸納為新藝術(shù)派，但在建筑藝術(shù)形式的探索中卻另辟蹊徑：獨(dú)創(chuàng)了具有隱喻性的塑性造型。代表作品：西班牙巴塞羅那的米拉公寓。 （四）奧地利、荷蘭與芬蘭的探索： 奧地利：在新藝術(shù)運(yùn)動的影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。瓦格納代表作：維也納的地下鐵道車站和維也納的郵政儲蓄銀行；他主張對現(xiàn)有的建筑進(jìn)行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。瓦格納的見解對他的學(xué)生影響很大，以至后來維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，并由奧爾布里希設(shè)計了維也納分離派的展覽館。分離派代表人物：奧爾布里希和霍夫曼。他們主張造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾；但和新藝術(shù)派不同的是裝飾的主題常用直線，使建筑造型走向簡潔的道路。、在維也納的另一位著名建筑師是洛斯，是在建筑理論上有獨(dú)到見解的人。當(dāng)瓦格納還沒有完全拒絕裝飾的時候，洛斯就開始反對裝飾，并反對把建筑列入藝術(shù)范疇。主張建筑以實用、舒適為主。代表作：1910年在維也納建造的斯坦納住宅（P37），是一完全不同于折衷主義并預(yù)告功能主義的建筑形式 荷蘭 在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色，著名建筑師：伯爾拉赫。他對當(dāng)時流行的折衷主義藝術(shù)深為痛恨，也提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。他的代表作品：阿姆斯特丹證券交易所（P38）；對阿姆斯特丹作了兩次城市規(guī)劃。他還是最先把賴特的作品從美國介紹到歐洲的，對荷蘭甚至對北歐現(xiàn)代建筑的發(fā)展都有過較大的影響。 北歐較偏僻的多湖泊、森林的國家，有著獨(dú)特的民族傳統(tǒng)。19世紀(jì)末受到了新藝術(shù)運(yùn)動的影響，在20世紀(jì)初，在探求新建筑的運(yùn)動中，著名建筑師老沙里寧設(shè)計了赫爾辛基火車站是那一時期的杰出實例，形體簡潔、空間組合靈活，為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開辟了道路。第三節(jié)、 美國的芝加哥學(xué)派與賴特的草原式住宅（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派 時間：美國的芝加哥學(xué)派興起于19世紀(jì)70年代，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。 背景：南北戰(zhàn)爭以后，（P39），由于政治、經(jīng)濟(jì)等各方面的原因，芝加哥迅速發(fā)展。為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)。這些建筑改如何建造：是在原來的建造方法與美學(xué)觀點下爭取層數(shù)的增加，還是應(yīng)有較大的變革或革新，是當(dāng)時擺在所有與此問題有關(guān)的人面前的問題。“芝加哥學(xué)派”就此應(yīng)運(yùn)而生。 發(fā)展：芝加哥學(xué)派最興盛的時期是在1883年到1893年之間。它的重要貢獻(xiàn)是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)，和在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。建筑造型趨向簡潔、明快與適用。代表人物、作品：1）芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人：工程師詹尼；代表作：第一萊特爾大廈。2）理查森設(shè)計的芝加哥馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店。3）伯納姆與魯特于1891年設(shè)計了莫納德諾克大廈，是芝加哥最后一座采用磚墻承重的高層建筑（1892年設(shè)計的卡皮托大廈卻是一棟金屬框架結(jié)構(gòu)，折衷主義外衣和東方式的屋頂，是19世紀(jì)末以前芝加哥最高的建筑。由此可見，芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代高層建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一條曲折、有反復(fù)的探索道路。其焦點表現(xiàn)為：對新舊結(jié)構(gòu)方法與新舊形式上的取舍上）。 伯納姆和魯特的一件被公認(rèn)為是當(dāng)時芝加哥學(xué)派的杰作是：采用了先進(jìn)的框架結(jié)構(gòu)與大面積玻璃窗的里萊斯大廈。4）霍拉伯德與羅希設(shè)計的馬凱特大廈，是90年代末芝加哥優(yōu)秀的高層辦公樓建筑的典范。5）沙利文：是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，他的理論與實踐使當(dāng)時致力于探索高層建筑設(shè)計的芝加哥進(jìn)步工程師與建筑師足以成為芝加哥學(xué)派。他首先突出了建筑的功能，并提出了“形式隨從功能”的驚人口號。