《動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)》 配套PPT課件

《動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)》 配套PPT課件,動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì),《動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)》,配套PPT課件,動(dòng)畫,設(shè)計(jì),配套,PPT,課件 一、動(dòng)畫影片分鏡頭的含義及重要性（一）動(dòng)畫影片分鏡頭的含義動(dòng)畫影片分鏡頭，它根據(jù)文學(xué)劇本或者拍攝大綱的內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖，按照蒙太奇原理和動(dòng)畫藝術(shù)的要求，經(jīng)過選擇和調(diào)配，運(yùn)用剪輯手段將若干鏡頭組合起來，形成生動(dòng)流暢的鏡頭語言，進(jìn)而完成動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。（二）動(dòng)畫影片分鏡頭的重要性1.體現(xiàn)敘事性電影創(chuàng)作者都需要重視形象的表達(dá)技巧，以及在信息中展示深刻的時(shí)代內(nèi)涵，將一些媒介形象的時(shí)代內(nèi)涵有效的應(yīng)用，把握各種結(jié)構(gòu)方式和敘事方式， 從而創(chuàng)造性地發(fā)揮形象的造型功能和藝術(shù)魅力。2.體現(xiàn)創(chuàng)作意識(shí)單一的景在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義。一個(gè)好的電影是離不開角色塑造的，在這個(gè)皮克斯動(dòng)畫電影中有著眾多形象深刻的人物。這些深刻而又形象的人物將皮克斯動(dòng)畫電影的主題和思想傳遞給了觀眾，可以說正是這些成功形象的塑造促使了皮克斯動(dòng)畫電影的成功。 形象的思想傳遞作用，就是通過媒介形象的時(shí)代內(nèi)涵來實(shí)現(xiàn)，形象媒介的時(shí)代內(nèi)涵， 就是創(chuàng)皮克斯動(dòng)畫電影創(chuàng)作者利用信息、背景、人物等元素的呈現(xiàn)，來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過不同的信息表現(xiàn)手段以及主觀信息來實(shí)現(xiàn)用信息表達(dá)情意的作用。情感是永遠(yuǎn)不退的潮流，也是皮克斯動(dòng)畫電影向往和追求的，這種情感也給作品帶來了新方向，這種生生不息的力量也能給皮克斯動(dòng)畫電影傳達(dá)一種精神。二、動(dòng)畫影片剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用（一）鏡頭剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性鏡頭的剪接點(diǎn)準(zhǔn)確地把握是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫影片剪輯和鏡頭語言之間最基礎(chǔ)的手段。在做好鏡頭剪輯的精準(zhǔn)性定位時(shí)候，主要是需要從畫面和聲音兩個(gè)主要的版塊來實(shí)現(xiàn)。1.畫面剪輯點(diǎn)的準(zhǔn)確性第一，表情是一個(gè)重要的參照點(diǎn)，由于在電影的節(jié)奏和情節(jié)推進(jìn)過程中，主人公的神態(tài)表情是其內(nèi)在心理活動(dòng)的外在呈現(xiàn)，是人情緒的外延，是結(jié)合其外部動(dòng)作一起推動(dòng)劇情發(fā)展，控制影片節(jié)奏的要素。 例如：皮克斯善于用精準(zhǔn)的鏡頭語言進(jìn)行敘事和描繪人物心理，帶有戲謔和夸張?zhí)卣鞯膭?dòng)畫表皮克斯動(dòng)畫電影分鏡設(shè)計(jì)中的蒙太奇應(yīng)用研究程澤航（阜陽師范學(xué)院信息工程學(xué)院， 安徽阜陽236000）摘要：動(dòng)畫電影是一個(gè)小小世界，卻折射出了世間百態(tài)。 動(dòng)畫影片是社會(huì)的微型縮影，它包羅萬象，把寫在紙上的戲劇、文學(xué)作品通過藝術(shù)的構(gòu)思，通過大銀幕展現(xiàn)出來，使觀眾從短短的動(dòng)畫影片中體會(huì)到大千世界，這就是動(dòng)畫影片的獨(dú)特魅力。 動(dòng)畫影片的魅力又來自于動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)和控制，一部優(yōu)秀的動(dòng)畫影片，是由若干的分鏡頭組接而成。 鏡頭組接是動(dòng)畫電影藝術(shù)基本的、特有的表現(xiàn)手段，貫穿于影視片的全部創(chuàng)作過程之中。 本文從所經(jīng)歷的鏡頭語言學(xué)習(xí)、剪輯工作的練習(xí)與社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，通過淺要分析如何掌握分鏡頭的組接節(jié)奏就能使動(dòng)畫影片的內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展更合乎生活的邏輯和藝術(shù)的規(guī)律， 以期為探析動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏控制，為實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供理論支撐。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；分鏡頭；電影節(jié)奏；電影主題中圖分類號(hào)： J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)： 1673- 2596 （2018 ） 05- 0075- 04收稿日期：2018-02-03基金項(xiàng)目： 阜陽師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目： 動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)應(yīng)用研究 （2016MTYSJ0）；ZBrush次時(shí)代游戲角色建模技術(shù)研究（2016MTYSJ01）；視覺文化視角下動(dòng)漫藝術(shù)對(duì)城市文化的空間拓展和文化發(fā)掘（2017MTYSJ02）Vol. 39 No.5May 2018第 39 卷 第 5 期2018 年 5 月赤 峰 學(xué) 院 學(xué) 報(bào)（ 漢 文 哲 學(xué) 社 會(huì) 科 學(xué) 版）Journal ofChifengUniversity（Soc.Sci ）75-DOI:10.13398/ki.issn1673-2596.2018.05.022演，快速、流暢卻大眾化的鏡頭剪輯，這是皮克斯電影既迎合大眾口味又保持自身風(fēng)格的基礎(chǔ)。第二， 人物的主體動(dòng)作是重要的剪輯點(diǎn)參照。人物的活動(dòng)是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵，在影片是敘事中，行為動(dòng)作發(fā)揮了重要作用，一些特定的生活情境以及日常行為動(dòng)作都是固定的，根據(jù)這些具體的行為動(dòng)作，控制剪輯要點(diǎn)。 在一些沒有對(duì)白的場景設(shè)計(jì)中，要更加重視人物的動(dòng)作在畫面引導(dǎo)上的作用。發(fā)揮人物主體動(dòng)作和整體劇情的結(jié)合以及主題的表達(dá)來進(jìn)行剪輯點(diǎn)的控制也是關(guān)鍵的。2.聲音的剪輯點(diǎn)的準(zhǔn)確性第一，對(duì)白剪輯點(diǎn)從皮克斯動(dòng)畫電影的出現(xiàn)到現(xiàn)代形形色色的影片，已有了近百年的歷史，在隨著時(shí)代不斷變化發(fā)展的過程中， 皮克斯的電影也在不斷地發(fā)生變化，無論是從其音樂的形式和旋律，種類都逐漸地增多。人物對(duì)白作為動(dòng)畫電影中最重要的一個(gè)組成部分，在推動(dòng)影片的劇情發(fā)展以及整體的敘事方面都發(fā)揮著重要的作用。第二，音樂剪接點(diǎn)電影是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它的發(fā)展和運(yùn)用都離不開聲音、影像、文學(xué)的運(yùn)用。聲音和電影關(guān)系密切，不可分割。 聲音對(duì)電影的直接影響和作用是不可否認(rèn)的。 而電影的主題的呈現(xiàn)和渲染、環(huán)境的渲染、人物形象的塑造都是需要聲音的輔助，才能實(shí)現(xiàn)。 影片把童話故事情節(jié)和音樂結(jié)合在一起，使人們被美好的童話故事吸引的同時(shí)，也沉醉于美妙的音樂之中，音樂的魅力在影片中展露無遺。 每一次有新的角色出現(xiàn)，歌聲給了同伴們力量，同時(shí)也深深地感染了觀眾。 