代表作：C.P.S百貨公司大廈 芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)新建筑運(yùn)動中所起的作用（P43）：首先，芝加哥學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，擺脫了折衷主義的羈絆；其次，它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為了高層建筑的故鄉(xiāng)；最后，使建筑藝術(shù)反映了新建筑的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神。 “商業(yè)古典主義”風(fēng)格產(chǎn)生的背景：1893年芝加哥的哥倫比亞世界博覽會全面復(fù)興折衷主義風(fēng)格的做法，是對當(dāng)時剛剛興起的新建筑思潮的一次沉重的打擊，它反映了美國壟斷資產(chǎn)階級試圖借用古典文化來裝飾自己的門面，以之爭奪世界市場的思想。從此，芝加哥的高層建筑中不少采用了象征美國大工商企業(yè)的“商業(yè)古典主義”風(fēng)格。 除芝加哥外，紐約在本時期內(nèi)的高層建筑發(fā)展也很快，如伍爾沃斯大廈，采用哥特復(fù)興式手法，并由此而有了“摩天樓”一詞。（二）賴特的草原式住宅 賴特，美國著名現(xiàn)代派建筑大師，創(chuàng)造了融合浪漫主義想象力并富于田園詩意的“草原式住宅”。他后來提出的“有機(jī)建筑”便是這一概念的發(fā)展。 草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初期，特點：在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體?！安菰庇靡员硎舅淖≌O(shè)計與美國中部一望無際的大草原結(jié)合之意。代表作：威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅等。 賴特的草原式住宅當(dāng)時在芝加哥城郊頗受歡迎，但未受美國的普遍重視，但其名聲傳至歐洲，并引起德國、荷蘭的極大興趣。草原式住宅是為了滿足資產(chǎn)階級對現(xiàn)代生活的需要與對建筑藝術(shù)獵奇的結(jié)果。賴特力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體型組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法，為美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了積極的探索作用。第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用 背景：大工業(yè)生產(chǎn)為建筑技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，新材料、新結(jié)構(gòu)在建筑中得到了廣泛的試驗機(jī)會。鋼筋混凝土在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初被廣泛的采用，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。在20世紀(jì)的頭十年里幾乎被認(rèn)為是一切新建筑的標(biāo)志。 代表：鋼筋混凝土首先在法國和美國得到發(fā)展。1） 博多在巴黎設(shè)計的蒙瑪爾特教堂，是第一個用鋼筋混凝土框架建造的教堂。接著，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)傳遍歐美。2） 法國著名建筑師佩雷，善于運(yùn)用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。代表作品：巴黎富蘭克林路25號公寓。3） 法國另一個建筑師是加尼挨，也善用鋼混機(jī)構(gòu)。曾做過“工業(yè)城市”的假象方案（全部建筑均為鋼混結(jié)構(gòu)）。4） 瑞士著名工程師馬亞爾，在蘇黎世城設(shè)計建造了世界上第一座無梁樓蓋的倉庫。第五節(jié)、 德意志制造聯(lián)盟 背景：德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍歐洲第一位。為了使后起的德國商品能夠在國外市場和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。 德意志制造聯(lián)盟的建筑師們，認(rèn)定了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這個方向。其中享有威望的是貝倫斯，代表作是在柏林為德國通用電氣公司設(shè)計的透平機(jī)車間和機(jī)械車間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。貝倫斯的這座透平機(jī)車間為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。 格羅皮厄斯和A邁爾設(shè)計的法古斯工廠，是在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。第三章 新建筑運(yùn)動的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物復(fù)習(xí)概要： 1.兩次世界大戰(zhàn)之間的社會歷史背景與建筑活動 2.戰(zhàn)后初期的探新運(yùn)動 3.新建筑運(yùn)動的高潮現(xiàn)代建筑派的誕生 4.格羅皮厄斯與“包豪斯”學(xué)派、勒柯比西埃、密斯范德羅、賴特和他的有機(jī)建筑、阿爾托第一節(jié)、 兩次世界大戰(zhàn)之間的社會歷史背景與建筑活動