在影片中，歌曲不僅深化了故事情節(jié)，同樣有感染眾人的特點(diǎn)。第三，音響剪接點(diǎn)音響作為電影的一種重要組成形式，在電影的藝術(shù)中扮演著一個(gè)重要的角色。而要較好的表現(xiàn)電影作品就離不開重要的影片音響運(yùn)用表達(dá)方式就能有效地實(shí)現(xiàn)感情發(fā)呈現(xiàn)。 聲音和電影關(guān)系密切，不可分割。聲音對(duì)電影的直接影響和作用是不可否認(rèn)的。而電影的主題的呈現(xiàn)和渲染、環(huán)境的渲染、人物形象的塑造都是需要聲音的輔助，才能實(shí)現(xiàn)。 例如：機(jī)器人瓦力中，片瓦力和EVE初次見面后，瓦力尾隨EVE觀察她及被發(fā)現(xiàn)后的一系列出丑場景。 遠(yuǎn)景鏡頭由上到下，瓦力站在遠(yuǎn)處注視著EVE的搜查活動(dòng)It Only Takes a Moment的前奏開始響起鏡頭切換到EVE用光線檢查工作， 遠(yuǎn)處瓦力偷偷露頭，EVE回頭發(fā)現(xiàn)，瓦力驚慌失措，一系列音樂將畫面有效的連接起來。從這部經(jīng)典的皮克斯動(dòng)畫電影中我們可以看到皮克斯動(dòng)畫電影中音樂特點(diǎn)的一個(gè)縮影，那就是皮克斯動(dòng)畫電影中的音樂都非常具有喜劇性和時(shí)代性。（二）鏡頭組接時(shí)空觀的準(zhǔn)確性每一個(gè)時(shí)代的皮克斯動(dòng)畫電影都非常符合時(shí)代大背景，真實(shí)地反映了皮克斯動(dòng)畫電影產(chǎn)生的那個(gè)時(shí)代的人們的精神狀況和音樂水平。1.時(shí)間順序在時(shí)間順序上主要包括了時(shí)間順序、倒敘式時(shí)空結(jié)構(gòu)、從過去事到現(xiàn)實(shí)事、交叉式時(shí)空結(jié)構(gòu)、多情節(jié)的交叉等幾個(gè)重要的模式；還包括了有限時(shí)空和無限時(shí)空，無限自由的時(shí)間和空間局限，影片放映時(shí)間和銀幕屏幕空間，無限敘述故事方面；有限表現(xiàn)故事方面。2.空間順序在鏡頭組接過程中，必須把握空間距離、環(huán)境氣氛、時(shí)間速度以及人物動(dòng)作、語言、情緒等等，使時(shí)間和空間的變化符合藝術(shù)的真實(shí)，充分保證時(shí)空觀的合理性。（二）鏡頭組接性的邏輯性1.鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性主要是要遵循幾種要邏輯關(guān)系，包括：動(dòng)畫電影的整體的故事的情節(jié)以及主題的表達(dá)，這也是最主要的邏輯關(guān)系，關(guān)系到整體電影的發(fā)展和推進(jìn)；動(dòng)畫電影中各種人物線索以及類別的邏輯關(guān)系， 人物是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵，他們的邏輯關(guān)系也需要重視； 時(shí)間和空間的正常邏輯，一般電影在推進(jìn)的過程中都是遵循一定的時(shí)間和空間的順序，尊重這些因素才能保證動(dòng)畫電影在表撒上不會(huì)出現(xiàn)問題。 例如：非飛屋環(huán)游記開頭的蒙太奇短片莫屬了。執(zhí)子之手，與子偕老。傻小子和瘋丫頭從相識(shí)到相戀、成婚，一起成長老去，描繪藍(lán)圖，經(jīng)歷快樂、悲傷、病痛、生離死別。2.場景變化的邏輯性場景是比鏡頭設(shè)計(jì)的元素更多的一種表達(dá)，要實(shí)現(xiàn)場景變化的邏輯表達(dá)，就主要是遵循一些客觀的表達(dá)規(guī)律：符合生活邏輯，由于動(dòng)畫影片也是源于生活的藝術(shù)創(chuàng)造， 遵循生活邏輯是最基礎(chǔ)的；符76-合人們的視覺邏輯，電影是視覺藝術(shù)，要保證場景變化有邏輯性，就需要從視覺原理出發(fā)，根據(jù)人們具體的觀影心理做出調(diào)整；保證敘事的連貫性以及情感的延續(xù)性也是場景轉(zhuǎn)換需要重視的邏輯因素。3.片段的邏輯構(gòu)成線性的表達(dá)是一般的動(dòng)畫影片在剪輯時(shí)遵循的原則，電影的主題敘述表達(dá)是電影的核心。 片段以怎樣的方式來呈現(xiàn)，都是以服務(wù)電影的中心思想和主題來服務(wù)的，越配合主題的表現(xiàn)，越發(fā)人深省才越具有價(jià)值。三、動(dòng)畫影片分鏡頭剪輯與節(jié)奏原則各個(gè)國家的電影業(yè)也在蓬勃發(fā)展，皮克斯的知名度是眾所周知的，本文就迪斯尼動(dòng)畫電影的音樂的特點(diǎn)進(jìn)行分析，以期獲得一個(gè)系統(tǒng)的總結(jié)，為皮克斯動(dòng)畫電影后續(xù)研究的發(fā)展盡一份微薄之力。皮克斯動(dòng)畫電影發(fā)展的繁榮期均伴隨著美國發(fā)展的低潮，由于其特殊的歷史背景，其在很大程度上鼓舞了人心，給人們面對(duì)困難的勇氣和力量。（一）掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏的重要意義1.掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏促進(jìn)情感功能發(fā)揮因此可見電影作品節(jié)奏運(yùn)用對(duì)于發(fā)揮電影作品起著畫龍點(diǎn)睛的作用。 每部動(dòng)畫片，皮克斯一般選擇一個(gè)內(nèi)容為主體，圍繞主題展開講述。 動(dòng)畫電影主要講述的是“愛”的主題，每一種故事場景的設(shè)定，故事情節(jié)的安排都圍繞“愛”展開，向觀眾展現(xiàn)了在“愛”的世界里，人們強(qiáng)大與無畏。 皮克斯其他作品也都有這樣的表現(xiàn)，這是每個(gè)觀眾都可以深刻感受到的。 藝術(shù)作品的價(jià)值在于它的靈魂，而皮克斯動(dòng)畫中每個(gè)人物的心理活動(dòng)就是他的動(dòng)畫靈魂所在。專心研究一只失去超能力的狗狗在面對(duì)生活中的變化，面為未知的未來的時(shí)候所表現(xiàn)出來的行為習(xí)慣，進(jìn)而，作者將自己感受到的情感心里運(yùn)用到動(dòng)畫中，而且在皮克斯的動(dòng)畫中，正面人物與反面角色在性格特點(diǎn)上反差很大，每個(gè)人都有自己的突出特點(diǎn)，我們很難從皮克斯的動(dòng)畫中找到性格相同的兩個(gè)人物，這些百態(tài)的性格反映出來的是人類的廣泛性格，所以，也會(huì)更容易讓觀眾角色代入，深刻體會(huì)。2.掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏有利于敘事功能發(fā)揮影片節(jié)奏運(yùn)用越符合人民所想，越配合主題的表現(xiàn)，越發(fā)人深省才越具有價(jià)值。 畫面感與一般電影不同。 一般來說，我們看到的電影都是真實(shí)拍攝的，以自然場景為基礎(chǔ)，即使是劇組自己搭建場地，也要受到自然因素的影響，而因?yàn)槠た怂沟碾娪笆莿?dòng)畫電影， 所以他可以隨意構(gòu)想自己需要的色彩，自己喜歡的物品形式，在遵循一般規(guī)律的基礎(chǔ)上可以任意發(fā)揮。 我們可以看到清澈的溪水，一望無際的草地，這樣比任何的現(xiàn)實(shí)電影更美，更體現(xiàn)出人們對(duì)自然的向往。 因此，烏黑的石油，湛藍(lán)的天空，青青的草地都是皮克斯筆下創(chuàng)作出來的獨(dú)具特點(diǎn)的景色，另外，在他的動(dòng)畫中，我們也可以看到生活中看不到的場景，人物，畫面，這些元素不同于好萊塢大片中的特技制作， 它在給人視覺沖擊的同時(shí)，更重要的是表現(xiàn)出一種真實(shí)的溫和的感覺，比單純用技術(shù)做出來的畫面更能打動(dòng)觀眾。（二）決定動(dòng)畫影片節(jié)奏的主要因素1.客觀因素動(dòng)畫影片節(jié)奏的呈現(xiàn)就是需要用電影語言來表達(dá)。電影語言包括音樂、情節(jié)、鏡頭等多種因素的配合使用。 美國主題電影具有大眾化的特點(diǎn)，不拘一格、表達(dá)自由，貼近人們生活，這是美國電影主題日益吸引觀眾的主要原因，而這剛好是國內(nèi)電影主題的弱點(diǎn)所在。國內(nèi)電影主題正在以勢不可擋的趨勢速勐發(fā)展，到今天已走向世界，勃勃生機(jī)。但是電影主題這一領(lǐng)域的整體水平還是有待提高的，國外大片的長驅(qū)直入對(duì)國產(chǎn)影片片有很大的沖擊，所以國產(chǎn)電影片必須以觀眾的需求為主導(dǎo)，加快創(chuàng)作步伐，使電影主題道路的發(fā)展會(huì)更加輝煌。2.主觀因素決定動(dòng)畫影片節(jié)奏的主要因素包括編導(dǎo)、攝像和后期制作的制作好和創(chuàng)作思路，運(yùn)用一種或者多種表現(xiàn)手法， 以服務(wù)動(dòng)畫影片主題表達(dá)為目的，選擇好的故事、 采用引人注目的故事化敘事手段，進(jìn)行合理的懸念設(shè)置和興奮點(diǎn)設(shè)置；對(duì)需要故事重現(xiàn)的情節(jié)進(jìn)行人物扮演、補(bǔ)拍、擺拍等手法，來敘述真實(shí)的故事。（三）營造動(dòng)畫影片節(jié)奏的剪輯手段1.敘事節(jié)奏的把握敘事節(jié)奏在引導(dǎo)觀眾的情緒上有重要的作用，由于動(dòng)畫影片的視覺呈現(xiàn)中，觀眾的注意力和感受都是通過畫面形成的，鏡頭的張力就自然會(huì)給受眾的觀看帶來重要影響。2.畫面元素處理動(dòng)畫影片是視覺的呈現(xiàn)，在觀眾面前呈現(xiàn)出的77-視覺美感會(huì)直接影響到電影主題的表達(dá)。 畫面感強(qiáng)，色彩清晰，它在給人視覺沖擊的同時(shí)，更重要的是表現(xiàn)出一種真實(shí)的溫和的感覺，比單純用技術(shù)做出來的畫面更能打動(dòng)觀眾。四、結(jié)語電影中寄托了很多觀眾和演員的感情，其作為藝術(shù)門類中較年輕的一員， 深受大眾美學(xué)的影響，也被人們深深喜愛。皮克斯動(dòng)畫電影是其中一種重要的形式， 其有非常重要的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值、通過本文的分析，不難發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏控制是由各種技術(shù)手段和創(chuàng)作巧思一起構(gòu)成的，是傳遞創(chuàng)作者思想、劇本感情的一個(gè)重要的途徑。 本文主要是在參考了這些研究的基礎(chǔ)上，尋找到了理論支撐，以具體的作品為研究對(duì)象，分析陌生化理論的運(yùn)用和作用。參考文獻(xiàn)：1李罡,趙婷,劉青.節(jié)奏是影視藝術(shù)語言的生命活力談動(dòng)畫片中時(shí)間節(jié)奏的思維方式J.電影評(píng)介,2008，(03).2王筱竹.動(dòng)畫片的細(xì)節(jié)缺失從日本動(dòng)畫的發(fā)展談起J.裝飾,2007，(04).3伍建平.略論動(dòng)畫影片中的停頓J.電影評(píng)介，2009，(09).4劉陽.淺談紀(jì)錄片中的節(jié)奏J.電影評(píng)介,2008，(01).（責(zé)任編輯姜黎梅）Abstract: The animated film is a small world, it reflects the attitudes of the world. Animation is theminiature of society, it cover and contain everything written on paper, the drama, literary works throughartistic conception, unfolds through the big screen, the audience experience from the animation film in ashort to the unique charm of universe. this is a cartoon film. The design and control of animation andanimation charm from the lens, an excellent animated film, is divided by the number of lens assembled.Montage is the animated film art basic, unique performance means, all creation process throughout thefilm. This article from the experience The lens language learning, editing and social work experience,through the analysis of how to grasp the sub lens group can make the rhythm of development of contentand plot animation more conform to the logic of life and art in order to shallow law, analysis of animationFenJingTou rhythm control, provide theoretical support for the development of animated film.Keywords：Animated Film；Split Shot；Film Rhythm；Film ThemeStudy on the Application of Montage in the Pixar Animated FilmStoryboard DesignCHENG Zehang(School of Information Engineering, Fuyang Normal College, Fuyang 236000，China)78-